2020年4月8日是《雙峰》開播30周年。正好前兩天終于把它看完，整理總結(jié)一些人物和情節(jié)。

作為衍生材料，《雙峰：神秘史》和《雙峰：最終檔案》給出了不少的資料，這些資料完整了雙峰的世界觀，補上了很多劇集里的故事細節(jié)。

《雙峰》的故事存在著兩種呈現(xiàn)形式，一種是馬克·弗羅斯特的雙峰，有著相當清晰的故事脈絡，人物線索龐雜，虛實結(jié)合，亦真亦幻。另一種，就是大衛(wèi)·林奇的雙峰，變幻莫測，玄之又玄。

這兩者是不能割裂的。沒有弗羅斯特夯下的基礎，那林奇的雙峰就真成了囈語。而沒有林奇詭譎的視象，雙峰永遠不會成為一個現(xiàn)象。

異域的世界觀（守日門，守夜門，貓頭鷹戒指，巨人，鮑勃，麥克、手臂等）就不說了。那是林奇的奧秘，沒有答案。

道格·米爾福德對加蘭德·布里格斯說，“只有被保守住，秘密才能成為秘密。一旦泄露出去，它也就失去所有的力量了——不管這到底是好是壞，事實就是如此，它就會變成一條不那么值錢的信息。真正的奧秘無法被完全解開，它總是難以抓住，就像街角的一束光線：你能看到籠罩其下的事物，能感受到它的溫度，但無法真正了解它的內(nèi)核。這才是它的價值所在：它無法被征服，它是種比你我、比任何已知事物都更為龐大的存在體。每個人都有自己的秘密，但這些秘密疊加起來并不具有什么更為宏大的價值。游戲已經(jīng)玩兒到這個程度，伙計，在奧秘和人之間，我永遠站在奧秘這一邊。（雙峰：神秘史）

有一點是肯定的，異世界的這些東西，不論它們是外星人，異次元或者是其他，都是超越人類認知的，也是超越時間和空間概念的。

陳沖飾演的喬茜和第3季的故事沒有什么關(guān)聯(lián)，所以她和帕克德一家在前2季故事里的愛恨情仇就不多說了。不過帕克德家族和圍繞帕克德鋸木廠派生出的一系列陰謀，也算是前2季《雙峰》的一條主線。

帕克德家族的老大，安德魯·帕克德，喬茜的丈夫，死而復生，又急速殞命。不過他早年一段軼事不得不提。

1927年，16歲的安德魯·帕克德參加一次露營之旅，結(jié)果遇到超自然事件。他看到一個巨人在閃電之后突然出現(xiàn)，又突然消失。隨后他把這件事告訴了當時21歲的童子軍團團長德維恩·米爾福德。

德維恩·米爾福德后來長期擔任雙峰鎮(zhèn)的鎮(zhèn)長，他也是道格拉斯·米爾福德的哥哥。

道格拉斯·米爾福德，在弗羅斯特的《雙峰》故事里是一個極其關(guān)鍵重要的人物，不過在林奇的《雙峰》里，老邁的道格·米爾福德乍看之下就只是一個色迷迷的老滑頭。

簡單來說，道格·米爾福德童年時期在雙峰鎮(zhèn)也遭遇過超自然事件，但因為這次事件，道格拉斯和哥哥德維恩的矛盾徹底激化。道格·米爾福德在一次童子軍大會上要求童子軍徹查他遭遇的超自然事件，結(jié)果反而被童子軍因為胡言亂語而除名。

道格拉斯·米爾福德之后離開雙峰鎮(zhèn)，參軍入伍。簡而言之再簡而言之，道格·米爾福德最后進入了美國情報部門的核心，專門負責調(diào)查不明飛行物和超自然事件，功勛卓著。

衣錦還鄉(xiāng)之后，表面上道格拉斯光榮退休，實際上他接受了美國總統(tǒng)尼克松的秘密委派，在雙峰鎮(zhèn)繼續(xù)負責檢測不明飛行物和超自然事件。加蘭德·布里格斯上校就是道格拉斯·米爾福德一手培養(yǎng)的。

在道格拉斯·米爾福德回到雙峰鎮(zhèn)之后不久，他接到了來自尼克松的秘密電話。在電話里，尼克松提到了道格可以相信聯(lián)邦調(diào)查局里的一個人。尼克松沒有說名字，但此人十有八九就是戈登·科爾。

在戴爾·庫珀來到雙峰鎮(zhèn)后，加蘭德·布里格斯就意識到了庫珀的任務不僅僅是調(diào)查勞拉的死因，于是和庫珀建立起了聯(lián)系。

庫珀為了救安妮·布萊克伯恩被困在了守夜門。分身庫珀出來之后就去找了加蘭德·布里格斯。兩人接頭之后，布里格斯發(fā)現(xiàn)不太對頭，于是啟動了應急計劃，他毀掉了監(jiān)測設備，并偽造了自己的假死，潛身在了間域（或者其他什么空間）。這就引出了第3季的故事。

我們再來看看其他人。先從哈利·杜魯門警長說起。

哈利·杜魯門

哈利·杜魯門警長在第3季中沒有出場。飾演他的邁克爾·昂基恩沒有回歸。在故事里，哈利已經(jīng)身患重病，在西雅圖接受治療。警長一職移交給了他的哥哥弗蘭克·杜魯門。

哈利·杜魯門

弗蘭克會和哈利進行電話溝通，告訴他雙峰鎮(zhèn)的狀況。不過我們只會看到弗蘭克在說話，電話那頭是沒有聲音的。

在此前的故事里，哈利·杜魯門是庫珀的好友，得力助手，和庫珀一起調(diào)查勞拉·帕爾默被殺的案件。庫珀消失后，哈利一直在調(diào)查他的失蹤之謎。

哈利是雙峰鎮(zhèn)民兵組織書屋男孩的領導者。他也接納庫珀成為書屋男孩的一員。書屋男孩的前身是雙峰鎮(zhèn)“公民旅”，二戰(zhàn)期間看守美國北方邊界，其領頭人就是哈利和弗蘭克的父親。他也是當時雙峰鎮(zhèn)的警長。

在“神秘史”里提到的書屋男孩成員有：哈利·杜魯門，弗蘭克·杜魯門，戴爾·庫珀，霍克，安迪，艾德·赫爾利，詹姆斯·赫爾利，卡皮，托德，漢克·詹寧斯（后來被除名），安迪和露西（書屋里的書都是她買的）。

書屋男孩

神秘史里這樣寫，“五十多年來，雙峰鎮(zhèn)警長的星形徽章直到今天仍戴在杜魯門家男人的肩膀上”。

弗蘭克·杜魯門打算在警長任期結(jié)束后，會將警長職務移交給副警長霍克。

弗蘭克·杜魯門

副警長霍克

“霍克”其實是外號，鷹的意思（Hawk）。外號是弗蘭克·杜魯門取的，為此他還惱了好一陣子?？捎辛恕盎艨恕保胶髞矸吹箾]人知道他的本名是什么。

霍克的本名是湯姆·希爾，是美洲原住居民內(nèi)茲珀斯人的后裔。

在神秘史的介紹里，美國第三任總統(tǒng)托馬斯·杰斐遜派出了以梅里韋瑟·劉易斯為首的探索軍團開拓美國疆土。劉易斯在后來的雙峰鎮(zhèn)附近遇見了內(nèi)茲珀斯人。內(nèi)茲珀斯人的首領卷毛給了劉易斯一枚戒指（貓頭鷹戒指），但是警告劉易斯不要戴上戒指。

劉易斯通過內(nèi)茲珀斯人知道了這一帶的一些神秘力量，在私人信件里，劉易斯把他掌握的信息告知了杰斐遜。

遠征歸來之后，杰斐遜任命劉易斯為路易斯安那州的州長。劉易斯時年33歲，前程大好，政界普遍認為杰斐遜有意培養(yǎng)劉易斯成為美國總統(tǒng)。

但劉易斯英年早逝，死時只有35歲，死因成謎。據(jù)傳劉易斯當時掌握了后來被稱為叛國將軍的詹姆斯·威爾金森叛國，通敵西班牙的證據(jù)，被后者截殺于趕往華盛頓通報杰斐遜的路途中。

據(jù)稱劉易斯當時隨身攜帶著內(nèi)茲珀斯人贈與的戒指，但死后戒指失蹤。

回到霍克。哈利·杜魯門稱贊霍克是最好的偵查者，在勞拉案結(jié)案后，庫珀也對霍克說，如果有一天他失蹤了，他希望是霍克能來找他。

在第3季里，木頭女士瑪格麗特·考森也是和霍克聯(lián)系，將她的木頭告訴她的，告訴給霍克。

瑪格麗特·考森

雙峰鎮(zhèn)的木頭女士。

1947年，7歲的考森和另外兩個男生突然在一次自然之旅里消失，一天后，他們又突然出現(xiàn)在雙峰鎮(zhèn)邊上的森林里。當時擔任童子軍團團長的安德魯·帕克德發(fā)現(xiàn)了他們，并迅速把他們帶下了山。

另兩個男生，一個叫阿蘭·特拉霍恩，另一個叫卡爾·羅德。

卡爾·羅德晚年回到了雙峰鎮(zhèn)，住在了雙峰鎮(zhèn)邊的鹿場鎮(zhèn)。1988年，特瑞莎·班克斯在那里被殺引來了戈登·科爾的注意。他派出了特別探員切特·德斯蒙德和山姆·斯坦利前去調(diào)查。結(jié)果，德斯蒙德突然失蹤，斯坦利回來后精神崩潰。

班克斯案一年后，勞拉·帕爾默在雙峰被殺。特別探員戴爾·庫珀前往調(diào)查。

切特·德斯蒙德在消失前對山姆·斯坦利提到過藍玫瑰計劃。在后來一份被刪除的電子文檔里，有一份短名單，上面的名字有：

戈登·科爾

菲利普·杰弗里斯

切特·德斯蒙德

山姆·斯坦利

溫德姆·厄爾

戴爾·庫珀

艾伯特·羅森菲爾德

艾德·赫爾利

大艾德加油站的所有者，書屋男孩的一員。

艾德·赫爾利是詹姆斯·赫爾利的叔叔。詹姆斯和勞拉·帕爾默是地下情人，勞拉遇害，詹姆斯一度被懷疑是兇手。

艾德和納丁·格茨是夫妻，但他與雙R餐廳的老板諾瑪自高中起就相愛，但諾瑪是漢克·詹寧斯的妻子。漢克趁著艾德應征入伍參加越戰(zhàn)，使陰招得到了諾瑪。

艾德在一次打獵中誤傷了納丁，導致她失去了一只眼睛，從此對納丁懷有巨大的內(nèi)疚，盡管深愛諾瑪，但始終沒有選擇和她在一起。

在第3季里，納丁迷上了勞倫斯·雅各比醫(yī)生，兩鬢已經(jīng)斑白的艾德終于鼓起勇氣向諾瑪求婚。

漢克·詹寧斯

雙峰鎮(zhèn)的犯罪分子，毒販，殺手。第三季里沒他，但在前2季的故事里戲份卻不少。

漢克·詹寧斯是埃米爾·詹寧斯的兒子。在神秘史里提及的一段故事里，埃米爾的父親，艾納·詹寧斯在1947年于雙峰鎮(zhèn)看到了不明飛行物。這件事被當時的記者羅伯特·雅各比（勞倫斯·雅各比的哥哥）刊登在了當?shù)氐膱蠹埳稀?/p>

知曉此事后，身為情報分析軍官的道格拉斯·米爾福德上校恐嚇了艾納，讓他閉嘴。

詹寧斯家族在雙峰鎮(zhèn)是出了名的不靠譜。艾納是酒鬼，埃米爾把自己給喝死了。漢克劣跡斑斑。

在高中時期，漢克·詹寧斯是雙峰高中橄欖球隊的明星球員，那時他也是書屋男孩的成員。1968年，雙峰高中橄欖球隊殺進了州冠軍決賽，但最后時刻，漢克·詹寧斯一個離奇的失誤，讓他們和冠軍失之交臂。

日后接替父親成為犯罪集團老大的讓·雷諾當時吹噓說，他下了大賭注在雙峰高中的對手水壺瀑布隊身上。

決賽后兩個月，漢克·詹寧斯買了新車。憤怒的哈利差點把漢克打死。他也被書屋除名，再后來，漢克成為了雷諾家族（路屋酒吧一直是雷諾家族所有）的手下。

漢克·詹寧斯最后在監(jiān)獄里被雷諾家族的人殺死，臨死前他承認了在那場橄欖球決賽里使詐。

當年雙峰高中橄欖球隊的隊員有：

弗蘭克·杜魯門

哈利·杜魯門

艾德·赫爾利

湯米·希爾

薩德·巴克爾

漢克·詹寧斯

杰瑞·霍恩

學生經(jīng)理是本·霍恩，頭號支持者是皮特·馬泰爾，啦啦隊隊長諾瑪·林德斯特倫。

本·霍恩

霍恩家族的大家長，北方大酒店的所有人。

在前2季大部分的故事里，本·霍恩不僅是一個浪蕩子，也稱得上是一個壞人。他擁有北方大酒店，霍恩百貨公司，還包括獨眼杰克。他做起了拉皮條的生意，和雙峰鎮(zhèn)的犯罪集團多有往來。勞拉·帕爾默的死便與他有著直接的關(guān)系。

在理查德·雅各比撰寫的雙峰地方史里，霍恩家族和帕克德家族，馬泰爾家族齊列為雙峰鎮(zhèn)三大家族。奧威爾·霍恩是家族中第一個到達雙峰鎮(zhèn)的。

他1905年來到雙峰鎮(zhèn)，開辦了資金雄厚的霍恩百貨商店，也建起了小鎮(zhèn)第一家電影院和第一家大酒店（北方大酒店）。

讓本·霍恩由壞變好的事件不少，但最重要的還是女兒奧黛麗·霍恩因為他險些喪命。從此之后奧黛麗和父親基本斷絕了聯(lián)系。

除了奧黛麗之外，本·霍恩還有一個兒子約翰尼。勞拉的好友，唐納·海沃德實際也是本的女兒。

本·霍恩后來把家族擁有的幽靈森林地皮賣給了一家資本投資集團，后者在地上建了一座私人監(jiān)獄。這座監(jiān)獄的負責人就是第3季里的德懷特·墨菲。

分身庫珀一開始被抓后就被關(guān)押在由墨菲掌管的監(jiān)獄里。后來雷·門羅在死之前告訴分身，墨菲和菲利普·杰弗里斯策劃了把分身殺掉的計劃。

奧黛麗·霍恩

本·霍恩的女兒，勞拉的同學。在知曉勞拉的死訊后，奧黛麗就決定要查出真相。

她傾慕當時來到雙峰鎮(zhèn)查案的庫珀，為了庫珀，她不惜以身犯險，潛入獨眼杰克，也因此知道了父親本·霍恩許多不可告人的秘密，對父親大失所望。

奧黛麗為了阻止父親的貪婪進一步傷害雙峰鎮(zhèn)，她計劃在鎮(zhèn)中心的銀行金庫門口示威。沒想到成為了一起爆炸案的受害者。在爆炸中，安德魯·帕克德，皮特·馬泰爾，銀行員工德爾伯特·米伯勒被炸死，奧黛麗受傷并失去了關(guān)于此事件的記憶。

出院2個月后，奧黛麗發(fā)現(xiàn)自己懷了孕。之后她生下了兒子理查德·霍恩。奧黛麗和父親決裂后，沒有讓理查德見過本·霍恩。她獨自撫養(yǎng)理查德，還在雙份鎮(zhèn)上開了美容院。在理查德·霍恩十歲的時候，奧黛麗和她的會計查理結(jié)了婚。

沒有人知道理查德的父親是誰，但在奧黛麗的辦公室墻上掛著庫珀的照片。

我們現(xiàn)在知道，理查德的父親是分身庫珀。被鮑勃附身的分身庫珀從守夜門出來后在醫(yī)院進行了檢查。在離開醫(yī)院之前他去了奧黛麗的病房。

雷·門羅

雷表面上為分身庫珀工作，真實身份是FBI的秘密線人，門羅一直相信，自己的上司是菲利普·杰弗里斯。

門羅多年前從拉斯維加斯開始為分身工作。

第3季剛開始，分身就帶上了雷，因為只有雷能夠獲取加蘭德·布里格斯上校的坐標。同時，分身還想通過雷獲取杰弗里斯的下落。最后雷也告訴了分身，他知道杰弗里斯在一家名為荷蘭人小屋的汽車旅館。

菲利普·杰弗里斯

和戈登·科爾共同組建了藍玫瑰特別小組，1986年在阿根廷布宜諾斯艾利斯突然消失。2年后，杰弗里斯突然出現(xiàn)在費城，隨后再次消失。

杰弗里斯出現(xiàn)在費城FBI的辦公室時，看到了庫珀，他對著庫珀說，你以為站在那兒的這個人是誰？

塔米·普雷斯頓探員認為，當時杰弗里斯看到的戴爾·庫珀，并不是真正的庫普，而是分身庫珀。

薩拉·朱迪絲·諾瓦克·帕爾默

勞拉·帕爾默的母親。薩拉的父親是一名國 防 部雇員，參與曼哈頓計劃。全家人因此從華盛頓搬到了新墨西哥州。

1945年，美國在新墨西哥州白沙試驗場舉行核爆試驗并獲得成功，之后美國在日本的廣島和長崎投下了原子彈。

1956年，一群神秘人襲擊了薩拉居住的小鎮(zhèn)外15英里的一個電臺。襲擊發(fā)生后，電臺停止播放廣播，而是開始放一種奇怪的聲音。當?shù)鼐用駡蟀阜Q，寵物和家禽出現(xiàn)騷動，同時有些人聽到這個聲音后昏了過去。聲音停止后，這些人恢復了意識，但對此事沒有任何記憶。

薩拉也是其中之一，她的父母發(fā)現(xiàn)薩拉昏倒在房間里，在醫(yī)院檢查時醫(yī)生沒有發(fā)現(xiàn)任何問題。

第3季第8集里被神秘生物鉆進嘴里的女孩，就是薩拉。

幾年前，羅斯威爾事件在新墨西哥州發(fā)生，羅斯威爾空軍基地距離薩拉一家居住地只有幾小時車程。道格拉斯·米爾福德就是在那里親眼目睹了羅斯威爾事件，由此改變?nèi)松壽E。

成年后的薩拉回到了華盛頓，在那里遇見了利蘭·帕爾默，兩人成為夫妻。

我們知道，利蘭還是孩子的時候，他就已經(jīng)被鮑勃附身。

戈登·科爾在前往雙峰鎮(zhèn)之前對艾爾伯特和塔米提到了他和杰弗里斯還有庫珀一直在調(diào)查邪惡的力量朱迪。

他解釋說，朱迪，出自蘇美爾神話，惡魔。朱迪有雄性形態(tài)和雌性形態(tài)，兩種形態(tài)結(jié)合，由此“婚姻”會產(chǎn)生更為危險和邪惡的產(chǎn)物。

第3季里的一些支線。

加蘭德·布里格斯的兒子鮑比·布里格斯25年之后，從一個叛逆小混混變成了雙峰鎮(zhèn)警局的警員，中流砥柱。

他和雪莉·約翰遜結(jié)婚又離婚。鮑比依舊愛雪莉，可雪莉有了新的男友，此人似乎是雪莉前夫里奧的翻版，一個毒販，理查德·霍恩的上線。

鮑比和雪莉有了一個女兒麗貝卡·麥考利·布里格斯。麗貝卡現(xiàn)在已經(jīng)和一個名叫史蒂芬·伯內(nèi)特的人結(jié)了婚。

伯內(nèi)特是雙峰鎮(zhèn)的毒販，他出軌了格爾斯滕·海沃德，也就是唐納·海沃德的妹妹。伯內(nèi)特，理查德·霍恩和雙峰鎮(zhèn)警局的查德·布洛克斯福德都涉嫌參與了一起跨國毒品交易案件。

伯內(nèi)特企圖自殺，格爾斯滕·海沃德不知所蹤。

一直想殺掉道吉·瓊斯的拉斯維加斯神秘富商鄧肯·托德，是分身庫珀的手下。第3季開場紐約放置神秘玻璃箱的地方，也是分身庫珀的。

結(jié)局

經(jīng)過杜魯門警長辦公室的戰(zhàn)斗，庫珀再次消失，再次消失的還有庫珀的助理，黛安。

塔米·普雷斯頓探員在查閱《雙峰郵報》時發(fā)現(xiàn)，當時記錄勞拉案時的敘述變成了：庫珀探員于幾個月前來到雙峰鎮(zhèn)，協(xié)助調(diào)查尚未偵破的當?shù)厍嗌倌赀x美皇后勞拉·帕爾默的失蹤事件。

1、案件沒有偵破；2、勞拉·帕爾默變成了失蹤，而不是謀殺。

雙峰鎮(zhèn)警方此后沒有找到勞拉的尸體，案件始終沒有偵破，警員對此事的回憶變得非常模糊，大體也是如此。

勞拉失蹤當晚，原本她應該和羅娜特·普拉斯基一起去見里奧·約翰遜和雅克·雷諾。那晚過后，勞拉遇害，羅娜被過度驚嚇。但后來勞拉并沒有和羅娜一道，而是獨自進了森林。

我們知道，在杰弗里斯的提示之下，庫珀進入了這一時空，他攔住了當時正準備赴約的勞拉。

第2天清晨，帕克德鋸木廠的經(jīng)理皮特·馬泰爾本應該發(fā)現(xiàn)裝有勞拉尸體的袋子，但是袋子消失了。

歷史被改變了。

勞拉由遇害，變成了失蹤。在她失蹤1年后，其父利蘭·帕爾默自殺身亡。

庫珀阻止了勞拉的死，但卻沒能阻止勞拉消失。在守夜門（或者是守日門）的幕布外，庫珀見到了黛安（黛安也已經(jīng)再次在現(xiàn)實世界消失）。

庫珀和黛安經(jīng)過某種穿越，來到了德州的敖德薩。經(jīng)過一夜，黛安離開了庫珀，她給庫珀留下了一張字條，上面稱自己為琳達，稱庫珀為理查德。

庫珀開車來到了一家名為朱迪的餐廳。那里恰好有一個服務員沒有來上班。庫珀隨即趕往那個服務員家。

雖然在敖德薩，但是那個服務員家街區(qū)的環(huán)境卻和鹿場鎮(zhèn)卡爾·羅德居住的拖車公園似乎一模一樣。那里也是特瑞莎·班克斯遇害，切特·德斯蒙德探員消失的地點。一定程度上，也是戴爾·庫珀進入藍玫瑰計劃的起點。

那個服務員和25年后的勞拉長得一模一樣。可她否認自己是勞拉·帕爾默，她說自己叫嘉莉·佩吉。她也不認識勞拉的父母利蘭·帕爾默和薩拉·朱迪絲·諾瓦克·帕爾默。

庫珀堅持要帶佩吉去雙峰鎮(zhèn)勞拉的住處。在佩吉的房間里，庫珀看到了一個死去的男人，卻沒有任何反應。

庫珀帶著佩吉一路開車從德州前往華盛頓州的雙峰鎮(zhèn)，他們經(jīng)過了雙R餐廳，最終停在了勞拉家門外。

庫珀敲門，但開門的人不是帕爾默家的任何一人，她也完全不認識帕爾默一家。她說，自己名叫愛麗絲·特里蒙德，是從一位名叫查爾芳特的女士那里買來的房子。

庫珀帶著佩吉悻悻離開。他好像想起什么，問佩吉現(xiàn)在是幾幾年，佩吉一愣，突然，房子里傳出一聲“勞拉”，佩吉頓時尖叫起來。

勞拉·帕爾瑪曾經(jīng)做過雙R餐廳的外賣送餐員。其中一個老女人就叫特里蒙德。她身邊還有一個男孩。

唐娜·海沃德接替勞拉送餐時也遇到了這位奇怪的特里蒙德。但是，當唐納帶著庫珀再來時，這位特里蒙德已經(jīng)沒了蹤影，而是另一個她沒有見過的女人自稱是特里蒙德。而她從來沒加過唐娜描述的那位老女人。

在《雙峰：與火同行》里，這位自稱是特里蒙德/查爾芳特的老女人和她身邊的男孩，和鮑勃，麥克一樣，都是超自然的存在。

特里蒙德/查爾芳特還提示勞拉，鮑勃正在搜她的日記本。她還給了勞拉一幅畫，讓她掛在自己房間里，結(jié)果勞拉在畫中看到了自己。

庫珀和佩吉/勞拉，在另一個空間里。在那之前，菲利普·杰弗里斯對庫珀說，你在那里會找到朱迪。

這是關(guān)于朱迪的場域，朱迪，也顯然不只是那個餐廳。這里集合了意識，記憶和夢境。但可能沒有時間和空間。

戈登·科爾說，他做了一個夢，在夢里，莫妮卡·貝魯奇對他，誰才是做夢的人？

在守夜門/守日門里，手臂反問庫珀說，這是關(guān)于那個住在馬路邊上的小女孩的故事，是嗎？是嗎。

德州的敖德薩有一個巨大的隕石坑被稱為敖德薩隕石坑，由八面體隕鐵撞擊而成。菲利普·杰弗里斯對庫珀展現(xiàn)朱迪時，噴出了“8”的式樣。

同時，敖德薩Odessa，也是奧德賽Odyssey。

特洛伊戰(zhàn)爭結(jié)束后，奧德修斯在海上漂流，無法歸家。他遇到了過去的戰(zhàn)友亡靈，也從盲眼的先知忒瑞西阿斯那里知曉了未來。

真正的黛安在見到真正的庫珀之前，一直是盲眼的。特瑞莎，英文原名是Teresa，忒瑞西阿斯則是Tiresias。

奧德修斯十年打贏特洛伊，又經(jīng)過十年海上漂流，最終回到了家。

但在現(xiàn)實的時空里，庫珀和勞拉都再未出現(xiàn)。

在庫珀真正蘇醒過來之后沒多久，他就請求麥克再做一個自己的分身。當邪惡的分身庫珀被燒掉之后，這個新的分身庫珀就被放到了人世間，和道吉·瓊斯在拉斯維加斯的家庭團聚。

庫珀蘇醒后就已經(jīng)知道，自己再也回不來了。

我們本期待90年代《雙峰》那神秘、幽默而迷幻的偵探劇回歸，林奇卻出乎所有人意料帶來了焦躁、沉郁且充滿現(xiàn)代藝術(shù)感的第三季。其中對當代繪畫藝術(shù)、自己創(chuàng)作生涯的指涉，更加直接的女性視角，以及打破連續(xù)性將多重現(xiàn)實并行敘述的手法都讓第三季足以擺脫連續(xù)劇續(xù)作的頭銜，成為獨立的超長電影作品。

這篇以下面幾部分，以比較的眼光，來重新審視雙峰第三季與大衛(wèi)林奇創(chuàng)作生涯的關(guān)系，更希望激起大家不斷挖掘雙峰第三季的熱情。

· 25年情懷

· “現(xiàn)代人壓力真大啊”——雙峰世界的拓展與演化

· “把自己挖出坑來”——林奇貫穿生涯的憐憫

· 《廣島受難者挽歌》

· 林奇的視覺風格——回到起點

· 敘事的發(fā)展：連續(xù)性的打破與official/unofficial version的混合

· 破解謎團的鑰匙

25年情懷

25年后《雙峰》系列回歸的特別之處在于，林奇不會用影像去填補過去這25年的故事，所以雙峰世界和現(xiàn)實世界實現(xiàn)了奇妙的同步。伐木場的衰落和電子音樂的喧囂讓我們陌生，亦如Pete和Log Lady扮演者的離世使我們遺憾。全季最動人的時刻之一Part 11結(jié)尾是《Heartbreaking》響起，拒絕使用閃回來交代25年間的故事的林奇把所有nostalgic的情緒放進了這這里，我們和Dougie一起聆聽，或許有那么一刻也一起蘇醒。

“現(xiàn)代人壓力真大啊”——雙峰世界的拓展與演化

90年代的故事發(fā)生在封閉的美國小鎮(zhèn)，它看上去如那個時代小鎮(zhèn)電影一樣甜美、淳樸，盡管正在被毒品和家庭暴力暗中侵蝕。25年后，伴隨社會變遷的，是故事地點的拓展，從華盛頓、南達科他再到紐約。在第三季中的時期，我們發(fā)現(xiàn)雙峰鎮(zhèn)已經(jīng)融合到外部世界——它不再那么獨特了。

林奇作品中的現(xiàn)代焦慮：《雙峰：回歸》、《史崔特先生的故事》

新作的世界中，毒品和暴力的影響已經(jīng)變?yōu)轱@性，現(xiàn)代人的壓力與焦慮也無法掩飾。這是社會變革的淤傷，也是林奇的自我回歸——“The world is wild at heart, weird on top!”。畢竟，美國小鎮(zhèn)與中產(chǎn)生活一直是他反諷的對象，《藍絲絨》正式林奇揭開現(xiàn)代生活陰暗面的代表作品。在《雙峰：回歸》中，嘔吐的司機與昆汀式的街頭槍戰(zhàn)夸張而令人費解，這是當代焦慮的具象化表達，正如《史崔特先生的故事》中撞鹿的司機。

“把自己挖出坑來”——林奇貫穿生涯的憐憫

林奇的作品，理解可以是開放的。如果說新作有什么是與八九十年代林奇一脈相承的話，那就是在性、暴力和家庭恐懼下的女性視角。林奇將他感性的一面，投入到了Badalamenti的音樂中，投入到了對《藍絲絨》和《內(nèi)陸帝國》等作品中受害女性的憐憫中，當然還有Laura，有Audrey，有Nadine?！峨p峰：回歸》開篇第一個現(xiàn)實場景是Jacoby醫(yī)生的鏟子工藝，并且這條線聯(lián)系著Big Ed等雙峰鎮(zhèn)老朋友們貫穿始終。這從側(cè)面反映出Jacoby醫(yī)生也是理解《雙峰：回歸》的一個重要入口。

《雙峰》原作中，這個甜蜜小鎮(zhèn)上的女性或多或少遭遇了家庭的暴力，除了遇害的Laura，還有Shelly與Norma，猶豫與怯弱讓她們始終陷于泥沼中。新作中，林奇給出了指引。從Nadine開始，她聽到了醫(yī)生的呼吁，誠實地面對自己，終于向Big Ed吐露心聲，也將自己拯救出牢籠。而Ed和Norma終于突破感情和生活的障礙，堅定地邁出了重逢的一步。

受創(chuàng)傷女性的自救

正如《雙峰：與火同行》中天使對Laura的拯救，風格陰郁黑暗的林奇總會對受害的女性保留溫情，當然你得靠自己“ACT OUT！”。

《廣島受難者挽歌》

哪怕是林奇最忠實的擁躉，欣賞過從《字母表》的血與肉與《內(nèi)陸帝國》的迷離，也依然會對《雙峰：回歸》的Part 8目瞪口呆。原作的紅房場景將超現(xiàn)實主義風格引入到偵探劇中已經(jīng)算是里程碑，新作在這集與庫布里克人類寓言的隔空對話則徹徹底底的是Experimental Episode。Baladamenti，Penderecki和Nine Inch Nails三種風格的配樂，Woodsman的超自然場景、奇愛博士與太空漫游式的視覺奇觀共同構(gòu)成了這一個小時的“現(xiàn)代劇集”。

這是謎底式的一集，也是雙峰格局的又一次拓展。原作的一大歷史意義，就在于充分利用了電視劇集無限拓展故事的可能性，也深深影響了J.J.Abrams，Damon Lindelof等一代制作人。正式有《雙峰》原作的開路，我們得以在新世紀看到了一大批“腦洞型”優(yōu)秀美劇。這一次，鼻祖林奇玩兒得更有意思：他將Bob和Woodsman等雙峰鎮(zhèn)的惡魔歸結(jié)為原子彈的誕生——“The evil that men do”的極限形式。而前作中Giant角色的身份，也在這集中得到一定的揭示：帶有神性的Fireman。Fireman賦予Laura這個角色以使命，盡管這個使命和方法依然模糊，但它告訴我們?nèi)魪母蟮母窬謥砝斫猓峨p峰》系列講的是是在天神引導下人類自我救贖的故事。

林奇向來是一個依靠直覺，且堅持自我表達的導演。雖然從不會對自己的作品進行闡釋，但相信他必然融入了相當多的個人生活經(jīng)驗。如混亂的費城時光和對未婚先孕的恐懼在《橡皮頭》、《象人》中分明可見，兒時愉快的小鎮(zhèn)生活也化作了《藍絲絨》中的白色柵欄。這一次，林奇和弗洛斯特兩位五十年代這個特殊時期成長起來的作者，將經(jīng)歷過核戰(zhàn)演習的那代群體的“核恐懼”心理投射進了雙峰。Woodsman在廣播站的殺戮與獨白，也可以被理解為這種恐慌傳播的戲劇化表達。

更重要的是，這一集不僅僅是一個富有想象力、勇氣和野心的導演個人經(jīng)驗與戲仿趣味的結(jié)合，還在視覺表現(xiàn)上還嵌入了林奇的個人獨特的審美風格，它將《雙峰》的吊詭氣息推至極點，并且?guī)в袕娏业膫€人色彩。

林奇的視覺風格——回到起點

大衛(wèi)林奇在青年時期本來勵志成為一位畫家，相比于電影訓練他積累更多的是繪畫技藝，因此他早期的短片更接近于動畫和裝置藝術(shù)的結(jié)合。由于在長片制作以后，大衛(wèi)林奇逐漸拋棄了現(xiàn)代主義繪畫元素，我們通常談論的“林奇主義”似乎忽略了他相當大一部分特征。終于，在他創(chuàng)作生涯末期的雙峰中，我們從視覺特效中似乎看到了早期的林奇，也是更純粹的過著藝術(shù)人生的林奇。

弗朗西斯·培根與《雙峰：回歸》

《雙峰：回歸》劇情里現(xiàn)實世界中的特效，以寫實作為導向，而幾處超現(xiàn)實的環(huán)境中，雙峰采用的是接近于繪畫風格的簡單而怪異的特效。我們或許可以將這種怪誕理解為布萊希特式的間離效果，但從片中出現(xiàn)的幾處明顯的對表現(xiàn)主義畫家弗朗西斯·培根繪畫作品的模仿中可以看到，林奇在追求他內(nèi)心特定的繪畫審美，這也是本作融合當代藝術(shù)的明顯特征。

敘事的發(fā)展：連續(xù)性的打破與official/unofficial version的混合

在第三季完結(jié)的早期，網(wǎng)絡上一個“誘餌Laura嘶吼引爆Judy”的理論受到了廣泛的傳播，這也是第一個能夠較為自圓其說解釋第三季主線劇情的粉絲理論。然而隨著大家對《雙峰：回歸》海量細節(jié)的挖掘與討論，以及對第三季中各個場景時序的分析，這個簡單的理論已經(jīng)顯得站不住腳。要更完備地理解雙峰的“故事”，尚有許多的因素需要考量。

我們不談謎底，先來談風格。

現(xiàn)實與潛意識的交替敘述，是林奇電影創(chuàng)作在中后期反復嘗試的敘事風格。在這樣的框架上，林奇或通過莫比烏斯環(huán)式的封閉結(jié)構(gòu)，或創(chuàng)造超現(xiàn)實的神秘角色，或發(fā)展處多個相互糾纏的潛意識層次，發(fā)展出了自己復雜又讓人著迷的林奇主義。而在之前的長片作品中，盡管現(xiàn)實與潛意識的界限模糊，大衛(wèi)林奇總是盡量采取交替式的敘述，即一旦我們找到“夢境”的界限，都能大致區(qū)分不同場景所處的世界，這也是我們通?！捌平狻绷制骐娪暗姆绞?。

而在《雙峰：回歸》中，敘事的手法變得含糊而荒誕。

根據(jù)Part 17，故事的分裂通過Cooper穿越拯救Laura的行為產(chǎn)生，以Laura得救的“Official version”與原作中Laura遇害的“Unofficial version”兩個平行世界的形式存在，這在后續(xù)出版的小說中也得到了充分的證實。精妙的是，不同于以往任何一部作品，《雙峰：回歸》主線劇情很隱晦地打破了鏡頭內(nèi)連續(xù)性，埋藏了多處同景別下兩個version世界的跳切。

在Diane被Albert和Tammy擊斃的場景中，仔細觀察可以發(fā)現(xiàn)，在Diane拔槍的鏡頭后，是一個持續(xù)僅幾幀的Albert射擊鏡頭，此時Tammy竟然在畫面中消失；當Diane中槍后再次切回時，畫面顯示的是Albert和Tammy同時射擊。通過Tammy在之前準備拔槍的警戒動作和畫面中人與桌子的空間關(guān)系可以推斷，Tammy的消失不可能是瞬間趴到桌下的偶然，而是精心設計的一組打破連續(xù)性的鏡頭。這是本作敘事中，多個現(xiàn)實時空混淆的典型場景。

Diane被射殺鏡頭中Tammy的瞬間“消失”

再回到之前，當Diane收到Mr.C指示上樓去殺死Gordon等人時，也發(fā)生了現(xiàn)實的錯亂。在她走近電梯前，與走出電梯時右手兩個手鐲的位置發(fā)生了變化。在這一組連續(xù)拍攝的鏡頭中，手鐲位置的改變不太可能是拍攝過程的疏漏。而在對Diane的審訊過程中，鏡頭多次給到“會記住‘unofficial version’的Gordon”打量Diane上下，似乎這個錯亂也引起了他對不同現(xiàn)實的記憶。

Diane出入電梯時的手鐲位置變化

這便引出了一個問題：第三季中我們看到的FBI小組追查的過程究竟是在哪個version發(fā)生的呢，它是否依然是《雙峰》原作世界里Laura命案的后續(xù)？答案或許只能是：林奇狡猾地將他們剪在一起了。

這種兩個平行世界的跳切，在Part 7結(jié)尾RR餐廳的場景中更為明顯：一位男子突然闖入詢問有沒有人看到Billy。這樣一組看似連續(xù)的鏡頭中，我們仔細觀察可以發(fā)現(xiàn)男子闖入前后，餐廳顧客的演員和位置完全改變了。此處當然不是表現(xiàn)時間的跳躍，而是兩個version現(xiàn)實的混合。

餐廳內(nèi)顧客的變化

既然說到了Billy，那么我們多次在片尾看到的Roadhouse中各色陌生角色，以及Audrey，Charlie，Billy和Tina等人的糾葛也就得到了解釋：這些是另一個version中雙峰鎮(zhèn)的日?，嵤拢谶@個平行的現(xiàn)實中，Audrey沒有被Mr. C強暴生子，并且這個世界的記憶也會滲透到另一個version中，住在醫(yī)院里的Audrey腦中。

《雙峰：回歸》中陌生的角色

因此，Cooper穿越時間拯救Laura造成的影響，不光發(fā)生在Part 18中，而是滲透到了第三季的各個細節(jié)里。林奇在劇中多處營造了“假連續(xù)性”，消除了多重世界的界限，這種微妙的手法，與第三季的怪誕氣質(zhì)融為一體，是我們不曾見過的林奇。

破解謎團的鑰匙

盡管前作已經(jīng)足夠神秘，但《雙峰：回歸》帶來更多的是疑問，而非答案。Judy的傳說，Naido的出現(xiàn)，以及劇中超現(xiàn)實人物的聯(lián)系與動機，都隨劇情的進行變得愈發(fā)難以理解?；蛟SFireman與Lodge residents是簡單的正邪對立，也或許超現(xiàn)實人物只是林奇慣用的人物潛意識的具象表達手法？為了進一步理解本作，有這樣一些細節(jié)或許值得思考。

1） Judy創(chuàng)造了Carrie Page的世界？

在Part 17的結(jié)尾，穿越過去的Cooper試圖將Laura帶回“家”，但在叢林中Laura卻消失了?！癓aura誘餌理論”將此解釋為是Fireman帶走了Laura，并把她放置在另一個世界，以引誘Judy，并且在之后實現(xiàn)“一石二鳥”的計劃。但我們仔細分析這個場景的音效可以發(fā)現(xiàn)，Laura消失同時出現(xiàn)了奇怪的類似于“抓塑料”的噪聲，并伴隨尖叫。這種噪聲，正式Part 1中Fireman讓Cooper聽的聲音。

Fireman：“Listen to the sounds…It is in our house now…”

先后兩次出現(xiàn)“Judy的聲音”

這可以理解為Fireman警告Cooper，Judy又行動了，而非Fireman自己創(chuàng)造出的聲音。并且，F(xiàn)ireman在“傳送”角色時，如Cooper和Andy，他們都是瞬間消失且伴有電流噪聲，也可以推斷“抓塑料”和痛苦尖叫并非Fireman動作造成的。因此，Laura的消失是Judy插手破壞拯救行動的結(jié)果，音效和對白的匹配也說明了Part 1中Fireman場景的發(fā)生時間是在Cooper穿越拯救行動失敗后，所以Fireman進一步警告說“You are far away…”。依照此邏輯，“Laura誘餌理論”對“一石二鳥”計劃的解釋也就出現(xiàn)了許多漏洞和矛盾。

2） Judy，Jumping man與Sarah

Sarah一直是雙峰世界中最悲慘的人物之一，不光目睹過家庭的暴力與欺騙，在25年中還飽受喪女之痛。第三季里，Sarah故事線，就是一個受創(chuàng)傷母親被邪惡逐漸侵蝕的過程。那么，Judy是在什么時候占據(jù)Sarah的呢？是Part 8中“Frog Moth”爬入Sarah口中所象征的詛咒，還是在第三季中才入侵的Sarah？Palmer的房子或許能夠提供一些線索。

Palmer房屋外景的微妙變化

盡管拍攝跨度不長，林奇卻對Palmer家屋前的灌木做了設計：整季中，房屋全景共出現(xiàn)了四次，只有在Sarah行為出現(xiàn)重大轉(zhuǎn)折的Part 12里，屋前灌木遮擋了窗戶。

當Mr. C進入White Lodge時，F(xiàn)ireman正注視著銀幕上的Palmer的房屋，而他注視的，恰好是Part 12中這個第一無二外景。那么這集中還發(fā)生了什么？Hawk探望Sarah時，聽到了廚房的異常響聲，而Sarah只是含混過去。這可能就是邪惡真正完全侵蝕Sarah的時刻，房屋內(nèi)或許是Mr.C，也或許就是Judy。

Sarah沉淪前的異常響聲與Fireman的警惕

3） Cooper的胸章變化與時間線

在第三季中，Cooper行動的敘述順序是這樣的（省略了Dougie）：

與Fireman對話*

紅房，紫房場景

雙峰鎮(zhèn)警局重聚*

與Diane/Gordon道別并進入大北方飯店

穿越拯救Laura

（再次）走出紅房與Diane相遇

尋找Carrie Page

考慮到林奇的狡猾，故事真實發(fā)生的順序不一定依此，甚至并非所有段落都是實際發(fā)生過的。在所有行動中，有兩點讓人迷惑：

A) Cooper先后兩次走出紅房，一次是根據(jù)Naido的指引開啟了拉斯維加斯夢幻之旅，一次是掀開簾布從森林走出并與Dian相遇。這兩次走出紅房的過程中，都出現(xiàn)了Laura與Cooper耳語的鏡頭（其中第二次更像是Cooper的回憶），但是The Evolution of the Arm的臺詞發(fā)生了變化，Cooper在聽到Laura耳語時的反應也略有不同。那么，這兩個過程類似但又分別拍攝的段落，哪個是Cooper真實經(jīng)歷的呢？

B) 在第二季中進入紅房的Cooper佩戴有FBI胸章，而在第三季中（Cooper已經(jīng)恢復FBI探員意識時），有兩個段落沒有佩戴這個胸章（以*標注）。而這個細節(jié)，或許提示了這些事件的先后關(guān)聯(lián)，難道Fireman提醒Cooper“一石二鳥”計劃是發(fā)生在雙峰鎮(zhèn)警局光線變暗以后，他們進入大北方飯店以前？

Cooper時有時無的FBI胸章

4） 并不糊涂的Gordon

Gordon在雙峰鎮(zhèn)作品中，總是以一副遲鈍、糊涂的形象出現(xiàn)，但這僅僅是他的表象。Gordon掌握有Blue Rose案件最多的信息，第一個在夢境的幫助下確認了出“兩個Cooper”的存在，更重要的是，他和Briggs、Cooper和Phillip有著緊密的聯(lián)系，參與制定了“一石二鳥”計劃。因此，Gordon角色雖然是片中的幽默元素，但他也是與Judy、Bob等惡魔斗爭過程中的核心成員，一位出色的探員。另外，上文也提到，在混亂的現(xiàn)實世界里，他是能記起“unofficial version”的。

Gordon再度施展FBI肢體密碼

在所有Gordon的橋段中，他與法國女人、Albert共處一室那漫長且怪異的一段戲，絕對不能一笑而過。在FWWM的開場中，由于案件的特殊性，Gordon使用了一個奇怪女性的肢體語言向探員Chet傳遞信息（即他們的Modus Operandi），并且以“Mother’s sister”來指涉這個密碼。第三季中，法國女人的段落非常類似，并且Gordon也突然提到了“Mother’s daughter”，這或許是Gordon向Albert傳遞Blue Rose案件的關(guān)鍵信息。當Albert遲疑時，Gordon再給了一個提示：“世界上有超過6000種語言?！比绻鸄lbert依然無法注意到這個“肢體語言”，也難怪Gordon會“非常擔心”他了。

雙峰第三季播出已經(jīng)過去一年了，不同于以往的作品，影迷對本作的“破解”似乎遇到了難以逾越的障礙。但是，這不妨礙我們欣賞到林奇作品的魅力?，F(xiàn)代生活的陰暗面、女性視角的憐憫、林奇獨特的視覺審美，以及變幻出另一種模樣的敘事手法，讓它成為這個藝術(shù)家的集大成之作，注定會在影視藝術(shù)史留下深刻的印記。

看完了前幾集，目前最神秘的場景除了之前頻繁出現(xiàn)的紅房子（black lodge）外，還有S03E03開頭cooper掉進的一個紫紅色鐵房間。根據(jù)youtube大神的視頻，S03E01（約30min48s處）和S03E03（約4min27s處）的時間軸是完全對應的。來來回回看了幾遍，并參考大神“圈套 (part1 - part4有關(guān)Cooper的分析與提示) ”的劇評，進一步補充分析如下。 首先說一下少年看守的玻璃箱子和周圍的攝像機。 玻璃箱子為從black lodge進入現(xiàn)實世界的出口，應該是bob建的并找人看守的，目的是為了阻止在black lodge關(guān)了27年的真正的cooper進入現(xiàn)實世界。因為如果真cooper回到現(xiàn)實世界，就會跟自己的身體交換，bob就會重新回到black lodge。 而從black lodge進入現(xiàn)實世界是不僅僅有一條通路的。這些通路就是紫紅色鐵房間，每一條通路都有一個編碼（房間內(nèi)出口的編碼），對應為少年看守的攝像機的編碼，可以從房間內(nèi)的出口進入現(xiàn)實世界。玻璃箱子處的出口為15號通道，而胖cooper(道奇)的電源插座口為3號通道。 以下按照時間順序分析。Mike和the arm等人幫助真cooper從black lodge回到現(xiàn)實世界。不出bob所料，確實是走了15號通道進入了玻璃箱子，這樣就中了bob的圈套，之后cooper被傳送到black lodge和現(xiàn)實的交界處，也就是15號紫紅色鐵房間，正是無眼女（josie的幻身）所在。 這里進一步猜測，其實不同編號的通道通往的是不同的平行世界，道奇和bob能同時存在的原因就是他們身處在不同的平行世界中。bob所在為15號平行世界，道奇所在3號平行世界。Cooper穿越到一個平行世界里時，所有平行世界的cooper（道奇、bob）都會有生理反應（嘔吐以及眩暈）。

無眼女所在房間

接下來，根據(jù)S03E01和S03E03同步時間軸逐幀分析，鐵房間外出現(xiàn)敲擊聲開始，就是看守玻璃箱子的少年少女搞（zuo）事（ai）情之時。此時無眼女做出了別出聲的手勢，為了阻止cooper從15號出口出去而被少年少女發(fā)現(xiàn)。

然而cooper出于好奇心，徑自走向15號出口，對應的現(xiàn)實世界中，cooper在玻璃房子內(nèi)以裸男的鬼魂形象出現(xiàn)。

此時無眼女趕緊阻止，并開始瘋狂比劃?，F(xiàn)實世界里對應的正好是玻璃箱子里跑出的鬼魂開始殺人的時刻。兩處的音效也完全相同，都是像劍劃過的聲音。

因此可推斷為，玻璃箱子剛開始的幻影是cooper的，而從玻璃箱子沖出來殺人的是無眼女的幻影?？梢岳斫鉃椋瑹o眼女為了救cooper，讓他不中bob的圈套，親自殺了看守的少年少女。 殺完人之后，無眼女從房間的梯子走出，cooper也跟了上來。無眼女拉了一下電閘，自己掉入了太空中。這里的電閘為切換房間編號（平行世界通道）的機關(guān)，拉下來后，15號房間變?yōu)?號房間，而無眼女必須傳送到她應該在的15號房間，掉入太空只是從3號房間傳送到15號房間的表象。 （另外一種反面理解為，無眼女其實并不是在救cooper，反而是在幫助bob。如果cooper從15號通道出去，那bob就必然會返回black lodge。無眼女阻止了cooper進入bob所在的15號平行世界，讓bob可以繼續(xù)用cooper的另一個分身為非作歹。） 之后一臉懵逼的cooper從梯子下去進入3號鐵房間，也就是ronette pulaski的幻身所在的房間。后面同理，cooper根據(jù)ronette pulaski的指示，從3號出口出去，在現(xiàn)實世界中對應道奇房間的電源插孔處。 “When you get there, you will already be there. You’d better hurry，my mother’s coming.”這里的mother為bob同伙？具體還沒想清楚。 這時3號房間也出現(xiàn)了同樣的敲擊聲，根據(jù)之前分析的敲擊聲的寓意，這里為道奇和外遇女搞（zuo）事（ai）情的聲音。后面的劇情就易懂了。 分析了這么多，還是有很多的不解之處。希望后面會有相應的解釋吧，我也做好了被打臉的準備了~

/“注意聽聲音”/

“LISTEN TO THE SOUNDS”

“注意聽聲音?！? 在我們聽到這句臺詞后，戴爾·庫珀的視線看向那個聲音，最初靜止對準留聲機的攝影機也意識到了，也往前做出推進運動。此時，留聲機巨大的喇叭如同一個黑洞，里頭是深不見底的黑暗。是的，不僅要聽聲音，還要“看”聲音，這便是Fireman提示的意義。拿這句話用來開啟《雙峰》的回歸，既是給庫珀的一條線索，更是給我們觀眾的提示。

庫珀與Fireman的這一開場戲在劇集開播后便爭議不斷，關(guān)于其發(fā)生位置、時間線、以及對庫珀這個人物的意義已經(jīng)有了大量的猜測和討論。當然，不能指望一個標準答案。我個人的猜測在這里并不重要，但在閱讀了一些文章后，我能暫且得出這樣的結(jié)論：不管這場戲在劇集的時間線中是發(fā)生在第十八集，也就是庫珀義無反顧地走上那條黑暗之路的之前或之后，F(xiàn)ireman的線索對于觀眾的意義，都要大于其對庫珀的意義。

/氣象預報員/

WEATHER REPORT

雖然我們都了解成就《雙峰》的并不都在于它的故事情節(jié)，但那些關(guān)于它的種種感官體驗：夢幻般的小鎮(zhèn)氣氛、極佳的音樂、魅力十足又古怪的演員們等等，或許暫不應被文字化，因此我還是從敘事開始。首先，需要指出一些反常的地方。在回歸季中，包括Fireman與庫珀揭幕的第一場戲在內(nèi)，總是有著大量如下的情節(jié)——線索被角色全盤托出，攝影機靜靜地看著，有時反打拍攝其他人的反應，總之，一段段長段的解釋。這時人們會懷疑：這還是我們熟悉的“視聽藝術(shù)家”林奇嗎？為何突然一反常態(tài)地開始解釋各種元素，這是一種惰性還是對電影語言的背離？

但重點在于，那些應該知道的，作者誠實地告訴我們。面對這部續(xù)作我們更必須了解到，在2017年，《雙峰》已經(jīng)成為了一個過度飽和的秘密盒子，經(jīng)過了自1990年首播以來長久的催化，粉絲對劇中的每個元素都瘋狂地著迷，十幾年來的各種文字、批評、理論和猜測堆積如山。因此，為了其自己的生存，林奇和弗羅斯特在這回歸季中，必須時不時地必須分享給觀眾一些東西，這是其保持生命力的必需品，也是獲得與觀眾平等關(guān)系的一次機會，更重要的是因此來從秘密中解放自己，來生成更多的秘密——成為林奇理想中的那個“生金蛋的鵝”。催發(fā)著林奇的視聽魔力的前提在于好奇心，而這便是所有的“提示”和“線索”所起到的作用，這些線索是足夠清晰的指路燈，它并不夸張到能抵消所有的奧秘，而是恰如其分地站在了直線敘事與碎片化斷裂之間的平衡點，在這個時候，我們的好奇心是無盡的：我們不僅有線索的武裝，更擁有想象的空間。

《雙峰》中的那些表達，其狀態(tài)介于純粹的信息傳輸和神秘兮兮的悄悄話之間。不如用一個林奇式的愛好來做一個對比——氣象預報。從《內(nèi)陸帝國》的年代開始的幾年間，以及在這個新冠疫情時代的近期，林奇開始在自己的付費網(wǎng)站（這個網(wǎng)站已經(jīng)不復存在，如今則是YouTube）上發(fā)布每日更新的氣象報告：在每天一成不變的機位下，林奇用他標志性的口音開始播報當天洛杉磯的天氣情況。他的工作臺背后是一扇剛好處于鏡頭外的窗戶，也是林奇觀察天氣的窗口，于是他轉(zhuǎn)向窗戶，觀察云層和天空的顏色。我們看不到窗戶外具體的景象，但是林奇的講述讓我們相信：晴朗的天空令他愉悅，他的咬字變得充滿狂喜（“美-麗-的-藍-天！”），而就算陰雨時期，從他的語氣中，你也能聽到對于陽光的渴望。

如戈達爾語：“電影制造記憶，電視制造遺忘?！? 這不只是信息傳遞，這是電影（cinema）?！峨p峰》里也有自己的氣象預報員：在第二季的第一集中，神秘的天象觀察員加蘭少校向自己叛逆的兒子鮑比講述自己的夢境，在夢中自己的兒子在未來成為了一個幸福的人。這或許是第二季中最令人難忘的時刻之一，而我們只是坐在RR餐廳那個再簡單不過的小隔間中，用樸素的分鏡頭看著這兩位風格迥異，完全不像父子的演員敘述著這個故事。唐·戴維斯扮演的少校語氣鎮(zhèn)定，即便描述如此奇景時也是一股軍人的嚴肅模樣，但他的語氣又不像是在做刻板的報告，而是真誠地分享；而扮演鮑比的達納·艾什布魯克，仍然保有著他情景劇化的夸張表情，如他在首播集中令人捧腹的咆哮——不像對面的戴維斯，這不是一位能把情感藏在內(nèi)心的演員，他的任何觸動與震驚全部寫在臉上。

《雙峰》中這樣的交代情節(jié)，不也正是來自于這種氣象預報的精神嗎？它充滿愛地講述著，分享著，剩下的則交由我們想象。而那些我們不應該知道的，我們永遠也不會知道（“弗蘭克，你永遠不會想知道那是什么” “我們不要提朱迪”）。這聽上去雖然沒有這么“視覺”，但正因如此，當我們在真正接收到那些突如其來的影像時刻時，情感的能量才被放大到最強：如果第八集中爆炸性的實驗影像僅僅是一系列的詭異畫面，它并不會掌握其現(xiàn)在擁有的情感力量；如果米徹姆兄弟不就那個盒子里的櫻桃派而鬼鬼祟祟地討論一番，屬于“道奇·瓊斯”的偉大時刻也不會如此令人暢快；回到最初，假如Fireman在沒有給出庫珀這些看似隨機的提示，那么當我們看到最后一集時也不會如此不安。

25年后，少校的預言成真，已經(jīng)成為警員的鮑比對著勞拉經(jīng)典畫像而哭紅了臉（第四集），將所有關(guān)于《雙峰》的記憶喚起——這也是安哲羅·巴達拉曼提所作的勞拉·帕爾默主題音樂首次在回歸季中響起。注意聽聲音（和沉默）。華麗歸來的FBI探員庫珀在第十七集中對一臉疑惑的弗蘭克·杜魯門（羅伯特·福斯特）警長說：“少校告訴我，（北方大飯店315房間的鑰匙）會在杜魯門警長手上?！? 演員戴維斯在2008年便去世，他在本季的回歸也形式詭異，尸首分離但又無形地存在著，劇中也沒有材料去佐證其種種預言；然而當庫珀對警長說出此話時，沒錯，我們無條件地相信他，這位偉大的預報員。

/電影學院/

FILM SCHOOL

距離《雙峰》回歸熒屏已經(jīng)三年了，我進入電影學院也三年了。于我而言，它便是21世紀的電影學院，長達18個小時的寶藏。不僅僅是那些實驗的、神鬼的、所謂“林奇主義”的時刻（刻意模仿那些時刻雖屢試不爽，但反而被證明是有害的），而是教給我們什么時候該拍什么，展示/不展示什么，也是關(guān)于節(jié)奏的大師課；它教你如何利用時間，教你如何催發(fā)好奇心（“2”的秘密），如何利用電影最簡單的三種景別（換言之，什么是正反打？），教你如何制造聲音的能動，情感的能量，音樂的能量，教你如何活在當下并同時顧及過去與未來…… 同時，它也是一部喜劇杰作。

/電視或電影/

TV OR CINEMA

“當我們選擇把兩部電視劇集排在我們十年十佳的最高位時，我們所做的，是在分辨那些還講著電影的言語（懂得場面調(diào)度、剪輯、鏡頭、現(xiàn)實主義、表演等等……）的影片和劇集，和另外一批影視，那些只是給觀眾和’用戶’提供‘內(nèi)容’、‘宇宙’和‘信息”的敘事節(jié)目之間的關(guān)系?！? （斯蒂芬·德羅爾姆，《電影手冊》第761期）

/火車/

TRAIN

第二集某處，夜晚，固定不動的攝影機描寫了一列火車穿過馬路的場景?；疖囎屛覀兿氲诫娪暗钠鹪矗氲奖R米埃爾，想到懸念。路桿放下的那一刻，懸念便生成，我們等待火車到來。很快畫外傳來了火車的聲音，我們期待著，聲音越來越響，隨后火車飛馳而過，懸念解除。但接下來呢？而對于剛剛開始進入劇集的我們，正在等待的則是庫珀，或是奧黛麗·霍恩、雪莉·強森、杜魯門警長、以及所有那些熟悉的臉龐和地點們，我們期待這列火車能將他們帶到熒屏面前?；蛟S是我過度解讀，但這一鏡似乎早已默默道出所有這些等待背后的真諦。

/空房子/

EMPTY HOUSE

據(jù)《電影手冊》2017年底對林奇的采訪，拉斯維加斯是馬克·弗羅斯特的主意，他設想在原劇集25年后，戴爾·庫珀會突然出現(xiàn)在這座賭城的某棟未經(jīng)裝修的空房子中（這一設想最終出現(xiàn)在第三集），由于次貸危機的爆發(fā)，不少“空城”樓盤出現(xiàn)在這座扁平的沙漠之城中——一個詭異又諷刺的景象，道奇·瓊斯的出現(xiàn)則額外加入了幽默感。為什么是它？這看似隨機，但其實也是緣分。如果說1990年的《雙峰》是源于林奇和弗羅斯特兩人對瑪麗蓮·夢露式神秘的女性悲劇的興趣，那么弗羅斯特的這個新想法則又一次足夠與林奇的頻率相共振?？辗孔拥南敕ㄒ沧銐蛴须娪吧系目臻g想象力，也足夠令人充滿好奇，正如第一集中如弗朗西斯·培根畫作般的紐約玻璃箱，顯然像是林奇的產(chǎn)物：兩個看似空空如也的空間，像兩塊白色的畫板一樣，等待著畫筆落下。正是這種罕見的靈感共振，催生了《雙峰》的回歸，而作為一部從一開始就是兩者合作產(chǎn)物的劇集，這種默契更是必需品。那么在2010年代，《雙峰》對于兩位作者而言，契合點在哪里呢？

/反懷舊/

ANTI-NOSTALGIA

如不少觀眾在回歸季的開頭兩集便意識到的一樣，這部新《雙峰》似乎并不追求著把“故事”集中在雙峰鎮(zhèn)上展開，也不急著引進那些觀眾熟悉的人物，因此也被一些意見人士看作是一次借“雙峰”之名而作的隨意作品。但正如這部劇集長達25年的“冬歇”一樣，在如此長時間的停滯后，這部回歸季也是關(guān)于回歸這件事本身。有人說回歸季是一次對懷舊式的翻拍作品的抵抗，但我們或許根本不必上升到抵抗層面。問題的關(guān)鍵在于，我們真的離《雙峰》這么近嗎？最起碼我們的作者不是，在看過《回歸》后，我們很難再想象一種所謂“正?！钡幕貧w軌跡：雙峰鎮(zhèn)又發(fā)生一起命案，又出現(xiàn)一個殺手，F(xiàn)BI探員又一次到訪。在第一季的偉大開局和第二季初期激烈的超自然演進后，我們已經(jīng)在原版劇集第二季的后半程，以及電影《雙峰：與火同行》見過這樣的“翻拍”戲碼。前者被證明是一次無用功的自我模仿，最終沉淪于無節(jié)制的廉價幽默，并活生生地讓一眾經(jīng)典角色淪為跳梁小丑；而在后者中，獨當一面的林奇則有意識地在第一幕將劇集的前傳故事：特蕾莎·班克斯的謀殺案和鹿草鎮(zhèn)（Deer Meadow）設計成為一個反《雙峰》的實驗，用極端反面的形象解構(gòu)著定義著“雙峰”魅力的各種元素：小餐館，咖啡，F(xiàn)BI探員，被謀殺的神秘女孩，等等。

《雙峰：回歸》則展示了一種全新的可能性：一部試圖回歸的劇集，在其故事的演進和重復，人物的出現(xiàn)和消失中，尋找著真正回歸的可能性。這也是為什么在一開始，一切元素都被分裂到了整個美國的各個角落。

/紐約/

NEW YORK CITY

回歸季的第一集中最吸引人的戲碼莫過于紐約市的玻璃箱情節(jié)——如此神秘費解，又特別不“雙峰”。相信不少人都能清晰回憶到首播那天，在熒屏中看到紐約市三個大字隨著曼哈頓的夜色突然出現(xiàn)時的震撼，這是絕無僅有的反應。后來我們才知道這個鏡頭本身甚至只是一個網(wǎng)上的庫存素材！為什么會有這樣的魔力？先讓我們回看第一集的開場段落是如何被建構(gòu)出來的。

首先林奇展示給我們熟悉的東西。他在開場字幕前回顧了劇集試播集和第二季最終集中的段落：勞拉·帕爾默告訴庫珀“25年后我會再見到你”；勞拉的死訊傳遍雙峰高中時的空鏡頭——那個一閃而過的在窗外尖叫著的女孩，只是這次林奇選擇了慢放，像回放一段記憶——我們對劇集的記憶；開場的“TWIN PEAKS”字樣伴著勞拉的經(jīng)典畫像出現(xiàn)，提醒我們這部劇集的核心自始至終都來自她。

到目前為止，一切都還是熟悉的。然后，在全新的開場片段后（此時我們一睹紅房間的新質(zhì)感），在黑白影像中，一個優(yōu)雅又有些許不穩(wěn)定的鏡頭抬升，我們看到Fireman，對面坐著庫珀。雖然影像風格上，這個段落顯然已和原版劇集劃開了界限，此時此刻我們?nèi)匀豢梢哉f這是熟悉的，畢竟誰不會想看到如此經(jīng)典角色的回歸呢？緊接著這一段落的，是森林中的杰科比醫(yī)生的回歸。為什么是他？我們問自己。況且，這不是你所熟悉的介紹回歸人物的方式，鏡頭設計完全是疏離的，沒有任何特寫，沒有標志性的音樂，我們甚至也不太明白他訂購這些鏟子的目的是如何。整個段落在真實時間中以寫實的美學展開，在遠處靜悄悄地觀察著這個人物，結(jié)尾處攝影機在樹根后面的注視更略有一種監(jiān)控視角的意味。不過就算如此，我們在雙峰鎮(zhèn)，我們在熟悉的森林里看到了熟悉的人物，即便沒有故事展開，一切還是安撫人心的，于是我們放下了警惕。然而……

連接著杰科比醫(yī)生的出場和紐約玻璃箱情節(jié)的，是淡入淡出的一段短暫的黑場，這種剪輯技巧在本季中被林奇和其剪輯師Duwayne Dunham反復利用，但又不同于原版劇集中被廣告時間強制分離的黑屏。黑場在此有一種儀式感，如劇場中的紅幕簾，當幕布降下，我們陷入神秘中，因為我們不知道當它再次升起時，舞臺會被什么所覆蓋。也如林奇電影中常見的緩慢推鏡頭（以本作中的原子彈爆炸鏡頭為代表），攝影機聚焦在某處，隨之緩慢地進入那個黑暗的角落，伴隨著微風的聲響。此時觀眾問自己：攝影機穿過去之后，對岸的世界有什么？有時迎接我們的是一整幅異境畫卷（《橡皮頭》），而有時，對岸看上去什么也沒有，但一切卻早已隨之改變（《穆赫蘭道》）。這自然也是對連貫性的分鏡和延續(xù)性思維的挑戰(zhàn)，它確保我們時刻保持高度的思維集中——這不是一條筆直的路，它不斷地跳躍，穿梭在非線性的時空中，它們是林奇作品中的蟲洞（在本季《雙峰》中還真的出現(xiàn)了“蟲洞”），既是捷徑，也是幽暗的小路。

/紅房間/

THE RED ROOM

紅房間或許是最象征性的林奇舞臺，它是由所有上述靈感凝結(jié)而成的綜合體：一個有限的空間，但有著無限的可能。25年前，庫珀穿行于此，觀眾與他是同步的，沒人知道下一個房間里會出現(xiàn)什么，因為每個房間的外觀看上去一模一樣。這次重新見到它，帶來的震撼是不言而喻的，它實在太令人熟悉，但又遠稱不上親切。我們進入了一種介于知與不知的混沌狀態(tài)：我們明顯感受到其材質(zhì)的變化，不再是通透的亮紅色，而是厚重不透光的暗紅色絲絨，數(shù)字攝影極強的銳度打碎了膠片的夢幻感，每個細節(jié)都變得清晰而實體，甚至16:9的高清電視畫幅也令觀感變得更加不安，似乎這個房間會按照畫幅而發(fā)生空間變化（事實上這一點在《與火同行》中已經(jīng)有顯現(xiàn)）。在《雙峰》徹底打開其世界觀之后，這早已不只是一個做夢的地方。

紅房間的命名又有不少爭議：跳舞的小人在第二季稱它為“等候室”；大多數(shù)時候，我們稱它為“守夜門/黑屋”（Black Lodge）；但此時的我們，是不是只看到了地板上的深褐色條紋，而忽略了那淺黃色的另一半呢？在《與火同行》的最后，正是在紅房間中，勞拉和庫珀笑中帶淚地沐浴著天使的陽光（在《回歸》之前這一直是“雙峰”世界的終極影像），此時的它難道不又是“守日門/白屋”（White Lodge）？同時，我們又不能咬定便利店上方的房間又是一個完全邪惡的地方，庫珀的邪惡雙生能在此囚禁戴安（化身為Naido）；而當勞拉在《與火同行》中穿行于此時，她認識了自我，洞穿了未來；當真正歸來的庫珀和MIKE來到這里時，它又在執(zhí)行著不同的使命，消失的探員菲利普·杰弗里斯（大衛(wèi)·鮑伊）似乎也是一個中立者，只是時空中的指路人。我也不認為Fireman在紫色海洋上的房子就是那所謂的“白屋”，F(xiàn)ireman能在這里生成神圣的勞拉靈魂，但當庫珀在第三集墜落于某地，看到被囚的戴安時，他也看到了陽臺上的那片海洋。這兩個地點是相互連接的嗎？或許命名和定義本身便是沒有出路的，存在的變化莫測，正如霍克意味深長地解釋的一樣：“火的屬性的變化，取決于使用者?！?/p>

/觀眾/

AUDIENCE

沒有什么劇集或者電影的評論中，有如此多的像《雙峰》的這樣涉及到“觀眾”這兩個字。歸根結(jié)底，還是要返回它最初作為一部電視連續(xù)劇的屬性。作為一部公共臺劇集，隨拍隨播的特點幾乎讓它不可能不被大眾的需求所劫持，“誰殺了勞拉·帕爾默？” 這個問題是繞不開的陰霾，也揭露了電視骨子里只是無盡的信息交換的真相，而《雙峰》正是電影派去征服這個“信息堡壘”的特派員。這也是當時的結(jié)局：時任ABC電視網(wǎng)總裁的鮑勃·艾格迫使林奇和弗羅斯特揭露真兇的面目，如林奇所言：“這是宰殺一只下金蛋的鵝?！? 雖然事后證明，這場關(guān)于創(chuàng)作權(quán)力的爭奪還是結(jié)下了意外果實：林奇揭露兇手的第14集（第二季第7集）成為了《雙峰》中最經(jīng)典單集之一，在其驚人的結(jié)尾段落中，林奇在寫實恐怖的兇殺場面和朱莉·克魯斯憂傷的致幻歌曲之間剪輯，創(chuàng)造了整個第二季的情感高潮；《與火同行》則讓林奇在擺脫了解密的壓力后重返勞拉這一核心人物，上映時的惡評不妨礙后人認清這是他最具人情味的電影，甚至開啟了林奇電影風格的一個新階段；當然，沒有這一系列變故，也不可能有25年后《回歸》的出現(xiàn)…… 但觀眾作為一個核心元素，時時刻刻讓《雙峰》充滿了一層來自戲外的懸念，是一場每周更新的解密游戲。

《雙峰：回歸》沒有選擇重走原版劇集的路子，而是一部一氣呵成，由林奇和弗羅斯特兩位作者全權(quán)主使的作品，但它在首播時依舊完美復刻了25年中這種戲外的，來自作品與觀眾之間的懸念。在每一集播出后，觀眾們便開始猜測各種元素的意味，而除了不少無理取鬧的理論以外，大多數(shù)時候觀眾們的細心觀察會獲得來自作者的回報。一個絕佳的例子是當劇集首播時，人們紛紛議論到第四集中壞庫珀在監(jiān)獄里疑似說漏嘴的倒轉(zhuǎn)詞語“yrev”（“very”）是何意圖，意外的是，林奇竟然在三周之后親自以戈登的身份解密。這也是為什么Showtime的周播模式更適合本劇，而不是像網(wǎng)飛的劇集一樣一次性放送。《回歸》必須選擇一條更具險境的路，并邀請觀眾一起上路，與兩位作者一起踏上這“試圖”回歸雙峰鎮(zhèn)的路。

/空間/

SPACE

在雙峰鎮(zhèn)外，林奇和弗羅斯特綻放著靈感之花：拉斯維加斯、南達科塔州、蒙大拿州、費城、紐約、新墨西哥、甚至還有阿根廷、巴黎、五角大樓…… 一連串的故事與幻想在這里發(fā)生，F(xiàn)BI探員們乘坐私人飛機在各地打探，“壞庫珀”駕著他大男子氣的黑色卡車隨電流奔波，尋找著“坐標”，作為導演的林奇則借助剪輯之手穿行于各處，拼接起線索…… 而在雙峰鎮(zhèn)內(nèi)，我們看到的一切似乎都進入了停滯狀態(tài)：人物長時間被困在自己的空間里（本·霍恩、奧黛麗、無法理解手機的露西、永遠呆在RR餐廳的諾瑪），或者迷路在某地（杰瑞），或者經(jīng)歷各種痛苦的怪象（鮑比目睹槍支暴力，緊接著，伴著刺耳的鳴聲，他看到一個嘔吐的女孩；壞警察查德與酒鬼；無處不在的家暴和性侵犯；毒品繼續(xù)統(tǒng)治著小鎮(zhèn)地下經(jīng)濟；理查德·霍恩的惡行）。

/帕爾默的家/

PALMER’S HOME

啟動于2012年，林奇和弗羅斯特在這之后花了一年的時間來構(gòu)建《回歸》前兩集的劇本，而在這兩集的末尾，當從紅房間墜落的庫珀在與第一集的玻璃箱會合后，一個莫比烏斯環(huán)儼然形成。似乎這也是整個劇集結(jié)構(gòu)的縮影，一個不斷疊加的循環(huán)，而這將在最后兩集中完全達成。這些循環(huán)的終點甚至都是一樣的，那就是帕爾默家的房子，臭名昭著的708號。在《與火同行》中，我們目睹了勞拉一家的痛與苦，25年后的今天，唯一還留守在這屋子里的，只剩下薩拉·帕爾默。這奇妙的一場戲幾乎是從未在林奇以往作品中出現(xiàn)過的情景——一個完全的私人時刻。

與此同時，靜止的中景鏡頭，以及那些沉默的日常圖景，這是林奇的“讓娜·迪爾曼”式時刻，同樣也是母親的故事。薩拉也曾是一位母親，格蕾絲·扎布里斯基沉默的注視與她的尖叫一樣令人不安。我們這次見到薩拉時的這個畫面，和《與火同行》中勞拉最后一次和薩拉道晚安時的構(gòu)圖幾乎一模一樣，唯獨這次，我們看不到剛好被放在畫框左側(cè)外勞拉的經(jīng)典肖像（這幅肖像在這一季依舊重要）。她還沒走出這個陰影，恐怕再也走不出了，一切都在這沉默，和這野獸的嘶吼中呈現(xiàn)。

但你可能會問，為何突然選擇剪到這里？我們前一秒看到的，是庫珀飄落在太空中，不斷加速，不知要去往何方；下一秒，是薩拉坐在幽暗的客廳里看野獸殘殺。林奇在本季中看似僵硬的轉(zhuǎn)場有時看上去毫無邏輯，乍一眼確實令人費解，但聯(lián)系一下劇集的發(fā)展：1. 薩拉顯然已經(jīng)被超自然力量占領（第十四集）；2. 玻璃箱被證實是壞庫珀的創(chuàng)造（第十集）；3. 當壞庫珀找到他想要的坐標后，F(xiàn)ireman一開始要將其傳送至帕爾默宅（第十七集）。于是，不妨這么假設林奇的思路：庫珀被紅房間設套后進入壞庫珀設下的陷阱（玻璃箱），本該被傳送到帕爾默家，直面最為邪惡的“朱迪”（此時她還需要暴力的電視節(jié)目獲得“Garmonbozia”——《雙峰》世界觀中惡靈的能量，以奶油玉米作為視覺符號，象征著人世間的痛與苦）。自然，林奇不可能在這個階段一下子將所有人劇透，但這個小伏筆，不想不知道，一想嚇一跳。

/電影/

CINEMA

面對本作中變化多端的空間，觀眾或許更多會去糾結(jié)于一個力圖模仿物理世界的時空邏輯，但終究我們正在觀看的，是完全由電影意識創(chuàng)作出來的作品：如果失去疊化、倒放與蒙太奇，我們便不可能看到庫珀如何進入紅房間，并實時感受到其關(guān)于有限和無限之間交錯的魅力。在《回歸》中，不少時間被花在角色單純地在夜晚駕車，或是走過一個門廊，或是站立在某處等待，或是在閃爍的跳接中穿越到另一個世界中。當庫珀巨大的面孔疊印在皆大歡喜的警局團圓時，他那放慢的低沉聲音說到：“我們活在夢里” （“We live inside a dream”），那么這個夢便只可能是電影，一個用純粹來自電影的想法來承載的夢，這也超脫了《穆赫蘭道》中，那個需要用沖向枕頭的主觀鏡頭來暗示夢的狀態(tài)的林奇。

在《回歸》中，弗洛伊德式的夢的解析將被純粹電影的言語取代：Fireman的劇場里掛著一塊電影銀幕，而正是在這之中他接收到了關(guān)于世間黑暗的影像，而正是如此，他才得以向銀幕的方向投放金色的靈魂（第八集），并操控角色在場景之間轉(zhuǎn)換（第十七集）；這解釋了影片中的部分角色為何在疊影中消失/出現(xiàn)，或是有時直接從銀幕中被抹去；第三集開場不斷倒放/正放、快放/慢放中混亂的電影時間告知著我們危險的到來；在同一集中，從一個房間上升打開天窗，我們忽然發(fā)現(xiàn)自己身處在宇宙之中（正如瑪雅·黛倫的作品《在陸地上》中，她利用對應動作的剪輯在無限多個空間中爬行奔跑）；當劇集試圖調(diào)和一些演員的離世時，林奇則從過往影片中直接抓取他們的影像，讓他們以幽靈的方式繼續(xù)存活下去…… 當戈登在2017年打開酒店的房門，勞拉在1992年向唐娜呼救的影像忽然疊印在門前（第十集），戈登的臉上寫著不解；而在之后，他則在夢的重述中直接看到過去影片中被留存下來的自己（第十四集），于是才想起來杰弗里斯探員當年給他的提示。

這兩個影像均取自《與火同行》——一個看似突兀的舉動。而當庫珀抵達他自己的使命時，他正是降臨在這部前傳的結(jié)尾——新拍的影像和這部25年前拍攝的電影（轉(zhuǎn)換為黑白）互相剪輯在一起，這部電影的存在允許他去做出改變歷史的危險舉動。在本季最美的一組鏡頭中，壞庫珀和一個“伐木人”緩緩步上通往便利店上方的樓梯，他們在電流聲中閃爍地“消失”在疊影中，隨即林奇選擇疊化到一個幽暗森林中的推進鏡頭——一個完全印象派的動作，是這個鏡頭在精致的聲音中緩緩前進，才將我們送到彼岸的超自然房間中；而當壞庫珀走到房間的盡頭打開門，音效突然變得自然化，他開門所見的看上去只是一個汽車酒店而已…… 因此，什么才是超自然？或許它正隱藏在看似平常的空間里。

/路屋酒吧/

THE ROADHOUSE

于是，路屋酒吧（Roadhouse）或許成為了本季中所有雙峰鎮(zhèn)內(nèi)地點里最詭異的一個——一個早已被幽靈化的場所，它看似是停滯在90年代，是一個能擁抱“雙峰”世界所有美好景象的地方。這里是觀眾聚集的中轉(zhuǎn)站，他們在舞池中伴隨著當集的樂隊搖擺，如電視機前的我們，不論我們?nèi)绾谓邮芑蚓芙^劇集中碎片般的情節(jié)，但永遠有那么一個自我愿意無條件地把自己拋灑在這里，因為這是那個經(jīng)典《雙峰》的象征。不論這里放的是朱莉·克魯斯的夢幻歌謠，還是九寸釘?shù)闹亟饘?，人們都想來到這里（整個回歸季中最令人“氣憤”的奧黛麗情節(jié)，完全圍繞著“去路屋酒吧”這個引子展開），而在本季一半的單集中，我們也是在此和所有的故事短暫作別。但與此同時，酒吧又時常拒絕簡單的音樂誘惑，上演著最令人匪夷所思的隨機戲碼。

第二集結(jié)尾來自Chromatics令人無比暢快的《Shadow》開啟了“雙峰”世界這個新的傳統(tǒng)：我們看到熟悉的角色，熟悉的音樂，但一切都以現(xiàn)代的方式重新演繹——一部出色續(xù)作的象征。隨后放送的兩集中也以同樣的方式結(jié)尾，選用的歌曲也都比較輕松。從此以后，我們在每一集中都會期待酒吧的出現(xiàn)，而有時它也帶來傷感，因為經(jīng)常這也意味著單集即將結(jié)束。林奇和弗羅斯特一直以來都是培養(yǎng)觀眾這些小習慣的大師，但不必多說，他們也是最擅長去打破這些習慣的人，這也是本劇的慷慨和秘密，我們總是有所期待，而作者常常能滿足這些期待，但一切并不總按照我們的期待而展開。

不過，在欣賞音樂和品味這些美好時刻的同時，或許不應該忘記路屋酒吧在劇中的擁有者，半個多世紀以來，一直是雷諾家族。為了專門強調(diào)這點，兩位作者甚至不惜請回了原版劇集中被殺的雅克·雷諾，讓原演員Walter Olkewicz扮演一位雷諾家族的新成員來管理酒吧。作為勞拉謀殺案中關(guān)鍵的涉案人之一，你一定記得弗羅斯特是如何在他導演的第一季第八集中對準他的嘴唇，拍攝他下流的言行。在《回歸》中，他的言行也沒有好到哪去（參見第七集“臭名昭著”的掃地長鏡頭），是借他之口我們意識到，雙峰的地下色情業(yè)仍然泛濫，林奇帶回這個角色，他的秘密提醒我們，當年的勞拉是如何陷入到這個世界的黑暗面中，并最終導致她的死亡。

因此路屋酒吧中的舒適注定也是短暫的，它也隨著音樂風格的變化而無限地發(fā)生著變異。因此可以非常大膽地說，在《回歸》中，紅房間的關(guān)于“有限/無限”的能動關(guān)系已經(jīng)被延伸到了“雙峰”世界的每個角落，甚至在庫珀的視線中，它更能夠被“隨時”激活（紅房間中，獨臂人MIKE時常閃現(xiàn)在半透明的圖層中，甚至能隔空傳物）。而路屋酒吧自從原版劇集以來便是超自然力量的光顧之處，當殺害勞拉的真兇被揭露時，也是路屋酒吧中的人們首先感應到悲劇的“再次發(fā)生”（It is happening again）。這種離奇的現(xiàn)象在《回歸》中以一種更為磨人的方式呈現(xiàn)，它體現(xiàn)在那些坐在小包廂里的隨機人物，和一種疑似平行時空的存在中。以第八集作為分割線，從第九集開始，這些隨機的人物開始出現(xiàn)在路屋中，她們（她們幾乎全部是女性）只會出現(xiàn)一次，隨后便再也不被提及。正如你永遠不知道下一次拉開紅房間的帷幕時會遇到什么，路屋酒吧的這些隨機人物，以及她們的故事——肥皂劇式的劇情、時不時的危險侵入、暴力無處不在、以及偶爾閃現(xiàn)的關(guān)于“主要”情節(jié)人物的線索等等，同樣被給予一種這樣的不安感。就如第一次觀看林奇回歸執(zhí)導的第二季季終集時的難以適應一樣，面對這些和“主要”劇情毫無干系的人物，觀眾的第一反應是疑惑，甚至憤怒，抗議為何不把這珍貴的時間送給更“重要”的人物，這種疑惑情緒在第十二集開播，盼天盼地終于盼來奧黛麗，得到的卻是如此冗長詭異的對話情節(jié)后達到頂峰。

但林奇和弗羅斯特在本季中對雙峰鎮(zhèn)這個空間的描繪，是沒有任何所謂的“重要”或“不重要”可言的：除了雙峰警局和路屋酒吧這兩大常駐元素外，任何其它的場景或多或少都以看似隨機的方式被拋出。這種思路確實令人困惑，但另一方面，更可以說是一種平等。在《回歸》的世界中，即便其情節(jié)再令人感到隨意，一旦一場戲被拋出，一種對節(jié)奏、語言、步伐、聲音、分鏡頭嚴絲合縫的控制便體現(xiàn)出來，即便當它們只是兩個看似無關(guān)人物的談天說地，或是對一根電線桿、一只腳的注視，連一只咖啡杯的特寫也充滿光澤，每一場戲似乎都是一部獨立成章的短片，被放置在《雙峰》這個擁抱無限的容器里。

/“你叫什么名字？”/

“WHAT IS YOUR NAME?”

每一集的最后，凱爾·麥克拉克倫的名字的出現(xiàn)揭示單集的結(jié)束，但庫珀，不論是哪個形態(tài)，并沒有大量出現(xiàn)在每個單集中，在某幾集中，他的出場時間甚至不足一分鐘！只有最瘋狂的電影人才敢作出如此的決定。但我還沒有準備好談論庫珀。畢竟，這是一個無限的容器，因此不妨來窺測這些無限。路屋酒吧的人物真的如此“隨意”嗎？第十二集中奧黛麗和查理報菜名式的人名游戲令人頭疼，是不是？事實上林奇和弗羅斯特早有暗示，也是通向本劇最后終極時刻——第十八集的預防針。再者，這種危險而暖昧的暗示還通向了另一條路，通向現(xiàn)實世界的路，這些“隨機”的暗示我們，每個人都是這個世界的一部分，故事將發(fā)生在任何人身上，你永遠猜不到門后站著的會是什么。

倒回到第一集，此時的我們對《回歸》的格局還沒有太多的了解，但紐約市的玻璃箱，以及薩姆和崔西，不正是兩個最經(jīng)典的“隨機”角色嗎（同酒吧里的角色，這對年輕情侶在被“Experiment Model”殘忍殺害后也很快從故事中消失）？更明顯地，就在某一個關(guān)鍵時刻之前，林奇和弗羅斯特選擇加入這么一場令人好奇的滑稽情節(jié)。是的，那個時候的我們才只是好奇，還未能通向困惑：

一個叫Majorie Green的女人（Melissa Bailey曾在《穆赫蘭道》里飾演了被倒霉槍手誤傷的鄰居，顯然她又租錯房了）帶著吉娃娃狗（想及第二季里戈登·科爾的笑話）走在公寓過道上。女人手臂上掛著的鑰匙丁零當啷地發(fā)出著各種響聲，而鑰匙正是本場戲的關(guān)鍵?；氖?，我們卻花了接下來的五分鐘時間和至少四個角色來找到它。這是一場精心安排的惡作劇，在短短幾分鐘內(nèi)，我們聽到了一連串的名字：Barney、Ruth、Hank、Harvey、Chip…… 除了Hank，其他人都只在對話中出現(xiàn)（以及一個失去身體的死者），Chip還沒有電話，而他們中的幾乎所有人都將消失在之后的情節(jié)中。

雖然在之后的十幾個小時中我們雖然不怎么再聽到上述名字，但是一連串新名字陸陸續(xù)續(xù)出現(xiàn)在我們的腦海中：Red、Billy、Bing（Riley Lynch的角色，在雙R餐廳門口問“誰見過Billy”）、Trick、Chuck、Clark、Angela、Tina、Carrie Page、Alice Tremond……；甚至還包括我們以為自己熟悉的，也以扭曲的面貌出現(xiàn)：薩拉·帕爾默、“朱迪”、杰弗里斯、理查德、琳達、甚至庫珀自己…… 或許有一種關(guān)于名字的身份政治，這既是一種毒藥又是一種幸事?；蛟S只有在《雙峰》的世界中，幾個簡單的人名能產(chǎn)生如此效應，正是因為《雙峰》作為一個成體系的世界擁有如此多的標志，但其作者又如此偏執(zhí)地希望能偏離所有人的想象。林奇和弗羅斯特完全可以不給這些角色賦予名字，將他們徹底隨機化而幫觀眾消除這些疑惑，但她們每個人所擁有的名字，正也是她們作為一個完整的人在這個世界中存在的證明。

林奇和弗羅斯特在整個十八集的旅程中一共安排了多達280個大大小小的角色，一共39位原版劇集的演員回歸出演，兩位作者從沒有選擇偏袒任何一方。再拿第一集舉例，紐約的薩姆和崔西兩位新角色，以及鹿角鎮(zhèn)的比爾·海思汀的情節(jié)占據(jù)了第一集幾乎全部的時間，林奇最高度集中地呈現(xiàn)了這兩條故事線，而流暢地穿插于其中的老角色——本、杰瑞、露西、圓木女士、杰科比醫(yī)生……，雖然看上去戲份精簡，但短短幾分鐘內(nèi)，作者還給觀眾他們所熟悉的。正如《手冊》在評論中贊譽到：短短一瞥即可，只需要明白，他們還在這里。

對經(jīng)典角色輕盈的處理，與新人物之間游刃有余地跳躍，似乎令人感覺劇集從未離開過，因此也無需盛大的迎接派對（只有庫珀、戴安和勞拉們某種程度上得到了這種禮遇，但這幾個角色是無可置疑的中心，也和懷舊/反懷舊之間微妙的辯證關(guān)系相關(guān)），我們只需要直接進入他們生活的世界中。因此，劇集的這種高度平等的關(guān)系確保了當我們進入到其最關(guān)鍵的最后階段時，觀眾得以做好準備迎接任何可能性的到來，在將《雙峰》的世界逐步擴展到它的最無限邊緣的同時，并部分滿足觀眾對于延續(xù)性和結(jié)局的渴望。

在《回歸》最后一集的最后一場戲中，庫珀（或是“理查德”？）問出了兩個問題，“你叫什么名字？”和“現(xiàn)在是幾幾年？” 這是劇集中“我是誰我在哪？”式的存在主義時刻。完全不巧合地，這也是我們在整部劇的過程中常常問自己的問題。除了那些四處拋灑的人名之外，全劇中發(fā)生的年份時間也是一個謎團——除了第八集中明確表示的1945和1956年（一方面越是清晰的科普和詮釋，另一方面則意味著更強大的未知），我們也無從得知劇集發(fā)生的年份，這種謎團則在最后一集達到頂峰。關(guān)于時間的問題還會回來。當庫珀在第三集降臨到紫色的屋子里，跳接生成的電流斷裂感令我們頭昏腦脹，此時庫珀問：“這是哪里？我們在哪里？” 此時，觀眾與主角一起共享這些神秘，每個人都是偵探，林奇和弗羅斯特的慷慨之處在于對問題的不回避，因為一切觀眾在問的，作品也在問。

/弗雷迪/

FREDDIE

讓我們聚焦在某一個，可能看上去是整部《回歸》中最“隨機”的角色上面——弗雷迪，戴著綠色超能力手套的英國小伙。弗雷迪這個角色的靈感來自林奇，而選角方面，在YouTube上專門發(fā)布多國口音模仿秀視頻（最早發(fā)布于2010年，目前點擊量超過3200萬次）的Jake Wardle被林奇選中。這個在第二集結(jié)尾操著“異國口音”短暫出場的神秘角色讓所有人感到意外，在回歸季所有這些新角色中，林奇對他似乎也是特別偏袒，甚至在劇終時期給予了他最“神圣”的使命之一。

/弗雷迪與安迪/

FREDDIE & ANDY

正如林奇因其語言天賦而選中他一樣，在劇中，處于“上帝視角”的Fireman也邀請了他——一個外人，這個故事在第十四集中由他向“老一輩”的詹姆士·赫利講述（在這一集中，講故事這個元素幾乎被單獨拎出來的作為結(jié)構(gòu)上的骨架，還有戈登講述他的“莫妮卡·貝魯奇”之夢，阿爾伯特給塔米探員講述“藍玫瑰”之起源，鮑比與父親的故事，露西關(guān)于Bora Bora的故事則令戈登困惑）。在同一集的前半部分中，F(xiàn)ireman還意外選中了另一個角色——警員安迪，并給他和我們展示了未來的影像（和弗雷迪的純講述恰好相反）。就如弗雷迪問Fireman：“為什么是我？” Fireman回答到：“為什么不是你？” 弗雷迪的講述緊接著警局四人在少校的“Jack Rabbit’s Palace”的冒險，不僅在電影形式上是一次優(yōu)雅的形變，更也能被稱為是對安迪的勝利作出的注解。

作為一名老角色，安迪在原版劇集中的“地位”顯然在庫珀、李蘭·帕爾默、杜魯門警長、本·霍恩、艾爾伯特這些“高級”角色面前顯然是“不太高”的，因為他看上去并沒有什么“男子氣概”。在第二季的大多數(shù)時候，他被編劇們囚禁在自己、迪克和露西之間那條三角戀情景劇中，上演著荒唐的喜劇戲碼，一直到最后真正的作者歸來，他才勉強脫身，還給庫珀指出了通往“黑屋”的關(guān)鍵線索。但林奇與弗羅斯特一直對他鐘愛有加，還在試播集的一開始就給予他難忘而滑稽的一幕：在勞拉的尸體面前，他突然痛哭起來，即便他與勞拉之間毫無交集——這是屬于安迪的本真。我們的兩位作者從不懷疑這位看上去天真傻氣的警員內(nèi)在的智慧，這也就有了他在第十四集中的超越。安迪的故事是一條直線（a straight story），但依舊通向偉大。回過頭來看安迪穿越的這一場戲，初看時確實倍感意外，但從林奇的調(diào)度中，答案已然明顯：在看到了Naido之后，給予其他三位警員的都是簡單的站立動作，而只有安迪蹲下身來緊緊握住Naido的手，眼睛望著天空中的漩渦。

腐敗的警察查德在第十七集諷刺道：“這不是那個好警察安迪嗎？” 是的，犬儒的譏諷很快受到了來自弗雷迪的打擊，查德從此消失。弗雷迪和安迪的意外勝利是一種反“男子氣概”的必然，正如在劇中“代表”了男子氣概的壞庫珀（第一集他首次亮相時，小屋里的歐蒂斯像稱呼一個皮條客一樣親切地稱呼他為“C先生”——販賣職業(yè)殺手的皮條客），不偏不倚地拿起石頭砸了自己的腳，自己證明了自己男子氣概的荒唐可笑。

/弗雷迪與“鮑勃”（喜?。?

FREDDIE & BOB (COMEDY)

正如弗雷迪的手套中Fireman給予他的超人類力量，寄生于C先生體內(nèi)的“鮑勃”也給予了他這樣的能力，因此在第十三集前半部分令人捧腹的農(nóng)場“大戰(zhàn)”中，懸念幾乎從一開始便不復存在，變?yōu)榱艘粓鰢烂C的鬧劇。我們看到一群灰頭土臉的高大男人吹噓到，自己的老大之所以是老大，是因為沒人能在扳手腕上勝過他。當這句話被說出時，想必觀眾們都已經(jīng)了解到了事情的結(jié)局。當然，最搞笑的是，正是因為如此，林奇才得以津津有味地拍攝這群男人，如觀看一場早已分出勝負的拳擊比賽一樣，所有熱火朝天的吼叫和長牙咧嘴的舞動都變成了純粹的場面調(diào)度，倫佐面對C先生時繃緊肌肉面紅耳赤的表情，也成了出色的喜劇表演，被消解的是暴力的競技運動表面上自發(fā)的激情。

也難怪C先生最終的命運看上去是如此的反諷，先是被露西開了歷史性的一槍（林奇和弗羅斯特一定等了一輩子這個時刻），隨后“鮑勃”的黑色球體則被弗雷迪“呼呼”幾下打碎。一個對漫畫式角色的漫畫式處理。弗雷迪與“鮑勃”的大戰(zhàn)是被碎片化地剪輯起來的，林奇則親自持單反相機拍攝那些晃動的鏡頭，四分五裂的調(diào)度，閃爍重疊的影像，一場“肉搏”變?yōu)榱顺橄笏囆g(shù)品。這也是一次走鋼絲式的危險嘗試，配合起前一集中（好似從昆汀的《八惡人》片場過來的）詹妮弗·杰森·李和蒂姆·羅斯兩位殺手的反高潮結(jié)局——被波蘭會計（又一個突然冒出的角色）用半自動武器掃射身亡。

載著他們尸體的貨車烏龜似地從目睹了此景的兩位FBI探員身旁有氣無力地爬過，懶懶地踏上了路旁的草地上。殺手之死，“鮑勃”的結(jié)局，與弗雷迪的設計，如同第十六和十七集本身突然加速的節(jié)奏和爆炸性的劇情進展一樣，對于劇集整體的基調(diào)而言可以說是一次刻意破壞，但更像是林奇的一次警告。觀眾事實上也有知曉，我們下意識地感覺到“鮑勃”的結(jié)局是錯誤的，這個原版劇集和《與火同行》中勞拉·帕爾默面前最恐怖的惡魔不應該如此，在“低劣”的數(shù)字特效底下草率收場，不是嗎？但此時，每一個人都是弗雷迪，對美好結(jié)局和“終極使命”的渴望是如此強烈，因而發(fā)生了短暫的失憶，我們接受這個事實，接受林奇慷慨給予的美好幻想（如同《穆赫蘭道》，但這次遠沒有做一個夢這么簡單），唯獨不知道還有整整一個半小時的意外轉(zhuǎn)折將會發(fā)生。

/“朱迪”/

JUDY

但或許“鮑勃”和C先生正應該這么“草草收尾”，因為他們并不是問題的本質(zhì)關(guān)鍵?！磅U勃”導致了勞拉之死？是也不是，《雙峰》的骨子里是一個原生家庭中家庭創(chuàng)傷和不倫關(guān)系的故事，即便劇集再想把李蘭·帕爾默和“鮑勃”劃清界限，林奇在《與火同行》中也相當明確地展示了李蘭作為父親內(nèi)心的缺口，他的緊繃與懦弱，最終演化為暴力?！磅U勃”導致了庫珀的分裂的墮落？同樣，是也不是，“C先生”或許只是庫珀內(nèi)心整體的一部分，那個熱愛咖啡和樹木清香的庫珀也是這個整體的一部分，在第二季結(jié)尾，也是那個“完整”的庫珀主動接受了與惡魔的交易，而這樣的錯誤他還會再犯一次。戈登/林奇在第十七集開場滔滔不絕地開始解釋“朱迪”，看似誘人，這事實上又是一次警告。是什么驅(qū)使神秘的FBI總管突然開始暴露那些25年來他都不愿提及的秘密？秘密背后更有秘密，戈登告訴我們“朱迪”是某種極端負面的力量（force），于是我們立刻開始在腦海的影像庫中尋找某種實體（entity）：是被黑暗物寄生的薩拉？是那個殺死了紐約情侶的幻影？是德克薩斯州奧德賽（Odessa, Texas）的“朱迪”餐館？

它們或許都是“朱迪”，但也許又都不是，如果說第十八集證明了什么，它證明的正是對實體，對符號的誤解：當你因為庫珀在前作中被困在紅房間里是最可怕的事情時，或許事情還沒這么簡單，畢竟紅房間即便再如同一個深淵，它終究只是個“房間”，庫珀還是能夠在某一天“離開”；當庫珀被四分五裂成三個形態(tài)時，不著急，他總有與自己面對面的一天；但如果他進入了一個領域，這個領域既沒有出口也沒有入口呢？如果這個領域正是我們的現(xiàn)實世界呢？林奇的頻譜最終證明的是，任何的超現(xiàn)實場域，最終仍敵不過現(xiàn)實本身的諷刺：在無盡的夜路中駕駛，24小時營業(yè)的小餐館燈光黑暗，或只是華盛頓州的某座平凡的房子。正如美國作家大衛(wèi)·福斯特·華萊士看了《藍絲絨》后所定義的“林奇主義”：來自日常與平凡中背后的毛骨悚然。當然，還是要有來自超現(xiàn)實的辯證來催發(fā)出這些秘密，正如庫珀化身為“道奇·瓊斯”時在案件報告里那些孩童般的畫作所揭示的一樣。

/道奇·瓊斯/

DOUGIE JONES

道奇·瓊斯，一個多么平凡的名字：“道奇”像是那種人們用來稱呼家養(yǎng)小狗的昵稱，而“瓊斯”則是大衛(wèi)·鮑伊（本名大衛(wèi)·羅伯特·瓊斯）出道時選擇拋棄的那個毫無特點的姓氏。顯然，他不擁有庫珀所擁有的一切氣質(zhì)：衣品極差（即便林奇拍出了怪異的美感），頭上顯然戴著假發(fā)，大腹便便地躺在空房子簡陋的床墊上。這是庫珀能成為的最差的樣子，甚至更不濟于壞庫珀，后者最起碼還有些大反派的魅力飄蕩在其中，而道奇只能懶散地從臉上擠出幾點笑容來，比任何的超現(xiàn)實效果都更加荒唐。但就在我們還在好奇此君究竟為何物時，他便消失了（第三集），被真正的庫珀取代，后者陷入了一種半夢半醒的狀態(tài)——就當我們覺得事情無法更糟時，我們不得不眼睜睜看著曾經(jīng)威武的《雙峰》男一號變成了一個徹頭徹尾的傻子，還被困在了一個更糟的身份中：幸運7號（Lucky 7 Insurance）保險公司職位搖搖欲墜的推銷員，被犯罪團伙追殺，被要挾在賭債中，還因為出軌被妻子嫌棄。

是的，我們得談談道奇，不是那個穿著丑陋的黃色西裝的賭徒道奇，而是那個讓庫珀夢游了十三個小時的“道奇”?！峨p峰：回歸》無疑是一次全新的靈感碰撞，如果說這部作品是一個奇跡的話，“道奇·瓊斯”的出現(xiàn)無疑象征著這奇跡所帶來的無限狂喜，林奇說：“想要趕走黑暗，你要做的只是把燈打開?！? 特別探員戴爾·庫珀化身“道奇”，成為一股閃爍的力量，作者用一種原始卻激進的方式讓我們重溫讓這位經(jīng)典主角如何“特別”的獨特美德。這個沉默的孩童攜帶超自然場域的引力驅(qū)散著一切的虛偽與惡，他一眼一觸便識破騙局，他濃縮并簡化人們的語言；他恢復原生家庭的和睦，凈化競爭對手的心靈，惡勢力如磁鐵的同極相斥般被道奇反彈回去。然而這也是林奇最悲情的諷刺?！暗榔妗笔且粋€“不自然”的人工產(chǎn)物，被困在庫珀的身體中，但依舊是個朱巴（tulpa），一個不現(xiàn)實的極善者形象，像一個無意中在考試里考滿分的“笨學生”，他孤獨地站在西部牛仔的雕像下（第五集末尾），他的運氣和美好結(jié)局只屬于電影——這注定是一個發(fā)生在拉斯維加斯的故事，是最純粹的狂想曲。

如此熱愛“道奇”，并不是要沒有理由地熱衷于孩童形象與樂觀主義，而是因為林奇的調(diào)度從來不缺乏懸念，以至于林奇放慢一切的速度讓你關(guān)心他：你感受到他新生的身軀慢吞吞地行走著，偶爾撞上一面玻璃墻；他觸發(fā)賭場里的瘋狂，一眼洞穿老虎機的假象，警鈴聲（模糊的所指：逮捕我還是獎勵我？）伴著硬幣的叮當作響，與“HellooOoOOoOOooo!”形成了音樂；他幾乎是雅克·塔蒂喜劇中的于洛先生，還把他自己身體中喪失的感官體驗擴散到了一切與他交集的人當中，他笨拙的肢體運動竟神奇地讓對方感受到情感，你從未能夠如此細細觀看凱爾·麥克拉克倫這位林奇老朋友的臉，他的沉默和僵硬中反射的迷失與記憶。他看到腐敗的保險員工安東尼腦門星空一般灑在西裝上的頭皮屑，后者淚眼婆娑地決定改邪歸正（戈登在第四集中高喊“Fix Your Hearts or Die”）；納奧米·沃茨飾演的Janey-E再一次感受到了快樂，并噴發(fā)出內(nèi)心對金錢與官僚世界的憤怒（第六集中一人單挑兩個賭本的她不能更加強悍，弗羅斯特的政治宣言時刻，正如杰科比化身“擴音醫(yī)生”（Dr.Amp））；看上去像是刻板的黑幫老大角色米徹姆兄弟們一遇上他，則陷入了狂歡之中，排起隊跳起舞；他的老板布什納爾——一位前拳擊手則發(fā)現(xiàn)了超驗的魅力。在第六集中，當他看到“道奇”的信手涂鴉，困惑并怒斥道：“你要如何指望我怎么去理解它？”而“道奇”呢，則只是默默重復著：“去…… 理解它?！保ā癕ake… sense of it.”）于是，他便立刻看得一清二楚。

當?shù)谑患?，賭場的流浪老太（琳達·波特）穿著一身華麗的服飾和兒子伴著巴達拉曼提的新曲子突然從背景里現(xiàn)身，對著她眼中的“頭獎先生”（Mr. Jackpot）無盡道謝時，我們內(nèi)心猛然一震。觀眾也中了頭獎：這是本作中最出乎意料的情感時刻，堪比任何弗蘭克·卡普拉電影的結(jié)尾。三千萬美元的支票和一塊櫻桃派才讓道奇逃脫了殺生之禍，而價值兩萬八美元的兩個老虎機頭獎，卻讓這個看似不值一提的龍?zhí)淄懽優(yōu)榱苏麄€《回歸》里最令人感動的角色——實話實說，沒人指望，也不會有人在乎她是否歸來。但林奇和弗羅斯特讓她回來了，并不只為了讓我們看一個貧窮的老太是如何一夜暴富，她中的錢遠遠少于“道奇”，但對她而言這都足夠，兩位作者要我們看她如何從第三集中厭世貧瘠的賭徒形象中擺脫，綻放出驚人的尊嚴、慷慨和飽滿的人格魅力：她看著這位失語的“特別”探員，如看著自己親生的骨肉一般。她的華服和房子、她的狗并不是新自由主義名下的肆意消費，林奇只為了證明這一點點小小的推動，即便殘存在拉斯維加斯本質(zhì)的荒誕與虛偽中，仍能改變一個人的一生。我們在之后不會再見到她（該演員在劇集播出后也去世），但是這影像、音樂和表演，足夠讓我們相信。

/相信道奇/

BELIEVE IN DOUGIE

夢醒時分，庫珀告訴MIKE讓他用“種子”重造一個新的道奇，后者在第十八集開場實現(xiàn)了庫珀給Janey-E和Sonny Jim的諾言，敲響了那個紅色大門，這個新的家庭有了一個美好的結(jié)局——這一集中唯一的幸福時刻，從此之后事情將朝著一往無前的黑暗駕駛，脫離前兩集中架設的懷舊美景與理想主義，返回到我們被困的現(xiàn)實中。林奇和弗羅斯特在這里提醒我們“道奇”本質(zhì)的假象，但最起碼，“道奇”的偉大還能在這部作品里被反復重溫，作為一種理想他并非一無是處。是的，在庫珀慢慢陷入到“理查德”這個混沌狀態(tài)中，絕望地試圖改變過去而進入新的深淵時，我們反而開始懷念“道奇”，那個令人煩躁的，笨拙的，“浪費”觀眾時間的“道奇”。

/寄語/

THE MESSAGE

“霍克，電流聲鳴響著。你在山間與河流中聽見它。你看到它在大海與星空中舞蹈，在月亮四周閃光，但在如今，這閃光漸漸淡沒。在那黑暗中還能殘存什么？杜魯門兄弟兩人都是真正的人。他們是你的兄弟。而其他人，那些優(yōu)秀的也與你站在一起。如今，這個循環(huán)即將化為一個圓。仔細聽，仔細看，那時間與空間的夢。像一條河流，一切都涌動出來了。那些存在與不存在?；艨?，勞拉就是那唯一?！? （圓木女士，第十集）

/便攜錄音機/

TAPE RECORDER

第二集，在南達科他州，預料到事情異常的“壞庫珀”在汽車旅店包圍了毫無防備的Darya，我們立刻感知到，她完全暴露在危險甚至死亡當中。男性對女性的暴力在林奇作品中持續(xù)被審視，從《藍絲絨》里的丹尼斯·霍珀與伊薩貝拉·羅西里尼，到《我心狂野》里的威廉·達福和勞拉·鄧恩；而《雙峰》更是其中的代表。而這一場長達8分鐘的審問剩下的，僅有Darya絕望的無用功和壞庫珀絕對的冷漠，而觀眾都已知道結(jié)局。與此同時，林奇通過動作和臺詞的疊加強化了這種殘忍——Darya反復試圖逃脫，多達4次，而每一次她都被壞庫珀拉回，毫無招架之力。巨大的人物特寫讓觀看這場戲更加充滿不適，形成一種視點中立的可怕的理性。麥克拉克倫在這一段中的演繹堪稱極致，我們無法把這個人物和“真正”的庫珀聯(lián)系起來；然而觸發(fā)兩人沖突的，卻是一段庫珀通過便攜錄音機監(jiān)聽到的電話，而沒有什么，能比庫珀在此時掏出一個黑色的便攜錄音機更為恐怖的事情了。

任何一位看過《雙峰》的觀眾都會明白便攜錄音機對于庫珀這個人物的意義——尚未登場的戴安。曾經(jīng)，我們總是看著庫珀通過一支錄音機向戴安報告情況，或在前往雙峰鎮(zhèn)的車上、或在雙峰鎮(zhèn)警局、或在北方大飯店的315房間，等等。這個在當年從沒真正亮相的角色，可謂是庫珀的最佳拍檔?，F(xiàn)在，壞庫珀攜帶一支類似的便攜錄音機登場，雖然并沒有喊出標志性的“戴安……”開場白，但這無疑是一個可怕的暗示：如果他將這位最親密無間的搭檔也轉(zhuǎn)變成了被邪惡附身的傀儡，會發(fā)生什么？作為觀眾的一員，我還清楚地記得自己如何無法面對這個事實。

“戴安……” “DIANE……”

盡管直到最后，我們才意識到戴安在《回歸》的第三集便已某種形式出場，但當勞拉·鄧恩飾演的她在第六集中的現(xiàn)身，仍然是一次又驚喜又令人警惕的舉動。庫珀在整個《雙峰》世界中的第一句臺詞，喊的便是她的名字，因此從一開始，即便作為一個無形的角色，戴安便與勞拉·帕爾默一樣令人熟知。跟布滿全劇的超自然力量一樣，無論是死去的勞拉，還是始終只出現(xiàn)在庫珀臺詞中的戴安，這些無形的角色或者力量一直如此籠罩著劇集中的世界，更作為被動的客體而被代表著。因而當戴安的真身出現(xiàn)時，被代表的客體忽然間成為自主的整體，正如我們直到《與火同行》才親眼目睹真正的勞拉，強烈反差所帶來的未知氣息反而加劇了角色的神秘，她全部的真相更是一個混亂的迷宮。果然，最終（第十六集）我們發(fā)現(xiàn)，這個銀發(fā)的戴安并非是真正的戴安，而是如原裝的道奇一樣，被壞庫珀控制的傀儡，正如他的黑色錄音機所暗示的，只不過壞庫珀并不像我們心愛的探員一樣對著自己的錄音機持之以恒，這個惡靈附身的殺手只是將戴安當作隨手激活的工具，正如他那些用后即焚的一次性手機一樣。

/戴安/

DIANE

林奇和弗羅斯特以極具挑撥性的方式逐漸揭開這個版本的戴安的面紗。她粗俗的語言首先打破我們對這個秘書形象的刻板認知（“去你*的，戈登”），隨后在第七集與壞庫珀在監(jiān)獄里關(guān)鍵的對話中，我們意識到，有一件糟糕的往事徹底地異化了這對搭檔之間的關(guān)系，猜測是容易的，但我們卻更愿意不把它當作是真相，即便所有的證據(jù)都指向那唯一的可能性——在這消失的25年間，壞庫珀如曾經(jīng)的李蘭/“鮑勃”一樣性侵了戴安（這個故事在第十六集終于以最為痛苦的方式?

【如果你希望買書親自看的話，請不要閱讀本文】

【本文包含《雙峰》全部三季的劇透】

《最終檔案》（Twin Peaks: The Final Dossier）是馬克·弗羅斯特在《雙峰 第三季》的制作周期里寫的第二本書，和前一本《神秘史》一樣，均以Special Agent Tamara “Tammy” Preston的視角展開，不過和前作由大量的歷史檔案資料組成相比，這一本則幾乎全由Tammy的調(diào)查文字組成，結(jié)構(gòu)更加清晰，講述的也都是我們熟知的劇集中人物的故事，你會很欣慰地發(fā)現(xiàn)它提供了不少劇集沒能解答的問題，本文中關(guān)于大多數(shù)人物的來源和命運我會大概梳理一下，太具體的細節(jié)則不多闡述。

1. “最終檔案”由Tammy Preston探員于2017年9月6日集結(jié)完成，交給Gordon Cole，而Major Briggs的“神秘史”檔案夾則是在2016年7月被發(fā)現(xiàn)的，而這兩個事件都發(fā)生在《雙峰 第三季》之后。Tammy是在第三季結(jié)尾的事件發(fā)生后由Cole指派留在當?shù)乩^續(xù)調(diào)查的。

2. Leo Johnson的命運：在1989年4月1日死于槍殺（并非第二季結(jié)尾暗示的蜘蛛毒死），合理的推測應該是被Mr. C殺死，因為Windom Earle再也沒從紅房間里出來（雖然驗尸官Albert Rosenfield當年認為是他干的）。

3. 在Leo死亡1年后，Shelly和Bobby在外地低調(diào)結(jié)婚（正如第二季結(jié)尾展示的一樣），Norma和Bobby之母Betty幫助兩人買了第一套房子，至少在接下來的很長時間內(nèi)一直過著很幸福的生活，婚后不久，女兒Rebecca “Becky”誕生。

4. Audrey在銀行爆炸幸存后入院，其父Ben來看望了一次，但當晚也被送進醫(yī)院（第二季第22集，但是事件順序在劇中相反）。Will Hayward，Donna之父，在醫(yī)院報告里隱瞞了事情的真正經(jīng)過，他本人也在不久后離開了雙峰鎮(zhèn)，定居于佛蒙特州（某種程度上解釋了為何他在第三季里僅有一個Skype電話客串）。Will的妻子Eileen也在不久后辦理了離婚手續(xù)，獨自在雙峰養(yǎng)大兩個小女兒。

5. Donna也在當月離開了雙峰鎮(zhèn)，定居于紐約市讀大學，并發(fā)展了多年的模特事業(yè)，過上了非常富有的生活。Tammy表示Donna本人不愿意接受采訪，只通過紙質(zhì)信件聯(lián)絡，她也再也沒她母親聯(lián)系，在母親死后也沒有參加葬禮。幾年前，Donna和其父親Will聯(lián)絡，并搬到他在佛蒙特州的家里一起居住，并在當?shù)貙W校學習成為一名護士。

6. Hayward家的小女兒Gersten（在第三季后半段短暫現(xiàn)身）被發(fā)現(xiàn)天賦異稟，在16歲就送到了斯坦福大學就讀，但因為壓力過大導致的情緒崩潰退學，被送到了精神病院治療，出院后返回雙峰鎮(zhèn)。隨后她沾染上了毒品，最終導致她遭遇了Steven Burnett，Becky的毒販丈夫。據(jù)記載，Steven和Richard Horne和警察Chad Broxford同屬于一個國際性的販毒組織（奇怪的是，在第三季中領導這個組織的Red并沒有被記載，合理分析應該是還在地下活動）。Chad目前已被捕，等待審判。Becky目前平安無事，Gersten失蹤。

7. 早已分居多年的Ben和Sylvia Horne決定離婚，Sylvia和Johnny搬出了Horne家的老宅。Audrey在昏迷三周半后醒來出院。發(fā)現(xiàn)父親依舊出售了Ghostwood森林的地產(chǎn)（也就是第二季第22集她在銀行抗議的原因），并在兩個月后發(fā)現(xiàn)自己懷孕后，Audrey決定離開家族獨立生活。在當?shù)氐纳鐓^(qū)學院畢業(yè)后，Audrey在雙峰鎮(zhèn)開了一家頗為成功的發(fā)廊（Richard在第三季Part 15中跟Mr. C提到的Agent Cooper的照片就掛在發(fā)廊的辦公室里），但始終保持低調(diào)，也沒有什么朋友。Audrey獨自養(yǎng)大了Richard，而且多年來拒絕他和Ben見面。在Richard十歲時，Audrey和她發(fā)廊的會計（不出意外就是劇中的Charlie）結(jié)婚，但Tammy指出這應該是為了經(jīng)濟上的方便，但這段婚姻非常糟糕（Tammy指出基本上都是Audrey的行為所致），導致了她在四年前關(guān)閉發(fā)廊，據(jù)傳被送進了一家獨立的療養(yǎng)院（Horne家的發(fā)言人拒絕透露詳細信息）。Ben在這些年頭里非常自責，在生意上也愈加沉穩(wěn)辦事。

8. Ben出售的森林地塊最終演變成了Ghostwood監(jiān)獄/懲教設施，一個在雙峰鎮(zhèn)與周圍地區(qū)臭名昭著的地方，Ben本人直到現(xiàn)在都對此感到痛心。而它的前獄長，正是第三季中戲份頗多而始終神秘的Dwight Murphy。

9. Annie Blackburn：由于受到其母Vivian（在第二季中段出場）的長期壓迫，導致了她試圖割腕自殺（第二季后半段多次提到）。之后Vivian將其送入精神病院長達6個月，但是期間從不看望她，只有她的同母異父姐姐Norma照顧。

10. “HOW'S ANNIE???”：在第二季第22集和《與火同行》的事件后，Annie在醫(yī)院被發(fā)現(xiàn)神智不清（推測應該是在她被摘掉了Owl cave戒指后）。之后她雖恢復了行走能力，但再也不能說話，也無法辨認或聽到任何人的存在。兩個月后，Norma將她送回家親自調(diào)養(yǎng)，但沒有作用，Vivian則拒絕了Norma的一切通話請求。在事件發(fā)生整整一年后，Annie試圖再次割腕自殺，但被Norma搭救。意外的是，同樣在那天，在被送進醫(yī)院后，在8:38AM，Annie突然開口說了一句話：“I'M FINE.” 此后每年的這一天，她都會在這個時間點說出這句話。Norma在幾年后意識到Annie的情況不可能好轉(zhuǎn)，只好將她送入了精神病院。PS：Tammy在調(diào)查中親自探望了Annie，她依舊和25年前沒有什么變化。

11. “神秘史”中大篇幅記載的Doug Milford，在他的死亡報告中發(fā)現(xiàn)他曾持有Owl cave戒指，在Tammy的調(diào)查中，發(fā)現(xiàn)這個戒指可能被其風流的遺孀Lana拿走（如果你還記得第二季大概第10集之后的劇情的話），下一次出現(xiàn)則是在Lana和一個“住在紐約第五大道的某個臭名昭著的大樓里的臭名昭著的男人”（如果你關(guān)注Mark Frost的推特的話不難猜出這個人是誰）的合照上，這個男人左手無名指上出現(xiàn)了這個戒指。【這里和《與火同行》的情節(jié)嚴重沖突】

12. Dr. Jacoby在2000年左右開始對政治產(chǎn)生極大興趣，大量從事相關(guān)志愿者活動，這一理想在他在紐約親眼目睹了9/11事件發(fā)生后更加強化，他當時在紐約也從事了相關(guān)的志愿者活動，安撫受傷的市民。他在2003年回到雙峰鎮(zhèn)試圖建立“媒體帝國”（大概率是由Jerry Horne投資），并在2006年首度推出了“Dr. Amp Blast”播客節(jié)目，取得成功。有趣的是，直到2012年Jacoby首度推出了視頻直播之前，包括雙峰鎮(zhèn)居民在內(nèi)的聽眾，都不知道Dr. Amp的真實身份。

13. Big Ed & Norma：25年以來，每過一段時間，都會傳來Ed和Norma終于喜結(jié)連理的消息，但又總是因為各種原因泡湯。Norma方面因為照顧Annie犧牲了不少時間，Ed這邊又要考慮Nadine極不穩(wěn)定的情緒。當然，現(xiàn)在的結(jié)局皆大歡喜，幾乎半個鎮(zhèn)的人都來參加了兩人的婚禮，Andy Brennan警員全程痛哭不止，而James在婚禮上表演了他寫的歌曲（well, now...）。

14. James “Cool“ Hurley：在俄勒岡和Evelyn Marsh的事件（第二季最臭名昭著的第11-15集）發(fā)生后，James雖然沒有被指控，但他在法庭上作為控方證人出現(xiàn)，但是他遭遇了Evelyn方面律師的高壓，James懷疑自己會因此受到威脅，逐在完成證詞前不明智地逃離了審判當?shù)?，在墨西哥隱姓埋名繼續(xù)從事技師的工作。在那一年后他在給當?shù)氐哪炒蠖矩溞捃嚭?，他取得了一份修理豪車的全職工作。然而，他又遭遇了一場幫派槍殺案，作為少?shù)幸存者之一被捕。這事情傳到了雙峰鎮(zhèn)警局，在Harry S. Truman警長和某位FBI地區(qū)局長（Tammy如是說）的幫忙下才得以回到美國。不過，James還是因為從法庭出逃在俄勒岡的監(jiān)獄里服刑6個月，并緩刑2年（還得感謝Ed的幫忙）。James于2006年返回雙峰鎮(zhèn)，開公交車。然而之后在一場摩托車事故中受了傷，治愈后回到Big Ed的加油站工作。然后我要引用Tammy的原文：“他之后謙遜地活著，獨自一人，開著一輛二手Ford Focus，還在彈吉他，時常寫些簡單的小歌——單相思、心碎，等等，時常還會在當?shù)乇硌荩覔?jù)我所知再也沒有傷害過任何人......”

15. 有傳聞稱Nadine和Dr. Jacoby正在約會。

16. 幾乎全鎮(zhèn)人都參加了Margaret Coulson，當?shù)厝私兴齌he Log Lady，在珍珠湖畔舉行的葬禮，太多人分享了他們和木頭女士的回憶，Hawk在葬禮最后讀了一長段Margaret在去世前寫給他的信件，Margaret也將她的圓木贈給了他。Hawk表示目前為止他還沒有聽到里面?zhèn)鞒鍪裁绰曇?，但他會一直聽著?/p>

17. Harry S. Truman至今對Agent Cooper當年在森林里的失蹤閉口不談，但他在20余年里一直在調(diào)查他的下落。Harry近年患上了癌癥，他目前在西雅圖附近的醫(yī)院治療，除了他的哥哥Frank Truman，沒有告訴任何人他的病情（雖然Hawk立馬猜到了）。

18. Tammy在文章全程對Cooper的分身“Mr. C”的稱呼為——The Double。

19. 據(jù)Tammy調(diào)查，The Double在這25年內(nèi)秘密建立了一個國際犯罪帝國，而其中一人滲透到了最核心，那個人便是Ray Monroe，第三季的兩年前，他在拉斯維加斯為另一個The Double的手下Duncan Todd工作。而The Double冒著風險留他活著的一大原因，是因為他希望因此找到Philip Jeffries?！具@里和第三季的情節(jié)有些許沖突，但Tammy了解的東西可能有限】

20. Tammy調(diào)查了Agent Cooper的磁帶，發(fā)現(xiàn)了Philip Jeffries于1989年突然出現(xiàn)在FBI總部時的情景：他指著Cooper說的“Who do you think that is there?”，指的就是懷疑這個Cooper其實是The Double，同時當他得知當時的年份時展現(xiàn)出了驚慌。

21. The Double在紐約搭建了“玻璃箱”，是為了捕捉某一個神秘力量——JUDY。（PS：Tammy在檔案里確認了Cooper在第三季Part 2進入玻璃箱是有照片依據(jù)的）

22. 所謂JUDY，早年的叫法是“JOUDY”，來自公元3000年的蘇美爾傳說，意為“逃離了地下世界的晃蕩的惡魔”，它汲取“人類的痛苦”為食。這種惡魔有男有女，男的叫做“Ba'al”（BOB？），在天主教和伊斯蘭教中稱為“beelzebub”，一位偽神，更常見的說法則是The Devil。它們兩者若是結(jié)合將造成毀滅性的效果。

23. Tammy的最后一期檔案：在翻閱老舊的《雙峰郵報》時，她發(fā)現(xiàn)了這么一條關(guān)于Agent Cooper新聞：“COOPER探員是來雙峰鎮(zhèn)調(diào)查尚未破案的當?shù)馗咧羞x美女王LAURA PALMER的失蹤。”

24. 當問到各位雙峰鎮(zhèn)警員時，他們均表示對當年的事件印象模糊，而在這個版本的故事中：大多數(shù)事件都發(fā)生了，除了Leland Palmer，他在失蹤發(fā)生1年后自殺身亡；火車事件的幸存者Ronette Pulaski則表示Laura當天并沒有和她一起去見Leo和Jacques，而是單獨跑進了森林里。

25. Sarah Palmer，本名Sarah Judith Novack，她的家人在她出生后的1943年搬到了新墨西哥，Sarah在國防部的父親在“曼哈頓計劃”中做詳情未知的工作。Sarah在1956年的某個神秘事件中陷入昏迷，但檢查后發(fā)現(xiàn)并無大礙。

最后：Tammy表示很慶幸自己快速了寫下了這些，因為自己對這些事情的記憶開始變得模糊起來。