鑒于有超愛的西島公子香川叔和下部出場的優(yōu)醬，我還是打了五星~~

1、編劇先生，復(fù)制的太徹底了好么

中學(xué)時(shí)期曾經(jīng)有一段時(shí)間很熱衷香港電影，無間道無疑也在那時(shí)候最愛的電影名單之中~~
最初聽說日本要翻拍還是很期待的，喜歡的演員翻拍喜歡的電影，還有比這更美好的事情么~~
可是出來的成品卻顯得復(fù)制的太過徹底，HK和日本不同的環(huán)境卻是相同的橋段~~天臺戲固然是無間道的精華，但俯拍的鏡頭讓我看著角野爺爺?shù)牡刂泻ｎ^哭笑不得╮(￣▽￣")╭ 香川叔學(xué)劉德華的那段用文件夾敲打腿部也有點(diǎn)生硬~~

2、香川叔，一看就是考試作弊高手好么

最初的對決，香川叔居然是用手機(jī)盲打通知的信息！??！我擦，這都什么時(shí)代了，觸屏手機(jī)你也能盲打我給你跪了好么?。?！放在腿上桌子下盲打手機(jī)的場景我還以為是在考試作弊好么，不要太出戲好么叔?。?！

3、西島公子，“我朋友”的橋段過時(shí)了以及有點(diǎn)職業(yè)操守好么

居然用我朋友的橋段和盤脫出了所有的事情，你的職業(yè)操守呢警察先生，碰上美女就都招了你上司要哭了好么?。?！現(xiàn)在誰還在用“我朋友”的橋段啊囧~~和久井太過溫婉的形象有點(diǎn)讓我懷念當(dāng)年的kelly，和西島公子好不配啊= =！但是最后一個(gè)人在餐廳對著紅酒還是有點(diǎn)戳到我了~~

4、伊藤淳史，我老是以為你要使出spec了好么

大概是一周前剛看完SPEC，我一看到伊藤淳史就覺得他會伸出雙手變成章魚手捅你一下Σ( ° △ °|||)︴

5、其他吐槽點(diǎn)想到再補(bǔ)了= =


最后，哪有西島公子這么貴氣的小混混啊我去?。。?！

剛看完《Double Face 潛入搜查篇》
順手搜了一下影片資料
忽然發(fā)現(xiàn)演劉建明的香川大叔就是《鬼子來了》的花屋小三郎
難怪覺得有些眼熟
另外演陳永仁的西島秀俊未免太帥了吧
留點(diǎn)胡子還是有些梁朝偉的影子
演心理醫(yī)生李心兒的和久井映見還是沒什么變化
比起十多年前貌似還耐看不少了
總體來看大概是電視劇的規(guī)格限制了精細(xì)化制作
但是連臺詞和細(xì)節(jié)都幾乎照搬港版《無間道》是不是有些偷懶的嫌疑？
相比之下美版的好很多

        因?yàn)橄嘈湃談〉闹谱鞴Φ祝绕涫歉木幠芰?，在看的時(shí)候我一直避免拿它和港版做比較。而且電影和電視劇、香港和日本，載體和背景都發(fā)生變化，好多東西也無從比較。但是很可惜，這一部SP與港版電影重合太多，很難將它獨(dú)立于原作之外去看，而這樣的后果就是二者水平高低立現(xiàn)。
        港版的一個(gè)經(jīng)典之處在于幾乎沒有一個(gè)角色浪費(fèi)劇情，沒有一個(gè)演員表現(xiàn)不好。從陳永仁、劉建明，到黃督察、韓琛，再到傻強(qiáng)、心理醫(yī)生之類，無論戲份多少，每個(gè)人都能夠?qū)η楣?jié)的發(fā)展起到推動，而每個(gè)演員的演繹都堪稱優(yōu)秀。這部SP在情節(jié)上與港版重合較大，所以劇情方面沒什么可說，但演員的選擇和演繹就與原作相差太大。唯一一個(gè)值得驚喜的就是小日向文世。雖然織田沒有韓琛的冷冽、霸道和喜怒無常，但作為一個(gè)日本的黑社會老大，小日向還是很好地詮釋了織田的陰郁和狡詐。
        作為西島叔的顏飯，真的不大忍心說他的不好。如果沒有梁朝偉的陳永仁，那么他的純也不失為一個(gè)很好的演繹。但既然有了港版原作，就免不了能看出，西島叔還是沒有偉仔的游刃有余。純太壓抑，而且西島叔從頭至尾頂著一張苦大仇深的臉，一身凜然正氣的范兒，總讓我有種“不懷疑你懷疑誰”的感覺。做臥底老這么串戲很容易被人干掉的好嗎？而且這么容易就對心理醫(yī)生吐露實(shí)情，又用的“我有一個(gè)朋友”這種老梗，太缺乏專業(yè)素養(yǎng)了。
        香川叔的演繹不能說不好，就我個(gè)人來看，他的角色是改編最大的一個(gè)了（心懷惡意地想是不是他的顏跟華仔差太大）。但是有一點(diǎn)遺憾就是高山有的時(shí)候顯得太拙劣，把手機(jī)放在桌子下面盲打什么的，太冒險(xiǎn)也太容易出錯(cuò)，跟一開始他抓劫匪的干練完全不是一個(gè)水準(zhǔn)。
        最難過的就是黃督察，也就是這部里的小野寺警視正。黃秋生的演繹真的太棒，所謂該有的都有了，本來沒想到的也讓他呈現(xiàn)出來了?？墒墙且白吭斓谋憩F(xiàn)太讓人失望，說白點(diǎn)，叔您的演技太不走心了好嗎？要是有這么個(gè)上級，誰還敢放心去做臥底??？指不定哪天就被您的表情出賣……總之，角野卓造不適合這個(gè)角色，他更應(yīng)該去演那種沒別的本事就會嘴炮但又身居高位的高層（并不是黑）。
       好多人覺得傻強(qiáng)，也就是伊藤淳史的那個(gè)角色演的不好。我倒覺得也沒那么差。杜汶澤的傻強(qiáng)真心很贊，展現(xiàn)的程度和黃秋生差不多是一個(gè)等級。傻強(qiáng)傻、聒噪，但也忠心耿耿。伊藤淳史貌似只演出了聒噪這一點(diǎn)，剩下的貌似都是照本宣科。但是我覺得這恰恰就是環(huán)境不同造成的表現(xiàn)差異。在我印象中，日本黑社會的小嘍啰就是這樣的，愚蠢、聒噪、急功近利。這些伊藤演繹的都不錯(cuò)，尤其是騙麗子姐那段?？赡懿荒敲慈缛艘獾木褪潜豢椞锒敬蚝统穗娞菽抢锪?，火候欠點(diǎn)兒。
        因?yàn)榉殖蓛刹縎P，所以劇情比港版來說更豐滿一些。但是港版的劇情本來就十分精煉到位，所以日版增添的部分都略顯啰嗦，好在沒有什么情節(jié)上的硬傷。
        單論這部SP的話，也不失為一部良好的作品。如果沒有港版，我愿意給四星。但是鑒于港版的五星和二者的差異，這部也就只能打三星了。

有點(diǎn)小失望，警察可以在執(zhí)行任務(wù)期間開手機(jī)發(fā)送短信么？反竊聽系統(tǒng)一查不就知道誰是內(nèi)鬼了么？翻拍的一點(diǎn)沒深度，還是香港的無間道好看！

     日本的文化中，關(guān)于臥底的剖析，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有HK來的濃厚，這大概也和HK人對自己身份的矛盾感有關(guān)。HK人的電影，關(guān)于自己身份的各種政治隱喻是數(shù)十年如一日的上演著，對這個(gè)詞總是能挖掘出很多，臥底這個(gè)梗更是用不厭，我到現(xiàn)在都有些HK電影里臥底印象深刻的鏡頭。日本的各類影視關(guān)于臥底這個(gè)文化的探討或者剖析的確少很多，我也會懷疑他們是否理解這種掙扎，畢竟經(jīng)歷和環(huán)境完全不一樣。日本似乎也不流行警官去做臥底。大概日本人的斗，和中華文明的斗，是兩種完全不同的方式。有很多人說日本不適合這片的氛圍，其實(shí)從理論上來說大概有道理，但是不影響觀影，畢竟HK也不是每天街頭開片的地方啊。
    總體來說，港影日劇飯一本滿足，色調(diào)，場景，細(xì)節(jié)，都給我港影的感覺。相比港版曾志偉黃秋生之類的張揚(yáng)，日版明顯收斂的多，不過本來日本和HK演員的風(fēng)格就是比較迥異的啊，而且小日向的腹黑完全驚到我了。另外西島叔是大驚喜，那憂郁樣，我見猶憐啊。不過改了會說亂改，忠實(shí)原著會說照抄（買了版權(quán)也用照抄這個(gè)詞我能吐槽語文水平嗎），選角會說渣啊大媽啊大叔啊這些評價(jià)，也只能說觀眾果然就是無法討好的，珠玉在前自然有比較，但是買下原版翻拍，本來就是對港片的肯定，這些演員能做到在忠實(shí)自身文化，就無需太刻薄了。
   

最初看港版時(shí)已經(jīng)忘了是什麼時(shí)間什麼契機(jī)，如果沒錯(cuò)的話，可能是爲(wèi)了梁朝偉吧。
從此心裏永遠(yuǎn)活著陳永仁這個(gè)浪子。
後來，也就是去年，看了小李子的美版『無間風(fēng)雲(yún)』。
畢竟東西文明差異太大，只覺拍出乾癟外殼而內(nèi)在全無。
然後今天晚上，因爲(wèi)武漢悶熱了一天終於下了場雨，沒有做事的激情，便撿來日版來看。

港美日三版之間定會有許多對比，但是我認(rèn)爲(wèi)對比並不是非要比出高下，而是想說一種故事，如果用心，可以有很多詮釋方法?？赐耆?，日版在我心裏和港版一樣優(yōu)秀。

影片的開頭，兩個(gè)人爲(wèi)了躲雨，前腳後腳地來到了一扇門下，兩人無話。
——在第二次回顧時(shí)，這個(gè)鏡頭和氛圍，突然讓我想到了『羅生門』。
街上有一個(gè)被雨淋溼的箱子，裏面是一條被拋棄的小狗，在箱子裏想方設(shè)法爬出來。
路過的小女孩十分可憐這條狗，對她爸爸說「它一定很想回以前的家吧?！?br>而爸爸則答道，「誰知道呢，可是它已經(jīng)被遺棄了啊?！?br>——對話彷彿就是對不遠(yuǎn)處兩人的末日宣判。

「潛入搜查篇」的故事情節(jié)和港版並無太大出入，幾個(gè)重要的段落：
1. 織田和泰國人作交易時(shí)，兩方臥底的同時(shí)活動導(dǎo)致彼此都有內(nèi)鬼一事得以暴露；
2. 織田令手下寫自己的履歷，交給高山調(diào)查；
3. 天臺事件，小野寺殉職。

整體來說，亮點(diǎn)並不多，故事推進(jìn)得非常平穩(wěn)。
本來應(yīng)該算是高潮的小野寺殉職部分，也因爲(wèi)bgm太過平靜，而錯(cuò)過了渲染氣氛的時(shí)機(jī)。
故事雖然不溫不火，但是結(jié)合人物的塑造和定位來看，也可以理解。

陳永仁，浪子、孩子氣、正義感、悲觀。
森屋純，沉默、孩子氣、正義感、悲觀。
在我的理解裏，他們就像是一個(gè)臥底的兩個(gè)不同階段。雖然不管是陳永仁還是森屋純，在影片一開始都說了「明明說好三年，三年之後又三年，三年之後又三年」這句話。但是就兩人向外折射出的言語行動來看，森屋純更像是一個(gè)潛入十幾年已經(jīng)徹底陷入平靜和麻木狀態(tài)中的臥底。具體來說，港版中，陳永仁會和黃sir吵嘴，會不耐煩地掛掉電話，會和兄弟門說笑。會讓人覺得他，雖然如今以正義之身陷入泥潭，但是淤泥尚未沒過其胸口。所以雖然沉重，雖然感覺在下墜，但仍能掙扎。而西島展現(xiàn)給我的森屋純這一形象，則是淤泥即將把它全部吞噬，此時(shí)縱有小野寺在對岸望他，與他心意相通，也已經(jīng)無力迴天，而說他仍給我留下了孩子氣的感覺，則是在「僞裝警察篇」中，當(dāng)純以爲(wèi)自己就此身份恢復(fù)時(shí)，曾流露出的短暫的、燦爛的和疲憊的笑容。

再說小野寺的形象，一路看下來感覺和黃sir的差距過大。
如果把織田看作是高山的加持，小野寺看作是純的加持，雙方實(shí)力的差距可不是差了一星半點(diǎn)。
似乎此處也能解釋爲(wèi)什麼純似乎永遠(yuǎn)面無表情，小野寺在這裏其實(shí)並不能算作是他的精神支柱吧，他能依靠的，似乎只有自己。

所以我想會這樣吧。十年以來，自己的生命懸在一條無止境的細(xì)線之上，周圍是茫茫大霧，前方是一望無邊的黑暗，後方是逐漸微弱的光明。陳永仁一定能夠感受得到，自己身旁一直有著和自己頻率一致的呼吸；而純，則只是在通往黑暗的途中，斷斷續(xù)續(xù)地收到過遠(yuǎn)方發(fā)射來的微弱信號。

而高山則從對面走來，滿心期待向著光明走去。

——「它一定很想回以前的家吧?！?br>——「誰知道呢，可是它已經(jīng)被遺棄了啊?！?/div>

 7 ) 不是不想看無間道，而是不敢看，希望世界上沒有間諜。

 8 ) 果然需要喜歡的演員才看得進(jìn)去