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劇情介紹
長篇影評
1 ) 《香港影人口述歷史叢書-楚原》摘抄
我在光藝當(dāng)副導(dǎo)演時便主要是跟秦劍和陳文了，像《椰林月》（1957）是我做副導(dǎo)演，秦劍自己創(chuàng)作劇本的，影片以教育為題材。當(dāng)年去新加坡拍外景是“噱頭”，可以吸引多些人來看，所以《血染相思谷》（1957）、《唐山阿嫂》（1957），《椰林月》三部片的外景是一起拍的，共拍了四十多天。《血染相思谷》改編自報章連圖小說，而《唐山阿嫂》則是將《海外尋夫》（1950）原裝照搬過來?！堆鞠嗨脊取泛汀兑衷隆冯m然都寫秦劍和我合導(dǎo)，但事實上我只是編劇和助導(dǎo)而已。
最先是邵氏在星馬白手興業(yè)，靠乘單車到東部發(fā)行影片慢慢發(fā)展起整條院線；接著是國泰機(jī)構(gòu)對電影演興趣，也攪起電影發(fā)行來。談到當(dāng)年粵語片，星馬華人是很感親切的……
不少星馬片商認(rèn)為有利可圖，便租兩間小型戲院，買些港產(chǎn)片放映，后來有些片商發(fā)覺投資給港人拍攝更劃算，成本只需三、四萬，既可在香港賺錢，亦對星馬發(fā)行有利。光藝公司五十年代就是這樣開始在香港投資拍片，并找到秦劍做旗手。
當(dāng)時粵語片制作的規(guī)模，根本沒有機(jī)會往別處拍攝，其難度之高有若現(xiàn)在我們要往火星探險一樣。制作費根本不可能容許我們乘飛機(jī)，只能坐船，而且要三套片同時拍攝才劃算。（香港）光藝當(dāng)時遠(yuǎn)赴星馬拍攝《血染相思谷》、《唐山阿嫂》及《椰林月》三片，歷時九十天。
當(dāng)時在制作上亦沒有現(xiàn)在資料搜集做得那么好，單單見過一下那邊的人的外貌，就當(dāng)做是如此這般。……我們編故事多為空中樓閣，乃是想當(dāng)然的，只不過故事人物為星馬人士，講些許華僑生活罷了。服裝、布景都只是去到看見他們怎樣，就當(dāng)是怎樣。
我覺得當(dāng)時拍粵語片的人非常注重主題意識，特別是秦劍，他執(zhí)導(dǎo)的影片從《滿江紅》起已經(jīng)講教育問題，他比較偏愛這類題材?！鋵嵳f真的，當(dāng)年星加坡教育事業(yè)比香港辦得還要好，根本不用香港人操心，只不過當(dāng)時粵語片不是反封建，就是提倡教育，要不就講戀愛自由，走不出這些題材。仿佛這樣做主題意識就正確了、教育意義就豐富了。當(dāng)時觀眾看電影亦相當(dāng)注意主題意識，思想上相當(dāng)保守。……這和現(xiàn)今的情況正好相反：現(xiàn)在是“游戲之作”才賣大錢，千萬不要講道德觀念，父慈子孝之類，否則觀眾分分鐘會反臉。
B站視頻：
哪怕知道價值觀陳腐，這個結(jié)尾看的人還是像吃了蒼蠅一樣，太傻逼了，放到現(xiàn)在看真的難以茍同。（修復(fù)版本很精彩，但故事零分）@UCCA
1957年的電影，60年前的價值觀實在是不敢茍同，現(xiàn)在看覺得也蠻雷的。。故事不是一個好故事，不過這交叉剪輯 也還算有意思了吧。電影膠片修復(fù)也蠻有意思的。
改得更“南洋”與摩登了，母國鄉(xiāng)愁與抗戰(zhàn)背景則被淡化，富家小姐搖身一變成為正面角色。謝賢怎么看都好像反派……
粵語片,勸人向善
除了結(jié)尾外都不錯
南洋無產(chǎn)階級傳統(tǒng)片。浮云世美，大夢一場。椰城風(fēng)光，精致旗袍，海上風(fēng)韻。表演樸質(zhì)，攝影流暢，修復(fù)清晰，彌足珍貴。唯富家千金，情感轉(zhuǎn)折，略不自然。南洋版一江春水向東流。盛佳藍(lán)光，三部曲之一。
怎么會原諒，死都不會原諒。改名換姓又如何，唐山可有牽掛？若是沒有也就是個無身份的人了。雙線并進(jìn)，汽車追火車大開眼界。Robinson Road AIA Tower/KPMG取景。
不應(yīng)該叫《唐山阿嫂》，應(yīng)該叫《自私的阿九》。
去歷史化的改編
#香港電影資料館館藏 亞洲電影資料館修復(fù)
何必圓滿 “我們女人總是吃虧” 自古南洋故事多 地域的復(fù)雜性 太有意思 太珍貴了 星加坡。
比一江春水向東流流暢自然多了，表演也好看，除了嘉玲太過一驚一乍之外。老派粵語聽著很舒服，現(xiàn)在已經(jīng)沒有粵語區(qū)的演員還能講老粵語，個個都懶得要死，咬個字都吞音。陳文導(dǎo)演這部作品還是下了重本的，跑了三個地方出外景。一看編劇是楚原就知道劇本得反轉(zhuǎn)好幾十遍才肯落幕。btw，女權(quán)的朋友慎入
就劇本來說，《唐》明顯比《血染相思谷》要成熟，體現(xiàn)在更多社會場景的拍攝，群戲中對角色的塑造，而不是單薄地展現(xiàn)兩個人的感情世界，同樣都是鄉(xiāng)下人進(jìn)入大城市的中產(chǎn)社會引發(fā)的各種糾紛，一邊是不甘心要改變命運(yùn)，一邊是金錢與地位的誘惑，這片更難得是展現(xiàn)了50年代南洋的錫礦工場，竟然跟我自己前些年的靈感有不謀而合之處，最后的大團(tuán)圓也是價值觀問題，“女人就是吃虧”這句臺詞道出了當(dāng)時的風(fēng)氣。
LJBD
善惡分明，教人向善，那種迫切幾乎是想用皮鞭抽觀眾了。
跟蔡楚生的《一江春水向東流》進(jìn)行比較的話，本片運(yùn)鏡顯然更為流暢，很明顯地受到西方的影響，擁有好萊塢式的追逐場面。但同時卻混雜著戲曲片的片段，不中不西的拍攝方式，恐怕就是在呼應(yīng)華僑身份認(rèn)同的困境。同樣是農(nóng)村婦女尋夫的歷程，《唐》比較模式化，是回歸家庭傳統(tǒng)的團(tuán)圓式結(jié)局。而《一江》則是照顧到意識形態(tài)的表達(dá)需求，結(jié)尾顯得不可逆轉(zhuǎn)，負(fù)面價值有利于左傾思想的建立?！短啤返那楣?jié)轉(zhuǎn)換不如《一江》復(fù)雜，沒有那么多的起承轉(zhuǎn)合，雙線敘事也相對模糊。（6.5）
謝賢很帥