我的天?克里姆也太悲慘了吧，死得真的夠冤的。 第一次去救蕾莉亞，蕾莉亞懷孕了。 第二次去救蕾莉亞，差點(diǎn)涼涼。 第三次去救蕾莉亞，終于!可以成功地救一次了!蕾莉亞突然不想跟他走，說想見自己的女兒，然后克里姆就又被那個挺帥氣的小哥射了一槍，好了，這下真的涼涼了。 好吧，也許這個電影是宣傳母愛至上呢?怎么說也是親生的嘛。 可是沒想到，才剛見面，她女兒才剛知道蕾莉亞是她媽，蕾莉亞就突然來一段老裝逼的自我介紹，接著就跟女主飛走了????喵喵喵?????什么個意思???? 克里姆要帶你走，你偏不走，非要見女兒。 見了一面就走人，還說會忘了女兒balabala，哈????克里姆叫你忘記的時候你怎么說的???? 港真，這個電影里最可憐的可能就是克里姆了。（嘛，雖然克里姆有時候看上去有點(diǎn)反派，但是我沒有看出個所以然(*￣m￣)，是不是劇情想強(qiáng)行摸黑一下??）

作者：藍(lán)海語陌

雖然近些年來吉卜力略顯頹勢，但入圍第92屆奧斯卡最佳動畫長片的二十五強(qiáng)中日本動畫依然占據(jù)七席。

湯淺政明憑借極具視覺想象力的《春宵苦短，少女前進(jìn)吧！》和拿下安納西國際動畫電影節(jié)最佳動畫長片的《宣告黎明的露之歌》持有兩張門票。

追求真人電影質(zhì)感的山田守之面對著《聲之形》引發(fā)的爭議，推出設(shè)置嵌套結(jié)構(gòu)的《青鳥與利茲》，她情感細(xì)膩的新作反而好評如潮。

完成《怪物之子》之后，闊別三年的細(xì)田守帶來探討都市家庭情感的《未來的未來》，最后成功躋身奧斯卡最佳動畫長片的提名名單里，但不得不面對好萊塢影片的圍剿。

而今天要聊的影片《朝花夕誓》也入圍了二十五強(qiáng)，盡管未能進(jìn)入美國人票選的提名名單，但在第二十一屆上海國際電影節(jié)上卻史無前例地成為第一部拿下最佳動畫片的日本電影。

同時，《朝花夕誓》也是春節(jié)檔結(jié)束之后在內(nèi)地上映的第一部日本動畫。

《朝花夕誓》是岡田麿里首次執(zhí)導(dǎo)的作品。此前，岡田麿里主要是以編劇的身份參與制作。

翻開岡媽的作品列表，大部分是以情意綿綿的動畫番劇為主，長片包括口碑不俗的《心靈想要大聲呼喊》和廣瀨絲絲主演的真人電影《老師！我可以喜歡你嗎？》。

《心靈想要大聲呼喊》和本片的可比性較高，在故事層面里兩者皆為女性角色在情感關(guān)系上的成長。畫面上則是清一色的番劇風(fēng)格，即人物華麗的衣著和唯美的環(huán)境描繪。

影片講述的是關(guān)于“離別一族”希歐夫人的故事。他們擁有數(shù)百年的壽命，終日在編織名為希比歐的布匹。

蕾麗亞、瑪琪亞和克里姆是感情很深的青梅竹馬。瑪琪亞內(nèi)向敏感，而蕾麗亞性格開朗，克里姆則是深愛著瑪琪亞。

不幸的是，帝國梅薩帝擁有強(qiáng)大的飛龍雷納特之后，還妄想將希歐夫優(yōu)良的血統(tǒng)引入自家門內(nèi)。

于是，國王派出一支梅薩帝的軍隊洗劫了希歐夫人的村莊，殘忍地殺害村民，并且擄走蕾莉亞給兒子當(dāng)王妃。

瑪琪亞與眾人失散，孤身一人在野外漂泊。忽而聽見哭啼的聲音，瑪琪亞定睛一看，原來有個嬰兒被死去的母親緊緊抱在懷里。

而當(dāng)瑪琪亞將嬰兒取名為艾瑞爾，下定決心把他撫養(yǎng)長大。此后，瑪琪亞見證了艾瑞爾的一生，也讓她懂得知曉離別美好的一面，打破與艾瑞爾立下的誓言，流下不舍的淚水。

盡管《朝花夕誓》是一部處女作，對畫面中各個元素的把控沒有那么精準(zhǔn)，影片的完成度并不因此而有所下降。

導(dǎo)演多年的編劇經(jīng)驗派上了很大的用場，借用西方奇幻的背景設(shè)定，植入日本招牌式的的羈絆主題，雖然思想不怎么深刻，倒也實(shí)現(xiàn)了設(shè)定和情節(jié)之間的融合。

能夠達(dá)到這樣的效果，還是得歸功于導(dǎo)演對情感戲的編排。單從瑪琪亞和艾瑞爾之間的關(guān)系來說，從矛盾的建立再到化解，觀眾很容易地代入自己的感受。

總而言之，西方奇幻的世界觀是日本人鋪展情節(jié)的工具，把常規(guī)的元素像遠(yuǎn)古巨獸或者魔法當(dāng)作裝飾品，各種路數(shù)的催淚橋段才是舞臺中央的主角。

《朝花夕誓》在海外上映之后獲得不少好評，被譽(yù)為“壁紙狂魔”的新海誠據(jù)說看完此片之后表示“壓力山大”。

新海誠的贊美倒不是空口無憑，影片的畫面確實(shí)精致。精美的畫面很多時候會成為導(dǎo)演的遮羞布，劇情不行畫面來湊是獨(dú)一無二的利器。

但在《朝花夕誓》中，華麗的場景所帶來的觀感只是停留于第一印象里，層次感很低，經(jīng)不起反復(fù)推敲。

導(dǎo)演使用大量的小景別鏡頭，背景時常處于虛焦的狀態(tài)，所以多個場景會帶來畫面豐富的錯覺，實(shí)際上只是一閃而過。

就拿宮崎駿的《哈爾的移動城堡》來做比較，兩者都是西方奇幻的設(shè)定，畫面同樣精美。

但《哈爾的移動城堡》就有一種吸引觀眾的特殊魔力，讓我們相信片中所展現(xiàn)的世界是真實(shí)存在的。

不僅是因為宮崎駿勇于放出更大景別的畫面，還因為環(huán)境和主體人物之間的緊密聯(lián)系，而不是單純地作為無用的背景。冒著蒸汽的城堡上天入地，哈爾帶著蘇菲游遍大街小巷，這些代表著不穩(wěn)定的生活，與蘇菲安居一隅的想法相矛盾。

《朝花夕誓》則是以主線劇情為主，宏觀的視角退居二線，更多的是通過人物的塑造來呈現(xiàn)影片情感羈絆的主題。

在身為希歐夫人的瑪琪亞面前，艾瑞爾生命就顯得特別短暫。艾瑞爾從蹣跚學(xué)步到娶妻生子，再到彌留之際，這些人生軌跡在蕾麗亞的世界里只是短短時間的跨度。

而梅薩蒂帝國從強(qiáng)大到衰弱的過程，在她面前也是須臾的片刻。就算是古老的巨獸雷納特和長壽的希歐夫人，終究會以偉大傳說的身份退出歷史舞臺。

克里姆消極的觀點(diǎn)就是因此而生，既然一切都會消逝，就沒有和那些短暫的事物產(chǎn)生聯(lián)系的必要，希歐夫人才是編織歲月的主宰。

然而，目睹了人類生命輪回的蕾莉亞則是認(rèn)為希歐夫人反而是被編織的對象。帶著羈絆編織的希比歐才值得守護(hù)，因為它能讓人回憶起幸福生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

困在城堡的蕾莉亞也是靠著對女兒的愛而繼續(xù)活著，否則孤獨(dú)就會像毒素一樣慢慢地滲入骨髓，至死方休。

害怕失去就無法遇見更美好的事物，用空洞的情感編織的希比歐如同毫無痕跡的白紙，留給后人又有什么意義。

離別是痛苦的，但正是每一次的離別使得每一次的相聚變得彌足珍貴。斯人已逝，而回憶則永藏于心。

編輯：浮草

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整個電影看下來槽點(diǎn)實(shí)在是太多了我真的忍不住專門上了常年不用的豆瓣來寫一篇吐槽。

這部電影前半觀影體驗還是很不錯的，畫面很美，妖爾夫很美，整個西幻和養(yǎng)成的設(shè)定很戳我。但是從女主帶著孩子離開小鎮(zhèn)去救蕾莉亞失敗以后就開始瘋狂向迷的趨勢一去不復(fù)返?？吹胶竺嬖絹碓睫?，真實(shí)如坐針氈不明白電影怎么還沒結(jié)束。

一開始我就明白，在這種煽情感性為主的片子里是不能去尋求什么嚴(yán)密的邏輯的，但這部片子它連自圓其說都做不到??！讓我一個一個列舉好了：

1、妖爾夫這個種族一點(diǎn)自保能力都沒有，居然也能存在這么久？看他們也不是與世隔絕躲起來，那么這么一群長生不老而且都是美人的族群以前沒被人覬覦過？以至于那啥帝國派個軍隊去，連抵抗都沒有就全滅了？

2、滅了之后，看樣子是只有瑪琪雅被龍拖著逃走了，那其他妖爾夫的女性應(yīng)該都被抓走了才對，怎么最后就剩蕾莉亞一個人在皇宮里要被強(qiáng)娶？而且時間已經(jīng)是艾利爾從嬰兒長到6歲了，那么之前6年就這么好好的把她養(yǎng)在皇宮里啥也不做？其他妖爾夫的男性6年就吃干飯，硬要人家都生米煮成熟飯了要結(jié)婚了才去救？甚至王子的大婚游行守衛(wèi)那么松懈，簡單就被得手了………不知道該說啥。

3、蕾莉亞懷孕了就不能走是什么邏輯？？又不愛那個王子，自己扶養(yǎng)孩子不行嗎？還自愿回去，那不是必定就是被當(dāng)做生育母豬嗎？虧她還是向往自由的假小子人設(shè)，連這點(diǎn)勇氣都沒有？后來那么多年她被軟禁，見不到孩子，說句難聽的都是自己太傻吧。

4、竹馬把瑪琪雅抓到別的國家軟禁，要她斬斷過去，看著好像很黑化，結(jié)果上了戰(zhàn)場也不管軟禁了這么久的瑪琪雅，隨便她亂跑，然后男女主就重逢了——心疼竹馬君這么多年毫無意義的軟禁。

然后——全劇最雷的部分開始了！這段全是雷點(diǎn)所以我不分點(diǎn)了，一口氣說完吧。竹馬找到了心愛的蕾莉亞，要她一起走，但蕾莉亞表示雖然我從沒見過我女兒但她是支撐我活下來的動力我不能走，竹馬大受打擊，點(diǎn)燃了地毯表示那我們一起死吧，結(jié)果被突然殺出來的侍衛(wèi)長射中，拖著傷口從自己點(diǎn)燃的一圈火的缺口處走了出去——你不是想跟蕾莉亞一起死嗎，現(xiàn)在又要逃生？

——不，他只是拖著換了個地方死。

而侍衛(wèi)長射死了竹馬，你以為他帶走蕾莉亞王子妃了嗎？不，他的醬油就結(jié)束了，王子妃還是可以自己亂走。而蕾莉亞寧愿竹馬死也要見自己女兒，你以為她要去找女兒了嗎？不，她走到頂樓要去自殺。

然而命運(yùn)還是讓她在頂樓與女兒相遇，你以為她要與女兒相擁而泣嗎？不，她還是要自殺。

你生命的支撐的女兒就在眼前，而你不抱一抱她摸一摸她，而是要在她眼前跳樓，也不在乎這是不是會給孩子帶來心理陰影。我給編劇的邏輯鼓啪啪啪三個響掌。

這里當(dāng)然不能讓她死，所以不會飛的龍突然毫無理由會飛了，膽小的瑪琪雅突然毫無理由會騎龍了，二者突然毫無理由的就把蕾莉亞救了，然后蕾莉亞突然不想死了，叫女兒忘了自己就和瑪琪雅飛走了。

……我是真的心疼竹馬??！你到底是為了什么汲汲營營了這么多年！為了什么而死！為什么要讓kaji的角色領(lǐng)這種意義不明黑暗料理便當(dāng)！我心好痛?。?/p>

其實(shí)上面的我都還可以忍受，接下來的幾點(diǎn)才是我真正受不了的。

首先整部片子看下來，明顯想說的就是母愛的事情。但是卻又要在男女主之間摻雜微妙的曖昧成分——本來一個不會變老的美麗“媽媽”和沒血緣的“兒子”這種關(guān)系就肯定會有桃色氛圍，劇組還要進(jìn)一步渲染，比如艾利爾的朋友以為他們是私奔的情侶，艾利爾喝醉酒說“歡迎回來的吻呢”之類的，聽到他說“我從來沒把瑪琪雅當(dāng)母親看”的時候我?guī)缀跻呀?jīng)覺得鎖了，這對絕對是要母子變戀人的節(jié)奏，結(jié)果？？突然鏡頭一轉(zhuǎn)，艾利爾結(jié)婚了，孩子都要有了，抱歉，你離開不是為了守護(hù)瑪琪雅嗎？說的守護(hù)呢？守護(hù)到哪里去了？瑪琪雅消失這么多年了你不知道，原來你忙著和別人談戀愛啊。

既然是想塑造兩人之間的親情，為什么要摻雜那些讓人誤會的曖昧成分？對這種吊人胃口結(jié)果強(qiáng)行ntr的行為我只能表示呵呵。

其實(shí)我懂，劇組是想表達(dá)那種生命的傳承，孩子要離開母親，組建新的家庭，并且有一天也會成為父母。但是毫無渲染突然就讓艾利爾做父親，不僅沒能處理好艾利爾和他妻子的感情線，更把他和女主的感情線也弄得亂七八糟。最后表達(dá)出來的與本來想表達(dá)的完全就不是一個東西，實(shí)在讓人覺得莫名其妙。

然后是我最想吐槽的，全劇的核心：母愛。

不會老的軟弱少女學(xué)著怎么做母親堅強(qiáng)起來，和孩子互相成就成為更完整的人；蕾莉亞因為母愛留在不愛的人身邊，因為母愛在孤獨(dú)的軟禁中堅持活下去；而竹馬到最后都不能理解愛，永遠(yuǎn)不能幸福，悲慘的死去。哪怕和重要的人終會分離，但曾經(jīng)的記憶和對彼此的影響會永遠(yuǎn)持續(xù)下去。母親和孩子，一代一代傳承下去——編劇想表達(dá)的東西，簡單來說大概是這些吧。

這個設(shè)定還是很有張力的，母愛是一個格外容易打動人讓人落淚的題材，但很不巧全劇唯一一處騙了我眼淚的是狗死了挖墳?zāi)抢锏膶υ挕８星榈念}材講究一個真實(shí)，需要你喚起觀者的同理心，然而這部劇全程盲目渲染母愛的無私奉獻(xiàn)偉大，作為一個女性，與其說讓我有同感，不如說讓我不舒服。某些情感是不能夠這樣大白話的故事敘述出來的，母愛根本就不是像女主對男主那種主動熱情得仿佛情侶一樣，一刻都不想分開的情感，而是體現(xiàn)在平時一點(diǎn)一滴的小事里面；母親也不是腦子里只有自己的孩子，母親也是一個有自己獨(dú)立生活和追求的人。然而這部電影里的母親（蕾莉亞就是個典型）完全就只是腦子里除了孩子什么都沒有的傻子。說實(shí)話，會被這種展開感動哭的，大概都是不可能成為母親，只是想有個人這么無私的愛你的男性吧。不是我女權(quán)警察，但實(shí)在是有點(diǎn)物化女性。

其實(shí)最后在艾利爾死的時候最后去見他一面的強(qiáng)行煽情橋段我也覺得十分搞笑，你怎么知道他要死了？你為什么之前要跟他分開，這么多年一次都不去找他？……算了懶得吐槽了。

總之這部電影，我的一星給入野自由，一星給cast的其他聲優(yōu)以及優(yōu)秀的作畫，完畢。

———19.11.16補(bǔ)充——

不常玩豆瓣，上來看到這個影評突然火了很驚訝。針對某些人的評論做出一些回應(yīng)：

首先，這部片子我的確沒有多認(rèn)真看，寫的也是最直接的第一觀感，說我“太無腦”的，這部片子我看得靈魂都顫抖了我真的沒法像你們一樣強(qiáng)行挖“深度”強(qiáng)行辯白。要是我能我也不會打二星了。

當(dāng)然所說的東西全是個人觀點(diǎn)，我從來沒想代表任何人，“強(qiáng)行代表大眾”的帽子我不認(rèn)謝謝。

其次，我二十出頭，上海某985高校在讀，自認(rèn)有相當(dāng)程度分析辨別能力。會覺得我太幼稚的人我只想說你們陳腐的思想大概讓你們根本無法想象新女性的心理。

我是半個女權(quán)主義者，并且堅定不婚不生育（家庭已經(jīng)認(rèn)可），在我看來生育是種殘忍不公正的剝奪，我絕對拒絕承擔(dān)生育將會導(dǎo)致的職場歧視和身體負(fù)擔(dān)，我這個層次的圈子里和我有相似想法的女生多得出乎你們想象。生育是女人的權(quán)利而不是義務(wù)，直接下定義“她還年紀(jì)太小，等以后自己的孩子到了青春期后會有新的體會”，對此容我一哂而過。

當(dāng)然不能否認(rèn)現(xiàn)實(shí)中有女人想做電影里那種媽媽，那是她的權(quán)利，我尊重而不茍同，這篇影評講的是就是這種“我的想法”。

第三，很多人說這個電影的核心是離別不是母愛。我不是專業(yè)人士，寫這篇影評的時候也沒參考任何其他專業(yè)言論，完全就是照著自己的想法一口氣寫完，的確水平有限，有些地方偏頗實(shí)屬難免，另一方面我認(rèn)為編劇的傳達(dá)能力肯定也有一定問題，所以才會這么多人也跟我想法相同啊?？傊疅o論如何，有不同意見歡迎好好的評論交流，能不能別張口就人身攻擊？先不說素質(zhì)和涵養(yǎng)問題，半句道理講不出口或者自己根本沒有判斷力，看了吹這部電影的評價就過來罵我淺薄無知，我覺得您這種人才是真的無知愚民呢。

我們都是奔著死亡而去的。

在中國的宗教里說，萬物皆有定律，世間生靈若是活得時間久了，必遭天地誅滅，這是宿命。

若能逃過種種劫難，便會逃出輪回之苦，長生不老，但又必須不斷經(jīng)歷“離別之苦”，這也是宿命。

如果結(jié)局是注定的，那我們追求的意義是什么呢？

《朝花夕誓》的導(dǎo)演岡田麿里我們并不陌生，之前她編劇的很多動畫都屬上品：很多人喜歡《未聞花名》的治愈，我偏愛《黑執(zhí)事》，但無論是哪種，都喜歡用“異世”人物來說明關(guān)于“人世”的命理，而《朝花夕誓》便是如此。

1.

《朝花夕誓》很美，畫面很唯美：飄飛的透明經(jīng)緯，漫天飛舞的蒲公英……情節(jié)很美好：小小的艾瑞爾說“我要保護(hù)媽媽”，很美好，小時候的蒂塔用“挑釁”的方式喜歡人，仿佛看到了我們青春的樣子，很美好；蘭格說我想讓你麻煩我的喜歡方式，那種愛的小心翼翼，也很美好……

在電影中，所有的配角都有很鮮明的人物特征，雖然有時候出場的鏡頭不多，但是每一個都能有著令人感慨的豐富的“人生經(jīng)歷”：克里姆關(guān)于幸福的偏執(zhí)，只有一半伊歐夫主人血液的巴羅的灑落，想讓瑪奇亞麻煩自己的蘭格，甚至是侵略“離別一族”的梅扎特軍人伊佐爾，都能在電影中看到人物情緒的變化和心酸……

所以，塑造人物情節(jié)不一定要多，只要會講，幾個便足夠，這點(diǎn)《朝花夕誓》做得很好。

而且在克里姆與蕾莉亞的“感情”里，有一個小細(xì)節(jié)：在電影最開始，克里姆和蕾莉亞半夜幽會的時候，蕾莉亞向克里姆靠近的時候，克里姆后退了兩步，在這個時候的感情中，克里姆是主導(dǎo)，蕾莉亞是愛得更多的那個；而在最后克里姆在皇宮中見到蕾莉亞，向蕾莉亞靠近的時候，蕾莉亞后退了幾步，這段感情已經(jīng)有了很大的轉(zhuǎn)變，各自都得到了“成長”……

2.

劇中的瑪奇亞跟希臘神話中的德墨忒爾很像。德墨忒爾是由大地女神分化出來的形象，她教會了人們耕種，是農(nóng)業(yè)的守護(hù)神，同時也是婚姻、婦女和家庭的守護(hù)神。

在西方宗教中，德墨忒爾有著一頭金色的頭發(fā)，這與“離別一族”的頭發(fā)象征類似；德墨忒爾有時候會坐在有翅膀的龍拉的戰(zhàn)車上，電影的最后片段瑪奇亞駕馭了最后一條飛翔的巨龍。

德墨忒爾的頭上時而會帶有一條絲帶，類似于電影最開始伊歐夫高殿中飄浮的銀白“希比奧爾”。而在劇中，大多數(shù)情況下，瑪奇亞披散著飄逸的頭發(fā)，有一個小細(xì)節(jié)，最后在梅扎特宮中奔逃的時候，她頭上的幾縷頭發(fā)也綁著白色的飄帶，她一直在詢問“做母親到底是什么樣的？”，而在這里的時候，她應(yīng)該已經(jīng)找到了答案。

3.

在電影的最開始，是孜孜不倦的織布機(jī)，織造著“希比奧爾”。對于“離別一族”來說，“希比奧爾”是它們綿延不斷的生命中，纏綿無盡的記憶，是那些記憶象征著他們“活著”。

而電影的最后畫面是一朵開得正絢爛的白色蒲公英。蒲公英代表著漂泊，也是無法停留的愛，但是白色的蒲公英象征的是，停不了的愛、永不停息的愛?！吧挠篮恪辈皇菍鶍屜胍谋磉_(dá)，“愛的永不停息”也許才是岡媽對這部電影的注解。

一個人生活在這世界上，必有歡樂與痛苦，沒有痛苦，就無法體現(xiàn)出歡樂有多愉悅，正是有了離別，才懂得相遇的可貴，而這些才共同組成了“人生”。

電影中最感動的部分，是依舊15歲面容的瑪奇亞坐在已經(jīng)雙鬢斑白的艾瑞爾面前的時候，瑪奇亞撫摸著艾瑞爾爬著老年斑的手說，你充實(shí)地渡過了自己的一生，你很努力。

恰若“死亡與離別”，如果結(jié)果是宿命中注定的，那么過程就很重要，死后我們無法感知一切，但是過程中我們感受一切。

我們都很努力啊，這才是意義。

這部電影里有意思的細(xì)節(jié)很多，想到什么就說一下，純觀后感。

先說一下不太滿意的地方，整部電影過多使用同一種推動故事的方法，即某某在某地遇到熟人。這個手法里全片一共用了這么些次：

①瑪奇亞在盜匪光顧過后的營地里遇到巴羅；②瑪奇亞和艾瑞爾坐船時遇上克里姆；③瑪奇亞在營救蕾莉亞行動失敗后再次遇上巴羅；④瑪奇亞和艾瑞爾在鋼鐵蒸汽城遇上蘭格；⑤艾瑞爾遇上蒂塔并結(jié)成家室；⑥瑪奇亞在戰(zhàn)場上遇上艾瑞爾；⑦瑪奇亞遇上艾瑞爾的妻子蒂塔。

這些遇見基本是都合的，而且遇見這個情節(jié)前后劇情或多或少有些斷層，可能是有被刪去的前因后果。但劇里過多的使用這一手法，就導(dǎo)致觀感上覺得故事有些立不住腳。如果時長再給個半小時來解釋一下可能會好很多，不過這樣一來總時長就有兩小時半了另外一個不太滿意的地方是后期劇情速度有如跑火車，又多靠人物獨(dú)白來表達(dá)人物想法，就顯得不太精致，尤其是艾瑞爾突然宣言要當(dāng)一個父親的劇情，實(shí)在唐突感滿載。

看完全片最關(guān)注的是作為副線的蕾莉亞線，她說自己因為懷有身孕而走不了這一段很有意思，有些觀眾覺得這是在物化女性，不過我覺得這段其實(shí)是展現(xiàn)社會和女性自身對自己設(shè)下的枷鎖。蕾莉亞說自己有身孕而無法離開，又說自己已經(jīng)無顏面對克里姆，這里雖然沒有詳細(xì)解釋無顏的原因，但觀眾都能理解，是因為蕾莉亞已經(jīng)懷有敵人的身孕，“背叛”了自己的戀人克里姆，因此無顏面對。

對于屏幕外的觀眾來說，蕾莉亞的行為是有些無法理解的，因為在我們看來即使她已經(jīng)懷有身孕也可以逃走，沒有那么多道義和“婦道”的束縛。但局外人雖然看得清楚事態(tài)發(fā)展，卻也往往無法和局內(nèi)人共情。套用俗氣的比喻來說，此時的蕾莉亞確實(shí)是籠里的鳥兒，被關(guān)久了，面對打開的籠門也不會選擇自由。

而蕾莉亞的蛻變和飛翔，就是整部電影劇情的最高潮，她和自己素未謀面的女兒相認(rèn)后，縱身一躍跳下了高樓。蕾莉亞說：“我是伊歐夫人蕾莉亞，是個淘氣鬼，瘋丫頭，假小子。而且……是自由身?！边@個場景確實(shí)是極度有力的，有些人也許不理解為何蕾莉亞在和求而不得的女兒會面之后不是選擇愛女兒而是選擇自殺，殊不知母親不是一定要愛女兒。

覺得蕾莉亞要無條件的愛自己女兒，無論是被當(dāng)成貨物一般擄去，還是被強(qiáng)奸，還是被囚禁，還是被強(qiáng)制無法和女兒見面——都必須愛自己的女兒——這才是“婦道”。蕾莉亞的臺詞里，說自己是伊歐夫人，說自己是自由身，但從沒有說自己是梅德梅爾的母親。她的縱身一躍，是對自己母親身份的告別，是對自己自由身身份的肯定。鳥兒終究要飛出籠子。

是的，這是蕾莉亞對母親這一身份給出的答案。

故事里一共有三位母親，分別是瑪奇亞、蕾莉亞和米多。 三個母親的角色都很有意思，瑪奇亞對艾瑞爾的愛確實(shí)是母愛，也確實(shí)超越了血緣關(guān)系，蕾莉亞對梅德梅爾的愛則全靠自己維持，最后告別的場景可以說是異常爽快，米多收養(yǎng)蕾莉亞的行為，雖然沒有明確表現(xiàn)但其實(shí)也是母愛。

但反觀故事里的男性，不得不說除了少數(shù)幾個男性角色外全都是大豬蹄子，艾瑞爾則是尤其的大豬蹄子。艾瑞爾和蒂塔變成了家室，還成為了父親，全劇除了三個母親角色，就只有艾瑞爾這一個父親角色。而他的表現(xiàn)又如何呢？當(dāng)?shù)偎R盆，而艾瑞爾先是逃避瑪奇亞，隨后又拋下臨盆的妻子去趕赴戰(zhàn)場，并且留了這么一句告別的話：“你保護(hù)好肚子里的孩子！”

孩子比妻子更重要。

唉，男人啊。

當(dāng)艾瑞爾在戰(zhàn)場上拼殺，而瑪奇亞幫助蒂塔分娩時，我是真的看笑了。 男人覺得自己保家衛(wèi)國就是為自己營造一個家，但當(dāng)母親和妻子需要他時他都不在身邊。他當(dāng)初信誓旦旦說自己要保護(hù)瑪奇亞，但最后離開自己的母親去參軍；后來又信誓旦旦說要保護(hù)自己和蒂塔的家，但卻拋下了臨盆的妻子去保衛(wèi)王都——而他的加入對于戰(zhàn)局可以說是毫無影響。

無論戰(zhàn)場是輸是贏，他都在妻子最需要自己的時候離開了她。

如果艾瑞爾選擇護(hù)著蒂塔到安全的地方，我還真的能敬重他是一個好的丈夫，但他選擇了戰(zhàn)斗，這在我看來，他依然是沒有長大的孩子。有戲言曰男人至死是少年，但這真的不是一種褒揚(yáng)，我們需要的是成人，而不是囿于成人身軀的孩子。說白了就兩個字，巨嬰。

竹馬克里姆就是純粹的巨嬰了。當(dāng)蕾莉亞說自己無顏面對克里姆時我心想，如果克里姆真的愛蕾莉亞，他就不會去計較蕾莉亞是否“被玷污”了，因為這并非蕾莉亞的主觀意愿。當(dāng)戀人被強(qiáng)奸，如果你真的愛她，你需要做的事情是去安慰她，而不是發(fā)泄自己的精神潔癖?？纯死锬泛髞淼谋憩F(xiàn)，顯然他救蕾莉亞的行為已經(jīng)變成了一種執(zhí)念，也絕不愿意承認(rèn)蕾莉亞的孩子梅德梅爾。最后克里姆的精神潔癖甚至發(fā)展到了瑪奇亞身上，先是綁架了她（和梅薩蒂干的事情并沒有什么不同），又剪掉她染了色的頭發(fā)，因為這頭發(fā)是梅薩蒂人的顏色。

最后克里姆要單方面和蕾莉亞殉情的行為也幼稚至極，伊索爾射傷克里姆后，原本要單方面殉情的克里姆選擇了逃跑，他要是給蕾莉亞一個血的擁抱我還敬他是條漢子，但他就這么逃走了。

至于梅薩蒂國軍團(tuán)長伊索爾這個角色，感覺是沒有寫完，最后被俘虜?shù)膱鼍半m然是一個結(jié)局，但并不是人物弧光的收束。巨嬰這個詞我已經(jīng)使用了兩次，而第三次很適合給伊索爾用。一邊綁架蕾莉亞，一邊覺得愧疚，一邊殺了蕾莉亞的同伴，又一邊覺得愧疚，但并不見他做了什么事情。最后他放蕾莉亞自由，與其說是做了什么，不如說是什么都沒做。

最后討論一下結(jié)局。對于這個結(jié)局其實(shí)我是不太滿意的，對我個人來說，如果故事就斷在蕾莉亞和瑪奇亞乘著巨龍飛向天邊，感受是最好的。后面瑪奇亞去看望暮年的艾瑞爾，感覺上實(shí)在是有點(diǎn)怪怪的。顯然這個故事的核心是母子關(guān)系，后半段也告訴我們子女終究要告別父母，而父母也終究要告別子女。蕾莉亞已經(jīng)和梅德梅爾告別，瑪奇亞和艾瑞爾其實(shí)已經(jīng)告別了兩次，她是沒有必要也真的……不應(yīng)該去見證兒子最后的結(jié)局，只要知道彼此都活在自己的人生里就夠了。

而讓故事顯得怪怪的原因還有一個，就是我不自覺的把艾瑞爾的臨終場景和故事前半段、眾人向老狗告別的場景聯(lián)系起來。伊歐夫人作為生物來說實(shí)在太過優(yōu)越，不會變動的相貌，長久的壽命，傳說的種族，伊歐夫人是可以和神聯(lián)系在一起的存在。黑白老狗對于鄉(xiāng)下這個小家庭來說是寵物，也是同伴；瑪奇亞和艾瑞爾的關(guān)系原本沒什么問題，但在人類垂垂老矣滿身老人斑的時候，伊歐夫人依然常駐青春，這種對比太過殘酷，但殘酷點(diǎn)不在人類的死亡，而在人類和狗、伊歐夫人和人類的關(guān)系對比上。

再說的直白一點(diǎn)，瑪奇亞向暮年的艾瑞爾告別，顯得艾瑞爾像瑪奇亞的寵物。

這其實(shí)是一層不必被捅破的窗戶紙，但岡田磨里選擇了創(chuàng)作這個結(jié)局。

上月下旬，2019年奧斯卡最佳長篇動畫初選名單公布，今年曾在第21屆上海電影節(jié)獲得最佳動畫片、韓國富川國際奇幻電影節(jié)獲得兒童評委選擇獎的《朝花夕誓》赫然榜上。

《朝花夕誓》由曾經(jīng)創(chuàng)作了《未聞花名》等作品的著名動漫編劇岡田磨里擔(dān)任導(dǎo)演。對于以編劇聞名的岡田磨里而言，這應(yīng)該是首次執(zhí)導(dǎo)動畫長片。

在《朝花夕誓》之前，我對于岡田磨里并沒有更多的印象，被稱為“催淚神作”、評分高達(dá)8.2的《未聞花名》，在沒看過TV版的情況下，艱難看完全片的我認(rèn)為毫無疑問是煽情過度的爛片。

所以，對于《朝花夕誓》的質(zhì)量，我并不抱太大希望。

不過2016年憑借《你的名字》聲名大噪的新海誠卻對本片贊譽(yù)有加：“新晉導(dǎo)演的才華令人嫉妒，自己也感到壓力十足?！?/p>

至于在東方美學(xué)世界里基本就沒見過世面的西方影評人，對本片更是推崇備至，在爛番茄上打出了一個讓我目瞪口呆的100%的爛番茄指數(shù)。

——不至于吧？一群鄉(xiāng)巴佬。

不過前幾天看過本片之后，我還是不得不承認(rèn)，這的確是一部優(yōu)秀的作品。

至少在感官上而言，美，是我對這部影片的第一感覺。

這是影片開始的第一個鏡頭，高透、干凈、清澈，高曝光的畫面明亮而不刺眼，各種顏色的搭配和對比帶著近于完美的、樸素而優(yōu)雅的清新與華麗。

在構(gòu)圖上，青山、碧水、流云，遠(yuǎn)山積雪與水中倒影以及近景的花草，形成了動與靜、簡與繁、冷與暖的絕妙對比，由近而遠(yuǎn)，錯落有致，幽深開闊而淡雅從容。

類似這樣的畫面和構(gòu)圖，對于一個近于童話般的故事背景而言，幾乎是開掛一般的存在。甚至于多數(shù)時候，只需要對著這樣的畫面大段大段地留白、反復(fù)循環(huán)地BGM洗腦，也足以讓很多人毫無抵抗力。

對于光線的處理，本片也同樣深得此類題材作品的精髓——大量的側(cè)逆光畫面造成主體與環(huán)境的反差對比，精細(xì)的柔化處理造成明亮而不刺眼的畫面基調(diào)，高曝光產(chǎn)生斑駁陸離、溫暖清新的散射光源——沒錯，就是日本小清新題材最擅長的“明媚而憂傷”的風(fēng)格。

另一方面，影片的鏡頭多數(shù)時候也都冷靜而緩慢地移動，以一種近于散文詩般的節(jié)奏，不疾不徐緩緩鋪開。

當(dāng)故事情節(jié)矛盾爆發(fā)，影片節(jié)奏加快時，畫面主體的快速移動在這樣內(nèi)斂而克制的鏡頭對比下，更顯得疏離而淡漠，對于情緒的堆積和釋放反而愈見鋒芒和銳利。

詩性的文本語言是類似影片的標(biāo)配，本片也不例外。從故事一開始，文藝氣息極其濃重的旁白與對白就牢牢把控著影片的基調(diào)。

應(yīng)該有不少人在影片一開始就會被這樣極具詩性的旁白所吸引吧。事實(shí)上，對文本語言能做到像本片一樣精雕細(xì)琢的，現(xiàn)在的作品確實(shí)也并不多見。

當(dāng)然，我疑心字幕組可能未必能把本片在文本上的許多細(xì)膩與優(yōu)美之處翻譯過來。相對于中文，日語在表達(dá)上的細(xì)膩大約可以達(dá)到分子級別。然而一旦翻譯成中文，如果沒有足夠的日語水平和中文功底，有時難免大而無當(dāng)甚至于生硬突兀。

所以只是簡單地參照語境和看日本電影的經(jīng)驗，本片中一些在我看來略顯生硬的地方都能看到翻譯不當(dāng)?shù)暮圹E，基于文化和語言的差異，這樣的問題可能或多或少無法避免吧。

但無論如何，《朝花夕誓》在文本上的成功是顯而易見的，無論是否喜歡這樣的風(fēng)格。

此外，本片讓很多人贊不絕口的音樂制作由川井憲次擔(dān)綱，感覺完全不用廢話了，這位在《攻殼機(jī)動隊》中創(chuàng)作了《傀儡謠》、在《七劍》中創(chuàng)作《七劍戰(zhàn)歌》的大神級作曲，在我看來是與久石讓比肩的人物。

很多人把《朝花夕誓》當(dāng)成一部以“母愛”或者“成長”為主題的片子，從中看出來尷尬和矯情。在我看來，本片煽情或有過度的嫌疑，但其他指摘其實(shí)未必看懂了這部片子。

《朝花夕誓》所要嘗試思考和表達(dá)的，其實(shí)是對于人與人的相遇與別離，以及生命的本質(zhì)之于情感的意義——或者情感之于生命的意義。

擁有不老容顏，“以機(jī)杼為生，以日月為梭”的妖爾夫一族，被稱為“別離一族”。

這樣的背景設(shè)定，一方面固然是影片對于此類題材和類型的討巧之舉，另一方面，也更容易從更高遠(yuǎn)的視角俯瞰平凡人一生的情感關(guān)系和脈絡(luò)。

因為被國王覬覦長生不老的血脈，妖爾夫一族被入侵擄掠，帶走了村中所有的女性。主人公瑪琪亞幸運(yùn)逃脫，并在行將絕望輕生時，遇到了被山賊屠殺的一個普通家庭的遺孤。瑪琪亞救下了這個遺孤，起名為艾利爾，在熱情的單身母親米朵的幫助下，將艾利爾養(yǎng)大。

顯而易見的是，瑪琪亞與艾利爾的關(guān)系并不是普通的、典型的母子關(guān)系。在這段關(guān)系中，艾利爾依靠瑪琪亞對他的感情獲得生存的可能，而瑪琪亞則把艾利爾當(dāng)成自己的“昔日織”、當(dāng)成生命的意義。

這種對于情感羈絆與生命本身的隱喻，在片中其實(shí)非常明顯。生命之間的關(guān)系，在這樣的隱喻下也獲得了更直觀更清晰的詮釋。

當(dāng)然，瑪琪亞與艾利爾的關(guān)系與情感并非一成不變?，旂鱽喴恢眹L試要做一個“稱職的母親”，嘗試融入這段世俗關(guān)系。但因為她不老的容顏以及艾利爾自身的成長，這種非血緣的情感關(guān)系不斷受到質(zhì)疑和挑戰(zhàn)。

為解決這種因外界和個體成長而帶來的挑戰(zhàn)，艾利爾決定參加守城衛(wèi)兵以“保護(hù)瑪琪亞”，并在此后遇到了童年的玩伴蒂塔并和她結(jié)婚生子。

相對而言，艾利爾一直在成長并輕而易舉地突破了在與瑪琪亞的關(guān)系中對他而言的束縛，而瑪琪亞卻無法從這段關(guān)系中掙脫。

所以當(dāng)面對敵國入侵時，艾利爾曾經(jīng)“保護(hù)瑪琪亞”的參軍初衷變成了保護(hù)國家、保護(hù)他和蒂塔的家園。

在《朝花夕誓》看來，生命之于情感，終究是會成長、衰老、死去；而情感之于生命，卻可以是意義、價值和存在。

所以妖爾夫一族的長老說：愛，會真正讓你變成孤身一人。

對于習(xí)慣了強(qiáng)調(diào)情感可以“至死不渝”的觀眾，影片嘗試從相反的角度，以無窮無盡的壽命以及不老的容顏反觀情感本身，于是當(dāng)被視為生命之意義的情感失去依托與憑藉，真正的“孤身一人”也就順理成章。

在岡田磨里看來，或許也只有這樣的視角才能真正體現(xiàn)世俗的情感羈絆與生命存在的價值與意義之間純粹的、未經(jīng)磨蝕和粉飾的關(guān)系。

相對而言，瑪琪亞其實(shí)是幸運(yùn)的。她在妖爾夫村中的玩伴、“自由不羈”的蕾莉雅被擄入宮中，成為延續(xù)王族血脈的生育機(jī)器。而蕾莉亞的情侶克里姆，則一直為了救出蕾莉雅而處心積慮四處奔忙。

生命與生命之間的關(guān)系并非都是如同瑪琪亞和艾利爾之間一樣簡單而純粹，甚至充滿了欺騙和利用、踐踏和蹂躪、勾心斗角和你死我活。

為了救出被囚禁宮中的蕾莉雅，克里姆帶著族人潛入宮中，但卻被發(fā)現(xiàn)并屠戮殆盡，只剩下克里姆一人逃出。

在種種艱難與不幸中，克里姆綁架了瑪琪亞并要求她一起營救蕾莉雅。理由是：我們一直在體味失去一切的痛苦，而在這段時間，只有你，一直那么幸福。

克里姆說服敵國對綁架蕾莉雅的國家發(fā)動了戰(zhàn)爭，但當(dāng)他成功時，蕾莉雅卻遲疑著不愿意跟他一起離開。最終他被趕來的衛(wèi)兵開槍打傷后死去。

另一方面，被囚禁宮中被當(dāng)成生育機(jī)器的蕾莉雅，連見自己的女兒都不被允許，當(dāng)發(fā)現(xiàn)她生下來的女兒并沒有妖爾夫長生不老的能力時，又被斷然遺棄。

在《朝花夕誓》看來，生命與生命之間不幸的、扭曲的、異化的關(guān)系與羈絆，對于生命本身而言，是無法消解的損耗和磨蝕。

在影片一開始，妖爾夫的長老說，數(shù)百年前，像妖爾夫這樣的生物還遍地都是。

但她并沒有說明這些生物離去的原因，而真正理解了這些原因的，只有蕾莉雅一人。

囚禁于宮中的蕾莉雅，經(jīng)常去看與她一樣擁有不老的血脈、并同樣被囚禁起來當(dāng)成戰(zhàn)爭機(jī)器、但卻不斷染上“紅眼病”死去的飛龍雷納托。

或許是同病相憐，或許是想嘗試逃跑，蕾莉亞對幸存的雷納托說：你們明明擁有翅膀，為什么不從這里飛走？

讓這個國家束手無策的雷納托“紅眼病”，在蕾莉亞看來原因再簡單不過：

對于被踐踏、被蹂躪，失去自由與尊嚴(yán)的生命而言，長生不老不過是煉獄一般的折磨：

當(dāng)然，作為故事主線的瑪琪亞在影片最后，“找到了并不悲傷的別離”，成功地把影片的基調(diào)拉回了積極正面的方向。

從而瑪琪亞、蕾莉雅、克里姆三個人以自身的遭遇和這種遭遇之下不同的反應(yīng)和變化，分別詮釋了生命之間不同的羈絆關(guān)系以及對于生命本身的影響、價值與意義。