盡管種種不堪回首的往事經(jīng)常在杰的腦海中卷土重來，但他依舊果斷的拋棄了過去危險混亂的生活，和女友過上了穩(wěn)定平靜的日子。沒想到，過往卻不肯放過杰弗，當一個名叫懷特的賭棍找到了早已經(jīng)改頭換面的杰弗時，杰弗知道，自己的好日子所剩不多。原來，杰弗曾是一名私家偵探，他的老板不是別人，正是懷特……

7.5

諾蘭，就是你們崇拜的那位，宇宙第一大導演，克里斯托弗·諾蘭，真的是一位學習很好的同學?！段搽S》那部影片，六千刀，學到了本片的精髓處，沉默寡言，復雜空間中的穿梭，輕信與操縱，另外，我認為杰里米·西奧伯德神似羅伯特·米徹姆，他不安的表情是同樣屬于我們的。畢加索說的是真的，“好的藝術(shù)家抄襲，偉大的藝術(shù)家剽竊”，是不是這么說的？外文里本片有一個非常了不起的譯名，“高高地絞死我，然后離開”，杰夫·貝利或馬爾科姆為這個陳述給予了否定的答復。電影就應該從故事的正中央開始，有魅力的是有過去的人，黑色電影有魅力的地方在于我們會在尚未認同角色的時候就開始跟隨他們，第一個謎是喬伊，第二個謎是杰夫，第三個謎是凱茜，但最神秘的仍是那個聾啞人，動機莫測的角色有許多，但絲毫不影響我們觀賞他們的動作，對于電影行業(yè)來說，煙真不愧是比馬提尼更好的發(fā)明。黑色電影都是俄狄浦斯故事，逃離命運就完全等于遭遇命運。你不可能在與過去完全和解的情況下全身而退，要么永遠留在過去里，要么接受那些噩夢的襲擾，“或許是世界太小了”，“或許是牌子太大了”。

杰夫因為有了墨西哥的田園詩，所以便有了舊金山的毀滅傾向，前半段靠空氣里的激素維持我的興趣，后半段靠空氣里的血味兒。上半場發(fā)生的一切都是為了下半場做準備，迎接一場角速度巨大的正弦波。前半段的結(jié)束是槍聲，那么后半段的結(jié)w束也將是槍聲，絲絲入扣。從影片中段他回到漩渦之間開始，熵增得格外劇烈，被陷害，發(fā)現(xiàn)自己被陷害，通知他逃跑，他不逃跑，被殺，藏尸并誘導出真相，找到文件，發(fā)出文件，重新被抓，暗殺，被魚鉤掛線摔死，拆穿真相，作交易，交易者被殺，逃離此地，備槍，報警，被警察包圍，在我們放心杰夫總算沒有被凱茜誘騙時，他卻直接在車上被那把槍打死，一切只在數(shù)秒之間，任何人可以操縱任何人，任何人可以沒死，任何人也可以死了。本來無論安娜或保羅都未建立起什么豐富的形象，好在聾啞人那個答案意料之外又在情理之內(nèi)，多虧它延緩了這個短平快故事結(jié)束的速度，多虧它制造了余韻。

凱茜大概是那個年代大銀幕上與這段時間觀影以來我最喜歡的女主角……再差也是之一，她的存在就是電影本身，短促而虛幻，野蠻而優(yōu)雅，因其外在的漂亮而更加危險——這樣講的我有在進行男性凝視嗎？當你進入電影院時，你就自認如甲魚落入甕中，最好的藝術(shù)家讓人曉得這個圈套的存在，但你依然身陷囹圄，出于某種很原始的欲望。優(yōu)秀的倒敘，希區(qū)柯克那句話，“一部好的電影是同一個主題下好幾部電影的拼合”。第一個故事是杰夫的回憶，通知觀眾這位姑娘就一大騙子，第二個故事則企圖再把你放進同一個圈套里騙一遍，創(chuàng)作者對于危險進行了一次預先張揚，而你甘之如飴，生存還是毀滅里面，你主動選了后者，只是因為需要確認一遍前半部分感受到的那種浪漫是不是真的，必然是。我對于這部電影后半段對她的處理其實稍有不滿，希望她保守的秘密能再多些。我們當然可以識破，但我們當然享受一切被識破之前。那個對白臺詞非常有趣，也準確地揭示了杰夫的命運，我忘記是凱茜對誰講的了——“他早就該死”，“給他點時間吧”。

角色塑造得比較豐滿，第一遍看的時候因為缺覺，電影又大量對白，睡著兩次，但依然注意到了百利的魅力，揉雜硬漢、浪蕩、深情、穩(wěn)重特質(zhì)，不過還是不夠，第二遍看沒有那么上頭了。凱西出場也有驚艷到，不知道多少是因為劇情鋪墊（以一個女人向自己的黑幫老大男人開了四槍打開故事，給凱西的角色鋪墊真的有夠多）。維特角色本身當然是很有魅力的一男，有權(quán)有勢，狡詐，控制欲強，但還可以更豐富一些，這個人物有一部分都是靠凱西和百利對他的躲避和害怕塑造起來的，總覺得有點不太夠，讓人能感同身受地進入到對懷特的害怕里。最后注意到的還有懷特的助手，他和百利的對手戲每次都很讓我過癮，雖然是助手，莫名有種玩世不恭的酷，就像你們班里總有那么一種男生，不是最帥的也不是學習最好的，有點特立獨行還有點孤傲，吸住一些目光。小啞巴，讓我想起龍門客棧里佟湘玉的二管家。百利的未婚妻女配打輔助，但人物塑造不遜色女一，截然不同的性格，不會讓人覺得不如女一?？偠灾翘炜赐觌娪?，雖然我睡著了…被問這部電影感覺怎么樣，我說挺好的，他又問你不喜歡看院線電影嗎？我哭笑不得不道怎么解釋，誰不愛在電影院里享受大屏幕、立體音響？可是有的電影，如果不要求除去主角外其他人物也塑造得耐人尋味，劇本跟不上，那咱們就奔著演員魅力去吧，然而整容臉加廣告臉，就像看超市里看碼得整整齊齊的罐頭，誰受得了？有的電影一個可品的角色都沒有，有的打包送你好幾個，你喜歡哪一個？

“我就坐在黑暗里面，拿著啤酒，半醉半醒，只有隔壁電影院的音樂讓我沒有徹底睡著，她從陽光下走了進來，然后我明白了為何維特不在乎那4萬塊錢了?！? “如果我不說點什么的話，可能對我來說就太晚了，我可以像游客一樣到懸崖邊看海，可是如果旁邊沒有人說看啊多美的景色就沒什么意思了，教堂，遺跡，月光，甚至自有古巴【她手里拿著自由古巴】也一樣，世上沒有美好的事，除非它們有人分享?！? 【和老板的女人玩樂】也是一種故事原型，有低俗小說內(nèi)味兒了。（無論進退都具有極大戲劇性的事件，在事件中進退的選擇本身也就具有戲劇性。） “剩下的時間都過去了，就像一包被你抽調(diào)的香煙?！? “吉米瓦倫汀式打光”，當影子照到墻上的時候，寓意著該角色的生命已行將就木。 朗達弗萊明是上個月去世的，享年97歲，也許是黃金好萊塢世代活的最久的演員之一了吧。 “我在想象別的事情?！? 啞巴最后撒了謊，為了給她更好的生活，撒謊后的啞巴對著他的名字致敬，不說話，卻洞悉了所有。

一名已經(jīng)退隱的偵探又重新卷入舊日紛爭漩渦的故事。

首先要肯定的是選角，男主的長相氣質(zhì)游離在儒雅、穩(wěn)重和風流之間，微妙而迷人，與人物性格完美契合，也因此讓影片增光不少。其次女主是美的，是比男主現(xiàn)女友要更出挑的美，即使那個年代女性百花齊放，甚至趨于雷同，依然能夠清晰分辨出角色的主次，人物的加成是不可忽視的。

黑色電影的一大特色是「光影」處理，本片也運用了大量的影子來輔助構(gòu)圖及敘事。構(gòu)圖上，影子往往占畫面的主要部分，對比強烈，風格突出；敘事上，或把人物隱藏在影子里暗示其黑暗面，或讓影子呈現(xiàn)出夸張變形的狀態(tài)，暗示人物真實的扭曲心理。這在本片中都處理得尚可，可惜的是沒有特別印象深刻的地方，好像還是《缺席的人》《第三人》里更出色一些。

敘事框架上井然有序，「當下-回憶-當下」的結(jié)構(gòu)徐徐推進，并設(shè)置有一定的反轉(zhuǎn)情節(jié)，讓觀眾很好地沉浸其中，享受推理的樂趣。最好的部分可能還是女主角色的處理，尤其在那個注重明星光環(huán)的好萊塢制片廠年代，女主居然是一個隨風飄揚的「墻頭草」，這是非常罕見的，從而加強了反轉(zhuǎn)的戲劇性。

尤其可惜的是對于人物心理的探討。由于劇本是更偏觀賞性的，所有的人物幾乎都一成不變，致使影片沒有多余的空間探討「人性的掙扎」，簡而言之就是「人物沒有立起來」，缺乏生動的一面。

總的來講是一部值得一看的片子，但是從「黑色電影」的角度上，更推薦《M》以及上方提及的兩部。

I never saw her in the daytime. We seemed to live by night. What was left of the day went away like a pack of cigarettes you smoked. I didn’t know where she lived. I never followed her. All I ever had to go on was a place and time to see her again. I don’t know what we were waiting for. Maybe we thought the world would end. Maybe we thought it was a dream and we’d wake up with a hangover in Niagara Falls.

忍不住倒退回去，一邊聽著 Jeff說，一邊把英文打出來。算做一次dictation。

獨白這一段時，鏡頭定格了他的背影，他坐在路邊的一把扶手椅上，似是注視著一切，又似是什么都沒有看，只是坐在墨西哥小城的熙攘街道邊，等待太陽消失，等待世界消失。太老的電影，沒有鮮艷色彩，沒有清晰畫質(zhì)，但明晃晃的陽光依然讓我恍惚，“white hot forever”。

有時候追逐愛情的道路，就像他坐在那里等待她的一個個夏日白晝，悶熱得讓人眼淚都難以下墜。撇去和她見面的時刻，剩下的光景就像一包抽過的煙，不知不覺就消失了。以為那是一場夢，醒來后卻又宿醉未醒。

很多臺詞都想摘抄，中間有一段設(shè)局也沒太看明白，值得二刷。