《The dig》是一個(gè)在巴塞爾出生，墨爾本劍橋長大的八零后導(dǎo)演的作品，這一點(diǎn)從導(dǎo)演的運(yùn)鏡就能感受到。他鏡頭下的曠野，農(nóng)舍，大宅，天空和枯草，非常墨爾本，我看了幾個(gè)鏡頭就喜歡上了。不知道他拍的雨，是不是很英國。這兩個(gè)主演都是我很喜歡的演員：拉夫費(fèi)因斯，嘉麗穆里根

這是一個(gè)非常簡單的故事，二戰(zhàn)前夕，一個(gè)年輕的有錢寡婦伊迪絲買下了一大片土地和莊園，只為發(fā)掘莊園里的幾個(gè)古墓。她請來當(dāng)?shù)刈詈玫耐诰蛉瞬祭氏壬２祭氏壬矊?duì)這片古墓非常感興趣，幾經(jīng)波折，他們挖到了一艘古船--當(dāng)然船艦早已化成灰，只是土壤顏色深一些而已。根據(jù)家傳經(jīng)驗(yàn)，布朗先生描摹出古船的形狀。他們都很振奮，伊迪斯從小就喜歡考古，布朗先生也是，伊迪斯因?yàn)槭桥?，不能受正?guī)的教育而布朗先生則屬于江湖一派，并沒上過大學(xué)考古系，但憑著真正的熱愛，他們干的不賴。

這時(shí)大英博物館知道了，拍了專業(yè)的考古隊(duì)，（強(qiáng)行)接管了發(fā)掘工作，因?yàn)槲奈飳儆趪邑?cái)產(chǎn)，即便在私人土地上私人也不能處置，布朗先生負(fù)氣退出，但最后還是忍不住加入了考古隊(duì)，考古隊(duì)完整發(fā)掘了這個(gè)古墓，把英國的文化歷史向前推了幾百年。其實(shí)伊迪斯一直身體抱恙，患有先天心臟病。終于在大戰(zhàn)的前夕，他們完成了挖掘，伊迪斯也同意把文物捐贈(zèng)給大英博物館（但她強(qiáng)調(diào)布朗先生功不可沒），后來文物在大戰(zhàn)中保存下來沒被德國炸毀，伊迪斯病逝三年后，這批文物在大英博物館展出，供世人參觀。

這只是個(gè)平淡無奇的故事，卻把英國人的精神，英國文化表達(dá)的淋漓盡致，過去，現(xiàn)在，未來，凝聚在這個(gè)偏僻的小鄉(xiāng)村。英國文化里比較典型的特征是紳士精神，在個(gè)人生活方面表現(xiàn)為人在任何情況下都盡量保持體面，家國情懷之下表現(xiàn)為責(zé)任感和犧牲精神。這個(gè)小故事像一滴水，映照出在朝在野的這種紳士精神，小到一開篇布朗先生的三件套，大到伊迪斯表弟被征召去做空軍送死。布朗先生的工作是挖墓，去到這個(gè)小鄉(xiāng)村要坐一段兒擺渡，再在粗糲的鄉(xiāng)間路上騎上一段兒自行車，但他穿的一絲不茍，擺渡船上扶著自行車梁渡河的鏡頭由遠(yuǎn)及近。后面和伊迪斯談工錢那種不卑不亢，被大英博物館接管自己的成果后那種隱忍不發(fā)的憤怒與惋惜，都令人印象深刻。

當(dāng)他們高談闊論，說布朗先生沒文憑時(shí)，伊迪斯直接對(duì)大英博物館派來的挖掘隊(duì)的頭說，你們這么說未免太Snobbish 了吧。這句直截了當(dāng)?shù)脑捵屢粠汀皩＜摇皢】跓o言。最后她在捐贈(zèng)儀式上在一眾媒體前贊揚(yáng)布朗先生的功勞。對(duì)此布朗先生是心懷感激的，他走過去道謝，兩人眼神交匯中那種信任和理解盡在不言中--沒有過多的煽情，含蓄而深沉的心照不宣，正是英國文化的本質(zhì)。

電影順便講了幾段愛情，伊迪斯的丈夫已經(jīng)故去，他們的愛情是在她去丈夫墓地以及她和布朗先生的閑談中表達(dá)的，我們可以感受她對(duì)他的愛，他對(duì)她的包容理解與支持（在女性尚不能正常受教育的年代），也表現(xiàn)在他們共同的孩子身上。布朗先生這對(duì)兒老夫妻更多的是相敬如賓，她每天都寫封信給他而他一直沒時(shí)間拆信看。她說你不在身邊的日子，我就讀你寫的書。他說：啊，那書不好讀啊。重點(diǎn)著墨了伊迪斯表弟Rory 和考古隊(duì)唯一的女學(xué)者Peggy之間的愛情，新婚的Peggy漸漸發(fā)現(xiàn)丈夫是同性戀者，而且他的戀人也在同一個(gè)考古隊(duì)。Rory從旁拍攝發(fā)掘工作對(duì)熱情純真的Peggy漸生愛意，但他知道自己已經(jīng)被征召入伍加入空軍，極有可能戰(zhàn)死沙場，她們之間的愛意深沉但發(fā)乎情止乎禮。直到Peggy向丈夫挑明了他的同性戀身份（她說，我見識(shí)過你的快樂，我們都知道），在那個(gè)同性戀是犯罪的年代，她沒有直言，但也沒有選擇繼續(xù)做同妻。

這部電影是一個(gè)關(guān)于選擇的電影，伊迪斯選擇了布朗先生主持挖掘，最終選擇把文物捐給大英博物館而不是本地博物館（讓更多的人參觀），Rory明知應(yīng)征是死仍然吻別剛結(jié)識(shí)的戀人去了沙場。布朗先生知道自己沒有學(xué)歷沒有地位，在這場挖掘中，自己肯定淹沒不足道，仍然因?yàn)闊釔圻x擇協(xié)助挖掘，將自己的發(fā)現(xiàn)拱手讓人。這些選擇都有掙扎，這掙扎的過程就是一個(gè)民族的魂魄所在。數(shù)十年后真相終于大白天下，布朗先生得到承認(rèn)，這批文物講述著英國人的選擇，大英帝國綿延的文明史。在英國的考古史上這也許只是件軼事，只是一群普通人的選擇，沒什么轟轟烈烈，但正是這一件件的小事，一個(gè)個(gè)普通人，鑄就了人類最輝煌的文明，以前英國人笑美國人暴發(fā)戶，沒風(fēng)度沒歷史沒文化，我總是不太理解，最近這些年，慢慢理解了。

一個(gè)古老國王的墓穴，一艘完整的戰(zhàn)船，一枚來自公元六世紀(jì)如今仍光澤不減的Merovingian tremissis硬幣，證明居住在這片土地上的人們不只有Vikings，還曾有過Anglo-Saxon人，這是英國歷史上最重要的考古發(fā)現(xiàn)之一。

而這部電影不只是深挖了發(fā)生在1938年Suffolk的Anglo-Saxon戰(zhàn)船發(fā)掘故事，更是深挖了人的存在。

There's nothing holding it, except time.

導(dǎo)演拒絕將觀眾帶入一段嶄新明朗的當(dāng)下敘事，而選擇將觀眾卷入一段晦明不定、浮沉翻涌的塵封記憶，流逝的時(shí)間像在漸變光弧中游弋閃爍，一幕幕場景宛若一層層海浪，有的前涌蔓延，有的退失消迭，交織出細(xì)膩的浪尖清沫。

很多場景中明明沒有人張嘴，可宛在耳邊的對(duì)話卻溫吞地漫滲進(jìn)來，浸泡整個(gè)畫面。

We die. We die and we decay. We don't live on.

死亡與永生、遺產(chǎn)與歷史，宏大的命題、數(shù)千年的時(shí)間跨度，一并熔煉重壓于區(qū)區(qū)一個(gè)三口之家中。男孩Robert與他的上尉父親從未謀面，從有意識(shí)起耳邊就重復(fù)著周遭人的叮囑“你要照顧好你媽媽”。Mr.Pretty對(duì)Edith一見傾心，那年她17歲，他向她求婚未果，此后的13年，他在她每年生日當(dāng)天都要再次向她求婚，可終成眷屬不久，戰(zhàn)爭就在兩人之間橫亙下一塊冰冷的石碑，獨(dú)留Edith忍著病痛，在倫敦的街頭巷尾目送著一對(duì)又一對(duì)的love birds即將被歷史的洪流裹挾著向前，步向與他們相似的結(jié)局。 正如Basil Brown所言：

We all fail. Every day. There are some things we just can't succeed at. No matter how hard we try.

一面死亡，一面燃其激情，一面悲劇，一面耀其榮光。

塌方后眾人徒手救援那一段，不斷上升的鏡頭，賦予這生死攸關(guān)的時(shí)刻一種別樣的詩意與美感——挖掘者挖掘塵土下被掩埋的歷史，頃刻間又被塵土掩埋成為了被挖掘的對(duì)象。

飛行員遇難一段更是如此：這邊掩埋一二十歲的年輕生命，初見即是告別；那邊挖掘出朽朽故人，跨越千年得以一見。挖掘與被挖掘，挖掘與掩埋，啟發(fā)出一種對(duì)存在的嶄新理解。

在古朽戰(zhàn)船的甲板之上，Basil Brown遙想當(dāng)年有多少人將這戰(zhàn)船運(yùn)抵田野，有多少贊歌響徹天空驚擾夜鶯無數(shù)——如今的發(fā)布宴會(huì)上Edith便要同樣多的人來赴此約，將同樣多的贊美敬予Brown——發(fā)掘者與被發(fā)掘者，像是心靈相通命中注定般，在舊木與新草的郁郁遮掩下，在千年沉積的砂礫與泥土厚棺中，奇跡般地在漫漫歷史長河中認(rèn)出對(duì)方，并架起一座橋梁，隨后便被緊緊聯(lián)系在一起，長為后人歌頌。

The work isn't about the past or even the present. It's for the future. So that the next generations can know where they came from. It's the line that joins them to their forebears.

Ralph Fiennes的表演永遠(yuǎn)驚艷，盡管隨著影片過半、群線并行，他的角色逐漸被去中心化，可在其后有他出現(xiàn)的每一個(gè)或長或短、哪怕只有一瞥的鏡頭中，他都能通過極其凝練精妙的演繹為角色增添新的層次、色彩與顆粒度。

最動(dòng)人的當(dāng)屬結(jié)尾男孩帶時(shí)日無多的媽媽出海，男孩將戰(zhàn)船在Anglo-Saxon人浴血奮戰(zhàn)過的血河中駛離，駛出大氣層，駛向星河燦爛，將女王帶回她的故鄉(xiāng)。曾在丈夫墓碣前哽咽著“Not yet”的Edith在兒子的身旁，此刻陌生浩瀚的宇宙成為她的故鄉(xiāng)，她不再懼怕死亡，不再懼怕被掩埋。

We’re coming towards the edge of the atmosphere. Can you see it, Mother? We’re sailing into the cosmos.

Orion’s Belt, to take the Queen home.

This boat’s hers. Her people gave her treasure for her home voyage. And she was sad when the ship came. Because she knew she’d be leaving everyone behind. And she was worried that they wouldn’t get on very well without her. But she knew she had to follow the King into the sky. And so, she set off, through the Earth and up into the cosmos.

Space is a funny thing. Time operates quite differently up there, and five hundred years can pass in a flash. And the Queen looked back down to Earth. She could see that her son had grown up, and that he was now a space pilot. And she knew that when he made his first journey up to the stars, she would be there to meet him.

由此，宏大時(shí)空中先后存在過的無數(shù)人，不僅在目不可及的原子層面上始終存在與傳遞下去，而也在發(fā)掘與掩埋中永恒對(duì)話——人類、甚至自然界的一切生物，活著的、抑或早已故去的，就這樣被串聯(lián)為一個(gè)整體。

From the first human handprint on a cave wall, we're part of something continuous. So we don't really die.

這是今年的一個(gè)新電影，講的是考古的故事。聯(lián)想到咱們這里近年來考古界的“驚人”發(fā)現(xiàn)。不由得馬上看了起來。

時(shí)間是二戰(zhàn)爆發(fā)前。取材于一個(gè)真實(shí)的故事。考古學(xué)家巴茲爾·布朗受聘于普萊提太太，挖掘她家土地上的幾個(gè)土墩，希望有些新發(fā)現(xiàn)。挖了幾天，果然在土墩下挖到一艘古代的船，繼續(xù)挖下去，又挖到一些金幣和珍寶，判定為盎格魯薩克遜時(shí)期的古物。時(shí)間在公元五世紀(jì)。在咱們這里算不上太老，可是在英國，這絕對(duì)是大不列顛開創(chuàng)時(shí)期的遺存。這個(gè)發(fā)現(xiàn)，驚動(dòng)了當(dāng)?shù)氐牟┪镳^，也驚動(dòng)了大英博物館，紛紛前來，力圖分上一杯羹。反而把布朗晾在一邊了。按照影片的說法，直到最近幾年，布朗的貢獻(xiàn)才得到認(rèn)可。

巴茲爾·布朗是一個(gè)專業(yè)的考古學(xué)者。對(duì)自己從事的考古行業(yè)極端熱愛。除了精湛的專業(yè)技術(shù)和職業(yè)敏感外，他唯恐“淺學(xué)誤人”，如他所說：“我一直都對(duì)知識(shí)充滿渴望?！币虼藢?duì)地質(zhì)學(xué)、天文學(xué)也多有涉獵。當(dāng)?shù)谝淮谓佑|普萊提太太時(shí)，工錢沒有談攏。他失望的望著那幾個(gè)土墩，惋惜的說：“真是可惜！”他可惜的不是自己可能失去的薪水，而是不能親手去發(fā)現(xiàn)這些古跡?？梢坏╅_始發(fā)掘，他就全身心的投入進(jìn)去，白天晚上，晴天雨天，猶如一位無人監(jiān)督的勞動(dòng)模范，甚至差點(diǎn)被塌方的土堆埋掉，也無怨無悔。

由此聯(lián)想到咱們這里。一說到考古，當(dāng)今可是個(gè)熱鬧的行業(yè)。它的驅(qū)動(dòng)力來自于孔方兄?？脊殴ぷ髡邘缀蹙褪呛戏ǖ谋I墓賊。發(fā)現(xiàn)個(gè)墓地就忙不迭的找寶貝，要不就是憑著主觀想象驕傲的宣稱這里是王母娘娘墓，那里是孫猴子諱悟空墓，突然之間所有歷代名人的歸宿都找出來了。目的只有一個(gè)：去掏空那些傻傻的旅游者的錢包，從中獲利。影片中大英博物館的學(xué)者們雖然沒有咱們這里鬧的這么邪乎，紳士們羞于談“利”，卻也是為了“名”，整日拖著肥碩的身軀奔波在挖掘現(xiàn)場。

而布朗與這些庸人們不同。他覺得自己的工作“關(guān)乎的不是過去現(xiàn)在，而是未來。是為了讓后世子孫能夠知道，自己來自何處，是將祖先和后代聯(lián)系起來的紐帶。那是生命的足跡，我們正是為此而挖掘?！痹趹?zhàn)云密布的英國，“不同于眼前這場該死的戰(zhàn)爭，那份意義將永世長存。”他置身于名利場外，寧可做一個(gè)普通的挖掘工，寧可將自己前期工作的筆記毫無保留的交給大英博物館的后來者。正是因?yàn)橹挥胁祭什耪嬲私饪脊殴ぷ鞯木杷凇?/p>

普萊提太太也十分熱愛和關(guān)注這次的考古工作。但是她和布朗不同，對(duì)于這次的發(fā)現(xiàn)，驚喜之后更多的是悲傷。她想：“如果一千年一瞬間就過去，我們會(huì)剩下什么？我們會(huì)死去，然后腐爛，我們不會(huì)永遠(yuǎn)活著?！辈祭蕜t反駁她說：“我恐怕不太同意。從人類在洞壁上留下第一個(gè)手印開始，我們就在歷史上一直存在著。所以，我們不會(huì)真正的死去。”

我想，普萊提太太和布朗的爭論并非是悲觀主義和樂觀主義的區(qū)別。對(duì)于布朗，他的視野已經(jīng)升華，他早已將自己置身于人類的整體中，不僅是整個(gè)人類的一部分，更是人類過去、現(xiàn)在和未來的一部分。他并不在乎個(gè)體的生死消亡，更不去在乎俗世間的功名利祿，他對(duì)人類投入了全身心的愛，他用這種熱情去對(duì)待工作享受生活，他渴望去了解人類的前世今生，他和整個(gè)人類已經(jīng)融為一體了。他的生命是永恒的。

影片中還加入了一些對(duì)愛情的描述。首先是普萊提太太家中的廚娘對(duì)布朗述說了普萊提的婚姻：“他是一個(gè)上校，當(dāng)伊迪絲十七歲生日那天，他向伊迪絲求婚，但被她拒絕了。之后的十三年，他每年都在她生日那天向她求婚。她最終接受了上校的求婚?！毕胂肟矗甑那蠡?，這是多么浪漫的堅(jiān)持！接下來是馬克斯和佩吉的愛情。他們算是出軌嗎？是也不是。最感人的還是布朗和普萊提太太之間那場若隱若現(xiàn)的愛情。布朗有一個(gè)很好的妻子，普萊提太太雖然單身，卻有重病在身。兩人都明白，這場愛情，既不能表白，也不會(huì)有結(jié)果?？伤麄冞€是默默的彼此愛戀著。那種欲說還休欲行還止的過程，暗示著他們之間的渴望和克制。非常好！

影片對(duì)景色的拍攝有獨(dú)到之處。拍攝風(fēng)景按理說首要的元素是光線，可影片卻向我們展示了幾幅陰天的景色。地平線要么很高，要么很低，不時(shí)的讓觀眾感受天空的廣闊和大地的遼遠(yuǎn)。濃濃的陰云下，陽光偶爾透過晨霧照射進(jìn)來。河上一艘帆船緩緩駛來，布朗坐在岸邊，我們只能看見他背對(duì)屏幕的剪影，船上的人和布朗互相問候，再慢慢遠(yuǎn)去。沉著，恬靜，安寧。

感覺不太舒服的是影片的結(jié)構(gòu)。明顯的分成了兩大塊，布朗發(fā)現(xiàn)古跡前是一塊，考古隊(duì)人馬進(jìn)駐是另一塊，讓人覺得主題太分散。女角色中，凱瑞·穆里根的表演很到位。而莉莉·詹姆斯的演技實(shí)在有些呆板了。

本人評(píng)分：6.5。

一個(gè)單純的觀影者,沒有對(duì)歷史的考究,沒有對(duì)身份感認(rèn)同的追求,也沒有對(duì)考古遺跡的愛好.但一個(gè)命不久矣的寡婦如何慧眼識(shí)珠的買下大片土地,2磅的高價(jià)雇傭一位野路子挖掘技師.在二戰(zhàn)前夕,重新定義了黑暗時(shí)代.這便是整個(gè)發(fā)掘的故事(不想被劇透就別看了)

迫于對(duì)人名的不敏感,所有稱呼以其定位來描述

在電影的終點(diǎn),是三位初始挖掘者將船的遺跡重埋恢復(fù)原樣.仿佛劇情開始時(shí)的一樣,塵歸塵土歸土.清風(fēng)吹過,世人皆為過客.唯余山洞內(nèi)巖石上的掌印,土壤保持的古墓,巖石里的化石.就像三體最終程心還想留下一捧土.也許這就是人類DNA里流傳的最終密碼.留下點(diǎn)什么.就像那抬起后腿盡量往高處撒尿的狗一般執(zhí)著

考古學(xué)家一般給人的印象都是老學(xué)究,然而火焰一般熱情,黑大框也掩飾不住的嫵媚女孩,卻迸發(fā)著不一樣的精彩,她進(jìn)場依賴的唯有輕盈的體重,也許與丈夫的工作關(guān)系網(wǎng)也有關(guān),但在最終留下的膠片記憶里,我猜妹子的特寫必將占首位.長得好看就是好啊.

丈夫舍三扁追求一圓,妻子只好放手讓他離去,而自己卻獻(xiàn)身于將要參戰(zhàn)的年輕小伙,還把父親給的硬幣也送了出去.這該死的酸臭味啊,還有腐國不可或缺的標(biāo)識(shí).讓一群考古學(xué)家這樣的刻板人員,描繪著我們書中不斷重復(fù)的兩個(gè)字<自由>

然而與自由掛鉤的平等.確實(shí)我們這里更勝一籌

貴族,階級(jí),尊卑.在我們這片土地上被暴力摧毀不過72年,我們從小接受的教育也都是平等公正民主自由.雖然架不住吃飽了撐的人就愛妄想著穿越當(dāng)小妾,爬在地上給資本當(dāng)狗.吹民國,吹明國,吹魏晉.睜開你們的狗眼瞧瞧這比爛的世界吧!港人家的菲傭有平等嗎,配種一樣下七八個(gè)乃至幾十個(gè)后代,倚靠資本來擴(kuò)散自己的基因的人有平等嗎.也不說美國的種族歧視問題.我們自己的民族問題,高考問題,戶籍問題,一個(gè)個(gè)太陽底下的惡行.被特權(quán)擁有者自認(rèn)為常態(tài).在這里不得不提一嘴女權(quán)的話題,女權(quán)們總拿男性享有著性別福利而不自知來對(duì)立彼此分化彼此,借以推進(jìn)自己的激進(jìn)話語權(quán).然而太陽底下這么多不平等的事情都要等女人騎在男人頭上了才能解決嗎?

當(dāng)西方輿論在禁止master slave字眼,在指責(zé)他國人權(quán),吹捧自己的普世價(jià)值觀時(shí),我不知道他們沐浴在女王的神圣光輝里,婦嫁從夫姓的糟粕時(shí).有沒有低下頭看看自己那衣不蔽體的道德.

回歸影片,野路子挖掘人員領(lǐng)著2磅/周的高薪.算下來年薪106磅.折合如今物價(jià),撐死了106*50*9=47700元人民幣

英國物價(jià)快速換算

年入不到5w,擱b乎只能隸屬于主席最牽掛的人了.

管住:和司機(jī)廚娘住coach house,管吃:下人們自己的飯桌.女主人就請過一次晚餐機(jī)會(huì)還沒實(shí)現(xiàn).

開車來到泥濘不堪的鄉(xiāng)下,連屋里都不敢進(jìn)的貴婦,依然成為了打工人最感激的人,因?yàn)槲腋赣H富有,所以我富有.所以我孩子肯定也富有.就這么簡單的道理,卻在我們這被人爭論到底清華北大畢業(yè)生買不起房是道德的淪喪還是倫理的缺失.其實(shí)最缺的,還是我們父輩幫我們掙脫的枷鎖.

羅里吧嗦的在臘月二八這天,借著摸魚的本事寫這么多對(duì)這個(gè)五星強(qiáng)推影片的瞎說影評(píng).

仍舊借著短評(píng)里說的: 而這種感受,是故宮出品給不了的

推薦這部劇

這篇影評(píng)寫了一大半，卻因網(wǎng)絡(luò)崩潰而丟失了，要不要寫第二次？

如果將《The dig》以較為簡單的方式來梗概，我將會(huì)這樣敘說它：一位寡婦請一名男子在她的私人領(lǐng)地上進(jìn)行digging。諸君可自行翻墻查閱諸如“dig+p @o@ r@ n”或者“a @s @s+dig”（請自行去除@以及空格）之類的關(guān)鍵詞組合，相信不會(huì)失望。事實(shí)上，這部電影包含著濃重的情欲可能——當(dāng)然電影從整體上完全超越了這一點(diǎn)，做得非常好，但是，如果不先看一下電影到底是如何從“事實(shí)上”構(gòu)成了這種情欲，我們就不能更好地領(lǐng)會(huì)它的超越。

一開始，我們就可以看到這種手法：

從女主人到男人所在空間的無縫切換，讓人還誤以為他們是共處一室的，其實(shí)不是，但再一看，兩個(gè)都是燈下閱讀的人。再看這種：

兩人這回共處一室，傾心交談，不過可以看到，這交談中的二人，他們的嘴巴是不動(dòng)的，語言在此處仿佛是畫外音，但聲音并非旁白，仍是對(duì)話。在影片中，此種“無聲的對(duì)話”——內(nèi)心化的對(duì)話，僅限于這兩人之間。

再看一段，這里頗為erotic。此前，女主人受邀去觀看最近的進(jìn)展，她從畫面的左邊一路走去，然后鏡頭采取了俯瞰，我們不妨一起再次觀看這個(gè)俯瞰鏡頭的所見：

我們知道，很快，男人就會(huì)來到女人所在的這個(gè)位置，接著，男人將被埋入其中，然后就是女人的dig與施救，為了救命，女人甚至采用人工呼吸。不要認(rèn)為這種分析是一種佛洛伊德式的“性趣”，事實(shí)上，這里不是弗洛伊德的理論，而是現(xiàn)象本身，我們在此處不但看到了男人與女人在身體上“緊密”接觸，而且，我們可以看到電影中男人進(jìn)入的是那個(gè)埋他的空間到底是怎樣的空間：

看出來了嗎？

嗯，是一個(gè)女人的身體。而他們先后所在“那個(gè)位置”，正是身體的“那個(gè)入口”！

考慮到這塊地本來就是女人的，而dig也是女人要求的，且此處先由女人步入其中……我們大概至少可以猛地覺察到一種充滿著男女情欲的象征性結(jié)合——早在電影開場15分鐘里就發(fā)生了。

但是，這部電影是克制的，是超越的。

我們雖然會(huì)很明顯地看到?jīng)]有孩子的男人與女人和孩子，仿佛一家子一樣站在屬于他們的寶藏上面，看到他們最后舉行的那個(gè)秘密的、令人感動(dòng)的儀式……

但是，我們更加會(huì)看到有著傳統(tǒng)的美德和克制力的人們在現(xiàn)實(shí)中的行動(dòng)：男人第一次把自己的妻子正式地介紹給女主人，他便冠以自己的姓（對(duì)比另一對(duì)夫婦，那位同性戀的丈夫堅(jiān)持用妻子自己的名字介紹她），而當(dāng)女主人聽到男人不能赴約、意識(shí)到男人有妻子的時(shí)候，她也維持住了得體與優(yōu)雅——緊接著這里，電影采取了音畫不同步的手法，我們會(huì)看到，男人與自己妻子的對(duì)白被嫁接在了對(duì)女主人的特寫上，而這是她在劇中最美麗、最用心打扮的一次。

此時(shí)，男人對(duì)妻子說：“有些人這輩子就算再拼命dig，也找不到這樣的寶貝?！?/p>

妻子：“好美一艘船。”

男人：“確實(shí)很美?！?/p>

妻子：“手上有這種寶貝，你得當(dāng)心點(diǎn)才行。”

男人：“你什么意思？”

男人的話有意思，“你什么意思”，結(jié)果妻子接著說，不要讓別人搶了你的功勞。

妻子對(duì)男人dig到了一個(gè)“寶貝”無知無感？

怎么可能，我們再看后來的鑒定儀式那一場戲。妻子主動(dòng)對(duì)旁顧左右而言“要再忙一周”的丈夫說：“你跟你的船好好道別，你好好照顧它”，此處，從截屏的字幕里，我們看到的是“它”，但電影中，我們聽得分明，是“Her”，緊接著，妻子的目光轉(zhuǎn)向了遠(yuǎn)處，看著女主人。

竊以為，這一幕其實(shí)非常重要，我們從這里可以基本上這樣說，女主人、寶藏、船，其實(shí)是同一體。

再接著，男人問妻子，你不留下來過夜嗎？

妻子搖頭，說，我們下周見。

不得不說，這部電影里真正值得佩服的人，男人的妻子要算一個(gè)。如果說，電影既呈現(xiàn)了她的男人與另一件“寶貝”在情欲上的“融”，以及因道德與高尚而生的“隔”，那么，這位妻子則在此處憑一己之力將“融”與“隔”“合”到了一起。這樣的女人，也是人間之光。

但是，既然欲望被撩起來了，畢竟還是要找地方安放——女主人的房里、床上是不行的。因?yàn)?，且床下是這樣的：

劇中，男人與女主人一同把挖到的珍貴之物放到房間，放哪呢？

電影特地給了一個(gè)由模糊及清晰的鏡頭，從而指出了女人的丈夫，那位上校（col為colonel的縮寫）的存在，從此以后——兩個(gè)男人都在床下。

嗯，真正“上得了床”的，不能是這對(duì)男女的欲望了，因?yàn)?，他們幾乎已?jīng)覓得了此種人生中最好的安頓——按照古典的看法，他們之間的愛是“屬天”的。

所以屬民的愛若斯（Eros）的成全，就得交由另一對(duì)來完成。

于是，我們從心里喊道，“在一起，在一起，在一起……”

果然，那倆立刻就敦了偉大友誼，成全了人類的大和諧。（導(dǎo)演還是不夠狠?。?/p>

這讓我想起《兵臨城下》中的“在一起”。

也真是美好。

戰(zhàn)爭、死亡，臨戰(zhàn)前的死亡，或者臨死前的戰(zhàn)爭，催促著每一個(gè)人，去dig出生命中最重要的、必須不能錯(cuò)過的愛與聯(lián)結(jié)。

兒時(shí)看爛了《十萬個(gè)為什么》中的天文卷的我，曾經(jīng)也從恒星的演化理論中第一次戰(zhàn)勝了自己對(duì)死亡的恐懼，這是也是我非要寫它出來的理由之一吧。遙想獵戶座，科學(xué)地說，非但獵戶座與獵戶星云不在一起，就連“獵戶座”本身也并非真正“在一起”的星球組成，女王航向的地方，只能是人性宇宙中的星辰大海。

#雪碧看電影# 西蒙·斯通《發(fā)掘 The Dig》2021????????：宏大感來自飄渺和荒蕪，音畫不同步的手法讓所有對(duì)話和語言散落在時(shí)間里，丟失在蕭瑟的風(fēng)雨里，情緒和情感也都是流動(dòng)的，真美，拍得真好。

安利一下另一部電影《前程似錦的女孩》

我對(duì)凱瑞穆里根有粉絲濾鏡，她演什么我都愛看，愛她眼里的淡淡笑意，愛她眼角的細(xì)紋，她的消瘦、憔悴和脆弱都和Pretty夫人這個(gè)角色融為一體：因?yàn)檎疹櫜≈氐母赣H而不得不拒絕愛人的求婚，父親去世，悲痛之中終于無愧和愛人走進(jìn)婚姻組建家庭，新婚丈夫參軍，在自己生下兒子之后不久就犧牲在戰(zhàn)場，這也是為什么在Peggy看到她侄子放在桌上的照片后，Pretty夫人說：“生命轉(zhuǎn)瞬即逝，你應(yīng)該把握每一秒鐘?！?Peggy明白了他對(duì)自己的心意，愛一個(gè)人是藏不住的，他所有鏡頭里幾乎只有她的身影。

“如果一千年一瞬間就過去，我們有什么是可以留下的呢？”圖坦卡門面具和薩頓胡遺跡留給我們答案。

影片根據(jù)John Preston的小說改編，拉爾夫·費(fèi)因斯飾演考古挖掘?qū)W家Basil Brown。當(dāng)羅伯特撞見母親Edith Pretty病重，他沖出家門撞在Brown先生身上，說當(dāng)父親去世之后所有人都告訴自己要照顧好母親，但他失敗了。Brown先生沒有像說些樂觀的事情來安慰他，而是說：“我們都會(huì)失敗，每一天都在失敗，有很多事情是我們無法左右的”，羅伯特：”我比她想象地更堅(jiān)強(qiáng)?！?/p>

看這一段就覺得是導(dǎo)演借著兒子羅伯特的角色在傳達(dá)自己想要說的話，一查才發(fā)現(xiàn)真是這樣，導(dǎo)演西蒙·斯通的父母一個(gè)是生物化學(xué)家，一個(gè)是獸醫(yī)科學(xué)家，父親在他12歲的時(shí)候突發(fā)心臟病，在他面前去世了。他也是NTLive《耶爾瑪》的導(dǎo)演。

借著小男孩之口向去世的母親道出心底的不舍和遺憾，甚至最后Edith去世都處理地非常隱晦，穿正裝戴禮帽的羅伯特在遠(yuǎn)處向Brown揮手，司機(jī)在一旁等著，低視角鏡頭看過去，車?yán)锟諢o一人。

原來之前帶母親看夜空可能是最后的時(shí)光，Edith已經(jīng)病重，兒子講了一個(gè)美好的童話故事：“女王轉(zhuǎn)頭望向地球，他看到自己的兒子已經(jīng)長大了，他如今是一個(gè)宇航員，而她知道，當(dāng)他第一次踏上前往星星地旅程時(shí)，她會(huì)在那里等他”。

“從人類在洞壁上留下第一個(gè)手印開始，我們便一直存在，我們不曾真正死去?！?/p>

Netflix今年新電影《The Dig（發(fā)掘）》，堪稱是近年來以「考古」為主題的的電影中最精彩的一部。電影講述了「第二次世界大戰(zhàn)即將爆發(fā)時(shí)，一位富有的寡婦Edith Pretty雇用了一名業(yè)余考古學(xué)家在她的莊園內(nèi)挖掘墓?！?。而這個(gè)墓冢，揭開了對(duì)英國歷史都有著極為特殊意義的一次發(fā)掘——薩頓胡遺址。在那方小小的一方遺址里，考古串聯(lián)起了戰(zhàn)爭和死亡，民族未來和個(gè)人夢想，愛情與親情等等一連串的動(dòng)人的故事。

作為一名考古學(xué)愛好者，我是極喜歡這部電影的——這是一部真正在記錄考古學(xué)工作的電影，串聯(lián)起了宏偉的時(shí)間與歷史敘事。然而作為一名女性主義者，當(dāng)我在繼續(xù)探究電影以及薩頓胡遺址發(fā)掘背后的故事的時(shí)候，我感到了深深的遺憾，甚至有著一點(diǎn)點(diǎn)的憤怒。因?yàn)椋?span style="font-weight: bold;">對(duì)于薩頓胡遺址發(fā)掘的再書寫，女性的貢獻(xiàn)再一次被淡化在文藝作品之中。

《The Dig》并沒有講述遺址現(xiàn)場那些精彩的女性的故事，她們的故事或是被改寫，或是被“消失”。就如英國考古學(xué)家與科普作者Rebecca Wragg Sykes所說：「很遺憾The DIg錯(cuò)過了一次向人們介紹那個(gè)時(shí)代女性考古學(xué)家們的機(jī)會(huì)。對(duì)于女性考古學(xué)者們來說，1939年正是她們的黃金時(shí)代」。所以今天我想分享的是，就是《The Dig》里沒有講述的，女性的故事。

影片中副線的主要人物Peggy Piggott是名年輕的考古學(xué)生，在考古現(xiàn)場的她笨拙而缺乏經(jīng)驗(yàn)。在薩頓胡的考古發(fā)掘現(xiàn)場，也確實(shí)存在一位女性發(fā)掘者——但與影片中所表現(xiàn)的不同的是， 那時(shí)的佩吉已經(jīng)是一名經(jīng)驗(yàn)豐富的考古工作者。

考古學(xué)家 Cecily Margaret Guido

Peggy Piggott的原型佩吉（Cecily Margaret Guido ）出生于1912年，由姑姑撫養(yǎng)長大。年幼時(shí)佩吉就表現(xiàn)出了對(duì)考古學(xué)，尤其是羅馬古錢幣的興趣。她認(rèn)識(shí)了考古學(xué)家Mortimer Wheeler 和他的妻子Tessa Verney Wheeler，并與他們一起參與挖掘，在考古現(xiàn)場度過了她的21歲生日。1934年，她從從劍橋大學(xué)畢業(yè)，獲得了她的第一個(gè)學(xué)位，當(dāng)時(shí)被稱為 "女性文憑"（直到1948年，學(xué)位都是為男性學(xué)生保留的，女性學(xué)生只能獲得文憑）。畢業(yè)后，她又繼續(xù)在倫敦的考古學(xué)研究所學(xué)習(xí)，研究西歐史前史。正是在她攻讀研究生期間，她認(rèn)識(shí)了她的第一任丈夫斯圖爾特·皮爾特（Stuart Piggott）。

佩吉23歲時(shí)與考古學(xué)家E.Cecil Curwen一起檢查挖掘出的物品 Credit：牛津大學(xué)考古學(xué)院

佩吉的職業(yè)生涯是從研究英國早期鐵器時(shí)代的歷史開始的，她撰寫了伯克郡早期鐵器時(shí)代遺址的搶救性發(fā)掘報(bào)告，并于1937年發(fā)表在《史前協(xié)會(huì)會(huì)議錄》上。1938年至1939年，她與Gerhard Bersu一起參與了史前協(xié)會(huì)在威爾特郡小伍德伯里的首次研究性發(fā)掘。1939年，她還發(fā)表了關(guān)于多塞特郡Langton Matravers的早期鐵器時(shí)代遺址的工作，這大大增強(qiáng)了當(dāng)時(shí)人們對(duì)這一時(shí)期的認(rèn)識(shí)。

她的工作為她贏得了作為頂尖的考古學(xué)家的認(rèn)可。也是在1939年，作為一名經(jīng)驗(yàn)豐富的挖掘者，她與Charles Phillips一起在薩頓胡的盎格魯·撒克遜船葬中工作。與她在《挖掘（the Dig）》中的形象不同，此時(shí)的佩吉已經(jīng)是一位頗有成就的考古學(xué)家。

Credit:The Christchurch Times, 2/10/1937

但是，片子中的一個(gè)細(xì)節(jié)倒是沒錯(cuò)，佩吉的確是第一位發(fā)現(xiàn)黃金的人。2007年，她的侄子John Preston在他的小說《挖掘》中詳細(xì)介紹了姑姑的工作：“佩吉遭遇了許多的偏見。在當(dāng)時(shí)，女性不被授予學(xué)位，只有文憑。就在她到達(dá)薩頓胡的兩天后，當(dāng)時(shí)她在船的中央工作，她看到有東西在土壤中閃閃發(fā)光——原來是一個(gè)金字塔形的小東西，用黃金和石榴石復(fù)雜地制成的……”

考古團(tuán)隊(duì)在薩頓胡的1號(hào)土墩船葬的中心室進(jìn)行挖掘。佩吉-皮戈特在中間。Credit: Trustees of the British Museum

除了薩頓胡，佩吉在20世紀(jì)50年代和60年代對(duì)史前遺址進(jìn)行了一些最重要的發(fā)掘和實(shí)地記錄。在她長達(dá)60年的的職業(yè)生涯里，她走遍了世界，在大量的遺址上工作，發(fā)表了大約50種出版物。她的報(bào)告和出版物不僅為現(xiàn)代考古學(xué)的解釋奠定了基礎(chǔ)，而且直到今天依然被看作這一領(lǐng)域重要的研究發(fā)現(xiàn)。

Credit: Wiltshire Museum, Devizes.

位于德維茲的威爾特郡博物館仍然保存著佩吉在薩頓胡使用的卷尺：這是她最著名的一次發(fā)掘工作的遺物，但這只是她漫長而有影響力的職業(yè)生涯中的一個(gè)早期階段。 劇中在考古現(xiàn)場擔(dān)任攝影師的Rory Lomax是一位虛構(gòu)的人物，她與Peggy Piggott展開了一段浪漫的感情線。然而令我感到沮喪的是，不僅Peggy Piggott在考古學(xué)上的精彩工作被浪漫愛情所定義，也讓考古現(xiàn)場另外兩位女性的身影被抹去了——她們是梅爾西·拉克（Mercie Lack）和芭芭拉（Barbara Wagstaff），在薩頓胡的發(fā)掘現(xiàn)場擔(dān)任了攝影師。

攝影師拉克Mercie Lack (左) ，芭芭拉 Barbara Wagstaff (右)

芭芭拉（右）在考古現(xiàn)場拍攝 Credit: The British Museum

拉克（右）和現(xiàn)場的考古學(xué)者們 Credit: The British Museum

這些照片記錄下了薩頓胡現(xiàn)場兩位藏在照相機(jī)之后的人，顯然，她們深受現(xiàn)場考古團(tuán)隊(duì)的信任——所以可以進(jìn)入到脆弱的船棺之中，近距離地拍攝照片。

雖然是業(yè)余攝影師，拉克和芭芭拉技藝嫻熟，她們既是學(xué)校的同事，也是好朋友。1939年，她們正在薩頓胡地區(qū)度假，在到訪現(xiàn)場后開始為考古發(fā)掘拍照。在現(xiàn)場，她們是細(xì)致的觀察者和記錄者。1944年，憑借她們在薩頓胡拍攝的照片集，她們成為了皇家攝影學(xué)會(huì)（Royal Photographic Society ，RPS）的會(huì)員。

四百多張由她們拍攝的照片在2010年被重新發(fā)現(xiàn)，為僅僅拍攝了29張官方照片的大英博物館提供了有力的補(bǔ)充——她們的照片為后代學(xué)者們留下了充足而珍貴的細(xì)節(jié)材料。而她們所拍攝的彩色照片，也被認(rèn)為是最早的展示大型考古發(fā)掘現(xiàn)場的彩色照片，這些照片不僅記錄了下了發(fā)掘的痕跡，也記錄下了當(dāng)時(shí)的考古工作者們是如何工作的——他們?nèi)绾伟l(fā)掘，又使用了哪些工具和材料。

拉克和芭芭拉的相冊，她們拍攝了上百張照片，并精心整理、留下注釋 Credit: National Trust

薩頓湖船葬的發(fā)掘現(xiàn)場 照片由攝影師Barbara Wagstaff拍攝 Credit: The British Museum

為什么要淡化她們的故事呢？尤其是當(dāng)她們在做的，是那么有趣的事。 尤其是，當(dāng)一百年后的今天，那么多懷抱著熱情與熱愛進(jìn)入考古學(xué)專業(yè)的女孩子們，卻依然被排除在田野發(fā)掘的現(xiàn)場之外——當(dāng)她們懷抱著赤誠的心，當(dāng)她們擁有著在野外“吃苦”的決心和專業(yè)知識(shí)的時(shí)候，卻直接被擋在考古研究所田野發(fā)掘崗位「僅限男性」的招聘啟事之外的時(shí)候——書寫一百年前女性考古學(xué)者們的故事，可能有著更深刻的意義。

參考資料：

1. Alice Broster，What You Need To Know About The Real-Life Peggy Piggott，

//www.bustle.com/entertainment/who-was-peggy-piggott-lily-james-character-in-the-dig 2. ULASNEWS，The real Peggy Piggot，2021-03-08，//ulasnews.com/2021/03/08/the-real-peggy-piggot/ 3.Yasmin Rapley，‘The Dig’: Yet Another Film Re-Writing Women Out Of History?，2021-02-02，//www.indiependent.co.uk/the-dig-yet-another-film-re-writing-women-out-of-history/ 4. Emma Hartley，Why does Netflix’sThe Digexclude the women who photographed Sutton Hoo?，//www.prospectmagazine.co.uk/arts-and-books/why-does-netflixs-the-dig-exclude-the-women-who-photographed-sutton-hoo 5.Jayne Lindill，Releasing the Sutton Hoo Story: Extraordinary images reveal new details of the 1939 excavation，//www.greatbritishlife.co.uk/people/sutton-hoo-new-details-of-1939-excavation-7033304

6.Carly Hilts，The women of Sutton Hoo: tracing female stories at a celebrated cemetery，//the-past.com/feature/the-women-of-sutton-hoo-tracing-female-stories-at-a-celebrated-cemetery/

部分圖片來源于網(wǎng)絡(luò)，侵刪