所有日本動畫片里，小新可以說是一直都是我的心頭好。明線看上去是小新的忍者之旅，其實這部劇的暗線我個人覺得是母親，是“一位母親為了讓自己的孩子過上快樂的平常日子而另一位母親無論如何都要找回自己的孩子”而帶出來的故事，很多小細節(jié)特別戳我，比如妮妮最后忍術出的動物離譜但又很合理，比如突然出現(xiàn)又消失的帥哥，再比如小新丟棄的衣服。小新在忍者村路上走著的時候，吃著被壓扁的飯團，看著一盞一盞亮起的路燈，對著沒電的手機說著爸爸的時候，我好難過哦，平時的小新這個時候應該跟防衛(wèi)隊的成員們說著拜拜一邊跑回家，對媽媽說又不帶小白散步的教訓置若罔聞的說著你回來了。但是這天這些東西沒有一個出現(xiàn)了，所以小新的夢里才會出現(xiàn)他至今五歲的生命里所習慣并愛著的記憶吧。其實我覺得這一部有大人帝國的影子，熟悉小新的人看起來劇情大綱可能會有一點老套，可是我還是淚汪汪，尤其是回憶殺那里，我真的太喜歡群像了，每一個聲音真的都是陪了我好久好久。就是那種習以為常到默認為應該的人和關系其實當你站在第三人稱去看的時候就會發(fā)現(xiàn)他們早就成了生命里的一部分?？赡芤驗榱晳T或者沒法開口表白，但從一些小細節(jié)又可以發(fā)現(xiàn)藏不住的關心。而且小新穿忍者服從背面看真的好像肥嘟嘟左衛(wèi)門噢！

我并不是小新的粉絲，只是最近實在沒有什么電影看了，這部評分還不錯，就當時開拓一下新視野了。

看完以后，視野的確被開拓了。作為初為人父的我來說，小新這種不服管教，動不動就脫褲子滿地打滾的“小無賴”式的小孩，讓我的確大為震驚。一直以來，我以為朋友聚會中，那些一刻不停，始終在飯桌上、飯桌旁、飯桌底打鬧的小朋友，已經(jīng)是調(diào)皮的極限了。當我看到了小新，我想起了中國那句老話，人外有人，天外有人。

更為震撼的是，小新的父母。他們看到這么個我們所謂的“熊孩子”，依然不急不氣，心平氣和。他們是怎么做到的？有熟悉小新的朋友可以告訴我，這對爸媽是不是在之前的連續(xù)劇里已經(jīng)生完所有的氣了?所以到電影版的時候已經(jīng)麻木了？

所幸，后面出現(xiàn)了忍者母子。我要感謝這對忍者母子，他們把我拉回了現(xiàn)實生活，讓我不至于陷入了“我是不是做錯了，小新爸媽才是對的”，這種自我矛盾當中。他們的兒子，聽話、懂事、整潔、安靜、獨立、自律、努力學習、積極向上。簡直就是我們眼里的完美小孩，是我心中希望小孩成為的模樣。在這個忍者小朋友身上，我又看到了熟悉的育兒理念，找回了對自己所堅持的育兒理念的信心。

故事后續(xù)的發(fā)展，開始有點“如父如子”的味道了，雖然沒有把孩子抱錯，但是兩個孩子變換了家庭，開始一段全新的體驗。但是這個和“如父如子”又有所不同,兩個孩子似乎并沒有受到新家庭太多的影響，他們依然是保留自己原來的本色。小新在那個嚴肅嚴格，強調(diào)紀律和服從的忍者村，依然我行我素，想脫褲子就脫褲子，想逃課就逃課，說溜就溜進長老的家里；忍者小朋友在小新家里，像個小大人，尤其是過河的那一段，他機智的拿出藏在河邊過河裝備，并且?guī)ь^第一個帶大家渡河。他在一路上盡最大的努力幫助這家人，很難想象如果是小新跟著家人一起過來，會是怎樣的一團亂。

至少在這個時刻，我還是堅持，“生子當如小忍者”的理念。但是我突然發(fā)現(xiàn)一個很大的問題：小新不管是遇到什么困難，處在什么境遇，他都能保持樂觀的心態(tài)，在他身上你看不到恐懼的神情，從來沒有在怕的，永遠就是在笑，永遠就是在開心。但是相反的，小忍者的臉上，似乎很少看到笑容，總是充滿著擔憂。

所以，到底是要一個快樂無憂的“熊孩子”，還是一個沒那么快樂的“模范孩子”。我知道，這是兩條不同的道路，沒有人會覺得“頭懸梁，錐刺股”，是快樂的。但是如果不經(jīng)歷這些，你又該如何成為“模范孩子”呢？

還是一個新手爸爸的我來說，還是在摸索中。做父母的都希望自己孩子快樂，做父母的也都希望自己孩子“優(yōu)秀”，那是不是可以把孩子培養(yǎng)成一個“快樂的模范孩子”？這對我而言，是一個新的努力方向，也是第一次看完小新以后的感悟。

最后吐槽一下，這個劇情的主設定：洞口塞球，真的沒有導演的一點點惡趣味在里面嘛？

孩子們自由自在的夢總是最強的力量。

貪婪的村長不斷的攫取保護地球黃金球。封閉統(tǒng)治村子的同時自欺欺人，狂妄自大，終招致災禍。

每個孩子都需要一個幸福的家庭，美滿的童年，孩子們才是未來，是希望。珍藏家族祖?zhèn)魃衿娴膹娏θ绦g，但是不開心的珍藏卻一直無法使用。爺爺說，只有快樂自由的孩子才能使用。在小新和伙伴們的努力下，各位小朋友們一齊用出了這個忍術，重新拯救了地球。

動漫里面，尤其是小新這種小孩子為主角的，和自己的父母之間的親情，是永遠不變的話題。

其中在我看來，講述父愛母愛，最頂尖的，并非是大人帝國。

大人帝國，更像是一個大人的夢。

而是夢世界大進擊，和機器人老爸。

這兩部在這里就不多說了，我們看回這一部。

這一部講述的是母愛，同樣有另外的主角，就是屁隱村的孩子和母親。

和美伢相同，都是為了孩子，能夠付出一切的母親。

但是孩子略微有所不同，這孩子比小新聽話多了，倒不如說，這里面，就沒有幾個不比小新聽話的孩子了吧。

可是這孩子也會撒嬌，也會滿地打滾，只能說，孩子，撒嬌真的是天性，也沒什么不好的，而且這個孩子還很快的就恢復了。

總體來說，劇情并不能夠算得上是優(yōu)秀，只能夠說是普通水準。

簡單來說，野原一家，加上劇場版主角，加上春日部防衛(wèi)隊拯救世界的老套路。

音樂來說，也并不算是驚艷，可以算是一部，看看可以，但是也算不上驚艷的作品。

（原載于虹膜公眾號）

對于1990年啟動漫畫連載、1992年開始動畫播放的《蠟筆小新》而言，今年值得紀念的節(jié)點真不少。

比如，動畫開播正值三十周年，一年一度的劇場版也恰好出到第三十部，而這次的《蠟筆小新：好別致的影分身》，依然能夠維系上乘口碑。

年初還有一個熱搜「野原廣志把房貸還完了」。曾在1990年表示自己背負三十二年房貸的廣志，總算在「現(xiàn)實」中完成任務。可惜，原著作者臼井儀人在2009年因為登山事故離世，最先給廣志配音的聲優(yōu)藤原啟治在2020年因為癌癥西去，他們都沒有等到這天的到來。

對這些遺憾的普遍興嘆，誠然源自深入人心。不只因為野原一家是無數(shù)人的童年陪伴或啟蒙，而且隨著時間飛逝，即使我們的起點不是小新或小葵，終歸還是活成了廣志或美冴，尤其是廣志，一個被命名為「社畜」的成年物種，一個需要苦苦經(jīng)營的「窩囊」家用英雄。

想想「現(xiàn)在」已經(jīng)三十七歲的小新（雖說有一集畫著他出生于1994年），已經(jīng)比當年三十五歲的父親年長了。但只要故事還在繼續(xù)，小新就永遠五歲，永遠有那一庭院的春夏秋冬，更有那個無數(shù)人艷羨的家庭，不富裕，也不富麗，但在精神層面，富可敵國。

我們試圖在依然鮮活的連載動畫，或至少是依然能夠一期一會的劇場版里面，尋找一些不被社會、不被現(xiàn)實沖刷掉的恒量。

譬如快樂，很純粹的那種。

在《好別致的影分身》里面，依然有不限量的快樂供應。除卻劇情本身借由場景、人際、事件制造的笑點，主要還是小新他們原有的歡快基底。

父親抱著尚在襁褓的小葵，母親切好了西瓜，招呼正在庭院玩耍的小新和朋友們，這類畫面中的愜意和溫馨，就是許多人發(fā)自內(nèi)心的向往。

這里頭又有一個在當下越來越強烈的對比，即他們一家在幸福維度上的所向披靡。特別是對小新而言，只要能看動感超人就足夠的小電視，只要有一口吃就很滿足的小蛋糕，都是即便風間徹的富貴生活也要敗下陣來的存在。

得是放到小新這個心無大志并且提前安貧樂道的人物身上，這些帶有一定程度的逃避和屏蔽的安樂，才不是用以麻痹與粉飾的糖衣炮彈。當中發(fā)自肺腑的信奉，在快樂與幸福似乎隨著年齡增長愈發(fā)難以攫取的現(xiàn)下，算得上某種發(fā)軔于童年的恍然大悟。

所以電影里屁祖隱一家構成的巨大對照，可以成為當下，甚或是這些年我們對于成長教育、家庭環(huán)境以及幸福感的范例。

與小新同天出生的屁祖隱珍藏，教養(yǎng)和秉性是截然不同的。他謙恭有禮，積極向上，生在需要勤苦修行的忍者村，小小年紀就背負著要承繼父親重大使命的擔子，童年提前缺失，但渾然不覺凄苦。

美冴一早看透，他在「忍耐」。

這位現(xiàn)役家庭主婦，出嫁前也曾有過優(yōu)渥生活。當她被柴米油鹽與日常混亂圍攻時，順應激發(fā)出了急與壞的脾氣，但恰好是在這種情狀下，她對「忍耐」狀態(tài)的體察，達到了超越母性范疇的細微。

工作過于勞苦的廣志想過辭職，但念及家中房貸車款，只能默默嘆氣，她卻只是笑著放行家里唯一的經(jīng)濟支柱，說這是他自己的人生，那就照自己的意思去做。

這樣的人，是格外清楚界限的。因此，當屁祖隱珍藏罕見地在眾人面前耍起所謂小性子，也想要動感超人戰(zhàn)斗服，想要跟朋友一起盡情去玩的時候，美冴也會笑著對一臉愕然的屁祖隱媽媽說，他已經(jīng)忍耐到極限了。

寬厚與恩慈在這個瞬間的表現(xiàn)力格外飽滿。回想小新這么一個「別人家的孩子」的反面，卻能與缺點一大堆的父母組成明明每日雞飛狗跳，卻依然堪稱溫馨典范的家庭，此中的戲劇性與反差性，是足以撕開現(xiàn)實口子來供人反思的。

終歸還是再次借他們之口，反復加固觀感上的安全性。觀眾會在這樣胡鬧甚至放肆的故事里，很心安理得地認為，有時候胡鬧甚至放肆也是可以的，那本身就至少是小孩子與生俱來的權利，是我們作為被重重捆綁的人，理應得到的情緒豁口。

不是不要禮數(shù)與規(guī)矩，而是在這些故意過火的預演里，反推另一極端的壓抑，早該反彈了。為什么說小新的故事越來越是我們對童年，乃至對自我的找補，理由也在這里。

屁祖隱爸爸后來對珍藏說，你一定能做得到，但就算你不會使用幽靈之術，也沒有關系，你依舊是爸爸我最心愛的兒子。

情感沖擊在這里，是對野原家的一次復制。觀眾對他們的喜愛，也基于他們彼此之間的喜愛，此間無數(shù)的雞毛鴨血里，藏有太多真情實感。

被帶到忍者村的小新，心心念念著家人，執(zhí)著于奪回媽媽的手機，想要聽到他們的聲音。而本就笨手笨腳的廣志和美冴，在奔赴相會的冒險里，使出被珍藏判定為最強忍術的「父母心」。電影所帶給觀眾的細碎感動，幾十年來一路貫穿。

而另一種持之以恒的深情，則是友情，《好別致的影分身》里自然也有，小新他們幾個春日部小朋友之間的密切互動，就一直遞進到團戰(zhàn)合作。

比小新和珍藏締結的兄弟友誼更為深厚的，是美冴與屁祖隱媽媽在亂局中持續(xù)升溫的交心。雖然交道始于騙局，但母親身份的相通，在共同危機里激發(fā)出異常強烈的情緒共鳴，并且在聯(lián)手時揚升了女性幫助女性所具備的熾熱溫度。

特別是對比廣志與屁祖隱爸爸的「男性模式」——雖然站在統(tǒng)一陣營，但是很少直接交心——兩位相差甚遠的女性，就跟兩位相差不大的男性，拉開了情感沖擊上的差距。

這自然也是近年更為流行，或者說在敘述上更有杠桿效應的關系模式。一如整部電影對于大眾元素拼貼的動作，帶來強勢的直接效果。

最突出的，就是與忍術，或說廣義上的超能力，所進行的橋接。超能混戰(zhàn)，本就是許多動畫的大看點。

主打平凡生活的《蠟筆小新》，要想有些異想天開的構設，往往是在劇場版里大展拳腳。它的創(chuàng)新，也往往是凸顯在這。忍者身份的介入，具有對日常經(jīng)驗與瑣屑生活的突破，會帶來一出兼具逃避性與傳奇性的冒險。

這幾乎要駛入《哆啦A夢》這些幻想類IP自帶的路數(shù)，甚至在《火影忍者》《忍者亂太郎》等作品的影子上，迎向《鬼滅之刃》《咒術回戰(zhàn)》的興頭。但當然，要低齡、輕松許多，即便需要負責地球的生死存亡，也不必負擔真切的緊張壓力。

反正，小新他們在劇場版里拯救世界，已經(jīng)不是什么新鮮事，這一模式，也允許這些故事跟科幻、功夫、懸疑、驚悚等類型進行一次又一次的排列組合。

像是口碑巔峰《蠟筆小新：呼風喚雨！猛烈！大人帝國的反擊》，就通過置換成人與小孩身份這一奇特設定，來沖擊現(xiàn)實壓力下的無奈人生。廣志與父親、小新與廣志這兩對父子的銜接對比，構成至今仍能強力催淚的男性成長史。

而回到《好別致的影分身》，我們在另外幾段「影分身」的對比間所能體察到的，還是足以引發(fā)鼻酸的情感勾連。

那些超脫日常經(jīng)驗的合作，依然是在換著時空與利害，來春風化雨地傳達本就堅固的情感，并順勢拓展人物關系的版圖，以及對烏托邦與反烏托邦、環(huán)保、正直、互助等經(jīng)典主題，做一些孜孜不倦的呼應與反思。

也可以說，《蠟筆小新》在這些劇場版里對其他類型的強大吸附與融合，讓「蠟筆小新」文化實現(xiàn)了更有價值的遠征。

我們從野原家近鄰的視角，越來越明確，小新不是野比大雄，以至善弱者的借勢逆襲，反復搭建我們對英雄夢、對未來、對廣闊世間的憧憬，小新在某種程度上，反而具有化境中的大師姿態(tài)，以不變應萬變。

同樣良善、義氣的他，成了英雄與反英雄的并舉。他的胡混，他的低俗，因為置放在童真、單純的框架里，反倒能夠映射我們對世界的某種真實反應，不一定是每一點都對照得上，但每一點，都至少讓人揣測全然做自己究竟會是怎樣的傻氣、輕盈與歡喜。

又因為早在系列「內(nèi)卷」詞匯被現(xiàn)實井噴產(chǎn)出之前，小新就已經(jīng)是躺平的至強代表，他的愿望——永遠做小孩子，輕輕松松地過普通的人生——也愈發(fā)可以成為當下人們對于出路，對于釋放的一種提前探尋。

到頭來，小新的歷險就像是一場場極其逼真的白日夢，一頭扎進去了，誰也不想醒來，不想看到，原來只有自己的「影分身」，才是別致的。

蠟筆小新的第三十部劇場版以忍者為劇情展開，給了我很大的期待，忍者?小新是什么神仙劇情啊。劇情從一名母親以小新不是野原家的親生兒子開啟，可是小新怎么可能不是呢，眉毛都和廣志的一摸一樣誒，再后來小新去到忍者村學習忍術，一個人吃著壓扁了的飯團，一個人看著小溪在昏暗的路燈下，那一刻真的覺得他好孤單，明明只是個五歲的小朋友，明明這個時間應該是他幼稚園放學回家對著美伢說“我回來了”，然而小新并沒有哭，小新好像也成長了。

再到眾人一起去拯救地球塞地球的肚臍眼，眾人一起使用召喚忍術，小新召喚出來的章魚腳，妮妮的孟加拉虎，阿呆的三角龍，風間徹的寵物小豬，正男的烏龜，為什么小新召喚的卻是毫無作用的章魚腳啊，可能是設置的笑點，但我笑不出來，這根本就不是我認識的小新，到最后小新進行第三次召喚的時候出現(xiàn)的是小白，妮妮說“原來小新心中的猛獸是小白”真的深深的打動了我。

蠟筆小新從來不只是給小朋友看的，劇場版可以給所有的大人看，我認為劇情的主線是一個想要孩子安全的母親和一個拼命想要找回孩子的母親的故事，很溫暖，也很打動人。

忍素，這部里世界觀的一個重要概念，借地理學家之口說出了它可以視作我們這個現(xiàn)實世界中的能源（他出場就只是為了點明這件事吧……）。 忍術、魔法、科學，都是利用能源達成目的的手段而已。當然，說得本格一點的話，利用能源發(fā)揮巨大的力量就是忍術，也可以是魔法，也可以是科學。我們可以利用瓦斯爆炸，可以利用石油驅動鋼鐵巨獸，可以裂變在一瞬間釋放超級多的能量。

甚至我們可以把它泛化。 茶道、待客之道可以是忍術，不知道的事就要問別人也可以是忍術，爸爸的襪子含著那父母心當然也可以稱作忍術。撒出金豆招兵買馬不也是撒豆成兵。用一個居所圈住一個人的一生不也是煉成陣。

超純金，是經(jīng)濟利益，是存在社會后才存在的屬于社會概念的利益。它與能源很不同，但它又恰恰是驅動多數(shù)人行為的助推力。因而那使用忍術的忍村長老，也沉溺其中。但我們都知道奢侈是少數(shù)人能夠擁有的事，我們看到了忍者村中只有長老的房間很現(xiàn)代，而且那現(xiàn)代不在生產(chǎn)與創(chuàng)作，而在于消費與享樂。那樣的忍者，是使用不了幽靈之術的。

幽靈之術，或許就是幻想的力量。有了充足的能源，我們就能實現(xiàn)兒時的幻想。 為什么使用那忍術就會變化呢？因為我們在幻想的同時，也被幻想同化。社會是我們的共同幻想，動畫也是。

這樣的劇本身就是忍術，這樣的劇本身就是小新。 小新是那故事中的救世主，我們的世界中，可能并沒有小新，但有你我。 那忍術，是幻想的力量，是同伴的力量，是用幻想凝集同伴的力量。 有了這樣的忍術，有了凝集起來的你我，這個世界，會變得更好。

是的，那可是忍術啊。

另，一些隨手記： 一開始忍者們帶走小新二人：果然，雖然是忍者，但重點還是在人多。 珍藏他爸的召喚獸是龍珠梗嗎？ 忍者幼兒園里還有亂太郎…… 長老在玩動物之森…… 襪子是透明的？那是雨衣吧?；蛘?，廣治你穿尼龍襪？ 美伢可以三口一個漢堡，嗯，這部里提過好幾次她的大胃王。 那個扁平的飯團（飯餅）如果說是忍術的話就是“二次元看起來真美好術”吧。 “可以做出這個已經(jīng)很厲害了”，能一個人做出鋼達姆能不厲害嗎，能做鋼普拉都已經(jīng)很厲害了。 “醫(yī)生說過要適度地運動”“這樣哪兒叫適度”，大家要適度使用能源，要適度使用空調(diào)，要適度工作。 “那里很危險”“還不快跳下來”，大家都知道危險，但怎么做呢。只有機械降神了。 無論是不理不理還是大象還是動感超人甚至是屁股都可以，但居然是小白（雖然也還好啦）。 妮正呆也是三忍。 讓珍藏幸福的核心，或許其實是教日月?lián)Q新天，而這部的結尾，忍村也被納入了現(xiàn)代社會，不過不知是好是壞。（將人送出去換個身份或許是解決方案，但只算是小乘吧） 動畫當然還是動畫，塞回去一切就都回來了。但，世界當然不會一瞬變美好，那流失的忍素也切實回不來了。 “我要去保護地球了”，就像很小的事都可以是忍術，小小的舉動也可以帶來一些改變呢。 “沒有明天，今天就結束了”，太漂亮了，我們總覺得某些事情不會發(fā)生在我們這一代。但……有多少事以前的人們不覺得現(xiàn)在會發(fā)生卻已然發(fā)生了呢。 當然，既然出生了，也請過好自己的人生。 如果連故事里的小新看起來都不像“小新”的話，我們該對自己的生活有所期待嗎。 不過，重要的依舊是因為那忍術相聚的你我。