澤田弘樹因為日本的現(xiàn)實制度而被迫隨母親去了美國，最后因為一些客觀和主觀的原因，讓澤田弘樹跳樓而亡。而在澤田弘樹自殺之前，他放走了諾亞方舟，而諾亞方舟為了改變那個傷害了澤田弘樹的日本現(xiàn)實，只能把那些低能腐敗的二代，三代用它的方法讓他們消失，只是澤田弘樹殘留的意識最終還是不愿意用那般殘忍的方法去改變，而是選擇了溫和的方式，真的只是玩了一場游戲罷了。

不過這部劇場版中美中不足的地方就是開膛手杰克的設(shè)定，據(jù)說當(dāng)年柯南道爾推理出了開膛手杰克的犯案方法，可是擔(dān)心影響警察辦案，所以就沒有發(fā)表這個故事，不過我真的很好奇柯南道爾的推理究竟是什么。但是不管事實是什么，總之我不認(rèn)為開膛手杰克是是劇作家野澤尚所（有位好心的朋友告訴我不是青山剛昌來著）推理的這樣。

PS.特別感謝那位提醒我的朋友。

諾亞方舟(希伯來語:???? ??Teyvat Noa?;英語:Noah's Ark)，又譯挪亞方舟，是《希伯來圣經(jīng)·創(chuàng)世紀(jì)》中的故事，一艘根據(jù)上帝的指示而建造的大船，其依原說記載為方形船只，但也有許多的形象繪畫描繪為近似船形船只，其建造的目的是為了讓諾亞與他的家人，以及世界上的各種陸上生物能夠躲避一場上帝因故而造的大洪水災(zāi)難，記載中諾亞方舟花了120年才建成，這段故事分別被紀(jì)錄在《希伯來圣經(jīng)·創(chuàng)世紀(jì)》

而本片的一個人工智能，就叫做諾亞方舟。他其實就是一個男孩子，一個天才。

我覺得他在7、8歲這樣的年紀(jì)，沒有玩樂，沒有朋友，而是在研究各種電腦，創(chuàng)建出一個游戲，不知道是說他可憐還是可敬。

然后，他選擇了跳樓自殺，可以說是很心疼這個男孩子了。然后他又為了鍛煉富二代官二代，而使游戲變得更復(fù)雜，偉大啊，還好柯南夠機(jī)智，不然就要被搞死了。

這是一部劇場版不是靠賣腐不是靠人氣角色不是靠各種爆炸反科學(xué)來吸引人氣，而是靠著劇情和推理來贏得大家贊賞的名偵探柯南的電影。比起現(xiàn)在的劇場版它可以稱得上是平淡，但是絕對可以說是“前無古人，后無來者”。這部推理性位居前列，劇情又豐富元素眾多，還有天馬行空的想象力，社會問題的探討。

天才少年弘樹在日本被當(dāng)做怪小孩，參與不進(jìn)集體活動，只喜歡玩電腦。在父母離異后，父親堅村留在日本，弘樹隨母親前往美國。在母親病逝后，被美國IT界產(chǎn)業(yè)巨子辛多拉收養(yǎng)。之后弘樹以年僅10歲的年齡，就已經(jīng)成為了麻省理工學(xué)院研究所的學(xué)生，已經(jīng)享有兩大發(fā)明的專利，其一是研究出一種DNA追蹤法，可以通過血液追蹤到人類祖先。結(jié)果意外發(fā)現(xiàn)收養(yǎng)自己的辛多拉董事長是100多年前殺人魔開膛手杰克的后代。弘樹篤定自己不久后會被辛多拉殺人滅口，于是加速了對第二代專利的研究——人工智能。弘樹研究的人工智能，1年成長抵得上人類的5年。弘樹把自己的想法注入人工智能后，并將他命名為諾亞方舟，隨后跳樓自盡。兩年之后，人工智能成長到弘樹10歲的年紀(jì)，入侵了次時代游戲發(fā)布會“繭”的現(xiàn)場。“繭”游戲機(jī)可以控制你的五感，讓你沉靜式的體驗到游戲當(dāng)中?！敦惪私值耐鲮`》上映于2002年，這樣的想法確實讓人佩服“柯南牛逼”。其中，“繭”的設(shè)計者包括弘樹的父親堅村、工藤優(yōu)作和阿笠博士。在游戲中設(shè)定了，以“十九世紀(jì)末的倫敦，開膛手杰克事件”為背景的舞臺，最新一代游戲機(jī)五十名初體驗者都是日本的官二代們，然而因為腐敗的世襲制，骯臟的政治家的兒子，還是只能當(dāng)骯臟的政治家；只會賺錢的醫(yī)生的兒子，還是只能成為只會賺錢的醫(yī)生。諾亞方舟作為弘樹的化身，十分不滿日本的教育，發(fā)誓要用這場游戲讓日本重新開始，入侵了50臺“繭”游戲機(jī)，只要沒有一個孩子最終通關(guān)，就要用腦電波摧毀這五十個孩子的大腦，然而諾亞方舟沒有想到的是，這里面有我們的主角“平成年代的福爾摩斯”柯南，有被園子送了體驗徽章的空手道高手小蘭姐姐，有智商高達(dá)200的科研人員小哀，有用稀有動漫卡片換來體驗資格的少年偵探團(tuán)，怎么可能有不贏的道理？最終，辛多拉董事長謀害了弘樹的生父堅村，被工藤優(yōu)作繩之以法，虛擬世界在和柯南一行人的探索過程中。官二代們開始明白團(tuán)隊合作、照顧他人的道理，最終柯南通過了游戲，諾亞方舟弘樹現(xiàn)身到他面前跟他說， 其實入侵這場游戲發(fā)布會，只是因為自己活著的時候生活里只有工作，想要體驗一次和朋友一起玩的感覺。

下面是真正影評，談?wù)勊鼮槭裁捶Q得上是最佳。

一，這部將人物的刻畫放在了主角團(tuán)身上。像其他劇場版里為了交代兇手的犯罪動機(jī)，往往需要刻畫新的人物形象。而這部僅僅只需要刻畫弘樹和幾個官二代的形象，年齡與柯南的受眾青少年大致相同，讓人不會有距離感。除此之外，在1888年的倫敦，福爾摩斯的形象由工藤優(yōu)作飾演，華生則是阿笠博士，夏洛克最愛的女人艾琳則是工藤有希子，均是觀眾已經(jīng)熟知的人物。而莫里亞蒂教授、哈德森太太和開膛手杰克也都是看電影之前廣為熟知的人物角色，不需要從零塑造形象，讓你產(chǎn)生了一中熟悉的陌生感，是最著迷的。

二，這部電影在柯南里首次讓觀眾體驗到了生離死別。這部劇場版我們類似看到了柯南結(jié)局的畫面，少年偵探團(tuán)為保護(hù)柯南一個又一個倒下，灰原哀為犧牲時說道:“工藤，你覺不能放棄。如果找不到能幫助我們的角色，對我們而言，你就是福爾摩斯?！弊詈?，小蘭姐姐為延續(xù)希望，主動和開膛手杰克一起跳崖犧牲，依舊選擇相信柯南。

三，我們第一次看到了柯南放棄的畫面。在后續(xù)的幾部劇場版中，往往都是柯南超神發(fā)揮拯救日本，但在這部劇中，柯南因為陷入失去小蘭的巨大悲痛中，柯南最后一度放棄了尋找解決方法。這反而更加成功的刻畫了柯南這個角色的多面性。他也是人，他也會有放棄的時候。

四，這部電影有很多反轉(zhuǎn)和鋪墊。比如在遇到莫里亞蒂教授時，柯南判斷真正的教授是仆人，而表面上的仆人是教授。類似的還有最后和柯南一起的官二代諸星，被柯南識破是弘樹假扮的。這也是很遺憾，諸星可能還是那個諸星，還是囂張跋扈的富二代。但換個角度想，這個角色象征著現(xiàn)實，利欲熏心的種子是不可能完全清除，因為有這個遺憾才讓整個電影的格局更高了。

五，這部劇場版將舞臺設(shè)置在1888年的倫敦，這是其他設(shè)定在21世紀(jì)的柯南版做不到的。比起其他劇場版的飛機(jī)、輪船，這個才是真正的有新鮮感。同時，這部劇場版也是柯南唯一一個沒有使用道具的劇場版。在游戲機(jī)里，無論是麻醉槍還是追蹤眼鏡都是失效的。失去了裝備的柯南，讓人更加有代入感和緊張感。

六，本部電影采用了雙線敘事，不再是柯南單一視角。一條線是柯南在虛擬游戲里，追查開膛手杰克；另一條是工藤優(yōu)作在現(xiàn)實中追查兇手。

七，這部電影的犯罪動機(jī)智商在線。本篇無論是開膛手杰克因為小時候被母親拋棄要尋仇，還是弘樹單純想和其他孩子來一場冒險，都符合邏輯

八，這部電影有拔高立意。這部電影諷刺了現(xiàn)實世界里，日本不注重個性教育。同時在各界也有著代代相傳的腐敗現(xiàn)象。本片讓官二代門形成了“人一出生的時候就決定了他的一生”到“現(xiàn)實世界里不需要依靠父母去努力”的價值觀上的轉(zhuǎn)變。

以上就是我對這部劇場版的看法，或許有人說這部劇場版只是說明了現(xiàn)象，并沒有提出實質(zhì)性的辦法。我想說對于這樣一部受眾在青少年的動漫，說到這里，其實就足夠了，留下的，是給觀眾的思考與努力。