《罪人》是一部充滿了懸念，情節(jié)千回百轉(zhuǎn)的影片。

　　阿四是一個(gè)血?dú)夥絼偟木?，在調(diào)查犯罪過(guò)程中，阿四持槍射殺了一個(gè)十九歲的毒販。阿四并沒(méi)有正當(dāng)?shù)睦碛蓺⑺蓝矩?，他只是單純受不了這些人的胡作非為。面對(duì)即將到來(lái)的庭審阿四并不擔(dān)心，因?yàn)橥掳⑾Ｔ敢鉃樗鱾喂?，聲稱阿四出于正當(dāng)防衛(wèi)才殺的人。

　　但是在庭審之前，阿四被暫時(shí)解除了職務(wù)，被安排到了市報(bào)警中心做話務(wù)員，電影就是從一只耳朵開始的。

　　阿四接的第一個(gè)電話是一個(gè)癮君子打來(lái)的，聲稱有人要?dú)⑺?/p>

　　第二個(gè)電話是自己的手機(jī)，一個(gè)女記者要就阿四殺死毒販的事情采訪他，阿四說(shuō)去你大爺?shù)摹?/p>

　　第三個(gè)是一個(gè)被妓女搶劫了的嫖客。

　　第四個(gè)電話是一個(gè)叫伊本的女性，她開口就說(shuō)嗨寶貝。阿四問(wèn)她你需要幫助嗎？伊本說(shuō)，別害怕寶貝。阿四問(wèn)她，大姐你喝大了嗎？伊本說(shuō)沒(méi)有。阿四問(wèn)道你到底要怎樣？伊本說(shuō)一定要說(shuō)嗎？阿四說(shuō)是呀。伊本說(shuō)那算了。阿四說(shuō)你要不說(shuō)我掛了。伊本說(shuō)，媽媽出去兜個(gè)風(fēng)，好嗎，寶貝。

　　出于直覺(jué)，阿四覺(jué)得事情有蹊蹺，就問(wèn)伊本，你是不是有情況？伊本說(shuō)，不方便。

　　經(jīng)過(guò)隱秘的問(wèn)答，阿四判斷出來(lái)伊本被人綁架了，現(xiàn)在正在一輛貨車上，并順著高速公路行駛。阿四迅速聯(lián)系了調(diào)度中心，并且準(zhǔn)確的說(shuō)出了被綁架人的方位，但是沒(méi)有車牌號(hào)。調(diào)度中心說(shuō)，沒(méi)車牌號(hào)無(wú)所謂，最起碼你得告訴我車輛的特征吧。阿四說(shuō)沒(méi)問(wèn)題。

　　可是聯(lián)系到伊本時(shí)，伊本卻說(shuō)寶貝我要掛了。阿四說(shuō)，你別著急，你那輛車是什么顏色。伊本說(shuō)，白色。然后掛斷了電話。

　　著急的阿四又聯(lián)系上了出警的巡邏車，并且告訴了巡警車的顏色和所在路段。巡邏車也準(zhǔn)確的在路段上攔截到了白色貨車，卻發(fā)現(xiàn)攔截錯(cuò)了。

　　調(diào)度中心把結(jié)果反饋給阿四，并且告訴阿四，高速公路上車太多了，你得告訴我們車牌號(hào)。阿四有點(diǎn)兒無(wú)奈，他通過(guò)伊本打來(lái)的手機(jī)號(hào)，查到了伊本家的座機(jī)，隨即撥通了電話。但是讓阿四沒(méi)想到的是，接電話的是一個(gè)六歲的小女孩，名叫瑪?shù)佟?/p>

　　瑪?shù)僭陔娫捓锔嬖V阿四，她現(xiàn)在和弟弟兩個(gè)人在家，她的爸爸叫米格爾，和她媽媽離婚了。阿四說(shuō)你真是個(gè)乖孩子，你爸爸電話是多少?，?shù)僬f(shuō)是50850204。阿四通過(guò)瑪?shù)僬f(shuō)的電話找到了車牌號(hào)，心情舒暢之余，問(wèn)瑪?shù)伲慵页鍪裁词聝毫藛幔?/p>

　　瑪?shù)倏拗f(shuō)，我爸爸和我媽媽干了一架，我爸爸拿著刀把我媽媽帶走了。

　　阿四安慰瑪?shù)?，孩子別害怕，我會(huì)派人到你家里去的，放心吧。我會(huì)找到你的媽媽，讓她回去照顧你和你的弟弟。

　　阿四把車牌號(hào)報(bào)到調(diào)度中心，就準(zhǔn)備下班了?？墒窍掳嘀?，他還有一件事情惦記在心，就是希望有警察能抓緊去瑪?shù)俚募依?。但是阿四的所在的轄區(qū)管不到瑪?shù)倌抢?，所以阿四找到瑪?shù)倌莻€(gè)轄區(qū)的朋友，讓他們?nèi)ガ數(shù)偌铱纯?。朋友說(shuō)，你都要下班了，這不是你的事兒，就別管了。趕緊收拾收拾下班，明天就出庭了。

　　阿四有點(diǎn)兒沮喪，就說(shuō)，好吧。

　　準(zhǔn)備下班的阿四，決定在下班之前給伊本在打個(gè)電話，可是電話關(guān)機(jī)了。阿四又聯(lián)系了調(diào)度中心，調(diào)度中心的工作人員告訴阿四，車還沒(méi)找到。阿四思來(lái)想去，決定給綁架者米格爾打個(gè)電話。電話打通了，可是米格爾并不想跟阿四溝通，說(shuō)了兩句就把電話掛了。再打過(guò)去，米格爾給竟然拒接了。

　　阿四找了一個(gè)朋友，讓他幫忙去米格爾的家里看看，然后又給瑪?shù)俅蛄艘粋€(gè)電話。電話通了之后阿四的得知，警察已經(jīng)到了瑪?shù)偌依?，并且發(fā)現(xiàn)瑪?shù)俚牡艿軍W利佛已經(jīng)被開膛破肚。

　　憤怒之余，阿四又給米格爾打了一個(gè)電話，沒(méi)想到米格爾的竟然接了。阿四告訴米格爾，他已經(jīng)知道了奧利佛的死訊，并且勸他抓緊停車，別再做傻事了。米格爾說(shuō)你懂個(gè)錘子，說(shuō)著又把電話掛了。

　　阿四內(nèi)心的小宇宙急轉(zhuǎn)，大腦不停的思索這解決辦法。這時(shí)候一個(gè)電話打進(jìn)來(lái)了，告訴阿四，自己騎自行車摔倒了，讓阿四給她叫救護(hù)車。阿四說(shuō)去你奶奶的吧。

　　阿四掛上電話，這時(shí)候伊本的電話打進(jìn)來(lái)了。阿四告訴伊本千萬(wàn)別慌，看看車上有什么工具沒(méi)。伊本哭哭啼啼的找到了一箱磚。阿四說(shuō)，拿一塊磚，等米格爾停車，只要他停車，就沖他腦袋上使勁兒來(lái)一下。伊本說(shuō)，我不敢。阿四說(shuō)，伊本別緊張，你平常最喜歡干什么。伊本說(shuō)，我平常喜歡帶著瑪?shù)俸蛫W利佛出去散步，這時(shí)候我內(nèi)心就會(huì)非常平靜，我周圍是藍(lán)色水流，我喜歡這個(gè)世界。

　　正當(dāng)他們聊得正歡的時(shí)候，伊本告訴阿四，車停了。

　　阿四說(shuō)，正好，你要冷靜，把手機(jī)放好，準(zhǔn)備好磚頭，等他開門給他腦袋來(lái)一下，手機(jī)放好了嗎？

　　伊本哭著告訴阿四，奧利佛不哭了，現(xiàn)在好了，我?guī)退鉀Q了。

　　伊本愣住了，就問(wèn)伊本，你說(shuō)啥呢？

　　伊本說(shuō)，奧利佛太痛苦了，不停地哭，因?yàn)樗亲永镉猩?，我?guī)退焉吣贸隽恕Ｉ吣贸鰜?lái)之后，奧利佛就不哭了。

　　阿四這回聽明白了，捂著臉問(wèn)道，奧利佛是你殺的？

　　可是伊本還沒(méi)有來(lái)的及回答，阿四在電話里就聽到了米格爾打開車門的聲音……

　　電影的場(chǎng)景設(shè)置在一個(gè)封閉的房間之內(nèi)，整體的色調(diào)灰暗凝重，仿佛逃不出去的囚牢。這正映射了主人公的內(nèi)心，他殺了一個(gè)十九歲的孩子，雖然那個(gè)孩子有罪。這時(shí)候的主人公堅(jiān)信自己是正義的，并為了脫罪還找好了作偽證的人。但社會(huì)大眾并不這么想，但阿四覺(jué)得自己只要堅(jiān)持了正義，社會(huì)媒體的看法并不重要。

　　所以，當(dāng)癮君子和嫖客打電話進(jìn)來(lái)時(shí)，阿四并不熱情，還告訴出警的同事，慢點(diǎn)去，讓他受點(diǎn)兒煎熬。但是面對(duì)即將受到侵害的女性和兒童，阿四心中正義之火熊熊燃燒起來(lái)?？v然一個(gè)人走進(jìn)黑暗也在所不惜。這時(shí)候，主人公的場(chǎng)景，從眾人的房間，走到了一個(gè)空無(wú)一人的房間。這說(shuō)明阿四在背離秩序。

　　而當(dāng)阿四得知奧利佛身死的時(shí)候，他甚至關(guān)上了房間的百葉窗，遮擋住了光明，使自己處身于黑暗中。這一處說(shuō)明，阿四為了自己的正義，寧愿陷入黑暗。

　　而當(dāng)阿四得知奧利佛的死亡，正是自己正義的一方殺死的時(shí)候，阿四一個(gè)人在黑暗中彷徨無(wú)措。最后，阿四還是走出了黑暗的房間，進(jìn)入到了明亮的房間。而讓阿四走出黑暗的，還是伊本的電話。

　　電影明面上看，是阿四在拯救伊本，其實(shí)是伊本在拯救阿四。電影的結(jié)局讓人唏噓不已，阿四經(jīng)過(guò)這件事情之后，自己得到了洗禮，對(duì)于善惡的判斷，也變得更加清晰。所以，阿四拿著電話推開了房間的門。

（文/楊時(shí)旸）

《罪人》某種程度上算是獨(dú)角戲，一切都發(fā)生在一個(gè)房間內(nèi)，依靠音效、配音和擬音讓觀眾與主角同時(shí)沉浸和共情，觀眾要依賴大量腦補(bǔ)，得以自己想象出另一部分未曾呈現(xiàn)出的畫面。從這個(gè)角度去看，《罪人》更趨近于文學(xué)而不是電影，它需要觀眾自己發(fā)揮主觀想象參與文本構(gòu)建。

有人說(shuō)，這部電影有時(shí)讓人想起《活埋》中技巧的運(yùn)用，但它更容易讓人想起湯姆·哈迪主演的那部《洛克》，一個(gè)處于封閉空間的男人不停地接打電話，伴隨著隨時(shí)可能崩潰的情緒。只不過(guò)這一次的男主角Asger Holm是一名警察，因?yàn)闋可嬉粯豆偎颈粫簳r(shí)調(diào)崗至報(bào)警接線平臺(tái)，他終日面對(duì)酒鬼和怨婦在電話另一端無(wú)聊的奚落，直到偶然接到了一個(gè)女士奇怪的呼救，語(yǔ)氣里都是閃躲和急切，Asger Holm還是聽出了異樣，一直在和她用各種暗語(yǔ)交流，大致知道，她被自己的前夫綁架，在一輛貨車上正駛向不知道什么地方。他開始竭盡全力協(xié)調(diào)警力尋找這輛車，并且聯(lián)系到了女人家中的孩子。他覺(jué)得自己所做的一切都是正確的，但最終卻發(fā)現(xiàn)，事情從最初就指向了錯(cuò)誤的方向。

《罪人》的故事被嚴(yán)格限定于一個(gè)房間，沒(méi)有任何外景，鏡頭逼視著男主角的臉，燈光垂落下來(lái)，唯一的起伏是他的面部表情。從形式上，這更像是個(gè)單鏡頭的紀(jì)錄片，有人提著攝像機(jī)意外撞上了這接聽平臺(tái)中的戲劇性一幕，除了用鏡頭對(duì)準(zhǔn)他之外別無(wú)他法，所以，就只能如此，跟隨他的喜怒哀愁，竭力收納、傾聽電話聽筒另一端的細(xì)碎聲音——風(fēng)響起來(lái)、雨滴下來(lái)、車門搖擺吱扭吱扭、啜泣、嘆息、掛斷的忙音……聲音愈發(fā)催促我們?cè)诖竽X中自己編織圖像，隱匿的卻更加顯形。逼仄的空間像無(wú)法撞破的牢籠，聲音卻又可以無(wú)限延伸連接外部廣闊世界。這二者之間的悖反與撕扯形成的獨(dú)特力道成就了這部電影。

“空間”對(duì)于這部電影而言，有著特殊的意義，首先，是實(shí)體空間，這間屋子和外界形成的獨(dú)特關(guān)系，其次，更重要的是心理空間和精神空間。這個(gè)故事的明線是關(guān)于Asger Holm解救一次綁架案的故事，而暗線卻有關(guān)于他解救自我，故事用非常節(jié)制的篇幅和方式交代了暗線，他作為警察牽涉進(jìn)的一樁案件審判在即，他和同僚串供，希望能讓自己脫身，重返崗位。如果說(shuō)，他正在進(jìn)行的那次電話解救人質(zhì)是戲劇的肉身，那么，埋藏在他心里的那樁和自己有關(guān)的案件就才是戲劇的精神，這一表一里搭扣成了一個(gè)微妙的結(jié)構(gòu)，互相拉拽愈發(fā)緊繃。

而“罪人”的指涉在電影中時(shí)而曖昧又時(shí)而清晰，有時(shí)指向外部，最終指向自身。最初去看，“罪人”顯然指的是電話那端正在犯罪的人，而最終，人們卻發(fā)現(xiàn)，罪人不是他人而是Asger Holm本人。像所有這類強(qiáng)調(diào)形式的故事一樣，《罪人》注定充滿反轉(zhuǎn)，開始認(rèn)定的女人是受害者，前夫是施害者的模型被打破了，女人才是罪犯，因?yàn)榫窦不嫉恼勰⑺懒俗约旱囊粋€(gè)孩子，而這個(gè)轉(zhuǎn)折的時(shí)刻，也開始讓Asger Holm向內(nèi)審問(wèn)自己，他的自信、傲慢甚至自以為是造成了這一切，自己所做的到底是對(duì)還是錯(cuò)呢？所以，這是一個(gè)關(guān)于好心做壞事的故事嗎？當(dāng)然沒(méi)那么簡(jiǎn)單，如果愿意揣摩，很快就能看出，它更像一種宗教故事的變形，某種程度上，外界突然降臨的那個(gè)求救電話，電話那頭正在發(fā)生的案件，像是一樁啟示、考驗(yàn)與提點(diǎn)，Asger Holm如迷途羔羊，在歷經(jīng)這一次事件之后，重新悟出自己該何去何從。最初他想掩蓋自己的罪行，而現(xiàn)在，他決定承認(rèn)自己“罪人”的身份。所以，《罪人》有著濃厚的宗教意識(shí)和贖罪情結(jié)，他通過(guò)一次向外的探尋與干涉，完成了一次向內(nèi)的自我檢視與道德重構(gòu)。電話背后的事情到底是否真的發(fā)生過(guò)？或許已經(jīng)不那么重要，一切未曾親見(jiàn)，只是遠(yuǎn)處傳來(lái)的聲音改變了一個(gè)人，這已經(jīng)像是神啟。

準(zhǔn)5星，近乎完美。劇本可以說(shuō)是非常高級(jí)了，不變的場(chǎng)景、單一的演員、數(shù)十通電話推動(dòng)了劇情發(fā)展。

所有的故事都發(fā)生在觀眾視野外，但偏偏又不能盡收眼底，只能跟隨著接線員去逐一探索，這應(yīng)當(dāng)算是非常冒險(xiǎn)的做法，但卻能夠讓觀眾產(chǎn)生很強(qiáng)的代入感：在警方不作為的時(shí)候同樣感受到了那種深沉的無(wú)能為力感，在阿斯卡屢次努力卻遭遇拒絕嘲諷的時(shí)候郁悶的情緒快要突破胸口；甚至當(dāng)阿斯卡建議女主深呼吸的時(shí)候，我情不自禁地也這么做了：）

更難能可貴的是無(wú)論是阿斯卡還是未出場(chǎng)的一眾人物，都沒(méi)有單一性格的臉譜角色，充分體現(xiàn)了人性的復(fù)雜多變。美中不足的是為了達(dá)到一波三折，故意制造反轉(zhuǎn)和沖突，后半部分有點(diǎn)用力過(guò)猛了，喪失了一些真實(shí)感，但總體而言絕對(duì)稱得上是精品。

友情提示：觀影前請(qǐng)不要參考任何劇透，否則將會(huì)讓觀感大打折扣。。。

張弛有度 室內(nèi)劇光打電話也能拍得那么讓人不困實(shí)在難得除了結(jié)局，比如平和之外，之前的內(nèi)容，我都非常滿意。 一直以來(lái)，我都比較喜歡這種獨(dú)角戲的電影，或得說(shuō)佩服吧，以前的《活埋》，是我認(rèn)為最強(qiáng)的一部只有一個(gè)演員的電影。這部，并非只有一個(gè)演員，但主角占了98%的戲份，其它幾分最多不超過(guò)2%的時(shí)間，剩下的就是聲音后臺(tái)演員了，這有多少個(gè)演員，我就不清楚了。 意料之中的反轉(zhuǎn)，只是我也并

是一個(gè)四星的片子，但藝術(shù)風(fēng)格我很喜歡，給五星。

這是一個(gè)展示視角、劇本力量的一個(gè)故事，全部使用對(duì)白來(lái)把握節(jié)奏，拍攝舉輕若重，但內(nèi)核卻是宏大的，誤解、偏見(jiàn)、人倫、人物關(guān)系轉(zhuǎn)瞬即變。

是一個(gè)讓我出幾口大長(zhǎng)氣的故事，當(dāng)我看到中間突然想起電影的名字，感覺(jué)《罪人》這兩字真是太合適的時(shí)候，真是點(diǎn)睛之筆時(shí)，又一次發(fā)生了反轉(zhuǎn)。

警察、丈夫、妻子三個(gè)罪人的遞進(jìn)。

我真的相信十萬(wàn)元也可以拍出一部好片子了。

在藝術(shù)形式上的探索，作品的陌生感做的特別好，選取一位接線員來(lái)承擔(dān)故事的敘事。

在處理審查問(wèn)題上，在規(guī)避場(chǎng)面血腥暴力場(chǎng)面上，這一個(gè)片子就是教課書。

對(duì)白的力量真的就是語(yǔ)言的力量，加上一直放大的手機(jī)和報(bào)警器的音效，主角從座機(jī)聯(lián)系的世界是一個(gè)冷漠的，規(guī)矩的世界。手機(jī)聯(lián)系的世界是一個(gè)私人的世界，是哥們的有人情味的世界。兩個(gè)通訊設(shè)備把主角的自我和社會(huì)屬性展示的較好，然后完成自我救贖。

在故事節(jié)奏上，不是商業(yè)片子，我們可以遇見(jiàn)如果它成熟以后，就會(huì)是《看不見(jiàn)的客人》、《恐怖直播》那般，是一個(gè)值得購(gòu)買故事版權(quán)再拍一次的好核，加強(qiáng)商業(yè)性后會(huì)更贊。

一部精彩的密室獨(dú)角戲！自信地去夠拯救他人的未來(lái)，到頭來(lái)反質(zhì)疑了自己的過(guò)去，唏噓！

直覺(jué)是個(gè)好東西，片頭主人公就根據(jù)自己的直覺(jué)簡(jiǎn)單利落的處理了幾起報(bào)案，他一直相信自己做過(guò)的一切皆因“正義”使然。但是直覺(jué)這東西用多了總是會(huì)出現(xiàn)紕漏。最讓人郁悶的是錯(cuò)誤往往都會(huì)出現(xiàn)在那些至關(guān)重要的事件點(diǎn)上，主人公因自信直覺(jué)而殺人，沖動(dòng)害人貓，讓人追悔莫及。

電話事件的不斷反轉(zhuǎn)讓主人公對(duì)自己的判斷從自信到質(zhì)疑再到最后的崩塌，很棒的故事。

演技真好。