沒有看第1季和第2季，直接追看第3季。目前4集看下來，每集約47至48分鐘，首兩集是偵查同一個案件，接下來是每集偵破一個案件，劇情節(jié)奏雖沒有十分緊湊，但也絕不拖拉。故事鋪排簡明、干凈利落，沒有多余、硬湊的情節(jié)，直擊案件核心，極速追查出犯人及關(guān)聯(lián)人員，查明犯案背后動機，引領(lǐng)觀眾很快投入到“石川團(tuán)隊”的偵探過程，感受他們?nèi)绾螤幏謯Z秒、沉著冷靜地偵破案件，面對極惡者如何控制自己的情緒發(fā)揮高情商，我看戲時心情是起起伏伏，也眉頭深鎖！

這五人搜查團(tuán)隊（4男1女：石川、高木、立川、金子、本木），已是“鐵五角”，每個人性格特征鮮明，各有特長并各司其職，默契肯定十足（使眼色就知道對方的想法），屢破懸案，為維護(hù)日本法紀(jì)盡一份力量。他們除了工作也經(jīng)常閑話家常，如家人般關(guān)心著彼此，實屬難得！雖是一部戲，在真實世界中不存在的這5個人，但我看戲時對他們有種莫名的感動！

在第4集將結(jié)束時，響起米津玄師的“Lemon”，是很驚喜！伴隨著這歌曲，仲村亨飾演的高原浩被警察從教堂帶走那一幕，他的無奈、眼淚在眼眶打轉(zhuǎn)，我在想這就是實力派演員的魅力呀！石川中隊長在偵查案件時經(jīng)常會說：盡快找出犯人就可知道作案動機！高木也學(xué)她說話喲！真有趣！

強推看《鐵證懸案》第3季！

老實說我就是因為第九集才來看這部劇的。是的，更直白地說是沖著戰(zhàn)爭遺孤來的。對于戰(zhàn)爭遺孤，我第一次了解源自于謝晉導(dǎo)演的《清涼寺的鐘聲》，后來又花了3個月的時間看完了山崎豐子的《大地之子》，所以對戰(zhàn)爭遺孤是有過一定了解的。很可惜本劇中的大川先生正好是狗娃和陸一心的另一面。

簡單來說，戰(zhàn)爭遺孤指的是侵華戰(zhàn)爭末期日本開拓團(tuán)留在中國的孤兒。所謂開拓團(tuán)指的是日本在占領(lǐng)東北期間，從國內(nèi)派遣大量普通農(nóng)戶遷移到東北。按照日本的原計劃類似的移民為百萬戶500萬人，不過到其戰(zhàn)敗，日本一共向東北移民的數(shù)字是10萬戶32萬人（數(shù)據(jù)來自百度百科）。至于他們?yōu)楹螘S為遺孤，按照我所了解的，由于蘇聯(lián)在東北發(fā)起反攻，許多開拓團(tuán)的移民都被卷入了戰(zhàn)爭中，有戰(zhàn)死有僥幸活了下來的。而那些遺孤大概就屬于后者吧，他們被中國人的家庭收養(yǎng)，自此日本人的身份就只是血統(tǒng)上的意義。不過如果僅此而已，也許我們今天就不需要花這么多的篇幅來討論他們。而之所以會讓我想要在這大半夜里碼那么多字，正是因為他們特殊的身份又恰逢一個特殊的年代，于是一切就變得格外特殊了，而這種異常特殊的特殊，恰好又將藏匿于人心深處的那些無法說清道明的仇恨、傲慢、偏見所積累起來的情緒和觀念暴露在我們面前。

如果說《清涼寺鐘聲》中的狗娃最終能成為高僧，《大地之子》中的陸一心能成為一流的工程師都是得益于他們遇見之人的善，那么大川先生的遭遇就是源于他周遭之人的惡。

因為侵華戰(zhàn)爭的烙印，和狗娃、陸一心一樣，大川先生在中國被人罵“鬼子”，好容易去了日本，又因為語言習(xí)慣難以更改，再次遭到同胞蔑視?！洞蟮刂印防镒髡卟粺o深情地詮釋著戰(zhàn)爭遺孤與兩個祖國的聯(lián)系。然而幸運的人可以同時獲得兩個母親的愛戴，不幸的人大概就像大川先生吧——在中國，他是日本人；在日本，他是中國人，然而他到底應(yīng)該歸屬何方？

劇中有一段很是耐人尋味，佐佐木先生去大川先生家鼓勵他，背景里放的正是《同一屋檐下》的主題曲。這段在我看來真的很諷刺。在《同》劇里酒井法子扮演的小雪是這家的養(yǎng)女，卻深受這家人的呵護(hù)。而大川先生是真正的日本人，卻始終被住區(qū)里的人們所孤立。以至他的兒子實在忍受不住了，終于選擇在一天夜里肆意破壞集會場所，并不斷地在嘴里念叨“誰能理解我們的心情——沒有——沒有”。是的，沒有，哪怕再過上一百年或者倒推一百年一千年也不會有，因為這些人的遭遇太特殊了，他們是過去歷史的產(chǎn)物，而歷史就好像一個不負(fù)責(zé)任的母親，生下了他們就將他們一股腦地拋棄在時代的滾滾洪流中，任憑他們的命運跌宕起伏。這里我們可以責(zé)怪日本政府，責(zé)怪各種不負(fù)責(zé)任的掌權(quán)人物，但小人物的不幸命運已然不可逆轉(zhuǎn)，再多的責(zé)怪，于他們也是于事無補。更重要的是，這些戰(zhàn)爭遺孤是生活在普普通通的大眾群體中，當(dāng)特殊的身份遇上再尋常不過的茶米油鹽姜醋茶，一切又變得不一樣了，就好像大川先生和住區(qū)居民的矛盾，起源都是一些雞毛蒜皮的小事，但出于原生家庭，社會，歷史文化的各種差異，成見和隔閡就此產(chǎn)生了，成為一道不可逾越的城墻阻隔了他們之間的溝通。我們說這世上絕不會出現(xiàn)兩個經(jīng)歷完全一樣，對這世界的感官一模一樣的人，所以想要這世上會有人完全理解包容自己，那只能是奢求。更何況我們大多數(shù)人本來見識格局就有局限性，能夠做的也就是最大限度地設(shè)身處地和容忍。但即使這樣，我們看到最終導(dǎo)致大川先生死亡的竟是佐佐木先生——這個曾也是開拓團(tuán)的一員，住區(qū)內(nèi)為數(shù)不多幫助過大川先生父子，并資助正雄完成學(xué)業(yè)的人。其實看到一半的時候，我已經(jīng)隱約感覺到了劇情最后的走向，但即便這樣還是很難讓人釋懷。尤其是大川先生的死是那樣一件小事導(dǎo)致的意外事故便令整個故事更具意味。

真正的悲劇不是大奸大惡導(dǎo)致的慘劇，也不是天選之人因各種原因最終走向自我毀滅，而正是一些普普通通的人因為一些再起眼不過的小事導(dǎo)致的悲劇。這集的劇情就是這樣的典型。始終無法融入社會的大川先生酗酒發(fā)牢騷被巡查的大叔撞見，因為語言不通，三個人發(fā)生了爭執(zhí)，“老好人”佐佐木先生路過現(xiàn)場及時來勸架，卻因為無意識地推了一把大川先生，悲劇發(fā)生了。追根溯源是佐藤先生他們對大川先生日積月累的不滿，亂扔垃圾，不好好工作……而之所以選擇在口供上撒謊，也不過是佐藤先生顧慮到自己的前途，佐佐木先生想到自己即將上大學(xué)的兒子，但導(dǎo)火索之一卻是——他（大川）說的話我們聽不懂——是不是覺得好諷刺。

這讓我想到了巴別塔的故事。《圣經(jīng)》上說人類為了探尋上帝和天堂的模樣，團(tuán)結(jié)起來建造巴別塔，這件事被上帝之后很生氣，為了阻止人類的計劃，上帝讓人類說不同的語言，使人類相互之間不能溝通，計劃因此失敗，人類自此各散東西。是的，因為語言的不通，僅僅因為語言的不通。這在我，有過一個感同身受的經(jīng)歷，那就是在香港旅游，置身于一個周遭全都是粵語的茶餐廳內(nèi)，窘迫得我?guī)缀醪桓艺f話。而我只是一個置身于此地的游客，那么對于長期居住在一個原住民居大多數(shù)的大川先生呢？但如果我們就此拿大川先生的不幸去譴責(zé)他周圍的鄰居也是不公平的。因為那些鄰居從小就浸染在當(dāng)?shù)氐奈幕諊?，他們的自卑，他們的驕傲，他們的善良，他們的卑劣，他們的恪守，他們的越線都源自于這種氛圍，就好像我們看到大街上隨便亂扔垃圾的人首先想到的絕不會是他正在經(jīng)歷什么痛苦嗎？更何況人性中確有許多難以啟齒的劣性，只可惜只有等到悲劇確確實實發(fā)生后，我們才會想到反思——我們需要巴別塔，尤其是在當(dāng)下各種溝通手段異常發(fā)達(dá)，人與人之間的緊密聯(lián)系變得前所未有，我們更需要巴別塔的存在。

劇中，佐佐木籌辦已久的慶典最終如期開幕，來自不同國家，不同膚色，操持著不同語言的人最終聚集到了一起。先前那個為外國人正日益占領(lǐng)自己社區(qū)而悲哀的老頭最后也嘗試著接受一個好像來自加勒比海地區(qū)的女孩的點心，然后是川村先生的女兒，正雄，以及出現(xiàn)在所有人背后的大川先生。這是童話一般的一幕，但我要說，雖然魔幻，卻是我們正要去追求的，即使歷史裹挾而來的一切恩怨情仇不可挽回，即使因為語言文化導(dǎo)致的差異和隔閡實實在在擺在我們面前很難克服，我們更需要一座巴別塔，重新審視他人和自己，只因為我們生活在當(dāng)下，只因為我們面對著未來。

ep1-2 這個案子細(xì)枝末節(jié)太多了。緒形直人和山本未來小孩的心臟移植給了江口洋介和戶田菜穗的孩子，雖然手術(shù)成功但被性侵并殺害了。江口洋介被判為兇手，出獄后找出了真兇，緒形直人殺了真兇。捐贈人父親與受贈人父親這兩個爸爸的角色感人。（平井堅　いとしき日々よ)

ep3 村花殺了泉澤祐希，巖田剛典棄尸頂罪。（香頌）

ep4 仲村制作八音盒炸彈報復(fù)社會。福田沙紀(jì)怎么現(xiàn)在只能接這種guest了？以前也是活力女主誒?。ㄇ惺证韦胜い辘猡危?/p>

ep5 松澤匠綁架監(jiān)禁久保紗織，后者頑強地活了下來。(菅田將輝　まちがいさがし)

ep6 山口沙彌加的弟弟替姐姐們殺了強奸慣犯赤楚衛(wèi)二。（Mr. Children 花～Memento-Mori～）

ep7 駿河太郎虐待黑木華母女三人，高杉真宙多年后殺了駿河太郎。飾演救助黑木華母女的婦女保護(hù)協(xié)會成員的是佐藤めぐみ 誒，也只能跑這樣的龍?zhí)琢藛?？（a winter shade of pale）（跑個題，冬空に月は輝く的時候綾瀨遙和佐藤めぐみ排名也不算分先后，都是清新的初出茅廬女孩子，但現(xiàn)在佐藤幾乎不見了。而且那部戲算是安達(dá)奈緒子的得獎出道作，真的各種好。）

ep8 竹原ピストル飾演的爸爸因為涉嫌放火燒死兩個兒子而蒙冤入獄並自殺身亡。弟弟玉置玲央向滝澤警官主張哥哥無罪，請他再次調(diào)查。這集講到了滝澤和前妻（水野美紀(jì)飾）的事情。(生きるって言い切る　森山直太朗)

ep9 遺留孤兒的社會認(rèn)同和自我認(rèn)同（mr.children everything）

ep10 富田靖子殺了北香那把她的小孩據(jù)為己有。平田薰演的石川妹妹也病死留下了兒子。平田薰沒紅也好可惜。（oor always coming back）

四星觀望到結(jié)束的五星期待。

日劇連懸疑推理劇集的節(jié)奏都是不急不躁、娓娓道來，為你講述一個埋葬在時光里，或惋惜或撫慰人心的故事。

第一個案子（第一、二集） 融合的元素很多，誤判、兒童性侵、器官移植、原生家庭傷害和愛的復(fù)仇，第一次看懸疑題材的日劇，節(jié)奏是令人舒適的速度，但總感覺第一個案子缺少點什么讓人內(nèi)心為之一震的東西。被誤判的人生要怎么重新來過？因為一己私欲毀掉的家庭又如何回到過去？還有一個我私認(rèn)為很有bug的地方，罪犯的妻子一下子就認(rèn)出她丈夫的手，為何大樹的媽媽卻誤會了丈夫那么多年？難道是關(guān)心則亂，當(dāng)局者迷么？希望下一個案子有更大的驚喜。

第二個案子（第三集） 女明星的故事，簡單并不復(fù)雜。為了成就好的角色而在生活中體驗，卻傷害了不好惹的半混子的感情。一開始還以為邀請宣傳部部員去她家就是為了方便甩鍋。終究是我想多了?？v然老去，卻始終像個女明星一樣的優(yōu)雅。對錯又有誰說得清楚呢。

第三個案子（第四集） 八音盒爆炸的開始。是被時代遺棄的認(rèn)真工作的社畜的悲哀，是所有不幸但凡少發(fā)生一個就會是另一種結(jié)局的唏噓。最后的惡作劇似的爆炸還是讓人感慨，是什么，讓曾經(jīng)令人敬佩的兄長、勤勤懇額的員工，走向的不可回頭的另一條路。

第四個案子（第五集） 題外話：等周更好心急。長大的一切行為是否是心靈的投射呢？生的寄托是什么？在失去生命寄托的同時就會死掉么？人無疑是堅強的，同時也是錯弱的。挑幸福的人下手的嫌疑人在童年到底有什么樣子的故事，才會造就如今、如此的喪心病狂。感謝勇敢、美麗的準(zhǔn)新娘，告訴我們生的寄托是愛，而且生的希望源源不斷，只要活著，就能不斷尋找、不斷找到。祝你永遠(yuǎn)幸福，如果不能，那就祝你時時刻刻都能懷揣著希望吧。

第五個案子（第六集） 人性之惡到底有多惡？以為是帥氣少年對自己的青睞，卻沒想到其實是惡魔伸出的邪惡之手。戳人的點太多了，無處求得公正審判地“強奸”，親人的不理解，以及最后柔弱少女們卻選擇放他一條生路。追尋一個惡魔的死因到底有沒有意義？法與情究竟應(yīng)如何判斷呢？也是戳中淚點的一集。

第六個案子（第七集） 我喜歡的黑木華來客串啦。這集主要關(guān)注在家庭暴力，一個榮獲兩次警察勛章的警察，竟然是一個極其變態(tài)的家庭暴力狂魔。想起很多關(guān)于家暴的描述，“家暴只有一次和無數(shù)次”“往往會選中無依無靠的女性結(jié)婚、下手”她是弱懦的 ，也是強大的。她認(rèn)知逃不出去，她卻也努力嘗試。愛情線有點兒不可思議，卻也符合長情。做了一天的朝見滿里子的你，卻有了可以記憶一生的幸福吧。突然想到一句話，我們每個平安、平常長大的人，都是幸存者。

第七個案子（第八集） 這個案子太壓抑了。是警察和周圍人先入為主的誤判，是一個父親的自責(zé)和兩個可可愛愛的小朋友的離去?？捎帜苋ス终l呢？怪房東的不用心，還是父親的頹廢？壓抑又悵然，明明已經(jīng)準(zhǔn)備好了新的開始了呀，明明準(zhǔn)備努力了呀?？墒菂s再也沒有重來一次的機會了。

第八個案子（第九集） 特殊歷史背景下的特殊人群，戰(zhàn)爭到底帶來了怎樣的影響？到底哪里才是故鄉(xiāng)呢？明明有努力地生活著呀。結(jié)局卻另人唏噓。是先入為主的不受待見，和步步推動的誤會，最終釀成的悲劇很難說究竟是誰的錯。是戰(zhàn)爭么？還是人性呢。

第九個案子（第十集） 追了兩個多月就這樣結(jié)束了，十分不舍。這個案子可以說是母愛吧。有的人明明沒有從自己的母親那里得到足夠的溫暖，卻仍然能夠溫暖地對待自己的孩子。我覺得在這一集里，石川才真正的和解了，和自己的原生家庭，和自己曾經(jīng)疑問過的所有。一個決定重新開始的年輕母親，一個失去了自己孩子的母親，一個不知是誤會還是命運的陰差陽錯。她最喜歡的玩具是她那個不稱職的母親給她買的兔子玩偶，她一直留著到了自己的女兒。她決定重新開始，也許她真的重新開始了。

期待第四季......

EP01-02 【鼓動】 “換心者之父”復(fù)仇記 2020年12月2日，哈爾濱市中院對6歲女童被性侵案作出當(dāng)庭宣判，劉某國被判處死刑。

2020年12月12日，素媛案罪犯趙斗淳刑滿出獄。

這兩起“情節(jié)特別嚴(yán)重、性質(zhì)特別惡劣”的案件，被放在一起比較，并通過大眾媒體不斷放大，引發(fā)輿論熱議。兩國的記者，均重返受害者居住地采訪，得到的結(jié)果是韓國受害者家庭將搬家，中國受害者家庭已搬家?？吹竭@里，不由得讓人想起《我們與惡的距離》，某些媒體的操作，無異于二次傷害。

電影《孩子們》重現(xiàn)了韓國三大懸案之一的“青蛙少年失蹤事件”，片中電視制作人姜志勝追著受害者家屬尋根問底，說傷口上撒鹽是太輕了。

日劇《鐵證懸案 第三季》開篇兩集，講述了一個性侵并殺害男童的案件，如果結(jié)合醫(yī)生故意制造諸星光腦死亡，用于器官捐獻(xiàn)，那么，可以概括為關(guān)注兒童權(quán)益的案件，這里面有兩項最基本的權(quán)益：生命權(quán)與人格權(quán)。

第一個故事由四條線構(gòu)成：

1、與“換心”相關(guān)的三位父親；

2、殺人換心的醫(yī)生；

3、性侵案件的元兇；

4、性侵案件的相關(guān)家屬。

多線發(fā)展，時而并行，時而交叉，但并不混亂，很容易厘清，接下來將展開論述。

1、與“換心”相關(guān)的三位父親

（1）、受捐者日向大樹的父親日向秀樹，用“清理人渣”推動警方查案。

（2）、捐獻(xiàn)者諸星光的父親諸星要司，最后的“補刀”，為“兒子”復(fù)仇，在某種意義上，諸星要司失去了兩個兒子。

（3）、等了五年仍然未獲得合適心臟女孩的父親。這里有條隱線，大樹鼓勵女孩，講了“許愿彩虹”的故事，能夠搭上諸星要司這條線。 三位父親均失去了兒女。

日向秀樹、諸星要司都和妻子離了婚， 日向秀樹的妻子可能未再婚，繼續(xù)留在原先大樹住的家中，諸星要司的妻子再婚再育。這個案件，徹底擊垮了兩個家庭。

2、殺人換心的醫(yī)生

主治醫(yī)師幸田健治自殺身亡，相關(guān)實習(xí)醫(yī)生辭職。為了給醫(yī)院帶來榮譽，不惜變相殺害無辜生命，又是白色巨塔里的罪惡。隔壁朝日臺SP《逃亡者》同樣是針對醫(yī)院內(nèi)的兇殺案，該SP和本故事還有個重合處，《逃亡者》是丈夫被懷疑殺死妻子，蒙冤入獄，而后逃脫追尋真兇，本劇則是父親被懷疑殺害兒子，服刑出獄后，追尋真兇，并充當(dāng)?shù)叵路ü伲瑧椭卧?。WOWOW臺30周年和朝日臺60周年的獻(xiàn)禮劇，都是翻拍自美劇，而且都有基督山伯爵復(fù)仇記的感覺。

3、性侵案件的元兇

牛久明良的父親牛久昌和，日向大樹的老師黑崎貞彥，都是性侵犯。案犯的心理通過黑崎貞彥病態(tài)化的自白得以展現(xiàn)。在展現(xiàn)案犯心理方面，兩位演員都表現(xiàn)得非常入味，黑崎貞彥張揚，表演欲旺盛，黑崎貞彥內(nèi)斂含蓄，甚至有幾分膽怯，新手作案，直到殺人滅口。黑崎貞彥沒有傷害大樹，但依舊被殺，如果從黑崎貞彥如此興奮，且毫無負(fù)罪感的言語、表情、動作，很難保證其以后不會再犯。

不用警方做心理側(cè)寫，而是由同類項親口說出，編導(dǎo)處理得非常有技巧，這種辦法比美劇《犯罪心理》更高明。

4、性侵案件的相關(guān)家屬

牛久明良也是受害者，只能通過虐殺小動物、欺負(fù)同學(xué)來獲得心理上的投射與轉(zhuǎn)移。牛久昌和的妻子通過照片，也站出來指證丈夫。警員高木的兄長年少時也曾遭性侵，因此，對性侵犯懷有明顯的厭惡憎恨，但也如其上司所說，高木能產(chǎn)生奇特的共情，看到許多別人看不到的點。

共情，很多時候需要共同經(jīng)歷，而不是像美劇《漢尼拔》里威爾近乎超能力，直接代入案犯進(jìn)行情景模擬，最起碼也要像《真探 第一季》里拉斯特一樣，看到情況就認(rèn)認(rèn)真真拿個大本子記著。

家屬線非常重要，最終命中真兇。和《犯罪心理》相似，劇情發(fā)展有時會與團(tuán)隊中的某位主角產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。

5、飛鏢游戲

（1）、石川百合 超大號的床 （勞累、休息、歸宿、另一半）

（2）、立川大輔 一棟新房子 （離了婚的男人 重建家庭）

（3）、金子徹 環(huán)游世界 （上了年紀(jì)的職場男）

（4）、高木信次郎 捐給貧困的孩子們 （年輕、善良 或者童年的某種缺失）獲得第二高分

（5）、本木秀俊 巡洋艦 （領(lǐng)導(dǎo)者，掌舵者，指引團(tuán)隊的方向）獲得最高分

本木秀俊知道高木信次郎存在的優(yōu)缺點，關(guān)鍵時刻用對了人，還在高層攬下責(zé)任，扛住事情并且不時培養(yǎng)下屬石川百合成長為一名管理者，指引團(tuán)隊最終破獲了案件。 日有所思，夜有所夢，愿望，既潛在訴求。

6、音樂劇《綠野仙蹤》的角色

桃樂絲 （多蘿西）——石川百合：被大家所圍繞的公主。

高木信次郎——獅子：希望得到勇氣的膽小鬼。

立川大輔——鐵皮人：沒有心，沒有共情心，其實是有的，那一句連孫子輩都會去關(guān)注，就可想有多么強烈。

金子徹 ——只有稻草人可以選了: 鐵皮人被立川挑了，沒腦子。

本木秀俊——奧茲大王：大家心目中的領(lǐng)導(dǎo)者。 通過拆解“飛鏢游戲”、“《綠野仙蹤》的角色”，我們可以發(fā)現(xiàn)，這是一個高度格式化的故事。人物被標(biāo)簽化、格式化，并通過不斷強化標(biāo)簽特性，讓觀眾記住角色。 這種像預(yù)言的象征化標(biāo)簽在小說里也常常見到，例如《紅樓夢》秦可卿房間里的畫，還有小姐姐們寫的詩，就是各種各樣的預(yù)言，營造出宿命感，冥冥中的不可抗力，或者說性格決定命運。

EP03 入戲太深 一幕悲情的昭和映畫

貴船美沙將“表演”融入生命，直至人生盡頭，她戴著手銬，面露微笑，面對媒體噼噼啪啪的快門聲，一閃一忽的閃光燈，蜂擁而上的麥克風(fēng)，仿佛回到演藝生涯的巔峰。

城本光晴是貴船美沙的鐵桿粉絲，想要扛下所有罪責(zé)，最終皆為徒勞。 舊上海女演員藍(lán)萍說過：“導(dǎo)演是騙子，演員是瘋子，觀眾是傻子。”城本光晴傻了一輩子。

貴船美沙處心積慮地向上爬，精巧營造人設(shè)，特別是關(guān)于喝咖啡的論述，應(yīng)對警察，就如同面對周刊記者的采訪，把話題引到記者喜歡的點上去，例如文藝化的歐式生活情調(diào)，艱苦的特殊歷史時期，說到底，都是給人設(shè)找背景板。貴船美沙的人格面具太厚，以至于看不到面具下的人性本底。

但是，并非說貴船美沙十惡不赦，在殺人后，貴船美沙第一反應(yīng)是到警察局報案，在真相和盤托出后，詢問城本光晴的罪責(zé)是否嚴(yán)重。 這些都是她人性的底色。

本集的推理近乎為零，一大早就把真兇推向前臺，很容易猜到城本光晴有意頂罪。好在有村架純、巖田剛典的表演出彩，扛住劇情發(fā)展。有村架純的妝扮，昭和感很強，而且有戛納最佳女主角的氣場，高傲而做作，很是到位。巖田剛典的紳士范兒足，進(jìn)一步襯托年代感，特別是與后面老年版的城本光晴相承接。在此感慨，日劇演技派后繼有人。

EP04 八音盒連環(huán)爆炸案

2020年12月19日，豐田章男稱特斯拉就像一家“只有漂亮菜譜的餐廳”，而豐田擁有真正的廚房和廚師。國內(nèi)某造車新勢力創(chuàng)始人在微博上做出回應(yīng)，引用諾基亞被微軟收購時，諾基亞CEO的一句話：“ 我們并沒有做錯什么，但不知道為什么我們輸了。”

2020年12月27日，遼寧開原一個62歲男子持刀隨機刺死7人刺傷7人，有報道稱該男子的兒子早早離世，妻子也跟他離異，故而心生絕望，報復(fù)社會。

戲劇來源于生活，而生活的殘酷，顯得更為直接粗暴。

高原浩中年失業(yè)，女兒得癌癥去世，妻子也隨之離開，自己的親弟弟卻從事利滾利的金融業(yè)，過得美滿富足。高原浩心態(tài)失衡，決定報復(fù)社會。動機非常簡單，簡單得像某一期法治類電視節(jié)目?！皶r代的一粒塵，落在平頭老百姓身上，有時就是壓垮人的一座山?！痹谝咔楸l(fā)初期，這句話常常被人念叨。

功能機過時了，要換智能機。就這樣一句推銷語，推開了連環(huán)爆炸案的大門。

八音盒連環(huán)爆炸案的可怕之處，就在于“普通”，普通到隨時隨地都可能發(fā)生。

或許在這個時候，某日本車企的工程師依舊在打磨轉(zhuǎn)子發(fā)動機，繼續(xù)鉆研技術(shù)?？墒?，打開門走出來發(fā)現(xiàn)，同行已經(jīng)在討論三元鐵鋰和磷酸鐵鋰。在這個寒冷的冬天，汽車門戶的頭條不再是小排量汽車如何省油，而是新能源電池不耐用，續(xù)航里程縮水。

底特律的汽車工人，見證鐵銹地帶日益衰落。新能源汽車時代的到來，像本集的故事在歐美上演，連換劇本都不需要。至于我國，下崗潮時期的東北，某些故事充滿了恥辱、心酸，以及咽進(jìn)肚子里的淚水。

不要高估人性的善，也不要低估人性的惡。 也跟著毒雞湯一回吧。

EP05 【開夜車】 人性的漫漫長夜

第四個故事，設(shè)置得很特別。可以被視為一部迷你版的公路片，而且開的是夜車。開夜車為的是什么呢？為了探究人性的漫漫長夜，有何等黑暗。

本集一開始，女律師久保紗織回車?yán)锬脰|西，被拐失蹤。鈴木和也駕駛涉案車輛肇事，被捕后，警方重查案件。很多美劇的劇情推進(jìn)離不開汽車，翻拍自美劇的《鐵證懸案》也算致敬了一回。話說，美國人開的可多是日本車。

車子既是道具，也是舞臺。所以，不少公路片總有舞臺劇的感覺。空間局限在車?yán)?，高木坐駕駛席，石川百合坐副駕，案犯鈴木和也坐第二排，中間是鐵網(wǎng)隔開，鐵網(wǎng)分開了兩個陣營，警匪水火不容，車窗外是流動變換的風(fēng)景，夜晚則可視作一片漆黑。 在人性的暗夜里“兜風(fēng)”？兜風(fēng)這個詞不妥，還是用歷險吧，因為有那一句懸疑劇百搭的“當(dāng)你在凝視深淵的時候，深淵也在凝視著你”。

當(dāng)舞臺道具都如此單一的時候，支撐起公路片的充分必要條件，就必須是優(yōu)秀的臺詞。一是臺詞的質(zhì)量，二是演員念臺詞的功力。如國產(chǎn)電視劇《黑冰》里王志文最后的那段獨白，就是文章的豹尾，人物的犯罪心理、犯罪動機，都濃縮在獨白里，就算這份獨白文縐縐的，有幾分做作，但是功底夠硬的演員，就能把觀眾帶進(jìn)臺詞的世界中去。這個時候的臺詞就是一方沼澤，讓觀眾一步一步陷進(jìn)去。演員松澤匠表演張力很強，對“鈴木和也”的角色特性拿捏得非常到位，撐起劇情的大骨架，讓觀眾仿佛置身于惡魔的對面，聽他的詭辯與自白。

案犯鈴木和也是一個囂張的孩子，內(nèi)心扭曲，又帶有幾份疑惑，觀眾能夠感受到一種恐怖、殘忍、陰冷的稚氣。什么樣的疑惑呢？心里不懂，不懂什么是生命，生命的意義是什么。就像一個小孩，捏死一條蟲子，蟲子在臨死前，不斷扭動著身子，小孩笑得很開心。有家教的話，家長會批評幾句，放養(yǎng)的話，可能不會對此種情景多看一眼。

因此，感謝《刑法》下調(diào)了未成年人罪責(zé)的年齡限制。人內(nèi)心的魔胎，可能很小就形成了，什么時候釋放出來，不能全怪罪于社會，有錯都是社會的錯，這就和事事怪大環(huán)境不好一個道理，某些反社會心理，就萌芽于此。

從犯罪的結(jié)果中，鈴木和也得到快樂，快樂就是別人放棄生命時的空洞絕望感，眼睛里失去了一切光亮。鈴木和也是從結(jié)果中獲得滿足，而非過程，這點很重要。只有符合鈴木和也心理訴求的結(jié)果才有意義。或許，鈴木和也在一次意外中，突然發(fā)現(xiàn)自己能夠從這種特別的場景獲得非常的快感，這個場景可能僅僅只是女孩沒入水中剎那間絕望的眼神。

這個場景和古時候看客們觀看犯人凌遲不一樣。凌遲是個過程，更多是血腥與痛感的轉(zhuǎn)移。所以，本木秀俊要的不是性滿足，不是持久的快感與痛感。團(tuán)隊領(lǐng)導(dǎo)本木秀俊的觀點或許認(rèn)為，在鈴木和也的眼中，別人的生命有寄托，自己沒有，通過剝奪他人，來滿足自己。

但是，本木秀俊可能低估了鈴木和也的惡。鈴木和也的惡更為深邃，他懷疑人存在的本質(zhì)，觸及人活著，并活下去的心理基礎(chǔ)，幸福只是人存在的一部分內(nèi)涵。親情、愛情、信仰……人活著的寄托很多，羈絆很多。鈴木和也剪斷了受害者與世間最重要的羈絆。這是一種通過誅心來殺人的犯罪方式。

久保紗織的生存信念強大到鈴木和也害怕，鈴木和也害怕在這場較量中失敗，所以只能跑出來買食物，讓久保紗織繼續(xù)活下去?；钕氯ゾ湍軗魯♀從竞鸵?，學(xué)法律的久保紗織或許看透了案犯的動機，所以用校歌傳遞求生信息。鈴木和也自投羅網(wǎng)也就順理成章了。

另外，有一個特別的道具要重點提一下，鈴木和也的殺人工具：視頻剪輯。數(shù)字化生存的年代，硬盤丟了會怎樣？可能有人會想到各種不雅照片的事件，有些人則擔(dān)心自己會失憶。

是的，當(dāng)代人失憶，可能不是因為阿爾茨海默癥，而是因為硬盤壞道。我們已經(jīng)將生活高度數(shù)字化，數(shù)字化的載體可能是照片、視頻、音頻……以前，人們記錄生活，是寫日記，日記是留給自己看的，日記本還要加個小鎖?，F(xiàn)在則大為不同，雞毛蒜皮的事也要發(fā)在朋友圈上。

我們可能會為了朋友圈某人的一個贊而開心大半天，其實當(dāng)年的QQ空間也是同樣道理，也可能因為自拍圖片下的某句評論而被氣得吃不下飯?；厥淄?，也從翻翻相冊，變成看看視頻。看視頻，也從看錄像帶，到看光盤，直至在硬盤上看視頻文件。

愉悅、悲傷、憤怒等種種情緒，被不斷復(fù)制并加以傳播，逐漸擴散開來。人們就活在媒介所操縱的意義空間之內(nèi)，多像《黑客帝國》的母體。這個媒介很多時候還不是別人所控制的，而是自己所經(jīng)營的人設(shè)映射到自媒體的表達(dá)中去，從而匯聚成集體幻象，反過來，又被集體幻象所支配。

我們只需看眼前的景象，聽耳朵里傳來的聲音，便會被其左右情緒。換言之，只要能夠控制影像聲響，便能控制情緒。不管是有意為之，還是無心之舉，人越來越容易被媒介所左右?，F(xiàn)實與幻象的界限被媒介不斷模糊，但是，界限一直存在，而且絕對存在，媒介所起的作用，只是加個濾鏡，套個圖層，說來說去，任何的掩蓋與修飾，但不會影響現(xiàn)實存在的一分一毫。在此，希望我們多親近自然，仰望星空，感受真實。就算星星離我們有幾億光年，那也是幾億年前真實發(fā)生過、存在過的。

把話題扯回劇中，高木在本集的魯莽與不成熟，一直在為本木秀俊與高層的互動線服務(wù)。但是，五集四個故事下來，也沒看見高木有所成長。開篇第一二集，因為案件與高木的親屬相關(guān)，所以高木的表現(xiàn)有亮點，但是，不能歸結(jié)為辦案能力的提升。

特別是在與案犯溝通，獲取有價值信息方面，高木表現(xiàn)得像初入警職一樣。后面的劇情是有轉(zhuǎn)折，還是說高木直接離開，在第五集還看不清楚。其實，作為一個團(tuán)隊，“幫傳帶”的作用很重要，加之高木是團(tuán)隊里最年輕的一員，象征著團(tuán)隊的未來，也是探案事業(yè)的未來，而不僅僅是一個角色，如何讓角色的成長在劇中有所體現(xiàn)，是否可以有更多的筆墨。

EP06 【女人不再沉默】

這一集有TBS臺 《高校教師93版》的感覺，一部殘酷校園青春物語，該劇與《人間失格》、《未成年》，被譽為黑色校園三部曲。精致靚麗的選角與模糊晃動的鏡頭，讓人回到剛剛在電視熒屏接觸日劇的時候?！颈冥闻郡沥亍康拇笠馐侵履切┱驹诮锹淅铩⒖床灰姷呐?，那么，就直接用這部國產(chǎn)劇的片名吧。

原本以為謎底是《東方快車謀殺案》的眾人復(fù)仇，沒想到結(jié)局是受害人的弟弟替姐姐報仇，這一結(jié)局也展示女性的善良與無奈。

25年前，平山陽介被刺身亡，平山陽介表面上是“男性的理想人設(shè)，女性的理想對象”，實則玩弄感情，連續(xù)性侵多名女性，并造成受害者自殺?！靶郧帧笔且粋€隱晦、敏感、且具羞恥感的話題，正因如此，如何去設(shè)置議程成了一個難點，也是本集的焦點。社會議程，人言可畏，人的舌頭有時候比刀還鋒利。

大多數(shù)關(guān)于女性遭受侵害的影視劇被納入獵奇、情色的范疇。例如電影《香港奇案》，由鄭浩南飾演性侵案犯，里面的套路與本集有幾分相似，罪犯故意與受害者在眾人面前表現(xiàn)出親密的男女朋友關(guān)系，為后面在法庭上的辯護(hù)做鋪墊。平山陽介也有“理想男友”的人設(shè)印象，這一印象正是其犯罪屢屢得手的原因之一。

回過頭來看，《香港奇案》只是一部供人消遣的三級片，其目的不在于引起社會的思考與討論，而僅僅是在午夜場圈錢，之后又拍了兩部續(xù)作。與之相似的還有《我唾棄你的墳?zāi)埂?，無論血腥暴力程度怎樣，有多么解恨，編導(dǎo)要的結(jié)果，只是讓觀眾釋放出多余的荷爾蒙。

不可否認(rèn)，“星、腥、性”具有高度的話題性，但對于受害者、受害者家屬，這些話題卻有千鈞之重。

《天浴》里知青為返城，被迫與相關(guān)干部發(fā)生關(guān)系。《盲山》里被拐婦女的不幸遭遇。兩種不同的講述語調(diào)，兩份殘酷的歷史語境。不帶有色眼鏡，平視，甚至直視，讓觀眾有感同身受的痛苦與震撼。

如今興起的me too運動，不僅為女性權(quán)益發(fā)聲，也將這一敏感話題帶入公共視野。用怎樣的視角去看待，又該用怎樣的語調(diào)去闡述，這不是說要故作姿態(tài)，而是讓這一話題能夠討論下去，讓這個議題引起關(guān)注，起到廣泛的警示作用。

很多罪惡像多米諾骨牌，有連鎖反應(yīng)，如果能在最開始的時候阻止，能夠挽救很多人，也包括挽救罪犯。在紀(jì)錄片《約克郡屠夫》里，因為一開始受害者多為紅燈區(qū)的性工作者，故而大多數(shù)媒體，甚至警方都用很特別的態(tài)度去對待案件，或多或少讓人有怠慢的感覺，直到被殺的“不是妓女”，人們才開始真正緊張起來。

如果說《不要和陌生人說話》讓國人關(guān)注起“家暴”議題，那么，后來的《女人不再沉默》卻漸漸沉默下去。這個“話題”不是學(xué)校生理衛(wèi)生課可以講清楚講透的問題，這里面含有許多的社會心理因素，開放如歐美，也不斷在為此事發(fā)聲，不斷去營造一種合理、可接受的輿論環(huán)境。CBS的《60分鐘》就專門有一期講述高校體育運動員性侵女同學(xué)的節(jié)目，“沉默”是與此類案件高度相關(guān)的關(guān)鍵詞。而作為相對較為保守的東方世界，又該怎樣去面對這一問題？

作為男性，在寫這篇評論的時候，有很多盲區(qū)，甚至?xí)袧撘庾R里不自覺的偏見，因此，還請見諒。

EP07【海邊的回憶】私域更需要界限

第7集一開始，母親與女兒在海邊玩耍，以及多年之后發(fā)現(xiàn)女孩尸骨的劇情，腦海中第一時間浮現(xiàn)的是7·4淳安女童失聯(lián)事件。2019年的這一案件已經(jīng)惡劣到形成記憶點，引起條件反射。

反復(fù)思索之后，在劇中，找到了這兩個詞眼：“生育”與“末路感”。

“生育”意味著什么？往往意味著生命的延續(xù)。按照《自私的基因》一書的邏輯，我們個人身上的一半基因?qū)⒃谧约簝号淮砩系玫嚼^承，這是我們在世間的證明，也是在世間的永續(xù)，是進(jìn)行時，也是未來時。青銅器上常常會有一段銘文：“子子孫孫永寶用”，便是古已有之的生育文化。生育文化比生殖崇拜又晉級了一階，再往后就是祖先崇拜與孝道精神。

粗略劃分，關(guān)于“生育”會出現(xiàn)三種類型。在這些不同的類型中，都會有過激，甚至極端的情況出現(xiàn)。因為是刑偵劇，所以只討論異常情況。

第一種，部分親生父母對待子女，會出現(xiàn)溺愛，甚至縱容包庇子女惡行的情況，有些則走向反方向，將子女視為私有物，施以虐待。親生子女是最常見，最普遍，“沒有出意外”的情況。但是，大多數(shù)案件卻是在“最普遍”的情況下出現(xiàn)。不能簡單地用基數(shù)大，就算小概率也會出現(xiàn)不少案例的想法去理解。因為最普通的類型里面，暗含著最深的淵源：“生育”。

第二種，養(yǎng)父母與抱養(yǎng)子女，有些養(yǎng)父母輕手輕腳，不敢打罵抱養(yǎng)子女，畢竟是別人家的東西。可能是情感上存在天然隔閡或陌生感。子女對養(yǎng)父母也做足表面功夫，怕別人說是白眼狼。家庭似舞臺，久而久之形成表演給人看的效果，實際上，觀眾是不存在的。但終究會造成子女某種情感上，或認(rèn)知上的缺失，對于親情的陌生，對于感情的茫然與冷漠。這種缺失在某些孤兒院、福利院的孩子身上，也隱約可以見到，但又有所不同。

第三種，繼父母，在輿論環(huán)境中被人們認(rèn)為是出狀況比較多的關(guān)系。例如繼母虐待繼子繼女，甚至繼父性侵繼女之類的案件，新聞報道會著重強調(diào)“繼父母”這一層關(guān)系，從而在人們心中形成“刻板印象”。這種印象可能和弗洛伊德的性理論有關(guān)，特別是性妒忌。但是，劇中的良心警員潮見敏夫用行動批駁這一偏見。

顯然，劇中親生父親遠(yuǎn)藤的形象就是高度自私的，從家暴，到殺害女兒，把家人視為私有物。母親會把兒女視為從自己身上掉下來的一塊肉。父親則將子女視為家族血脈的延續(xù)，是原始生命力的象征。

“末路感”，就是無路可走。淳安女童失聯(lián)案的嫌犯夫妻，一路丟棄物品，便是十分恐怖的征兆。人生走投無路，不管是自身原因，還是外界影響，此時此刻，社會的“道德法律”已淪為虛有。萬物皆虛，萬事皆允。死了萬事空，一了百了，也就無所顧忌。

而“生育”正好與“末路感”對應(yīng)起來。因為“無后”，表示從生物學(xué)角度，自己的特有遺傳基因?qū)⑹澜缟嫌肋h(yuǎn)的消失，連一半的留存機會都沒有，這是最為徹底的消亡，有時候比自己死亡還可怕。所以，不孝有三，無后為大。所以，人間最苦白發(fā)人送黑發(fā)人。

正因如此，親生父母殺害子女讓人覺得匪夷所思，也讓人恨得咬牙切齒。家庭是社會的最基本結(jié)構(gòu)，很多惡性案件卻出現(xiàn)在這一社會基本分子單位里面，人們稱之為“人倫慘案”。究其原因，很多離不開一個字：“私”。

日語的私有我的意思。家人有私的屬性，被賦予了自我生命的意義。換言之，“我”生命的價值與意義被賦予到另一個人身上，這個人可以是愛人，也可以是子女。“打老婆”是家里的事，棍棒出孝子。因此，十分感謝《民法典》，在私的空間里，也有法的界限。

淳安女童失聯(lián)案的誘因，就是嫌犯夫妻覺得女孩可愛，要把她“帶走”，此時此刻產(chǎn)生了“私”，也讓人感受到了背脊發(fā)涼的惡。繞回來，或許我們在基因里，被賦予了很多“動能”，例如去愛人，去建立家庭，去養(yǎng)育子女。但是，我們生命中遇到的每一個人，都是獨立的個人，私域更需要界限，這個界限尤為敏感，尤為珍貴。

EP08 【蒙冤】 斷案必須有鐵證

本集非?？垲}，斷案必須有鐵證！不然，案件就可能成為懸案，甚至變成冤案，釀成無法挽回的后果。

究竟誰錯了？

房東錯了，電工錯了，受害人一家錯了，消防隊員錯了，刑偵警察錯了，檢察官錯了，證人錯了……

這里用的只是職業(yè)，或是身份，不需要人名，人名代入即可，張三李四，甲乙丙丁，任君選擇。

如果，房東及時注意到出租房屋的用電安全問題。

如果，電工在檢修電路的時候，更換電路元器件。

如果，受害人夫婦徹底處理電路問題。

如果，消防隊員向?qū)＜艺髑笠庖姡菃螁螒{借經(jīng)驗。

如果，刑偵警察不是簡單地聽從消防員的意見，而是更為深入細(xì)致地進(jìn)行調(diào)查。

如果，檢察官不做有罪推定，不誘使證人做假證。

如果，證人不為檢察官所利誘，不主觀認(rèn)為灰原拓郎是不干凈的，不出面作偽證。

“如果”太多了，可惜沒有一個“如果”發(fā)生。

在這條連鎖反應(yīng)鏈里，只要有一項被終止，灰原拓郎就不會含冤入獄、含恨自殺。

這個案件，不是簡簡單單地批判檢察官有罪推定和制造假證，而是瞄準(zhǔn)社會中更為廣泛存在的“想當(dāng)然”與“我以為”。

在航天、核能等巨復(fù)雜、高精密領(lǐng)域，有個叫“人因工程”的學(xué)科。為什么重大實驗，重大工程會出問題，因為人出了問題。 比電路出問題更嚴(yán)重的，是人出了問題。

鐵證，是足夠鐵的證據(jù)，并非憑借長官意志辦成鐵案，不得翻案。 權(quán)力意志不能介入科學(xué)判斷，更不能代替科學(xué)判斷的作用。

本集的“想當(dāng)然”釀成了一起冤案。歷史上的某些“想當(dāng)然” 則造成了巨大的災(zāi)難。

核電廠“想當(dāng)然”，認(rèn)為不需要進(jìn)行全面的核事故演習(xí)，所以有了福島核事故，東電可能有害怕蘇聯(lián)切爾諾貝利搞演習(xí)搞出事故的因素在里面，但更多的是不會發(fā)生事故的僥幸心理作祟。

日本官方認(rèn)為無需像鄰國那樣搞封城和全員檢測，脫亞入歐，要向西方看齊，結(jié)果是感染人數(shù)漸漸向西方看齊。不要想當(dāng)然地認(rèn)為“不會人傳人”，“只是大號感冒”，“不用戴口罩”，“活動與集會是天賦自由”，一年來，看到了太多的反智主義，聽到了太多的民粹聲音，“專家已死”是時代悲哀。

就像本集，如果偵查案件時，去咨詢建筑消防專家的意見，并作為呈堂證供，便是另一個結(jié)果。

1.本來想說等十集全部更完再看，但實在等不及了，就在出了三集的時候開看了，接下來就是每周煎熬式的等待??看到大家都夸前兩集，我這里就不再贅述，重點說下被吐槽最多的第三集，我是真心實意覺得第三集挺好的。劇情哪里就弱了？弱的只是推理吧？但鐵證懸案一直以來就不是重推理的劇集啊，不知道有些人在抖什么機靈。第三集又感人又具備美感，尤其通過女演員去揭露了一部分石川的內(nèi)心，很隱秘很高級的處理。還有女演員這個角色本身透露出的瘋魔與悲劇感，也和石川有種參差對照的感覺，就很期待后面的劇情。其實這也是我從第一季就期待的懸念，關(guān)于石川的過去以及她妹妹還會不會回來之類的謎題，總之就是好期待，希望這一季能至少給出一點答案。ps.編劇真的不打算給點甜頭嗎？石川和高木真的好配啊??

2.第五集也太好看了吧！犯人雖然變態(tài)，但竟然還給高木石川批發(fā)了糖！編劇好狡猾哦，這里分明就是換位到觀眾立場在揣測兩人的關(guān)系。動不動就暴走的高木，竟然沉默無言以對了？不得不讓人多想呀！

3.從第五集開始一路賽高，第六集的qj犯，第七集的家暴男，都是深挖女性所面臨的生存困境。是我的錯覺嗎？我覺得高木和石川的關(guān)系越來越曖昧了…

4.如果說前兩季是切實的做到了本土化，那么第三季則在此基礎(chǔ)上更進(jìn)一步，開始嘗試主故事線的改編。最明顯的是最后一集石川妹妹沙耶的出現(xiàn)，為整個故事做了個暫時的總結(jié)。石川愿意打開心扉，嘗試原諒和接納愛，高木和沙耶之前無疾而終的感情也打上了句號。雖然沒了高強度的變態(tài)和虐石川戲碼，但對一直看下來的觀眾是一個交代。那么我就想問了：還會有第四季嗎？可以再進(jìn)一步，讓石川高木有點別的進(jìn)展嗎？！期待！

ps.編劇還挺手起刀落的，把妹妹寫死也不過就是幾分鐘的事…我可以理解為，跟女主作對的都得死，以各種體面或不體面的方式??

因為可能含有劇透所以請謹(jǐn)慎閱讀，當(dāng)然觀后閱讀應(yīng)該效果更佳

只是個人記憶及印象，如有紕漏歡迎指正

S3E03看完最后的預(yù)告當(dāng)時就有點坐不住了，以個人感覺講，S3E04的原版對應(yīng)的美版S5012,算是個人在所有集里面最喜歡的一集（至于是不是最好的另說，這個就蘿卜青菜了）。

看完之后覺得雖然改編落地還是基本延續(xù)了之前兩季（附加三集）的水準(zhǔn)，但第三季開始還是看的出在改編這個問題上，多多少少是會出一些小問題的，有些是大環(huán)境的落地，有些是小細(xì)節(jié)的取舍。個人簡單梳理一下，并非是一定要分出一個高下，只是希望提出一些在明顯兩種文化背景下的改編故事中可能會遇到的問題吧。

首先倒敘一把，看到有些朋友說聽到片尾的lemon很懷念有感覺，個人覺得其實從改編的角度講，Lemon的壓力真的很大（盡力了哈不苛求），因為美版最后配的是 OneRepublic的Apologize，當(dāng)時我自己第一遍看到S5的時候，這一集可謂直接破防，Apologize的歌詞對于這一集的犯人也許有更多的關(guān)懷與某種同情。這一集的主題的一部分放在今天也許并不過時，被時代拋棄的人，那些曾經(jīng)兢兢業(yè)業(yè)以自己的工作為榮的人被更新的技術(shù)取代淘汰的時候，能不能至少得到一點如同歷史學(xué)上講的“理解之同情”。從個人的感覺講，也許我們是可以引用魯迅的話以“弱者抽刀向弱者”去占領(lǐng)某種制高點，但也許“匹夫一怒，血濺五步”是稍微中性一點的角度。

其次就是八音盒的曲子，日版選擇的貌似是《 切手のないおくりもの 》（沒貼郵票的贈物），這曲網(wǎng)上挺稀少的，附一個網(wǎng)易的//music.163.com/#/song?id=22807510，以及B站的稍微長點的版本//www.bilibili.com/video/BV18s411P7uX，從歌詞看屬于偏向懷舊的，相比之下美版選擇的是約翰亨利之歌（ John Henry//www.bilibili.com/video/BV1KW411U7aP），美版這首曲子的意義則更加明顯，這首曲子講述的是南北戰(zhàn)爭時期一位黑人工人和蒸汽鉆比賽修建鐵路的過程，最后這位工人贏得了比賽卻付出了生命的代價，很明顯的美版的曲子其象征意義更重。

接下來就是幾個小的細(xì)節(jié)，開始一節(jié)的更衣室中的工作人員，日版選擇的是不能打工的學(xué)生，美版原版則是墨西哥裔，很“自然”的美國警察搬出了移民局相威脅。另外一個細(xì)節(jié)是相比于原版。日版較早的揭示了作案者與最后目標(biāo)的兄弟關(guān)系，美版的揭露相對較晚，因此對于案件的迷惑性要大一些。作案人對于警方也多有誤導(dǎo)（比如購買盒子這些留的名字并不是真名，而是有誤導(dǎo)的但是又有一定特定意義的假名，這些假名的意義多和John Henry有關(guān)），而警方追查的重要線索也就是John Henry有關(guān)，另外兩版在受害者中的解雇者這個案件上的時間處理也不同，美版是舊案，日版則是新案。不過個人覺得這些基本都不太影響故事的質(zhì)量的。

關(guān)于作案者，美版是軟件工程師，日版則稍微模糊一些（可能也是本人知識不足，劇中提到是CDB工廠），另外關(guān)于解雇者這個案子的背景，美版的時代背景有互聯(lián)網(wǎng)泡沫以及產(chǎn)業(yè)外移（外包到印度等等）這兩個因素，這些因素對于關(guān)心時事的朋友可能會更有感觸一些。日本的改編則較為落地，傳統(tǒng)的街坊式小工廠，昭和時代的資歷晉升以及終生雇傭制這些個人以為都是落地的很不錯的改編，而且背后也有對某種所謂日式工匠精神的懷念（這一個小背景從美版移植到日本個人覺得格外順暢）。

最后一個細(xì)節(jié)則是關(guān)于商場爆炸案（也就是售貨員）這一節(jié)的，個人覺得日本處理的比較粗糙了。原版在一開始其實就體現(xiàn)出了一個時代背景，即美國的產(chǎn)業(yè)外移。原版這一集一開始此案的受害者（原版為男性）和他的同事在玩一個小游戲，找周圍的商品有沒有美國制造，能找到的都是made in china，同事小姐姐找到一個TW制造的，受害者還說是一樣的（這里都不好說是不是敏感了囧）。在此案的觸發(fā)點上，日本是說手機問題，當(dāng)然日劇中的翻蓋手機也是被大家吐槽了很多年的事了。原版則是作案者前去退貨，退一個防水收音機（那種浴室里可以聽的），卻被告知已經(jīng)過了30天，除非購買延長保修業(yè)務(wù)，否則只能郵回給制造商（TW的，和開頭有所呼應(yīng)）。受害者小哥也坦言這樣的消費者政策無異于耍猴，并說不如丟掉重新買個新的，這也是作案者個人原則所不能容忍的，某種意義上講，作案者有一些完美主義，也是這種完美主義成就了他的傲氣，但也是這種傲氣最終反噬了他，反噬了他所遇到的人。相較而言，日版此案中的小姐姐可能更無辜一些。

另外結(jié)尾處理也稍微粗糙了點，原版的爆炸是發(fā)生在作案者弟弟的家里，原版瀧藤賢一對應(yīng)的胖大叔救人出來的時候明顯是灰頭土臉的，日版瀧藤賢一和光石研兩位身上確實有點太干凈了哈。另外看短評里有些非想要最后作案者得手的，其實美版就是救下來了的（整集里其實還穿插了一些警方和檢方的合作問題這個日版是舍去了的），不過最后這段配上Apologize的效果就個人而言，遠(yuǎn)比Lemon的沖擊力和感染力大的多（附段歌詞：

I'm holding on your rope, Got me ten feet off the ground I'm hearing what you say but I just can't make a sound You tell me that you need me Then you go and cut me down, but wait You tell me that you're sorry Didn't think I'd turn around, and say It's too late to apologize, it's too late，可能這一段參考這兩兄弟之間的故事來說感情更強烈更貼切）。