絕對的好評，一部非?？简?yàn)智商的片子，一開始所有一切看似散漫，但很完美，中間走漏風(fēng)聲，一直以為是棒棒雞店老板，但是最后解釋里說道警方收到匿名信，那只可能是那幾個(gè)罪犯，而且從最后喜力行為可以判斷，喜力也不能確定有人叛變。那么，問題來了，到底是誰背叛了？容易說話的年輕人，還是那個(gè)03年被殺的家伙，還是那個(gè)最后提議放了喜力的家伙？討厭這種結(jié)局，太燒腦.......
然后，不得不佩服喜力，在這樣一個(gè)蕭條的社會，喜力卻獨(dú)占鰲頭，一切都是有原因的。一開始，我不能明白，為什么罪犯的父親，即使被喜力開除，也那么維護(hù)喜力，看到后面我才了解。在整個(gè)被綁過程，喜力一步步，判斷這個(gè)團(tuán)體實(shí)力，一個(gè)個(gè)攻擊、試探他們心理放線，是整部劇里面最大賭徒，綁架犯拿到贖金后，沒有人再給他送食物和水，他以為自己輸了。當(dāng)最后，警察發(fā)現(xiàn)他時(shí)候，他沒有崩潰，反而第一時(shí)間讓警察看綁在另一個(gè)房間，他的司機(jī)。這樣一個(gè)人，又有誰不喜歡，這估計(jì)也是為什么綁架犯父親被開除還是愛戴喜力原因吧，這可能也是為什么整個(gè)社會都蕭條，而他卻富有原因吧！

英文片名比較精準(zhǔn)的翻譯應(yīng)該是喜力綁架案。1983年，喜力啤酒的總裁阿爾弗雷德?弗雷迪遭到綁架，和他的司機(jī)一起做了三個(gè)禮拜人質(zhì)，最后成功獲救，影片根據(jù)這一真實(shí)事件改編。“驚天綁架團(tuán)”這個(gè)略顯浮夸的名字，顯然是從商業(yè)的角度出發(fā)，讓觀眾和“驚天魔盜團(tuán)”聯(lián)系起來。
事實(shí)上，兩部片子風(fēng)格大相徑庭，《驚天魔盜團(tuán)》是一部徹頭徹尾的商業(yè)片，用天馬行空的想象力堆砌起一個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活中不可能發(fā)生的故事，層出不窮的視效帶給觀眾一浪高過一浪的感官刺激。相比而言，我更喜歡《驚天綁架團(tuán)》，沒有大場面、沒有特效鏡頭，甚至導(dǎo)演連一場任性的警匪火拼都放棄了，我想這一切為的都是兩個(gè)字——真實(shí)。同時(shí)，這樣的處理方式也體現(xiàn)導(dǎo)演的高度自信，這種自信來自扎實(shí)的劇本、縝密的邏輯、流暢的節(jié)奏、演員精湛且老道的演技。
同一個(gè)題材有很多種拍攝方法，《驚天綁架團(tuán)》其實(shí)完全可以打造成一部徹頭徹尾的動(dòng)作電影，比如拍成《颶風(fēng)營救》那種，找?guī)讉€(gè)硬漢來幾段精彩的打斗?；蛘邔W(xué)習(xí)一下《倫敦陷落》，喜力先生的超能保鏢或警探獨(dú)闖虎穴，來一場炫目的槍戰(zhàn)。對于當(dāng)下成熟的電影工業(yè)來講，格斗、爆破、火拼的呈現(xiàn)再容易不過，編劇可以編個(gè)不太花腦筋的本子，就能奉上一部主流商業(yè)片。但導(dǎo)演卻選擇了另外一條很難的路，他想盡量的還原事件，這意味著劇本要一遍又一遍的打磨，細(xì)節(jié)要一次又一次的推敲，信馬由韁的編造容易，想最大限度的貼近真實(shí)很難，這意味著回歸電影本質(zhì)，用最原始的面目去打動(dòng)觀眾。
這樣的路子，拍好了就是杰作，比如《致命魔術(shù)》，去年的《解救吾先生》，還有這部《驚天綁架團(tuán)》。有綁架元素的電影很多，像這部作品如此寫實(shí)的很少。影片在邏輯和細(xì)節(jié)上做到了毫無破綻、滴水不漏，任何一種犯罪都不會輕而易舉，更不用說綁架一個(gè)舉世聞名的公眾人物。影片不吝篇幅的詳細(xì)記錄了五個(gè)犯罪分子的整個(gè)策劃過程，確定綁架對象后，首先想到的是怎樣把警察引到錯(cuò)誤的方向，讓自己不被懷疑，為了做到這一點(diǎn)，甚至先搶一次銀行，完善自己的裝備。他們沒日沒夜的踩點(diǎn)，找最合適的時(shí)機(jī)下手，他們?yōu)榘卜湃速|(zhì)找了個(gè)偏僻的谷倉，在谷倉里建了兩個(gè)完全隔音的房子，房子外面貼上了厚厚的吸音棉。在勒索信送出去的前一刻不忘確認(rèn)下是否留下指紋，然后又去重新復(fù)印一次確保萬無一失。另外，人質(zhì)和劫匪的關(guān)系也描繪的非常真實(shí)，喜力先生被抓之后戴上手銬、燒毀衣物，和劫匪間也沒有什么交流，不得不說話的時(shí)候，還不忘用上變聲器。真實(shí)，成為了影片最引人入勝的武器，影片自始至終從幾個(gè)劫匪的視角出發(fā)，有極強(qiáng)的代入感，每一個(gè)決定、每一次行動(dòng)，每一回和警察玩的貓鼠游戲，都讓人心情悸動(dòng)、脊背發(fā)涼。
影片另外一個(gè)與眾不同之處，是完全以劫匪為中心，以人性的挖掘?yàn)楹诵?。在犯罪題材中，警匪對抗一直被看做是必不可少的一環(huán)，也是能夠營造緊張、刺激氛圍的首選方法，但影片為了人性的鋪陳，連這部分也舍棄了，而是始終圍繞五個(gè)劫匪和被劫持的喜力先生，家屬完全沒有出鏡，警方也被極力的弱化，甚至沒有一個(gè)能叫上名字的警察出場，也沒有給一個(gè)警察的特寫，這樣的犧牲讓影片成為最精彩的“犯罪心理調(diào)查”。綁架過程每走一步都能夠清晰感覺到劫匪不同的心理變化。導(dǎo)演對劫匪的同情讓影片顯得很有趣，五個(gè)小伙伴本想好好做生意，銀行貸款受阻，想收回房子反被關(guān)進(jìn)看守所，父親給喜力打了一輩子工最后下崗，導(dǎo)致一家生活困頓，而薩姆?沃辛頓飾演的Holleeder不過說了句不喜歡喜力啤酒反倒被父親羞辱，這讓Holleeder做出了綁架弗雷迪的決定，這樣的出發(fā)點(diǎn)，讓影片看起來更像是對社會頑疾和資本主義的批判。綁架前的緊張，綁架后的得意，漫長三周等待中的掙扎和糾結(jié)，以及預(yù)感到被抓之前夜不能寐的心理狀態(tài)，都極為精準(zhǔn)的得以展現(xiàn)。而五人小團(tuán)隊(duì)，也隨著事件的變化，從團(tuán)結(jié)到分歧到最后的各走各路，完成了對人性最全面的剖析。塵埃落定，罪犯伏法，最后給了幾個(gè)小伙伴在酒吧開心的鏡頭，“世界上有兩種方法可以變得富有，他有許多的金錢，或者許多朋友，但兩者不能兼得。”畫面配上這句臺詞讓人唏噓，每段人生都有既定的軌道，他們不是壞人，也不想傷人，只不過走錯(cuò)了一步，就再也沒能回頭，命運(yùn)的捉弄，實(shí)在讓人唏噓。

“這個(gè)世界上有兩種東西會讓你變得富有，一種是有很多的金錢，另一種是有很多的朋友，但往往這兩者不可兼得。 ”

改編自真實(shí)事件犯罪電影，缺少了群盜類電影的峰回路轉(zhuǎn)和扣人心弦的情節(jié)，卻多了現(xiàn)實(shí)龐雜之下人性的對弈沖突。倒是讓我想起了去年那部《解救吾先生》，不過雖然都是改編自真實(shí)案件，但角度卻不盡相同。這部《驚天綁架團(tuán)》將視角放在了劫匪上面。通過幾位半路出家的劫匪的內(nèi)心刻畫和行動(dòng)力，來展現(xiàn)這個(gè)奇葩的綁架案。



之所以奇葩，是在于這個(gè)轟動(dòng)20世紀(jì)的綁架案本身的傳奇色彩，其一贖金6500萬在當(dāng)時(shí)創(chuàng)下了最高，而且就算最后劫匪落網(wǎng)，贖金仍有有一半下落不明，且至今未被追回；其二就是綁匪，幾個(gè)毛頭小子，用時(shí)髦話來說就是屌絲，幾乎沒有犯罪前科的幾人策劃了一場綁架案，竟然毫無破案線索，直接讓對方乖乖交贖金。

英國電影總是如狄更斯的《雙城記》那樣，充滿了現(xiàn)實(shí)的龐雜。在這部《驚天綁架團(tuán)》，還原了上世紀(jì)80年代經(jīng)濟(jì)不景氣條件下的景色。舊的街道、復(fù)古的色彩、刻意做舊感覺粗陋的手工剪片，《驚天綁架團(tuán)》感覺上就像直接從上世紀(jì)80年代空投而來。電影節(jié)奏張弛、綁架戲份扣人心弦，其實(shí)電影的立場完全與道德無關(guān)，電影的魅力在于，展現(xiàn)社會上遭剝奪的另一群小人物，對于這世界的憤怒反抗。

三位明星撐起了這部電影的表演，讓電影關(guān)于大環(huán)境下小人物的內(nèi)心波動(dòng)的描寫，在這場離奇的綁架案中體現(xiàn)了尤為深刻。



演慣了硬漢的薩姆·沃辛頓，片中一反常態(tài)，成為案件的發(fā)起者，在綁架案中，幾個(gè)初生牛犢不怕虎的小毛賊，之所以首次涉水，但在長達(dá)一個(gè)月的時(shí)間內(nèi)警察沒有找到任何的證據(jù)，多半要?dú)w功于薩姆飾演的綁匪威廉姆。他是一個(gè)天生的犯罪胚子，初來乍到就玩了一大票，而且不顯山不露水，結(jié)尾字幕顯示該角色在出獄之后成了犯罪大亨，被譽(yù)為“荷蘭教父”。

英國帥哥吉姆·斯特吉斯，綁匪的核心人員，但與其他角色不同的是，其角色形象既貪財(cái)又猶豫不決，不舍得放棄即將獲得的大筆財(cái)富，但卻對自己的未來和家人抱有擔(dān)憂，他的形象其實(shí)很具有代表性，那些為了財(cái)富和生活鋌而走險(xiǎn)的罪犯，多數(shù)與前者類似，電影在塑造角色一環(huán)上把握的非常精準(zhǔn)。

而老戲骨安東尼·霍普金斯則在電影中用每一個(gè)細(xì)胞演活了著名啤酒品牌喜力的創(chuàng)始人阿爾弗雷德·弗雷迪。世人可知其因文質(zhì)彬彬的食人狂魔而聞名，在大眾的印象中他幾乎從未年輕過，卻不知這個(gè)出身于英國皇家藝術(shù)學(xué)院人在漫長的演藝生涯中塑造過無數(shù)令人難忘的角色。片中這個(gè)睿智且鎮(zhèn)定的老者在霍普金斯的演繹下活靈活現(xiàn)。



身為人質(zhì)，卻依舊冷靜而自信，被綁之初，這位竟然向綁匪提條件，在自己的條件得到滿足之后，這位從心底其實(shí)摸清了這幫劫匪的大概，他們絕非窮兇極惡的歹徒，一筆超級誘人的贖金足以保證自己的安全。假如電影依照著這樣的情節(jié)發(fā)展，其實(shí)就是一個(gè)普通的犯罪片而已，但現(xiàn)實(shí)往往并不那么娛樂。

電影后半段展示了一個(gè)雙方都非常焦慮的過程。一方面初來乍到的劫匪已經(jīng)開始渙散，并發(fā)生相應(yīng)的意外事件；另一方面由于贖金巨額，警方在追查線索時(shí)，沒有按時(shí)交贖金，原本沉著冷靜的大富翁也開始焦慮了，被解救那一幕一向沉著的老頭竟然激動(dòng)連吐臟話?，F(xiàn)實(shí)就是這樣，人性的因素左右著事件的發(fā)展，無論你是小角色還是大富豪，誰也不會在極端環(huán)境下還會穩(wěn)坐中軍帳，沒有一環(huán)會平白無故的完全天時(shí)地利人和，電影最終劫匪收獲贖金，但隨后的故事已無需表述。

電影后半段將角色心理變化、人物個(gè)性甚至情誼描寫的非常入目，導(dǎo)演在敘事上投入了很大的精力，把等待贖金過程中那種焦慮和提心吊膽的狀態(tài)渲染的淋漓盡致，在這種情況下，綁匪比人質(zhì)還要害怕。



回到開篇電影中那句著名的臺詞，電影雖然以一個(gè)中立毫無立場的的態(tài)度去還原一場綁架案，但其中對當(dāng)事人的心理狀態(tài)描述才是電影魅力之處，劫匪團(tuán)隊(duì)中為首的兩位——薩姆·沃辛頓和吉姆·斯特吉斯，個(gè)性不同決定了兩人的結(jié)局，在被圍剿那一幕，有點(diǎn)《城中大盜》的即視感，薩姆·沃辛頓準(zhǔn)備死拼，但身邊還有一個(gè)拖油瓶，被捕那一刻，兩人的友誼也戛然而止。其實(shí)在綁架計(jì)劃實(shí)施那一刻，這些平時(shí)親密無間的伙伴們，友誼已經(jīng)結(jié)束了。

在經(jīng)過3D版《諜影重重5》洗胃之后，今天終于迎來一頓大餐。
本來還有點(diǎn)小忐忑，沒想到出人意料的好看。
如果與《解救吾先生》做對比，我更喜歡《驚天綁架團(tuán)》。
雖然目前豆瓣評分只有6.0，但相信不久分?jǐn)?shù)會上去。本片導(dǎo)演是丹尼爾·阿爾弗雷森，執(zhí)導(dǎo)拍攝千禧年三部曲《捅馬蜂窩的女孩》《玩火的女孩》和《龍紋身女孩》，其中《龍紋身女孩》知名度最高。
導(dǎo)演擅長拍攝犯罪題材電影，風(fēng)格偏向?qū)憣?shí)，故事本身張力是向內(nèi)的，敘述不急不緩，更傾向人性深處的挖掘，這在本片中的體現(xiàn)也較為明顯。喜歡好快節(jié)奏萊塢式犯罪題材電影的觀眾們，你們可以放棄這部電影了，因?yàn)樗取督饩任嵯壬愤€慢，還悶，對于你們而言。
值得注意的是，這起綁架案已經(jīng)不是第一次搬上大熒幕，早在2011就已經(jīng)被拍成電影，但反響平平，卻更貼近真實(shí)事件，而本片對事件進(jìn)行大量改編，這我們后面會聊到。
本片的卡司陣容足夠強(qiáng)大，在《沉默的羔羊》中飾演漢尼拔的老戲骨安東尼·霍普金斯出演喜力啤酒的總裁，電影《阿凡達(dá)》的男主薩姆·沃辛頓飾演綁匪，電影《云圖》的男主吉姆·斯特吉斯飾演綁匪。
電影中綁匪總共有5個(gè)，表面以吉姆為首，實(shí)際上真正的領(lǐng)頭人是薩姆，他們是生意合伙人也是好朋友，吉姆和薩姆關(guān)系更近，因?yàn)榧放咽撬_姆的妹妹。至于薩姆的身份是這個(gè)故事解讀的關(guān)鍵，他的父親在喜力供職，有酗酒嫌疑。
所以綁架案發(fā)生的原因，除了金融危機(jī)導(dǎo)致生意破產(chǎn)，而銀行又不予以資金支持，還有一個(gè)重要的的原因是薩姆對喜力的恨意，這份恨意險(xiǎn)些讓他走上迷途，對喜力痛下殺手。
古典學(xué)派的犯罪原因論歸結(jié)于人性自私，意志自由，趨樂避苦，功利主義，卻忽視了社會原因。而社會學(xué)派李斯特更重視社會原因，資本社會貧富差距，法律漏洞。
他們認(rèn)為這是一場賭博，他們已經(jīng)一無所有，與其坐以待斃，不如拿最后的籌碼自由來賭一次。他們與那些侵占房子的垃圾不一樣，他們是向上的本質(zhì)是善的。（這里與現(xiàn)實(shí)有出入，僅就電影討論。）
但是導(dǎo)演并沒有細(xì)究這個(gè)方面，出于政治正確的考慮，而是將其作為補(bǔ)充來展示另一面，進(jìn)入說教模式。
“這個(gè)世界上有兩種東西會讓你變得富有，一種是有很多的金錢，另一種是有很多的朋友，但往往這兩者不可兼得。”這句話從喜力嘴里說出來，更具說教性。
這是成功人士的心靈雞湯，也只有成功人士能說的出來。
電影的成功不在于這句箴言，而在于其悲劇性。
選擇的悲劇性，他們一開始選擇了綁架的途徑，就已經(jīng)回不了頭了。
讓人記憶深刻的不是他們身為菜鳥卻高超的犯罪技巧，而是他們每次的彷徨軟弱和天真，以及被逮捕時(shí)的無助。
他們向這個(gè)社會揮出了拳頭，卻仍舊被打趴在地，動(dòng)彈不得。
這是導(dǎo)演有意為之。
至少在看《解救吾先生》時(shí)，我很難對張華產(chǎn)生同情。
因?yàn)樗皇匾?guī)矩，不只是社會的規(guī)矩，還有道德上的規(guī)矩。
而《驚天綁架團(tuán)》在人物塑造上明顯是傾向于同情，所以刪去了不少綁匪不人道的事件，以增加觀眾的好感。
很容易讓人想起韓國的那部《假日》，人物行為的必然性與悲劇性。
一句雞湯式的話語顯露主題卻弱化了人物選擇的悲劇性，投機(jī)取巧，卻偷雞不成反失了把米。
不過即使如此，這也是目前8月院線電影我認(rèn)為最好的一部。