大家好，我是裝文藝的2B青年筆芯，今天跟大家聊一部年代有些久遠(yuǎn)的，有些狗血但非常經(jīng)典的日劇《冰點2001》

故事是醬紫的——

舞臺上的陽子正準(zhǔn)備開始演講比賽，她的主題是珍貴的家人，她打開演講稿，卻發(fā)現(xiàn)都是白紙，難免有些慌張，但很快便恢復(fù)了鎮(zhèn)定，她決定講述心中所想就好了——

她有著十分幸福的家庭，父親啟造醫(yī)術(shù)高明，經(jīng)營著一家規(guī)模頗大的醫(yī)院，母親夏枝溫柔美麗，哥哥阿澈聰明上進(jìn)。她還有個姐姐琉璃子，可是在三歲那年不幸夭折了，她是在悲傷中來到這個家的，可是父母從沒提及過去的苦痛，將所有的愛給了她，她在關(guān)愛中長大，家人，就是她最珍貴的寶貝。

掌聲如潮，她流下幸福的淚水?？纱藭r的她并不知道，在她視為珍寶的家庭深處，隱藏不為人知的殘酷，像那空白的演講稿一般，被人為的掩蓋了。

將時間的指針撥回到15年前，修剪園藝的夏枝被一只梁山伯不小心撲到了眼睛，丈夫啟造的下屬村井醫(yī)生緊張的上前關(guān)心。

女兒琉璃子想要媽媽陪她玩，可是夏枝卻需要隨村井醫(yī)生去取出眼中的蝶翼，拒絕了女兒。

悶熱的診療室里，發(fā)生了一些不可描述的畫面。

夏枝心煩意亂，她彈起了鋼琴，甚至連琴弦都斷了。

斷弦無人聽，丈夫啟造并未聽出弦外之音，他是個謙遜溫柔的男子，和妻子打完招呼，便呼喚起一雙兒女，兒子阿澈還在，可是女兒琉璃子卻不見蹤影。

他們找遍了家中和庭院，可是依然不見蹤影，一種不祥的預(yù)感在啟造心頭升起，他報了警，可是悲劇還是發(fā)生了。

琉璃子被人殺害，兇手患有精神疾病，被捕后不久便在獄中自殺。

逝者已矣，卻給生者留下無盡的苦恨，啟造不是蠢笨的人，詢問妻子琉璃子失蹤情形時，村井醫(yī)生的來電便讓啟造隱約察覺到不對勁。而之后村井醫(yī)生更是辭職，并直接挑明了此事。

理不直氣也壯，真是個狼人。

女兒的離世和妻子的不忠，折磨著啟造敏感的內(nèi)心，他是個醫(yī)生，救死扶傷的醫(yī)生，可是醫(yī)者不能自醫(yī)。痛苦和憤怒中，他將過錯怪罪到妻子夏枝身上，在某個瞬間，他想過和妻子一起撞向火車。

可是最終，他卻選擇了另一條更加恐怖的道路，兇手遺留下一個數(shù)月大的女嬰，他選擇收養(yǎng)這個女嬰，他要看著夏枝將仇人的女兒撫養(yǎng)長大，并期待著她得知真相那一天的表情——

陽子的到來給了夏枝無限的快樂，也許是為了償還對琉璃子的愧疚之情，夏枝視陽子如己出，給她全部的愛，看著妻子對仇人的女兒百般呵護(hù)，啟造內(nèi)心有種扭曲的報復(fù)快感。

他從沒抱過陽子，直到七歲那年，陽子為了救一張爸爸的畫像，差點被汽車撞倒，望著孩子天真無邪的臉龐，他內(nèi)心的堅冰終于融化了，他緊緊的抱住陽子，這就是他的女兒。

時間又過去8年，當(dāng)年的陽子已經(jīng)出落成一個美麗的姑娘，沐浴在父母關(guān)愛中的她如同純潔的雪蓮，善良純粹無一絲瑕疵。

而啟造和夏枝也逐漸走出陰影，啟造將秘密埋藏在心底，重新接納了夏枝。在外人眼中，毫無疑問這是令人羨慕的一家人。

可是從英國回來的村井醫(yī)生，再次讓這個家庭掀起波瀾。他機(jī)緣巧合的再次進(jìn)入到啟造的醫(yī)院，而他也一直對夏枝余情未了。

醫(yī)院舞會上，他邀請夏枝共舞，啟造默許了，望著舞池中的二人，塵封在啟造心中15年的仇恨之火再度燃燒。

滿腔苦楚無處宣泄，他想將秘密通過電子郵件告知密友，可是沒敢發(fā)送出去，卻被村井無意間看到，并且將這封電子郵件發(fā)送給了夏枝。

得知真相的夏枝被丈夫的惡意重傷，她對陽子態(tài)度轉(zhuǎn)變，這不再是她珍愛的女兒，那是仇人的女兒，是丈夫復(fù)仇的工具，愛之深恨之切，她將一切仇恨宣泄在陽子身上，一次又一次傷害陽子。

善良的陽子卻不知道真相，她只好一次又一次的乖巧承受，并試圖喚回母親的愛，而一直以來知曉妹妹身世的哥哥阿澈，卻對陽子產(chǎn)生了超越兄妹的感情！

這部現(xiàn)在看來極其狗血的作品，其實大有來頭，它改編于作家三浦綾子的同名小說《冰點》，原著日文版總銷量超500萬部，熱度持久不衰；繁體版在臺灣半月銷量超13萬部，3度搬上大銀幕，9度改編電視劇。

早在1966年，日本就拍攝了第一部冰點電視劇，而1988年，我國臺灣省也翻拍了這部日劇。

而石原里美，也曾主演了2006年的同名電影《冰點》，并在其中飾演陽子一角。

拋開略顯狗血的劇情，這部劇其實對人類內(nèi)心的黑暗、軟弱及罪惡，進(jìn)行了細(xì)致的描繪。用一種隱忍含蓄的筆調(diào)揭露了出軌、妒忌、報復(fù)、憎惡等人性本惡。

在北海道優(yōu)美的景色下，人性的丑惡與善良，赤裸裸的顯現(xiàn)。但慶幸的是，這不是一部悲劇，最終又回歸到對生命美好的努力追求…

雖然遠(yuǎn)古日劇畫質(zhì)感人，但是夏季日劇整體質(zhì)量不高的情況下，倒也推薦大家不妨看一看，回味一下那個年代帶點撕心裂肺的狗血~

想要看更自然更強(qiáng)烈的感情，想要感受到共鳴，同類題材里《風(fēng)之庭院》是我目前看過最好的，讓人覺得這才是真正對人的本性和苦難的關(guān)懷。

說冰點，前三集是節(jié)奏和情節(jié)最好的地方，越往后越差。

夏枝的行為在前幾集都是合理的，讓人覺得她就是這樣一個人。夏枝在失去琉璃子這件事里最深的痛苦源泉是愧疚，而不是對琉璃子的愛。因為她每一次回憶到琉璃子的時候都是她死去的那一幕，而沒有任何她和琉璃子相處的畫面。在琉璃子活著的時候，她不夠關(guān)心琉璃子，當(dāng)琉璃子死后，她就會覺得，要是琉璃子還活著就好了，這樣我就可以盡一個母親的責(zé)任了，就可以做一個好人了。所以陽子其實是一個贖罪的機(jī)會。夏枝可以在對陽子的疼愛里喜歡自己，因為照顧陽子的時候，她會覺得自己在向積極的方向變化。如果沒有陽子，夏枝的痛苦將是無限沉浸在對自己的厭惡里。

夏枝從來更愛自己。當(dāng)情夫出現(xiàn)的時候，她事實上覺得能被人愛是有滿足感的，阻止她的是和情夫在一起時回憶起琉璃子的罪惡感。

但是編劇對夏枝的設(shè)計顯然是沒有那么冷漠和自私的，這個一時想不到怎么說，反正有這樣一個趨勢。

這個劇我喜歡的地方是，首先，讓人想繼續(xù)看下去的情節(jié)點分布得很合理，能在每一個觀眾即將覺得無聊的時間點出現(xiàn)。其次，在中間，有一度我真的非常深刻地體會到了出軌，復(fù)仇和殺人的不人道。人為什么有這么多種讓自己痛苦的方式，卻難以擁有快樂的能力？這個劇給你看滿足了一時的報復(fù)欲后你要面對什么，以及在這個過程中無辜的人遭受了多么不公平的苦難。所以它是反復(fù)仇的，這一點我很喜歡。

但是它的劇情不足以支撐這個價值觀。

夏枝恨陽子恨得太決絕了，不夠矛盾。在陽子每一次包容她的傷害而選擇繼續(xù)愛她的時候，她絲毫沒有動搖。當(dāng)然這個動搖并不是指她在愛陽子和恨陽子間動搖，而是在愧疚和繼續(xù)施暴間動搖。我認(rèn)為，殺人未遂和殺人是一樣的罪過。夏枝已經(jīng)可以狠毒到去殺陽子，說明她根本就不是真的愛陽子，而是愛美滿生活。所以她應(yīng)該有一些這樣的動搖，比如在陽子每次對她好的時候，她可以在沒有人的地方惱火，她可以自言自語，安慰自己繼續(xù)傷害陽子不是錯的，像是：“她對我好又怎么樣，她父親殺了我女兒，我忍不住報復(fù)她根本就是人之常情，她逆來順受那是她的軟弱，她可以罵我呀，她可以去告狀呀，是她自己不愿意的，反而要來說我惡毒嗎？”她的惱火應(yīng)該來源于她對自己和陽子之間的道德落差，她知道自己冷漠，也知道陽子善良，這時她會因為不如陽子而難受，因此她需要靠發(fā)泄來逃避和自我欺騙。

另外，結(jié)尾處理得很爛。夏枝一直拿陽子當(dāng)作敵人來恨，當(dāng)陽子選擇自殺，她就幡然醒悟了。一個一直沒有能力去愛別人的人，在看到一個嚴(yán)重的后果后就產(chǎn)生了愛，這種愛有多少真心，又能維持多久？問題不在于夏枝表現(xiàn)得愛陽子了（因為她可以只是由于愧疚去疼愛，但在每一次有trigger的時候都轉(zhuǎn)向自私的自己），問題在于編劇在這里表達(dá)的意思就是夏枝真的轉(zhuǎn)變了。這個人物就像是分裂了一樣，是由兩只不同的手勾畫出來的，一下變得不立體了。劇情也因為不夠合理、真實變得沒有說服力了。

這個劇完全也可以表達(dá)對夏枝這種人的關(guān)懷，因為冷漠也是人的一種苦難。她沒有愛人的能力，所以她永遠(yuǎn)感到寂寞和分離，永遠(yuǎn)在游走，永遠(yuǎn)沒有歸處，但她不知道怎么能有真心，真心是什么感覺，所以她只能和自己作對，和別人作對，只能蒙蔽，而不能清醒。但這個劇里她一會兒無情一會兒有情，反而失去了一個真實的形象。

另外，哥哥去聯(lián)系幼兒園發(fā)現(xiàn)陽子不是仇人的女兒這個簡直是我見過最畫蛇添足的敗筆了。這個情節(jié)的作用是什么？告訴我們陽子不是殺人犯的女兒，所以她值得這些愛？難道她是殺人犯的女兒就不值得了？沒有人應(yīng)該為自己無法干預(yù)的父母的罪過而受到懲罰。所以這個情節(jié)一下把立意拉低了?；蛘?，這個情節(jié)可能是為了讓夏枝的轉(zhuǎn)變更加合理而做出的著補，也是個非常失敗的處理。

最后情夫大叔的那一段也不好，有種道德綁架的意味。我們永遠(yuǎn)不應(yīng)該提倡報復(fù)，但作為受害者，原諒跟和好并不是必須的。這里的問題不是情夫大叔的話，而是這話從他嘴里說出來，是一種勸，是編劇在向觀眾倡議，不論怎樣，讓我們選擇原諒吧。這種感受不應(yīng)該通過一種說教的方式來表達(dá)，而應(yīng)該讓人物擁有它，這個時候人物就是世界。

我面對著這片海，不想再恨誰，因為我突然發(fā)現(xiàn)，我們都在痛苦里掙扎，我們愚昧而脆弱，總要把傷害別人作為脫離泥潭的繩索。人都這么苦，我好想快樂，好想有希望。