這是一部反核電宣傳片：《潘多拉》。 核電站是利用核能發(fā)電，是和平使用核能的有效方式。然而，任何一樣?xùn)|西都不可能絕對(duì)的完好無(wú)損，不可能做到萬(wàn)無(wú)一失，因此，對(duì)于核電站安全問(wèn)題的擔(dān)憂估計(jì)是很多人的擔(dān)憂。 如果沒(méi)有看過(guò)《潘多拉》，我對(duì)核電站的了解僅限于日本福島和前蘇聯(lián)的切爾諾貝利核電事故，震驚的同時(shí)卻沒(méi)有近距離的壓迫與恐懼感。 看了這部電影后，縮短了與核能的距離，拋卻了旁觀者的身份，所以，也立刻對(duì)核電站的相關(guān)知識(shí)進(jìn)行科普。 據(jù)了解，全球有超過(guò)30個(gè)國(guó)家擁有核電站，部分國(guó)家核電發(fā)電量占總發(fā)電量一半以上，如法國(guó)、比利時(shí)等。而世界十大核電站排名中，除了日本的兩席，我們的近鄰韓國(guó)有兩個(gè)核電站：蔚珍、榮光分別位列第三第四，而韓國(guó)是當(dāng)今出口核能最多的國(guó)家之一，已經(jīng)超過(guò)了中國(guó)。這時(shí)，才明白了《潘多拉》結(jié)尾時(shí)銀幕上極小的六行字的意思。 潘多拉是古希臘神話諸神送給人類的禮物，而她的盒子是宙斯給她的，這個(gè)盒子意味著災(zāi)難。 電影中的核電站就像一個(gè)潘多拉的魔盒，可以給國(guó)家?guī)?lái)能源上的便利外，最終帶給國(guó)民無(wú)盡的災(zāi)難。 宰赫的父親和哥哥都在核電站工作，父親因?yàn)槭鹿蕟噬?，哥哥因?yàn)榫雀赣H，被父親二次輻射致死。宰赫和母親嫂子侄子生活在一起，因家庭變故和對(duì)核電廠的了解，他的愿望是離開(kāi)小鎮(zhèn)去深海捕魚(yú)，卻遭到了女友的阻攔。 這也成了宰赫不幸的開(kāi)始。 運(yùn)行了40年的反應(yīng)堆出了問(wèn)題，本該停工檢修兩年，卻只利用一個(gè)月簡(jiǎn)單查看后倉(cāng)促使用；原本實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)豐富的老站長(zhǎng)被迫調(diào)離，換成只會(huì)紙上談兵的新人；貪圖自身利益的核電公司和看似為了國(guó)家，卻不顧國(guó)民人身傷亡的無(wú)情總理；新上任被總理言語(yǔ)控制的年輕總統(tǒng)……這個(gè)國(guó)家從上到下都出了問(wèn)題，巨大的災(zāi)難就這樣發(fā)生了。 “明明是他們的錯(cuò)，為什么要讓我們承擔(dān)后果！”疑問(wèn)由宰赫提出，最終也由宰赫去承擔(dān)。他是一個(gè)膽小怕事的年輕人，為了家人與國(guó)家安全，無(wú)奈走出來(lái)做自殺終極任務(wù)。這個(gè)人物沒(méi)有我們理想中的高大上，他就像我們身邊的普通人，沒(méi)有遠(yuǎn)大的抱負(fù)，只求平安快樂(lè)的與家人生活在一起，和相愛(ài)的人結(jié)婚，看著小侄子長(zhǎng)大結(jié)婚生子。 宰赫答應(yīng)女友一定活著見(jiàn)她的承諾和核電事故帶來(lái)的沖擊一起震撼著觀者的心靈，帶給人們無(wú)盡的恐懼與深思，個(gè)人的私欲膨脹與看似最安全的核能還是最該引起人們重視和警醒的東西吧。 希望世界永遠(yuǎn)和平，永遠(yuǎn)沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)和自毀！

災(zāi)難片作為韓國(guó)本土具有較強(qiáng)辨識(shí)度和吸引力的影片類型，一直受到韓國(guó)導(dǎo)演的追捧，近幾年也出現(xiàn)過(guò)不少優(yōu)秀的同類作品，從較早的《恐怖直播》與《流感》，到去年大火的《釜山行》和《隧道》，都是演員演技和劇本劇情同時(shí)在線的佳作，韓國(guó)導(dǎo)演也摸索出了一套成熟的災(zāi)難片拍攝模式。但不同導(dǎo)演對(duì)類似題材的深挖解讀卻漸漸趨于相同，電影主題無(wú)非是批判政府在對(duì)待社會(huì)問(wèn)題時(shí)的不作為，和處理重大事故上的無(wú)能，而表現(xiàn)手段則是通過(guò)具有個(gè)人英雄主義的主角，來(lái)反襯政府的黑暗?！杜硕嗬冯m然論影響力不及《釜山行》，在格局上也沒(méi)有脫離諷刺政府的老路子，卻大膽地采用了反個(gè)人英雄主義的方式塑造人物，一定程度上打破了災(zāi)難片的固有模式，為同質(zhì)化嚴(yán)重的此類電影帶來(lái)了新的可能。

故事發(fā)生在韓國(guó)南部一個(gè)以核電站為產(chǎn)業(yè)的小村里，居民們大多在電站做著枯燥乏味的工作。主角在赫并不愿過(guò)這種生活，夢(mèng)想著有天能逃離小鎮(zhèn)，但是經(jīng)商失敗后他又只能回來(lái)，混吃等死地在電站上班。這樣一副頹廢的模樣不禁讓人懷疑，他如何才能成為災(zāi)難片里拯救世界的英雄人物。果然在事故剛發(fā)生時(shí)，在赫第一時(shí)間想到的就是逃跑，他的父親和大哥正是因?yàn)楹穗娬臼鹿仕廊?，所以他深知輻射危險(xiǎn)程度，只想保住自己的性命。然而公司高層將電站大門關(guān)閉，逼迫工人們回去處理事故，在眾人亂作一團(tuán)時(shí)，反應(yīng)爐發(fā)生爆炸。廢墟中醒過(guò)來(lái)的在赫為了救出受傷的工友，自己也遭受了輻射，之后本來(lái)已經(jīng)逃出生天的他們，得知需要有人冒死進(jìn)入核電站內(nèi)部修理漏洞，否則全韓國(guó)都將面臨滅頂之災(zāi)。作為電站的工作人員，眾人自愿進(jìn)入搶修，而突發(fā)險(xiǎn)情要讓一個(gè)人必須留下，在赫為了拯救家人選擇了犧牲自己，和炸藥一同引爆保住了電站。

作為典型的英雄主義劇情，本片卻刻意弱化了主角身上的英雄氣質(zhì)，反之放大了他身上懦弱膽小的一面。從一開(kāi)始在赫就對(duì)核電站本身十分厭惡，親人的死因加上生活的無(wú)望，導(dǎo)致事故發(fā)生時(shí)他本能地想要逃跑。而在總統(tǒng)發(fā)表國(guó)民演說(shuō)，懇請(qǐng)志愿者進(jìn)入電站時(shí)，在赫也是第一個(gè)站出來(lái)反對(duì)，他不愿給這些官員賣命，如果不是他們的無(wú)能，災(zāi)難本來(lái)可以避免。最終讓在赫改變主意的，不是國(guó)家利益至上的信仰，也不是成為英雄被人銘記的光榮，只是為了不讓親人們?cè)僭馐芪ｋU(xiǎn)。就如同他一次次拼命從廢墟中救回工友一樣，身后的核電站有多大價(jià)值他不知道，但是對(duì)他來(lái)說(shuō)都不如朋友價(jià)值更大，韓國(guó)五千萬(wàn)人的性命也不是不重要，但在他心里都沒(méi)有親人的安危重要。在赫讓我們看到的，是一個(gè)有血有肉的普通人，而不是無(wú)所不能堅(jiān)不可摧的英雄形象。有多少次觀眾已經(jīng)習(xí)慣了接受主角帶著光環(huán)改變故事結(jié)局，然后安然無(wú)恙地生還，這樣一個(gè)“現(xiàn)實(shí)主義”的劇情，將有些跑偏的災(zāi)難電影拉回了正確的軌道，觀眾也并不是一味地從英雄主義中才能獲得刺激。

反之，韓國(guó)電影的老毛病在《潘多拉》中也體現(xiàn)了出來(lái)。近幾年韓國(guó)黑幫片似乎走上了一條“與政府作對(duì)到底”的路子，《新世界》《阿修羅》《王者》，一個(gè)比一個(gè)血腥暴力，在揭露政府的黑暗面上早已不滿足于旁敲側(cè)擊，而是赤裸裸的展現(xiàn)出骯臟。連災(zāi)難片也受到此類模式的影響，在諷刺政府無(wú)能上不遺余力，這次更是將矛頭直指總統(tǒng)。且不說(shuō)韓國(guó)政界是否真如電影所表現(xiàn)的一般，首先編劇在刻意追求戲劇張力的同時(shí)，就往往顯得用力過(guò)猛，將官員刻畫(huà)成了眼里只有個(gè)人利益的愚蠢形象。在《潘多拉》中，年輕的總統(tǒng)被老謀深算的總理架空了權(quán)利還渾然不知，總理事前隱瞞核電站漏洞，事后又再三阻撓總統(tǒng)了解實(shí)情，恐怕是覬覦總統(tǒng)的寶座。但是在國(guó)家存亡之際還打著自己的算盤(pán)，實(shí)在讓人難以相信這是一國(guó)總理的做法。而在核電站廢料即將泄露時(shí)，居然有高層阻止消防隊(duì)救援，理由是澆了水核電站就會(huì)報(bào)廢，損失誰(shuí)來(lái)負(fù)責(zé)。真不知道他們是打算留著已經(jīng)爆炸過(guò)的電站繼續(xù)使用，還是等著看韓國(guó)人全部玩完。這種缺乏基本合理性的弱智劇情很難為影片增加亮點(diǎn)，反倒讓人覺(jué)得有些可笑。韓國(guó)電影在經(jīng)過(guò)近二十年的蓬勃發(fā)展后，已經(jīng)在亞洲乃至世界電影圈占有了一席之地，也形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，但是這種風(fēng)格沉淀的，似乎只剩下對(duì)政府沒(méi)有止境的抨擊和頻率越來(lái)越高的釜山罵人方言，這種表面上的形式主義。而在已有框架內(nèi)尋求立意上的突破，可能才是韓國(guó)電影的當(dāng)務(wù)之急。

韓國(guó)電影的麻煩在于好演員就那么幾個(gè)，看誰(shuí)演的就能猜出人物好壞

這幾天連續(xù)看了《隧道》《海云臺(tái)》《潘多拉》，但要屬最震撼的，還得是《潘多拉》?？催^(guò)很多網(wǎng)友對(duì)《潘多拉》的看法與角度，都很有見(jiàn)解，但在本篇文章我想提及一個(gè)可能沒(méi)有被提及的角度——“在舍生赴死前，人到底是恐懼還是無(wú)畏？” 相信在我們傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)，電視劇，電影內(nèi)容當(dāng)中，在我們漫長(zhǎng)的成長(zhǎng)路線當(dāng)中，伴隨著我們的始終是這樣一個(gè)場(chǎng)景——主人公懷揣著赴死的決心，必勝的信念，堅(jiān)定的眼神，勇敢的心靈......可能是去炸敵人的碉堡，可能是去炸敵人的坦克，也有可能是去刺殺敵軍首領(lǐng)。但是這一切好像總有一種......太過(guò)隨意，太過(guò)輕松，太過(guò)簡(jiǎn)單。 一個(gè)人想要放棄自己的生命，真的有如此的堅(jiān)定嗎？ 當(dāng)然，我們當(dāng)然承認(rèn)在國(guó)家危急存亡之際，會(huì)有一些舍生取義的英雄之士，置之死地而后生，置之生死于腦后。 但是，歷史，英雄事跡是由一個(gè)個(gè)平凡的人，一個(gè)個(gè)最平凡的軀體所造就的。是人，總歸就會(huì)有恐懼，有擔(dān)憂，他們有自己妻子孩子要去牽掛，有自己的父母要去贍養(yǎng)，甚至自己去充當(dāng)“敢死隊(duì)”也是猶豫猶豫再猶豫才決定下來(lái)的。 《潘多拉》在最后，男主人公哭著對(duì)家人說(shuō)：為什么我得這么死去呢？我不想就這么死去。我真的，我真的非常害怕......我好害怕。 對(duì)啊，當(dāng)他一個(gè)人看著自己的隊(duì)友一個(gè)個(gè)離去，只能對(duì)著頭盔自說(shuō)自話，看不到，聽(tīng)不到自己地母親，妻子，家人的面龐與聲音，面對(duì)著猶如人間地獄般的房間，即將到來(lái)地“坍塌”“輻射”“冷卻水”......他怎么會(huì)如此堅(jiān)定地去赴死啊，他怎么會(huì)無(wú)所牽掛啊，他怎么會(huì)......不害怕?。? 我認(rèn)為我們?cè)S多的歷史，始終忽略了每一個(gè)真實(shí)而具體的人，同時(shí)每一個(gè)真實(shí)而又具體的感情隨機(jī)也被忽略。我們有選擇性的去放大我們希望放大的，所謂的“堅(jiān)定”“勇敢”，這當(dāng)然有一部分的合理性。但是如果我們看不到在這些人所呈現(xiàn)出來(lái)的“無(wú)畏”“堅(jiān)定”背后的情感，或許我們會(huì)變成一個(gè)未加思考便勸人“無(wú)畏”的冷血?jiǎng)游铩? 這些平凡的人當(dāng)然會(huì)害怕，這是人的本性，這不可抹殺。但是我們之所以稱他們?yōu)橛⑿?，正是因?yàn)樗麄冊(cè)跉v經(jīng)恐懼之后仍然做出了“逆人性”的選擇——這便是閃耀在人性的光輝之處。 我們可以笑著赴死，我們也可以哭著犧牲，無(wú)論是哪種姿態(tài)，都值得被人民銘記，被歷史歌頌。 想以此篇感想，致敬每一個(gè)平凡的英雄。

“現(xiàn)在出事了，一開(kāi)始裝作什么事都沒(méi)發(fā)生還瞞著大家?，F(xiàn)在有人死了，才讓國(guó)民來(lái)收尾，這像話嗎?為什么要我們?yōu)檫@個(gè)狗屁國(guó)家而死?"看了幾部之后也熟悉了韓國(guó)災(zāi)難片的思路--政府高層某些人的不作為或者亂作為，導(dǎo)致出現(xiàn)問(wèn)題時(shí)沒(méi)有及時(shí)解決，最終釀成大禍。 災(zāi)難來(lái)臨，生命一下變得不堪一擊，然而在這樣的災(zāi)難片中，我們看到拯救世界的并不是那些有著超凡能力和不死之身的超級(jí)英雄，而是那些原本平凡，有血有肉的普通人，是他們真真切切的犧牲才換來(lái)最后的力挽狂瀾。 “總統(tǒng)閣下，他不是那個(gè)人，他叫姜在赫?！蔽液芟矚g這個(gè)細(xì)節(jié)。雖然我們常說(shuō)聚沙成塔，大災(zāi)大難之后的勝利也常常會(huì)以集體的名義被銘記。但是那一個(gè)個(gè)鮮活的個(gè)體，那些為了他人舍棄自己的逆行者們，那些平凡而偉大的英雄們，不該成為被人遺忘的沙粒，他們每一個(gè)人都值得被記住。

查福島核泄漏事故的資料時(shí)，有人提到這部電影，然后看了看評(píng)分，居然還挺高。三萬(wàn)多人評(píng)分能達(dá)到7.6?？赐旰螅瑓s覺(jué)得真的只是一般，沒(méi)法給更高的評(píng)價(jià)了。(看來(lái)韓國(guó)電影評(píng)分的水分還是有點(diǎn)的。)

總的來(lái)說(shuō)，本片展現(xiàn)了韓國(guó)電影典型的太過(guò)用力，每個(gè)人說(shuō)話都是嚎叫，角色臉譜化嚴(yán)重，很多情節(jié)毫無(wú)道理可言。1. 既然都安排好客車疏散居民了，又不疏散遠(yuǎn)，然后把居民關(guān)起來(lái)，還要派大量警察看管。。就算是高層懷有私心，怕消息泄露，也不是這么個(gè)方法吧？有這個(gè)精力和人力，不先用在救災(zāi)上？2. 女主開(kāi)著公交把對(duì)面道路占了，感覺(jué)是想體現(xiàn)女主的果敢，但是這操作更像是黑女主。3. 地震就那么稍微震了幾下，然后核電廠就出這么大問(wèn)題(既然后面那么大的場(chǎng)面都拍出來(lái)了，就不能把前面的地震場(chǎng)景整得像樣點(diǎn)，也讓后來(lái)核電站發(fā)生問(wèn)題顯得更合情理一些)？4. 場(chǎng)面是挺震撼，但是對(duì)于核電站的結(jié)構(gòu)，出問(wèn)題的細(xì)節(jié)，都非常不清晰，就草草幾個(gè)鏡頭展示有地方漏水，然后反應(yīng)核心無(wú)法冷卻，然后去修補(bǔ)的工人操作失誤，反而導(dǎo)致氣壓過(guò)高了，蒸汽管/水管直接爆了，但是具體是怎么的，給人一種很含糊的印象。5. 受了強(qiáng)烈輻射的人，已經(jīng)大口吐血的人，不斷來(lái)回來(lái)去，還能進(jìn)行搶險(xiǎn)作業(yè)，這種英雄主義顯得不真實(shí)，很難引起真的共鳴。6. 總統(tǒng)這個(gè)角色也是讓人摸不著頭腦，又好像很沒(méi)實(shí)力，常常被隱瞞，又好像很正義，什么都要公開(kāi)(真的不考慮民眾恐慌？)，又有點(diǎn)圣母，不準(zhǔn)排放含輻射蒸汽，最終導(dǎo)致大爆炸，然后又突然頹廢了(頹廢就頹廢吧，可以理解，但是為什么身后那么高大的書(shū)架都亂七八糟了，，)，然后女秘書(shū)一頓激勵(lì)，突然又雄心復(fù)發(fā)，王者歸來(lái)，掌控全局。然后最后的電視發(fā)言，直接說(shuō)國(guó)家如何如何不行(就算國(guó)家處理得不好，在這時(shí)候這么說(shuō)話真的合適嗎？要道歉也是事情處理完后，而不是災(zāi)難中來(lái)這么一出)，這樣的角色，我感覺(jué)太虛了，還不如反面角色“總理”，至少他做什么事有他自己的道理，更像個(gè)真實(shí)的人。

有些同學(xué)把本片和《切爾諾貝利》比較，指出后者多么優(yōu)秀。這確實(shí)沒(méi)法比，一個(gè)是娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈輸出的虛構(gòu)的流水線產(chǎn)品(可能參考了一下福島核電站事件)，不能說(shuō)多糟糕，離優(yōu)秀也挺遙遠(yuǎn)的；，一個(gè)則是根據(jù)真實(shí)事件改編，高度還原事件經(jīng)過(guò)，人物塑造豐滿的精良劇集(當(dāng)然，立場(chǎng)的問(wèn)題，我就不多說(shuō)了，有人覺(jué)得《切》黑了蘇聯(lián)，有人則認(rèn)為很客觀，這是仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智的事)。

吐槽了挺多，估計(jì)也沒(méi)人看到，但是如果有喜愛(ài)本片的同學(xué)看到了，請(qǐng)不要不高興，畢竟這也就是我的一家之言。每個(gè)人的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)不同，我覺(jué)得這電影一般，也不能否認(rèn)別人對(duì)它喜歡，看到它的閃光點(diǎn)。

《潘多拉》這電影拍得真是左。 男主慫，慫得徹底。但他臨死前那一連串號(hào)哭著的絮語(yǔ)，痛罵了資產(chǎn)家血腥剝削的本質(zhì)，否定了資本主義國(guó)家政府的根本執(zhí)政合法性，揭露了國(guó)家機(jī)器"人造英雄"的虛偽與無(wú)恥。就沖他最后這幾句話，我給電影滿分。它比《挖掘機(jī)》《的哥》，更加接近韓國(guó)社會(huì)矛盾的本質(zhì)。 他問(wèn)，"我不過(guò)是想要一個(gè)幸福的生活，這很過(guò)分嗎？為什么就這么難？"臨死前他說(shuō)，"你活著真是苦了你了。"從頭至尾，他只是資本家們手下的一顆不情愿又無(wú)力反抗的棋子——哪怕是死，哪怕是成了英雄，這一切也與他的本愿沒(méi)有一毛錢的關(guān)系。什么拯救國(guó)家？什么人民英雄？狗屁！我要不是為了我老娘我妹妹我嫂子我大侄子，誰(shuí)他媽的愿意死！ 這就是這部電影的偉大之處。韓國(guó)人刻在骨子里的斗爭(zhēng)精神，令他們更加接近于"偉大"。