故事的背景是隕石撞擊地球引發(fā)海底火山噴發(fā)，一座江邊小鎮(zhèn)隨時有被海水倒灌的危險，人們紛紛逃離，由姚安娜飾演的念念在臨行前一天，決定跟兒時好友告別，以她的視角去講述這座城市記憶中的故事，她的角色放在城市接近于局外人，卻又是當(dāng)事人的客觀位置上，使城市曾經(jīng)的樣子漸漸清晰起來。這樣的講述方式更具有引導(dǎo)性，使觀眾跟隨故事發(fā)展去了解全貌，引人入勝。

導(dǎo)演試圖利用飄渺的線索，創(chuàng)造和重建過去，她認為那些被遺忘的空間與渺小的人類也許可以以另一種形式永恒共存。

電影的中文標(biāo)題《海邊升起一座懸崖》來自波德萊爾的《惡之花》：“我的愛深沉和緩有如大海，朝著她升起一如攀上她的懸崖”。這里的愛可以展現(xiàn)的是對記憶中城市，人，故事的愛，而當(dāng)自然變化的時候，人類最后時刻能抓住的僅僅是回憶而已。

這也是主角念念名字的來源，念念不忘的念念。

短片的拍攝極具導(dǎo)演個人風(fēng)格，在柔和卻又清冷的色調(diào)中，主要是利用不同層次藍色和綠色，運用水和玻璃的元素去營造了一種超現(xiàn)實感，再加入合適的構(gòu)圖，使得畫面舒適中又帶有末日型的疏離感。尤其是在拍攝落水的鏡頭中，一改正常落水拍攝水下鏡頭的邏輯，陳劍瑩導(dǎo)演將畫面拉回到對城市的回憶中，呼應(yīng)短片主題對“記憶”的表達。所以在結(jié)尾處，當(dāng)警告響起“潮水來了，請大家遠離岸邊”，念念朝著岸邊走去，和城市記憶融為一體。

作為戛納路線短片，15分鐘內(nèi)，劇情線很淺也很短，但人物動機不清晰。要解釋是什么drive了這個角色去take action的話，那就只能是一種情感。是什么情感呢？

我覺得是一種離鄉(xiāng)的惆悵，闊別舊地舊人的情。其實和三峽大壩，原居民遷徙是類似的生活變動。對生活在這的居民來講，很多人選擇留下，放不下舊情舊生活，身邊人被迫離開的這種情感，也和現(xiàn)實生活中的移民是類似的（雖然不知道導(dǎo)演是否有此意）。但這我感覺幾乎不是在劇作層面去體現(xiàn)的事情，而是單純拋出了一個又一個小事件串聯(lián)，人物前后行為幾乎沒有明顯動機可言，就單純像一個觀察者一樣，在被動地經(jīng)歷這些事情，最終整體呈現(xiàn)出來的，不過就是一個叫做“主角”的人，給我們看（都不是帶我們經(jīng)歷感受，甚至介紹。單純是看）：在這么一個背景設(shè)定下，存在著這么一些人。主角被動倒不是太大的問題，有時候可能出于影片中的現(xiàn)實因素，比如角色性格，周圍環(huán)境or社會制度之類的，會讓一個人變得被動。但這種“被動”其實也是一種對周遭事件的回應(yīng)/反應(yīng)。反觀這個片，除了一樣的表情，表現(xiàn)出的同一種“愁緒”和無可奈何，看不到任何的反應(yīng)。就會有點浪費這個設(shè)定，這份詩意，和這些投資了。

至于詩意的話，原有的城市淹入水下，土地變成海底，天空變成汪洋，鳥兒變成魚兒。這就是片里比較詩意的設(shè)定，包括導(dǎo)演也用開頭的歌謠去秀了一把“詩意”了。但縱觀全片，比較值得玩味的也就是這種情感，詩意和一整個“海水倒灌”概念了。這么總的來看還用得不好。

在其他方面，視聽語言的話，我不太喜歡這種運鏡，覺得沒做出啥作用，還有點干擾。這樣所謂“水”的游離的性質(zhì)，是蠻實驗和突破，但可能是我審美沒到，或者還是太概念化太抽象，而脫離了其為影片敘事和基調(diào)服務(wù)的功能了。構(gòu)圖、調(diào)色都典型的“藝術(shù)電影”風(fēng)格了（雖然這樣說不太好聽，還有點污蔑“藝術(shù)電影”這個詞，甚至“藝術(shù)電影”這個詞本身是否應(yīng)該被定義，成為一個term都有待商榷，但不得不說我確實感覺這種“美”和這種“慢節(jié)奏”都成為某一種被人用得泛濫了的“藝術(shù)電影”標(biāo)簽和手法了，而很多時候那些片空有這么一種標(biāo)簽，但更內(nèi)核的比如劇作，概念，主題，情感表達，都沒太跟上（我這也屬于典型的對這種片的意見）），就沒啥好說的；美術(shù)做的挺好，就是時尚品牌的廣告味有點濃，可能是太概念化；但是聲音設(shè)計是有驚喜的。主角上到學(xué)校天臺，聽到廣播警告“潮水襲來，遠離江邊”，和淺淺的，悠揚但孤獨的管樂配樂。不時出現(xiàn)的一些離調(diào)的吹奏，甚至模糊了配樂和現(xiàn)場錄音的界限。雖然知道當(dāng)然是配樂，但是在想象“是不是有某個懷念這里的人，回到早已破敗不堪毫無生氣的學(xué)校，重新吹奏曾經(jīng)的樂器”的一瞬間，那種感情還是很美好的。而這一段還能聽到遠方傳來的滾滾雷聲，潮水反復(fù)而細碎地拍打上岸，環(huán)繞著整個時空的雨，還有一點風(fēng)吹，直接讓人想象到，在鏡頭無法穿過灰綠色煙雨的對面，是不是真的有山在被海水吞沒？

演員表演，除了說方言的配角（除了他們的對話節(jié)奏有點快）之外，主角和男配的演技都一般。除了臺詞功底之外，女主的肢體動作和表情，少但沒有靈魂。這種少的肢體動作和表情，表面來看確實是符合這部影片基調(diào)的，但實際上給觀眾帶來的觀影體驗上，只有因為“少”而帶來的一點點思考：她在想什么？而感受不到她的內(nèi)心活動，和角色除了一絲絲“離鄉(xiāng)惆悵”之外更深層次和豐富的情感，就更別說讓我們走近（還不是進）這個角色了

最后，感謝鼓勵藝術(shù)創(chuàng)作創(chuàng)新的出品公司。希望能有更多這樣的護航人。青年電影人太難了。看到導(dǎo)演是紐約大學(xué)畢業(yè)，這畢竟還是進了戛納，對中國電影人來講還是一劑強心針。我們都是電影學(xué)生，繼續(xù)一起加油吧

近幾年來看過的最令我反胃的玩意。作為四川地區(qū)的居民，感覺到自己的語言和鄉(xiāng)土被一個老鴇裝扮成了妓女，賣給歐洲人?？斩吹摹皵z影作品集”；各種“獲獎”元素的拼貼畫。讓我想明白了為什么少數(shù)族裔會對“文化挪用”如此唾棄；在這幫玩資本人脈背景的人眼里，我們視為珍寶的精神文化只是他們踩著向上走的工具。我喜歡賈樟柯和畢贛，喜歡他們對鄉(xiāng)土的表達，相較之下，高下立判。奉勸該片導(dǎo)演，作為一個電影工作者，至少要做到誠實。

在文化上，中國幾乎一直都是窪地，有高級的東西輸入，這裡會生出許多不一樣的果實，有的歪七扭八，有的異色逼人。保守的說，這裡是一塊好土地，但不太長的出好種子。

畢贛很聰明，照搬了塔可夫斯基的元素/意象，然後代入自己的真切情感——童年時父母不合的回憶——不過他真的蠻會寫的，電影的語感也好，所以整個電影是相當(dāng)成立的。

但無意間，他的成功起了一個不好的頭——完全拋開現(xiàn)實，營造一個抽空的空間，讓人物盡情在裡面做夢。

可以說，他發(fā)明了一個方法論，讓一整代沒什麼生活經(jīng)驗，但是閱讀經(jīng)驗和觀看經(jīng)驗都相當(dāng)豐富的人有了盼頭——使勁發(fā)揮想像力，把畫面弄的漂亮一些，就可以拍出電影，然後得到人上人們的認可。

從這個層面上，畢贛做的是類似翻譯的工作——把塔可夫斯基翻譯到中國的電影製作人圈子裡面來了。

於是有了這部電影，從收音、剪接、海外發(fā)行都可以看到，都是跟畢贛有關(guān)係的人。

兩位主創(chuàng)都是公主，這是避不掉的。整個故事幾乎是沒有太大意義的，但有一個主要的動作，就是「告別」。

大潮水就要來了，人們都在離開，小公主也是——從她的表情不難看出，她並不明白發(fā)生了什麼，只知道大難臨頭，必須得跑了。

開頭江邊還有祭祀的人，但她不關(guān)心，去找她的朋友——在一個長滿植物的美麗溫室裡，她和朋友重溫過去的美好時光。然後，她來到一個老人的家，老人告訴她，「我不打算跑了」。她沒說什麼，也沒做什麼。

再接著，她帶著那個往日帶給她快樂的泳鏡，看著預(yù)示災(zāi)難的滔天洪水，像是要縱身跳下。當(dāng)然，小公主沒有，她來到了高高在上的燈塔。

在與即將陷入災(zāi)難的人們錯肩而過之後，她最終還是選擇遠遠眺望，隔江觀火——到了這個份上，這已經(jīng)不是電影了，是潛意識的暴露，是整個時代的隱喻。

首先是敘事，淡化戲劇性的處理不可避免會讓一些觀眾感到厭惡，但該片本意在“傳情達意”而非刻畫動作性的矛盾。而深挖其中的矛盾沖突有以下幾個，一是“歸來者”與“元故鄉(xiāng)”的矛盾——許多少小離家的人長大后再回到出生地時，和故鄉(xiāng)的疏離與鏈接容易令其產(chǎn)生不適感與歸屬感的并置。片中的念念就是這樣的人，從外再回到故鄉(xiāng)時卻面臨著又要離去的現(xiàn)狀，“元故鄉(xiāng)”的缺失使得對自我身份認知的障礙開始顯現(xiàn)。二是“自然物”與“人造物”的矛盾——長在房屋里的植物與撲面而來的潮水等“自然物”看似“戰(zhàn)勝”了環(huán)境，實則三峽工程這個“人造巨物”正在悄然長大，而它的用途正是“利用自然物”。以及， 這種以小切口展現(xiàn)個人心理與時代樣態(tài)的短片確實很適合學(xué)生或小成本拍攝。

鏡頭語言讓這個看似現(xiàn)實主義的題材變得十分夢幻。通過軌道而建立起的運動長鏡頭譜成這首悵然的詩。如念念走進天天的舊房時，鏡頭從背跟再下?lián)u，最后落幅則在念念腳下的草。切下一個鏡頭，以這些草為前景做右移鏡頭展現(xiàn)二人的空間關(guān)系。此類自然元素的運動和運動鏡頭結(jié)合在一起帶有強烈的”塔氏風(fēng)格”。此外，還有念念拿著金魚走進帶有藍色玻璃的樓層時，人物出畫，鏡頭展現(xiàn)環(huán)境并來到落幅，人物再入畫，這一個長鏡頭在東方美學(xué)氣韻之下又無意中展現(xiàn)出某種“大他者的凝視”，即萬事萬物都在宇宙、天命的“凝視之下”，這萬事萬物如某個具體的人，如人造巨物三峽工程，如人類的情感，如金魚這類小動物等等。

安哲的電影中構(gòu)建了一個充滿哲理的詩性世界，而時間與歷史，流浪與尋覓是其重要母題?！逗＿叀芬灿挟惽ぶ小Ｖ袊娪爸嘘P(guān)于“末世題材”的電影較少，因其現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)讓末世并不易于呈現(xiàn)于銀幕之上。而該片對空間的塑造成功地勾勒出這種“末世感”。如在構(gòu)圖上，宜賓的地貌和重慶較為相像，導(dǎo)演將巨型橋墩作為前景，并把人放在遠景的景深處，此類的大量框架式構(gòu)圖傳達出人在一些自然或非自然的力量前的渺小。此外，在影片倒數(shù)第二幕，念念的母親喊念念該走了，在念念和母親中間橫亙著一條河，此時河中有人竟在游泳。這一處“閑筆”還挺喜歡的，既是自然、三峽工程、人的互文，也代表著貪戀故土的群體正在對這個空間施以最后一瞥。

當(dāng)然缺點也很明顯，如簡介即影片，是沒有意外的“好”。以及演員表演和臺詞確實拉胯，雖然戛納聽不懂中文但是演員真有點面癱的我說。從《水下美人魚》到《海邊》能明顯的看到導(dǎo)演的進步，期待一個下一部。

故作高深實際沒什么思想深度；

導(dǎo)演野心很大但是很抱歉沒有才華就是沒有才華，學(xué)院派打造氛圍氣質(zhì)很在行，但是無劇情類的文藝片至少先做到畢贛再說吧；對導(dǎo)演打造的情緒無法共鳴，太空洞了；

抱歉我無法看在金棕櫚之類的光環(huán)下說出哪怕一點點好話，因為這對太多無錢無勢的超有才華但暫時還沒有機會的導(dǎo)演太不公平了

純路人，最近看了一場半個小時左右的線下陳劍瑩導(dǎo)演作品集的放映，五十的票價，本懷著欣賞和長見識的眼光去參加的放映，結(jié)束后我開始懷念起三十塊錢能買到的一個半小時的電影票。

疊個甲，導(dǎo)演加油，希望能拍出更成熟的作品。

寫了也算“比較多”的字數(shù)，批評是希望有進步，仍抱有期望，而不是無腦黑和亂噴之下的不成熟的情緒宣泄，請理智看待。

補充一下，這篇短評是標(biāo)題黨，有些以偏概全和陰陽怪氣，而且對學(xué)院派的定義相當(dāng)淺薄，在這里道個歉，想了解學(xué)院派的朋友可以去了解下美術(shù)史上的學(xué)院派，這里就不多做解釋啦。