天書(shū)奇譚高清修復(fù)版，首先修復(fù)得不好，談不上高清，有些地方或許可以解釋為陰影，至于邊緣模糊和重影，比如狐女腮紅時(shí)有時(shí)無(wú)一圈閃爍輪廓線，卻再明顯不過(guò)，這個(gè)程度的修復(fù)，恐怕談不上用心。審美大概也有問(wèn)題，有一處水紋疑似電腦效果，不太確認(rèn)，中間一段魔幻變色效果特別糙，是不是修復(fù)的人員其實(shí)外行，或者指揮的人是那種自以為有個(gè)擁抱新技術(shù)的態(tài)度，其實(shí)不尊重專(zhuān)業(yè)，以為基本操作就夠用的“開(kāi)明老領(lǐng)導(dǎo)”，類(lèi)似給老漫畫(huà)電腦上色鼠標(biāo)寫(xiě)字的洪佩奇?？傊|(zhì)感不佳，并沒(méi)有手繪該有的驚艷感，但即使以原作的畫(huà)面構(gòu)成來(lái)說(shuō)，亮點(diǎn)本身也不多。

寺廟里的菩薩環(huán)繞，是大屏幕上最驚艷的一幕。動(dòng)畫(huà)方面，方丈和小僧的夜間搏斗挺有特點(diǎn)，童年印象深刻的老虎咬人如今看已經(jīng)感觸不多，也因?yàn)楣?jié)奏實(shí)在拖沓沉悶，挺到這已經(jīng)很疲憊了。觀影前的期待值很高，開(kāi)場(chǎng)配樂(lè)就涼半截，看到一個(gè)個(gè)各具特點(diǎn)的角色又有期待，等到逐個(gè)出場(chǎng)卻又只覺(jué)無(wú)趣，沒(méi)有對(duì)生活的熱情，細(xì)節(jié)空洞，導(dǎo)演的熱情或者創(chuàng)造力的用武之地只能參考戲曲舞臺(tái)，現(xiàn)實(shí)里的復(fù)雜性是絕對(duì)不能參考的，畢竟工農(nóng)兵立場(chǎng)不可撼動(dòng)，自然不可能熱愛(ài)生活以及表現(xiàn)對(duì)生活的敏感，結(jié)果就只好玩味那些陳年老套，一看就取自戲曲舞臺(tái)所以相對(duì)安全，比較不會(huì)被領(lǐng)導(dǎo)和觀眾整。

三個(gè)狐貍因?yàn)槭欠疵娼巧€可以有個(gè)性，所以有些人味，甚至還有彼此關(guān)照的友情，要比常常只能造假的大公無(wú)私可貴。正面角色中袁公完全找不出行為邏輯，你說(shuō)他模仿普羅米修斯為眾生盜火吧，也沒(méi)看出來(lái)真有這意思，只有溺愛(ài)孫子的糟老頭一面立住了，令人生厭。蛋生那種革命小將的面貌和配音，算是時(shí)代標(biāo)配了，那種勝券在握，永遠(yuǎn)正確的主人翁意識(shí)，自信到令人生畏。

【以下截圖來(lái)自微博】

恰逢《天書(shū)奇譚》4K修復(fù)版重映，梳理一下國(guó)漫發(fā)展史。

根據(jù)我的個(gè)人理解，我想把中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展分為五個(gè)階段，分別是萌芽期、繁榮期、衰弱期、回春期和提速期。

五個(gè)階段

中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展到現(xiàn)在，其實(shí)不過(guò)是百年左右的時(shí)間，從 1926 年到 2021 年。首先來(lái)看一下這個(gè)萌芽期，這一時(shí)期是創(chuàng)世，也是奠基，不得不提到的就是萬(wàn)氏青年。萬(wàn)氏青年是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的這樣一個(gè)美術(shù)片的開(kāi)拓者，他們?nèi)f氏四兄弟，包括萬(wàn)古蟾(1899～1995)、萬(wàn)籟鳴(1899～1997)、萬(wàn)超塵(1906～1992)、萬(wàn)滌寰四個(gè)人，當(dāng)然，這四個(gè)名字是他們后來(lái)做動(dòng)畫(huà)的這個(gè)藝名。他們?cè)?1926 年推出了自己第一部動(dòng)畫(huà)電影《大鬧畫(huà)室》，這個(gè)是中國(guó)可以追溯到最早有意義的動(dòng)畫(huà)電影。在后面幾年，迪士尼出了其世界首部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)篇，也就是《白雪公主》，萬(wàn)氏兄弟覺(jué)得《白雪公主》做得很好，他們也需要做一款動(dòng)畫(huà)對(duì)標(biāo)這個(gè)《白雪公主》。所以在 1941 年，萬(wàn)氏兄弟做了《鐵扇公主》。

100 多人的團(tuán)隊(duì)，耗時(shí)兩年畫(huà)了二萬(wàn)幅原畫(huà)，才做出了這么一個(gè)《鐵扇公主》。它其實(shí)借鑒了有山水畫(huà)、中國(guó)古典戲劇以及美式漫畫(huà)的手法。這部《鐵扇公主》當(dāng)時(shí)在全亞洲取得了巨大的成功，口碑和票房雙豐收。而且它同時(shí)也影響了當(dāng)時(shí)一位日本少年，他就是手冢治蟲(chóng)，也就是后來(lái)《鐵臂阿童木》的作者。他當(dāng)時(shí)才14歲，然后他看了這部《鐵扇公主》之后，決定棄醫(yī)從文，開(kāi)始走向動(dòng)畫(huà)之路。后來(lái)他也成功成為了日本動(dòng)畫(huà)的一代名家。

在 1955 年（圖片寫(xiě)錯(cuò)了我org），出現(xiàn)了中國(guó)首部彩色動(dòng)畫(huà)片，就是《烏鴉為什么是黑的》，這部動(dòng)畫(huà)片是我國(guó)歷史上首部獲得國(guó)際電影節(jié)獎(jiǎng)的動(dòng)畫(huà)片，即第八屆威尼斯國(guó)際兒童電影節(jié)獎(jiǎng)。《烏鴉為什么是黑的》講的是一只自覺(jué)高人一等的鳥(niǎo)兒最后不慎惹火燒身的故事。但是這部動(dòng)畫(huà)片，它有非常明顯的模仿痕跡，不管是管弦樂(lè)，還是動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格，它都有蘇聯(lián)動(dòng)畫(huà)的影子。所以當(dāng)時(shí)鬧出了一個(gè)笑話，威尼斯國(guó)際兒童電影節(jié)的一個(gè)評(píng)委，以為它是蘇聯(lián)的動(dòng)畫(huà)。

所以當(dāng)時(shí)美術(shù)組的組長(zhǎng)特偉先生，他就提出了我們要“探民族風(fēng)格之風(fēng)”的口號(hào)，也就是說(shuō)要做我們本民族的動(dòng)畫(huà)，不能被別人誤判。所以這一時(shí)期后有很多反映時(shí)代特征和民族風(fēng)的一些動(dòng)畫(huà)，比如說(shuō) 1955 年的《神筆馬良》，它反映的是底層勞動(dòng)人民的美好心愿，即弘揚(yáng)真善美，打敗假惡丑。再比如說(shuō) 1956 年《驕傲的將軍》，它刻畫(huà)了一個(gè)臨陣磨槍的將軍，開(kāi)始自然是非常厲害，后來(lái)卻高傲自滿(mǎn)臨陣磨槍?zhuān)[出了很多笑話。

萌芽期之后，接下來(lái)來(lái)到了中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影史上的一個(gè)繁榮期。我以 1957 年作為時(shí)間節(jié)點(diǎn)，是以上美廠成立為標(biāo)志的。正是在 1955 年的時(shí)候，美術(shù)部它從上影廠分離，而在 1957 年的時(shí)候，成立了上海美術(shù)電影制片廠，也就是非常著名的上美廠，它其實(shí)是中國(guó)歷史上片存量最大，擁有知識(shí)產(chǎn)權(quán)最多的一個(gè)美術(shù)電影制片基地。從 1957 年到現(xiàn)在，它一共發(fā)行了 500 多部作品，然后斬獲了 400 多項(xiàng)大 獎(jiǎng)。在 1957 年繁榮期階段，中國(guó)動(dòng)畫(huà)出現(xiàn)了非常多的多元化創(chuàng)作。比如 1958 年誕生了中國(guó)首部剪紙動(dòng)畫(huà)，也就是《豬八戒吃西瓜》，這是來(lái)自于萬(wàn)氏兄弟之一的萬(wàn)古蟾。之前他其實(shí)一直想做這個(gè)動(dòng)畫(huà)，但是因?yàn)榧埲说亩ㄎ粏?wèn)題所以一直沒(méi)做成。但是后來(lái)他終于解決了這個(gè)技術(shù)性的難題，于是便有了《豬八戒吃西瓜》。

另一部非常有名的就是《小蝌蚪找媽媽》，它也是來(lái)自上美廠，還是中國(guó)首部的水墨動(dòng)畫(huà)。這部動(dòng)畫(huà)雖然只有15分鐘，但是它將中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫(huà)與電影如魚(yú)得水般地融為一體，有著非常經(jīng)典東方審美。它來(lái)自于齊白石的作品——《蛙聲十里出山泉》，它借鑒了齊白石作品里面的，比如說(shuō)蝦，螃蟹之類(lèi)的動(dòng)物。水墨片一出，驚艷了世界，獲得了許多世界級(jí)的大獎(jiǎng)，在當(dāng)時(shí)造成了很大的轟動(dòng)。

如果說(shuō)中國(guó)動(dòng)畫(huà)歷史上有巔峰的話，第一個(gè)巔峰就是 1961 年的《大鬧天宮》，這是中國(guó)動(dòng)畫(huà)繁榮期的巔峰代表作，來(lái)自于萬(wàn)氏兄弟的老大萬(wàn)籟鳴，《大鬧天宮》一共分為上下兩部，分別于 1961 和 1964 年播出。投入了100萬(wàn)的制作費(fèi)，整個(gè)團(tuán)隊(duì)畫(huà)了十萬(wàn)多幅原畫(huà)。因?yàn)槠鋵?shí)當(dāng)時(shí)是沒(méi)有電腦渲染的，包括電影工廠這些現(xiàn)代渲染手段，一般來(lái)說(shuō)，當(dāng)時(shí)做 10 分鐘的動(dòng)畫(huà)，靠人工去畫(huà)需要7000 ~ 10000 數(shù)量的原畫(huà)，所以這個(gè)工作量是非常大的。正是因?yàn)?span style="font-weight: bold;">《大鬧天宮》的大獲成功，也至此正式確立了中國(guó)電影歷史上包括藝術(shù)作品創(chuàng)作上的頭號(hào) IP 也就是西游IP，它作為我們中國(guó)電影和文學(xué)的這樣一塊金字招牌，也就是在《大鬧天宮》， 1961 年的時(shí)候拉開(kāi)了序幕。其實(shí)這個(gè)孫悟空的形象，對(duì)于后來(lái)的這個(gè)創(chuàng)作是非常的有影響的，包括大家所熟知的 86 版的西游記，也就是復(fù)刻了這個(gè)這里的孫悟空，桃子臉，虎皮裙，再包括它的鵝黃色的上衣和大紅長(zhǎng)褲。導(dǎo)演萬(wàn)籟鳴用八個(gè)字形容他：神采奕奕，勇猛矯健。

中國(guó)動(dòng)畫(huà)歷史上的第一座巔峰之后，其實(shí)也誕生了很多有名有姓的動(dòng)畫(huà)電影，比如說(shuō)大家所熟知的《沒(méi)頭腦與不高興》、《孔雀公主》，諷刺富豪階級(jí)的這《黃金夢(mèng)》等，分別都是在上個(gè)世紀(jì) 60年代的時(shí)候出現(xiàn)的。

繁榮期過(guò)后，中國(guó)動(dòng)畫(huà)進(jìn)入了一個(gè)低谷，也就是衰落期。衰落其實(shí)從 1966 年開(kāi)始的，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候開(kāi)啟了長(zhǎng)達(dá) 10 年的文革。在 10 年的期間，中國(guó)動(dòng)畫(huà)由黃金時(shí)期落入了低谷。在這 10 年的期間，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)作品只有十幾部，平均一年只有一部。這個(gè)時(shí)候，動(dòng)畫(huà)片基本無(wú)法再進(jìn)行天馬行空或者藝術(shù)化的創(chuàng)作，所以在這一階段，中國(guó)動(dòng)畫(huà)不可避免地走向衰落。

文革結(jié)束后，中國(guó)動(dòng)畫(huà)來(lái)到了回春期。在 1977 年的時(shí)候，國(guó)家撥亂反正，這個(gè)時(shí)候中國(guó)動(dòng)畫(huà)也開(kāi)始迎來(lái)了屬于自己的第二春。如果說(shuō)剛剛的《大鬧天宮》是中國(guó)歷史上動(dòng)畫(huà)電影歷史上第一座巔峰，那么第二個(gè)巔峰就是《哪吒鬧?！?/span>，這是我國(guó)第一部寬熒幕動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)篇。

最負(fù)盛名的哪吒橫劍自刎的那一段中，哪吒長(zhǎng)衣飄飄，白衣如雪，在暗如黑夜的暴風(fēng)雨中橫劍自刎，極具悲壯氣息。就像是古希臘神話故事中的英雄，他造就了中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影史上最為華彩悲壯的場(chǎng)景。以至于中國(guó)動(dòng)畫(huà)之后的動(dòng)畫(huà)，都再難以復(fù)制這么一幅具有極度張力和悲美情懷交融的經(jīng)典。《哪吒鬧?！?/span>其實(shí)相對(duì)于之前的動(dòng)畫(huà)電影更偏向全年齡段。巧合的是，在 2019 年，也上映了一部同時(shí)代現(xiàn)象作，也就是《哪吒之魔童降世》，同樣是選擇哪吒這個(gè)人物，同樣都是全年齡段型的選手。

這部電影最大的這個(gè)亮點(diǎn)就是它變得更加立體起來(lái)，脫離了之前一些動(dòng)畫(huà)電影的稚氣，擺脫了一些說(shuō)教，讓人看起來(lái)會(huì)更加蕩氣回腸，更具藝術(shù)張力。這個(gè)就是中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影史上的第二部巔峰代表作。

之后在 1980 年到 1990 年的期間，也出現(xiàn)了很多比較膾炙人口的優(yōu)秀作品。1980 年的《雪孩子》，這個(gè)是講述的是關(guān)于勇氣和愛(ài)的故事，雪孩子為了救它的朋友，從火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)去把朋友抱出來(lái)，而自己卻融化了。 81 年出品的《三個(gè)和尚》，用動(dòng)畫(huà)的形式，講述了三個(gè)和尚沒(méi)水喝的分配問(wèn)題。還有同年的《九色鹿》也是一部經(jīng)典作品，為了還原壁畫(huà)的風(fēng)韻，九色鹿的團(tuán)隊(duì)去了敦煌莫高窟待了二十多天，最后完成了這樣一個(gè)經(jīng)典的創(chuàng)作。這段時(shí)間重映的《天書(shū)奇譚》，就是 1983 年的經(jīng)典之作，這是中國(guó)歷史上第一部算是中外合作的動(dòng)畫(huà)。

從 1984 年開(kāi)始，中國(guó)動(dòng)畫(huà)進(jìn)入到了一個(gè)新的階段。第一點(diǎn)原因是資本涌入，很多外資涌入，在我們國(guó)內(nèi)開(kāi)設(shè)了很多動(dòng)畫(huà)工廠，這一類(lèi)的成熟運(yùn)作化相對(duì)于傳統(tǒng)形式利潤(rùn)和效率都更高，加劇了人才外流。

第二點(diǎn)原因就是隨著電視的普及，像日本，美國(guó)的動(dòng)畫(huà)都開(kāi)始進(jìn)入中國(guó)的市場(chǎng)。其實(shí)對(duì)于電視來(lái)說(shuō)，它更多需要的是一些小短連續(xù)劇，而對(duì)于必出精品的上美廠來(lái)說(shuō)，它的時(shí)間周期其實(shí)并不滿(mǎn)足于這種情況，所以中國(guó)動(dòng)畫(huà)勢(shì)必要順應(yīng)時(shí)代發(fā)生相應(yīng)的改變。

這個(gè)時(shí)候，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)也開(kāi)始向這個(gè)短片動(dòng)畫(huà)系列動(dòng)畫(huà)來(lái)做，包括非常著名的如 84 年《黑貓警長(zhǎng)》，以及 1986 年的《葫蘆兄弟》，這個(gè)是最為經(jīng)典的一個(gè)動(dòng)畫(huà)系列。

當(dāng)然每一部作品，它都會(huì)打上時(shí)代的一些烙印。葫蘆兄弟里面很多也是能反映當(dāng)時(shí)的一些時(shí)代現(xiàn)象的。舉個(gè)很簡(jiǎn)單的例子，比如說(shuō)大娃，它的形象設(shè)計(jì)是力大無(wú)窮，它其實(shí)可以隱喻社會(huì)上一些有權(quán)有勢(shì)的人，大娃最后被蛇妖收服的方式是掉進(jìn)巨大的錢(qián)眼里，不知道大家有沒(méi)有印象，這其實(shí)就是在隱喻社會(huì)。

再包括后來(lái) 1989 年出現(xiàn)的《舒克貝塔》和 1990 年出現(xiàn)的《魔方大廈》，這兩部作品原著都來(lái)自童話大王鄭淵潔，動(dòng)畫(huà)里面的一些內(nèi)容即使是相對(duì)于現(xiàn)在來(lái)說(shuō)，它的內(nèi)核、它的內(nèi)容表達(dá)都會(huì)更深邃更隱喻，它的內(nèi)核會(huì)更接近成人一點(diǎn)。

1990 年到 2000 年的中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影進(jìn)入了一個(gè)低迷期，一方面是國(guó)外的動(dòng)畫(huà)大舉涌入中國(guó)市場(chǎng)。第二方面是國(guó)人看到了自己同國(guó)外的動(dòng)畫(huà)差距，屬于中國(guó)動(dòng)畫(huà)在繁榮期那一部分自信開(kāi)始慢慢消磨。所以在這一段時(shí)間中國(guó)動(dòng)畫(huà)是比較低迷的，這一段時(shí)期的代表作僅僅只有一部，那就是《寶蓮燈》，在 1999 年，上美廠斥巨資發(fā)行了《寶蓮燈》，它給出了1200萬(wàn)的這樣一個(gè)制作費(fèi)，這在當(dāng)時(shí)是很高的一個(gè)投資，它的收入是1500萬(wàn)的票房，電影里眾星云集，有非常多明星包括李玟，劉歡，寧?kù)o，陳佩斯，朱時(shí)茂等為它配音、獻(xiàn)唱主題曲等。《寶蓮燈》進(jìn)行了非常多元化的嘗試，包括里面的音樂(lè)化，其實(shí)大家在看寶蓮燈的時(shí)候，應(yīng)該記得里面有很多載歌載舞的片段，其實(shí)這在中國(guó)以往的動(dòng)畫(huà)歷史上是很少見(jiàn)的，因?yàn)橐郧暗闹袊?guó)電影很少去培養(yǎng)人們關(guān)于音樂(lè)的欣賞，舉個(gè)例子，我們很多人在看到印度電影的時(shí)候，覺(jué)得他們一言不合就唱歌跳舞，覺(jué)得無(wú)法理解。另一個(gè)嘗試就是西化，你會(huì)發(fā)現(xiàn)里面的人物造型和一些場(chǎng)景會(huì)具有一些西方電影的風(fēng)格和色彩。所以《寶蓮燈》是上美廠進(jìn)行多元化的一個(gè)嘗試。

在此之后，從 1990 年到新千年的時(shí)候，中國(guó)動(dòng)畫(huà)幾乎全面走向了低幼化。當(dāng)然在低幼化領(lǐng)域里做得好的也很多，只不過(guò)它再難有一些飽含深度和藝術(shù)化的內(nèi)容。比較經(jīng)典的像 07 年的《神兵小將》，《小鯉魚(yú)歷險(xiǎn)記》， 06 年的《虹貓藍(lán)兔七俠傳》，《中華小子》，包括《東方神娃》《神廚小富貴》，這些都是當(dāng)時(shí)的一些杰出作品。

接下來(lái)是中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的提速時(shí)期，把時(shí)間節(jié)點(diǎn)選取在了 2008 年是因?yàn)槲矣X(jué)得這是一個(gè)復(fù)興轉(zhuǎn)折的開(kāi)始。 08 年的時(shí)候，一個(gè) ID 名為餃子的人在網(wǎng)上發(fā)布了一個(gè)短片作品——《打，打個(gè)大西瓜》。

餃子就是哪吒之魔童降世的導(dǎo)演楊宇，他非常神奇，也是類(lèi)似于棄醫(yī)劇本，他原來(lái)是在華西醫(yī)學(xué)院讀書(shū)的，后來(lái)開(kāi)始追逐自己的興趣，就去做動(dòng)畫(huà)了。后來(lái)他在 08 年的時(shí)候在網(wǎng)上發(fā)布了自己16分鐘作品，《打，打個(gè)大西瓜》。

這個(gè)作品其實(shí)算是中國(guó)動(dòng)畫(huà)這一條線上的一個(gè)轉(zhuǎn)型。它代表著我們前面長(zhǎng)期的一系列的低幼向作品開(kāi)始向成人化的轉(zhuǎn)型去做的探索。這部短片用幽默的方式去表達(dá)反戰(zhàn)思想，動(dòng)畫(huà)的成人化，更多的其實(shí)是一種對(duì)于個(gè)人的思考，對(duì)于人和自然的相處，對(duì)于人怎么存在于這個(gè)世界上，探索人與人之間的關(guān)系。餃子用三年的時(shí)間做了這么一個(gè)16分鐘短片，后來(lái)被各大網(wǎng)友所推崇，也獲得了十多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

之后值得一提的，一個(gè)《魁拔》，另一個(gè)就是《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》。

接下來(lái)閃亮登場(chǎng)的就是最負(fù)盛名的三大之一，也就是 2015 年，由田少鵬導(dǎo)演制作的《大圣歸來(lái)》，這部電影在當(dāng)時(shí)是一部現(xiàn)象級(jí)的作品。當(dāng)年豪取 9.56 億票房，直接把中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影票房的天花板拉到了10億的水準(zhǔn)。其實(shí)他對(duì)于孫悟空的改編，我覺(jué)得還算不錯(cuò)，他沒(méi)有按照傳統(tǒng)意義上的模板套路去做，他其實(shí)是放大了孫悟空作為個(gè)人的人性面，作為個(gè)人，他是有自己內(nèi)心的掙扎的，他有困獸猶斗的心理，在成為英雄之前，首先他得是自己，他只有跟自己內(nèi)心的魔障去做對(duì)抗之后，他才能真正的去跟這個(gè)世界的魔障做對(duì)抗。《大圣歸來(lái)》在中國(guó)當(dāng)時(shí)引起了很大的轟動(dòng)，也是中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的一個(gè)里程碑。

其實(shí)說(shuō)它是里程碑，也就是說(shuō)它是具有特殊的意義的。雖然于我而言，我并不覺(jué)得《大圣歸來(lái)》是一部非常出色的動(dòng)畫(huà)片，但是不可否認(rèn)，我承認(rèn)它的里程碑意義，因?yàn)槔锍瘫囊饬x，是讓我們銘記它，讓我們?cè)诤罄m(xù)的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作之路上，能夠時(shí)刻地回頭，回首去觀望它，去紀(jì)念緬懷它，然后以此來(lái)探尋中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展之路，把握未來(lái)走向，這是里程碑的意義。

著名的三大之二，也就是 2016 年由光線傳媒發(fā)行的《大魚(yú)海棠》。中國(guó)風(fēng)在《大魚(yú)海棠》中大放異彩，同時(shí)這也是其弱點(diǎn)，因?yàn)樗漠?huà)面華美，可空洞的劇情配不上這畫(huà)面。我們?cè)谠u(píng)價(jià)一部小說(shuō)或電影時(shí)經(jīng)常會(huì)用到一個(gè)詞：“工具人”。什么是工具人呢？就是說(shuō)男二無(wú)緣無(wú)故地愛(ài)著女主或者女主，她無(wú)緣無(wú)故愛(ài)著男主。我對(duì)你的感情是十分熾熱的，但是這熾熱的又是毫無(wú)緣由的，那我為什么非得愛(ài)你呢？沒(méi)辦法，因?yàn)椴贿@樣，就推動(dòng)不了劇情發(fā)展。《大魚(yú)海棠》用了這么宏大的敘事背景，可它最后給我們展現(xiàn)了卻是一個(gè)很生硬的狗血三角戀的故事，所以不免被很多觀眾詬病為空洞，唯一與之可以抗衡的就是去年 2020 年上映的《姜子牙》（笑~。

三大之三，在 2017 年，由不思凡導(dǎo)演制作的《大護(hù)法》。《大護(hù)法》也是迄今為止，讓我最為震撼，覺(jué)得非常不錯(cuò)的中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影。《大護(hù)法》其實(shí)是首部完全放棄低幼向兒童市場(chǎng)的一部動(dòng)畫(huà)，它這部電影當(dāng)時(shí)是不思凡在網(wǎng)站上集資，之后才開(kāi)始制作的一部動(dòng)畫(huà)。這部電影有一種暗黑動(dòng)畫(huà)的味道，穿插了一些暴力美學(xué)，它表達(dá)的主題其實(shí)也十分晦澀，內(nèi)核表達(dá)的是集權(quán)主義下的人性扭曲，算是比較少見(jiàn)的成人動(dòng)漫。不過(guò)于我而言，我還是是非常欣賞這樣的動(dòng)漫的。

《大護(hù)法》、《大魚(yú)海棠》和《大圣歸來(lái)》，當(dāng)年被親切地稱(chēng)之為三大。后面的一些電影，比如說(shuō)值得一提的像18 年的《風(fēng)雨咒》，還有 2020 年的《姜子牙》，這兩部電影的毛病和之前的《大魚(yú)海棠》們是一樣的，畫(huà)面華麗華彩，但劇情經(jīng)不起推敲。《風(fēng)雨咒》來(lái)源于畫(huà)江湖系列，也是非常有名的 IP。《風(fēng)雨咒》的主角要去學(xué)習(xí)風(fēng)雨咒，但是他一路上來(lái)吊兒郎當(dāng)，插科打諢在最后是怎么學(xué)會(huì)的呢？最后是以一種類(lèi)似于悟道的方式學(xué)會(huì)的，就好像你在看仙俠小說(shuō)，主角在菩提樹(shù)下悟道，悟了一個(gè)月，然后就想通了神功大成了，他就是這樣悟出來(lái)的，在跳下懸崖，自戳雙眼之后悟出來(lái)的。然后《姜子牙》，不得不說(shuō)，他的畫(huà)面確實(shí)是我迄今為止，看過(guò)的最具美感的動(dòng)畫(huà)，劇情還是不說(shuō)了，因?yàn)槲乙呀?jīng)開(kāi)始忘了。

接下來(lái)不得不提的是 2019 年的三部作品，從第一部是由追光動(dòng)畫(huà)發(fā)行的《白蛇緣起》，這也是我覺(jué)得我個(gè)人比較喜歡的一部動(dòng)漫。《白蛇緣起》的形式是比較好的，它類(lèi)似于一種舊壺裝新酒的方式，故事還是那個(gè)故事，但它用新的方式去詮釋?zhuān)ソo它的前沿和后沿做一些額外的補(bǔ)充。它的完成度，較之前幾部動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)算是OK 的。當(dāng)時(shí)白蛇其實(shí)沒(méi)有那么多的宣發(fā)費(fèi)，所以最開(kāi)始只有 10% 的排片，但是在 10% 的排片的情況下能拿到 4.4 億，這說(shuō)明它確實(shí)是一匹小黑馬，當(dāng)然也得益于包括我在內(nèi)的各票自來(lái)水。（《白蛇2青蛇劫起》不想說(shuō)了，毀我一片癡心哈哈哈）

2019 年指針來(lái)到《哪吒之魔童降世》。哪吒引起了非常大的轟動(dòng)，也是現(xiàn)象級(jí)的動(dòng)畫(huà)電影。哪吒是主打國(guó)風(fēng)神話型的，在上映第五天的時(shí)候，他的票房就超過(guò)了大圣歸來(lái)的 9.56億票房，直接把中國(guó)動(dòng)畫(huà)票房天花板從10億拉到了50億。它是目前為止中國(guó)票房最高的這樣一個(gè)動(dòng)畫(huà)電影，僅次于排名第一的《戰(zhàn)狼2》和第二名的《你好李煥英》（現(xiàn)在已經(jīng)被《長(zhǎng)津湖》上位了）。

之前在講《哪吒鬧?！?/span>的時(shí)候也說(shuō)了這部影片，這部影片是一個(gè)全年齡段的選手。這里面的哪吒形象也不是一個(gè)扁平的，或者是說(shuō)不像美國(guó)英雄一樣，不是一個(gè)單薄的而是一個(gè)更加立體的形象，因?yàn)樗鷣?lái)就是魔丸，所以他天生被人排斥，被大家所詛咒。他小時(shí)候體現(xiàn)出來(lái)的，就是一種玩世不恭的態(tài)度，他越是這樣，其實(shí)內(nèi)心就越是渴望認(rèn)同，渴望被大家所接受，所以才形成它自身的獨(dú)特成長(zhǎng)。說(shuō)實(shí)話，我當(dāng)時(shí)報(bào)以極大的期待去看這部電影。雖然出影院的時(shí)候，我并不覺(jué)得它有達(dá)到我心中最好的那個(gè)預(yù)期。但是我得說(shuō)《哪吒之魔童降世》這部動(dòng)畫(huà)片在綜合性上看確實(shí)比以往的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)做得都要優(yōu)秀。

2019 年還上映了一部《羅小黑戰(zhàn)記》，它是主打治愈搞笑，幽默可愛(ài)向的。我之前以為我不看這種風(fēng)格的，但是我去了電影院之后真香，我完全被羅小黑吸粉了。這是一個(gè)拖更團(tuán)隊(duì)的誠(chéng)意之作，因?yàn)樽詮?2011 年，再到這個(gè)電影上映的時(shí)候，這個(gè)團(tuán)隊(duì)它在八年的時(shí)間，只更新了二七集劇場(chǎng)版。也是因?yàn)檫@部電影，我也去看了劇集，發(fā)現(xiàn)更加令人心動(dòng)，所以這算是 19 年給我的一個(gè)大驚喜。

剛剛梳理了一下中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展的 5 個(gè)階段。

最后，動(dòng)畫(huà)電影的意義所在，首先是常規(guī)電影的意義，其實(shí)放在動(dòng)畫(huà)電影上也是成立的；我覺(jué)得第二點(diǎn)對(duì)于動(dòng)畫(huà)電影來(lái)說(shuō)，它可以放開(kāi)這個(gè)現(xiàn)實(shí)的這樣一個(gè)桎梏，釋放出更多的藝術(shù)創(chuàng)造，去做出更多天馬行空的東西。還有第三點(diǎn)，也是我覺(jué)得非常重要的一點(diǎn)，因?yàn)槲仪皫讉€(gè)月在做畢設(shè)，是一項(xiàng)和中國(guó)文化研究院合作的項(xiàng)目，題目是世界主要國(guó)家文化譜系特性研究。我去研究中國(guó)文化和世界文化的差異，以及文化出海的困難在哪里？后面我發(fā)現(xiàn)，其實(shí)中國(guó)文化它的內(nèi)核，比如說(shuō)中哲中的道家，儒家，它的真實(shí)內(nèi)核是比較晦澀難懂的，你不能讓所有人都直接去理解這個(gè)未經(jīng)包裝過(guò)的文化核心。那么如何去進(jìn)行文化包裝，如何去進(jìn)行挖掘民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，實(shí)現(xiàn)文化出海呢？

我覺(jué)得其實(shí)中國(guó)動(dòng)畫(huà)這個(gè)題材類(lèi)型是一個(gè)非常好的載體。中國(guó)動(dòng)畫(huà)其實(shí)從很早就開(kāi)始注意到，從最開(kāi)始提到《烏鴉為什么是黑的》，美術(shù)組的組長(zhǎng)說(shuō)我們要探民族風(fēng)格之風(fēng)，再到《小蝌蚪找媽媽》，你發(fā)現(xiàn)它富含水墨東方審美，再到第一座巔峰《大鬧天宮》，它里面的國(guó)粹風(fēng)韻是非常的濃烈的。再到《大魚(yú)海棠》不可否認(rèn)的國(guó)風(fēng)華采，再到《哪吒魔童降世》、《姜子牙》，包括大家所整理和希望的封神宇宙隊(duì)。其實(shí)中國(guó)動(dòng)畫(huà)，它是一個(gè)不斷探索階段，即使現(xiàn)在是一個(gè)提速期，它目前仍然有非常長(zhǎng)的路線要走。那么現(xiàn)在探索出來(lái)比較詳細(xì)和明確的一條路，就是國(guó)風(fēng)這么一條路，所以大家也可以看到，現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)很多都在做國(guó)風(fēng)上的專(zhuān)題。

從 1926 年到 2021 年，不過(guò)百余年的時(shí)間，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展，它經(jīng)歷了很多波折。我希望，從提速期開(kāi)始，從 08 年開(kāi)始，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影雖然還有很漫長(zhǎng)的路要走，但是我真切希望不論是創(chuàng)作環(huán)境還是創(chuàng)作者，都能同心協(xié)力，為我們帶來(lái)更多的精神享受與文化輸出。

（謹(jǐn)以此文紀(jì)念我所熱愛(ài)的動(dòng)畫(huà)，部分資料來(lái)源于公眾號(hào)電影最top）

100分鐘的《天書(shū)奇譚》結(jié)束了，5歲的兒子伸了個(gè)懶腰，滿(mǎn)意地說(shuō)：“好看，衣服和人都好看，蛋生很可愛(ài)，府尹大人像董卓。”

此刻銀幕上正放映短紀(jì)錄片，《天書(shū)奇譚》的導(dǎo)演之一錢(qián)運(yùn)達(dá)老人說(shuō)道：“動(dòng)畫(huà)片就是要奇、趣、美?！?/p>

看到他說(shuō)這句話，鼻頭一酸，心生由衷的感謝，對(duì)錢(qián)老，也對(duì)《天書(shū)奇譚》所有的工作人員。這一聲“謝謝”也是替小時(shí)候的我說(shuō)的。

自從兒子看得懂動(dòng)畫(huà)片，我一直在等一部我認(rèn)為適合帶著他一起看的動(dòng)畫(huà)電影。第一次進(jìn)電影院的體驗(yàn)很重要，我不想破壞這個(gè)儀式感。

《哪吒之魔童降世》熱映時(shí)，我就感嘆過(guò)，“適合孩子看”這個(gè)要求，看來(lái)在當(dāng)下的動(dòng)畫(huà)電影環(huán)境中是很難實(shí)現(xiàn)了。

《天書(shū)奇譚》的重映，很好地詮釋了什么叫“適合孩子看的動(dòng)畫(huà)電影”。

影片結(jié)束，他還依依不舍

知道孩子對(duì)什么好奇，知道什么是讓孩子歡快的美，也知道孩子理解“善惡”的腦力邊界大概在哪里。更重要的是，富有一種舒展的想象力，這種想象力特別有氣度、有氣質(zhì)，天馬行空又不至于飛入虛無(wú)，嬉笑怒罵又不至于憤世嫉俗。

《天書(shū)奇譚》原本是計(jì)劃和英國(guó)BBC合拍的動(dòng)畫(huà)片，錢(qián)運(yùn)達(dá)導(dǎo)演回憶往事時(shí)說(shuō)：“和他們合作的那個(gè)劇本，盤(pán)古開(kāi)天什么都有，亂七八糟的……沒(méi)有真正的把中國(guó)的東西展現(xiàn)出來(lái)?！?/p>

“中國(guó)的東西”，就是我所感受到的“舒展的想象力”。

《天書(shū)奇譚》的每一個(gè)人物，都和戲曲人物一脈相承。然而在動(dòng)畫(huà)片的語(yǔ)境下，他們減去了戲曲人物過(guò)于程式化的言談舉止。仙風(fēng)道骨的袁公，天真到底的蛋生，三個(gè)狐妖，縣太爺、府尹、皇上等等人物，都有戲曲味兒，但特別鮮活生動(dòng)。我兒子一點(diǎn)傳統(tǒng)戲觀賞經(jīng)驗(yàn)都沒(méi)有，看這些人物卻看得津津有味。

戲曲經(jīng)過(guò)千百年的錘煉，它的審美習(xí)慣已經(jīng)深入中國(guó)人的基因。戲曲味兒一出，國(guó)人就特別來(lái)勁，因?yàn)榇蠹抑肋@是要“戲說(shuō)”某段歷史、某個(gè)神話故事。

“戲說(shuō)”在束縛壓抑的舊社會(huì)，是有一些特權(quán)的?！短鞎?shū)奇譚》諷刺了絕對(duì)皇權(quán)、官僚主義、人面獸心、欲念深重等等現(xiàn)象，這些不僅大人看得懂，小孩也能明白大半。

縣太爺、府尹對(duì)女狐貍精的迷戀，我兒子看不大懂。但是縣太爺、老太爺要更多的錢(qián)糧屋舍，要霸占聚寶盆最后變出了許多爸爸塞都塞不回去，我兒子笑出了“鵝鵝鵝”聲。他當(dāng)然知道，爸爸一個(gè)就夠了，繼而他也就明白了，錢(qián)和房子，也只要屬于自己的就夠了。

小皇帝這個(gè)角色的設(shè)置，更是驚艷。如果是個(gè)少年、青年、中年、老年皇帝，那都無(wú)法讓孩子明白“皇帝貪婪”會(huì)帶來(lái)什么惡果。片中的小皇帝，想要更多鳥(niǎo)，繼而想要更多的煙花、更多的老虎去吃人，他要求的是“更多好玩的”。

無(wú)節(jié)制的好玩會(huì)帶來(lái)什么，小孩最容易投入去看、去想。平時(shí)我們和兒子說(shuō)再多“玩要有節(jié)制”，都沒(méi)有銀幕上小皇帝最后的下場(chǎng)更有說(shuō)服力。

適當(dāng)?shù)捏@悚感，也是《天書(shū)奇譚》人物形象的加分項(xiàng)。尤其是影片中那個(gè)可說(shuō)得上是中國(guó)銀幕上最丑陋的玉帝形象，以及和尚師徒、三個(gè)狐貍精。這幾位的尊容，我記得我小時(shí)候看了是害怕的。所以在他們出場(chǎng)時(shí)，我偷瞄了兒子幾眼，如果他害怕了，我就捂住他眼睛。

沒(méi)想到他只是往后縮了縮，眼睛還是直勾勾。

我覺(jué)得，讓孩子害怕，也是動(dòng)畫(huà)片的一個(gè)功能，恐懼帶來(lái)警醒。附帶恐懼的印象，會(huì)讓他永遠(yuǎn)記住一些事。不過(guò)“適度的驚悚”，在很多動(dòng)畫(huà)作品里是多余的考慮。這也是《哪吒之魔童降世》特別不適合孩子的原因，那里面的暴力和恐怖感，是提供給成人的元素。成人們才愿意將壓抑的自己投射到黑眼圈充滿(mǎn)戾氣的哪吒身體里，孩子心目中的哪吒，永遠(yuǎn)是上海美術(shù)電影制片廠里那個(gè)英氣勃勃的哪吒。

重看《天書(shū)奇譚》，我的感動(dòng)特別豐富。因?yàn)樾r(shí)候我一直不懂為什么“袁公傳天書(shū)到人間”罪該萬(wàn)死，重看銀幕上被鏈條拉回云端的袁公，感慨良多。

除了明白了袁公的偉大，也有新感觸。把無(wú)所不能的天書(shū)傳到人間是壯舉，然而袁公在多年修行思考后，當(dāng)初的一腔熱血也必定歸于冷靜。眼前利用了天書(shū)記載的法術(shù)為禍人間的，雖然是狐貍精、貪官昏君，老百姓看似都只愿意拿回屬于自己的物質(zhì)財(cái)富，不貪不搶。

但，善惡就分布得如此平均嗎？

我的生活經(jīng)驗(yàn)告訴我，任何能夠快速滿(mǎn)足欲望讓所得成倍增長(zhǎng)的“技術(shù)”，都不會(huì)因使用技術(shù)的群體的不同而有什么不同結(jié)果。結(jié)果都是秩序混亂，道德敗壞，泡沫破滅。

所以袁公在那么多年前，就對(duì)著蛋生以及看動(dòng)畫(huà)的孩子們語(yǔ)重心長(zhǎng)地說(shuō)了最后一句話：“蛋生，今后你要好自為之。”

我想，這句話我兒子現(xiàn)在肯定不懂，等他能懂了，我一定再陪他看一遍《天書(shū)奇譚》。