// 第一部分三星（B），第二部分五星（A-），綜合四星。以下是四月29日看第一部分時(shí)做的批判性筆記。當(dāng)時(shí)沒有看過TV版?，F(xiàn)在也沒有看過。

九十年代巴洛克的又一例，不過和幾原邦彥的作品相反這不一定能稱為純?nèi)坏陌吐蹇四苤福哼@部作品當(dāng)然有各種意義上的力量，卻是斷然不優(yōu)雅的。當(dāng)年發(fā)布時(shí)或許能純?nèi)蛔鳛楹?青少年導(dǎo)向內(nèi)容而也被接受的部分，現(xiàn)在看來是高濃度狀態(tài)、十分鐘就能用盡效果（并最好應(yīng)當(dāng)從此退而作為一種有力的布萊希特背景圖樣）的波普藝術(shù)；除此之外，敘事中任何有意義的部分——其核心是以極端的形象闡釋在一個(gè)富于凝重歷史的時(shí)代中生而為人的苦難——顯然遭到了設(shè)定和受眾的雙向鉗制而沒有最為恰當(dāng)?shù)卣归_；唯一真正展開的是它自成一格而幾乎相當(dāng)優(yōu)秀的文體（能指），例如時(shí)間線互相組織的方式。然而，這個(gè)充滿內(nèi)在矛盾的事物如此掙扎著站起來，并在許多場(chǎng)景中發(fā)出有某種真正力量（出自膽識(shí)，而不是控制力）的喊叫，這也在一種奇怪而與動(dòng)畫內(nèi)部大力（雖然時(shí)常過度而至無趣）描寫的pathos相近的意義上令人感動(dòng)。

五年來斷斷續(xù)續(xù)的補(bǔ)完了，所謂現(xiàn)象級(jí)的神作就是后勁十足，一時(shí)間的眼花繚亂后，作品中的一幕幕會(huì)反復(fù)浮現(xiàn)在你生活中?；氐阶髌繁旧恚蒜忠袄腺\，恐怕也沒有人敢道自己將其解讀透徹，而其劇情并不復(fù)雜，復(fù)雜的是不同的個(gè)體在EVA里都能解讀到別樣的意味，也許在作品龐大的神學(xué)宗教框架下，探討的不僅僅是人類誕生亦或消亡的哲學(xué)，如同舊TV版里痞子大量采用撕裂交錯(cuò)拼接的蒙太奇手法，加以弗洛伊德的夢(mèng)境概念，來構(gòu)建沖擊力十足的“精神污染”畫面，拋開神學(xué)宗教的框架，觀眾更能直接受觸的來源其實(shí)是對(duì)于劇中角色的感同身受，末日當(dāng)頭重?fù)?dān)在身的14歲少年少女，各自悲慘童年所造就的殘缺心靈，卷入seele，碇源堂，UN各勢(shì)力的陰謀之中，不同年齡的人看EVA會(huì)有不同的看法，不同性格的人也可以在EVA的角色中看到些許自己青春的影子，而這便是其神學(xué)，心理，情欲，性，病態(tài)等多重元素下觀眾所最能直觀感受到的。談到AT field這個(gè)概念，也不僅僅是作品中科幻元素的展現(xiàn)，也可以聯(lián)系到每個(gè)時(shí)期的一些作品如《AKIRA》，《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》，《星際牛仔》等，更要和90年代的日本經(jīng)濟(jì)蕭條相聯(lián)系，歷經(jīng)“泡沫”經(jīng)濟(jì)破滅的日本人消沉的心理狀態(tài)，“心之壁”這個(gè)理念也是導(dǎo)演帶有指向性的概念提現(xiàn)，這便是我個(gè)人理解的EVA所探討的主題之一。 回到《真心為你》的最后一幕，遼闊的LCL之海中，新的亞當(dāng)和夏娃在相互理解下將開啟新的篇章，不得不說二十幾年前的這部超前性作品所帶來的震撼與沖擊是令人難忘的，以至于若干年后的新劇場(chǎng)版再也沒有如此回味。 以上就是個(gè)人對(duì)EVA膚淺的解讀，而這部作品不論是概念還是試聽表現(xiàn)手法都不是三言兩語所能描述的，且每個(gè)人對(duì)于其體會(huì)與感受也是多樣的，時(shí)隔八年的Q之后，越來越期待今年的終曲了。

在《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》主創(chuàng)中，有一位名不見經(jīng)傳之人，卻是EVA除庵野秀明外的靈魂人物；不言過其實(shí)的說，EVA是他的EVA。他就是后來為実相寺昭雄改編江戶川亂步電影的腳本家·薩川昭夫。

由于身份是“不起眼”的腳本家，薩川昭夫其實(shí)是一位被低估的創(chuàng)作人。薩川的腳本張弛有度、能極大調(diào)動(dòng)觀眾的情緒和思維；經(jīng)他之手的對(duì)白，文史典故信手拈來（在実相寺電影中這點(diǎn)有著出色體現(xiàn)）。EVA舊版劇集中，第3集、第4集（豪豬理論），第5集、第6集（屋島作戰(zhàn)，對(duì)戰(zhàn)雷天使），第9集（耶利亞之墻，對(duì)戰(zhàn)音樂天使），第12話（對(duì)戰(zhàn)空天使），第24集（渚薰回），舊劇場(chǎng)版等腳本均出自薩川昭夫之手。以上回目都是EVA中歷久彌新之優(yōu)秀單元回，其格調(diào)意蘊(yùn)、完成度和緊湊度相當(dāng)之高，可謂動(dòng)畫腳本典范之作。

《雨天、逃出之后》是薩川昭夫唯一一次在腳本一欄里單獨(dú)表記

引用一篇關(guān)于他的訪談?dòng)涗洠?/p>

——腳本上基本都署了庵野先生和另一位作者的名字，請(qǐng)問你們是什么樣的關(guān)系呢？

庵野　交談之后讓對(duì)方先構(gòu)思，寫成腳本，然后我再把腳本改得適合動(dòng)畫化。不過因?yàn)槎际菍懲炅瞬沤o我送來的，有時(shí)候之前商量的故事和情節(jié)和角色，在腳本寫好時(shí)會(huì)發(fā)生變化。這種部分我也必須修改得前后一致。由我來做前后統(tǒng)一的工作，幫忙配合劇情。

EVA TV動(dòng)畫的監(jiān)督是庵野秀明，但事實(shí)上的系列構(gòu)成卻是薩川昭夫（EVA制作委員會(huì)未設(shè)立系列構(gòu)成這一職位，但實(shí)際的負(fù)責(zé)人是薩川）。庵野秀明只提供了原案，也就是基本的設(shè)定、人物、主題和故事脈絡(luò)，動(dòng)畫具體的每一個(gè)情節(jié)其實(shí)是由薩川昭夫先生負(fù)責(zé)的。（當(dāng)然庵野意見對(duì)薩川最后決定也有很大影響）同時(shí)，薩川也和庵野等人共同負(fù)責(zé)創(chuàng)作腳本。因此EVA中很多情節(jié)其實(shí)和庵野沒有關(guān)系，是由薩川昭夫創(chuàng)作出來的。例如，渚薰這一角色在TV中的所有情節(jié)都來自薩川昭夫創(chuàng)作。庵野只參與了最后的檢查和修改，沒有直接參與到創(chuàng)作過程中。

類似的例子還發(fā)生在EVA漫畫和新劇場(chǎng)版中。漫畫、動(dòng)畫、新劇場(chǎng)版的原案和監(jiān)督雖然都是庵野秀明，但他們的系列構(gòu)成分別是貞本義行、薩川昭夫和鶴卷和哉。雖然它們有完全相同的原案，最后做決定的人也都是庵野秀明，但具體劇情是由以上三人分別創(chuàng)作出來的。這也可以解釋為什么在不同載體的作品中，EVA的劇情和人物都略有不同。

庵野　我想增加一些劇情。當(dāng)初做這一話的時(shí)候僅僅是把真嗣和薰的對(duì)話濃縮在一起，但是如果再有一點(diǎn)點(diǎn)時(shí)間的話，我想至少讓薰和美里見一面。事實(shí)上薰只和麗稍微打了個(gè)招呼，余下就只剩和真嗣的對(duì)話了。雖然他沒有和別人見面的必要，但是我覺得不讓他見一見美里就不好了。雖然我沒想好讓他們?cè)趺磦€(gè)見面法。

——?jiǎng)倓偰f那種JUNE式的，超越友情的演出，是自然而然產(chǎn)生那種感覺的。

庵野　我大概是把我所知的那一類東西都加進(jìn)去了?；蛘哒f我自己身上有的那方面特質(zhì)就只有這點(diǎn)程度了。

——這點(diǎn)程度已經(jīng)很了不得了（笑）

庵野　我真的被staff說（動(dòng)畫的這里做得）很奇怪呢（笑）

——說起臉紅的部分，這是由于被人示好而感到高興嗎？

庵野　是這樣沒錯(cuò)。真嗣君在那里可沒有感受到肉欲（笑）

——向田邦子也寫過那種意義上的小說。日本的上班族在外國(guó)人看來跟基佬沒什么區(qū)別。雖然沒有肉體關(guān)系，但是在公司一起工作比在家里還開心，所以就一直加班，休息日也會(huì)一起出去。那么，監(jiān)督您在GAINAX，跟男人呆在一起的時(shí)候會(huì)不會(huì)覺得比較開心呢？

庵野　唔嗯，開心……倒是沒有，不過比較輕松。

——跟女人在一起會(huì)累？

庵野　因?yàn)橐紤]對(duì)方的感受。這是當(dāng)然的。

——要照顧女士。

庵野　倒不是照顧，而是跟女性相處的時(shí)候需要考慮對(duì)方的心情吧?；焓斓讲恍枰紤]對(duì)方心情的地步實(shí)在太花時(shí)間了。

——最開始的計(jì)劃就是現(xiàn)在這樣嗎？在24回讓薰出場(chǎng)，作為最后的使者。

庵野　在OP里薰也出現(xiàn)了兩個(gè)鏡頭。

——在設(shè)定OP的時(shí)候只有那張畫嗎？

庵野　算是吧，那時(shí)貞本只畫了草稿。不過那張畫跟正篇有點(diǎn)稍微不同。

——但是角色負(fù)擔(dān)的職責(zé)是一樣的？

庵野　是的。想把最后的使徒設(shè)定成人形的少年。

——但是渚薰這個(gè)名字也可以放在女孩身上吧？

庵野　但是是少年。完全沒有女性的感覺呀。那是真嗣和另一個(gè)真嗣。出現(xiàn)的是理想中的真嗣，所以女性是不行的。

——啊，原來如此。

庵野　因?yàn)檗故前颜嫠玫囊磺凶员爸幎伎朔说慕巧２贿^在這方面的描寫由于我能力不足，沒能直接表現(xiàn)出來。薰是個(gè)能博得所有人好感的角色。在初期階段，他是個(gè)帶著貓的美少年。最初構(gòu)思的標(biāo)題是“貓與轉(zhuǎn)學(xué)生”。那時(shí)候還是帶著貓的轉(zhuǎn)學(xué)生來到中學(xué)的故事。但是做著做著，在24話的時(shí)候已經(jīng)沒有學(xué)校這種地方了。如果是在11話到16話之間的情節(jié)，就可以實(shí)現(xiàn)了。

——腳本上基本都署了庵野先生和另一位作者的名字，請(qǐng)問你們是什么樣的關(guān)系呢？

庵野　交談之后讓對(duì)方先構(gòu)思，寫成腳本，然后我再把腳本改得適合動(dòng)畫化。不過因?yàn)槎际菍懲炅瞬沤o我送來的，有時(shí)候之前商量的故事和情節(jié)和角色，在腳本寫好時(shí)會(huì)發(fā)生變化。這種部分我也必須修改得前后一致。由我來做前后統(tǒng)一的工作，幫忙配合劇情。

——24話是誰寫的？

庵野　那是薩川昭夫先生寫的。薩川先生，雖然這么說不太好，他可基了。

——對(duì)男人有深厚的友情。

庵野　比我深厚吧大概？（笑）

——薩川先生快暴走的時(shí)候由庵野先生來阻止？

庵野　不，并非如此。薩川先生寫出來的氣氛還留在腳本里。薩川先生的腳本原稿更有JUNE的味道。

——比如？

庵野　泡澡是我的修改。原稿是兩個(gè)人在河里裸泳哦（笑）

——在白天？

庵野　不知道，也許是在夜里。

——在夜里沐浴著月光？

庵野　不知道。有張很漂亮的畫，畫了這兩個(gè)人在河里游泳。這果然還是超過我的容許范圍了（笑）

——ED《FLY　ME　TO　THE　MOON》的二人男版（笑）

庵野　演出家（譯注：摩砂雪？）也拒絕說“這個(gè)真不行”（笑）

——還有其他類似的劇情嗎？

佐藤　真嗣不是會(huì)拉大提琴嗎。薰就說“我來彈鋼琴，你來拉大提琴吧”。薰在傍晚的教室彈琴，被真嗣看到了，薰就說了“你會(huì)彈什么樂器？”“下次一起合奏吧”這一類的話?！拔襾沓琛边@種。

庵野　對(duì)對(duì)。在無人的音樂室彈琴。

——為什么把薰和音樂聯(lián)系在一起呢？

庵野　因?yàn)橐魳凡皇钦Z言。最初出場(chǎng)的時(shí)候，就用音樂來交流。

——真嗣會(huì)拉大提琴，算是懂音樂吧。那也是一種治療手段嗎？

庵野　不，我不知道。那是腳本家的主意。角色有大提琴的感覺，就只是這樣。

——那么最初的腳本有做出來嗎？

庵野　沒有。就只有劇本。

——你都不知道JUNE的讀者有多么高興（笑）好不容易有個(gè)可口的角色結(jié)果卻是使徒，還在一話內(nèi)就便當(dāng)了，這實(shí)在是。不過這樣一來comike就值得期待了。

佐藤　之前聽說凈是“東治X真嗣”的配對(duì)（笑）現(xiàn)在就不同了。

庵野　貌似東治君消失了，大家都換成薰了。

——對(duì)于JUNE來說還是鋼琴和小提琴合奏比較贊。在河里游泳的情節(jié)也難以舍棄。不過在浴池里的情節(jié)搞不好更加H。在野外的河里玩水倒是比較健全的。

佐藤　但是，雖然我不知道真的做出來是什么樣，在夜里說著“只有月光，誰都看不見哦”一起脫光了下河游泳，我覺得這才是有點(diǎn)那個(gè)吧（笑）還是在浴池兩個(gè)人坦誠(chéng)相見比較正常（笑）

庵野　是吧，全裸的話。

佐藤　不過我覺得“你也一起來游泳吧”“誰也看不見哦”這類臺(tái)詞可以進(jìn)入里弗·菲尼克斯的世界了（笑）

——是啊。不過對(duì)于女孩子來說又是如何呢。從結(jié)果來看，二人獨(dú)處一起泡澡的JUNE度應(yīng)該更高吧。

庵野　好吧，（對(duì)于女孩子）男人洗澡本身就是不能偷看的世界，所以有種禁斷領(lǐng)域的感覺吧。不過，那怎么看也是公共浴池吧（笑）

佐藤　這不是也很好嗎，更有真實(shí)感。

【自翻】逃了也挺好的——《EVA》腳本家薩川昭夫訪談

//www.baidu.com/link?url=-0gkSgOPpIaFcyta8yES6F5fviVVLpewpY89wXnOMkA_pIabm_1rrVMpy_11TZFJ&wd=&eqid=91c0bf660012b9c90000000663e65461

【轉(zhuǎn)載】庵野秀明在JUNE上關(guān)于24話的訪談

//weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404723518502732487#_loginLayer_1676046859831

《JUNE》是從1978年創(chuàng)刊的《JUN雜志》而來，第三號(hào)后改名為《JUNE》，剛開始發(fā)刊以竹宮惠子的漫畫，小說為作家栗本薰（中島梓）主打，除此之外作者群還有像是有名的木原敏江與青池保子。雜志重點(diǎn)主題在于美少年，當(dāng)然少不了美少年間的愛情描寫。內(nèi)容圍繞著耽美氣息（在此耽美單純代表唯美），譬如栗本薰（中島梓）曾在JUNE中論述過美少年適合的名字、個(gè)性、衣裝等，將美少年商標(biāo)化。JUNE曾在1979年休刊，1981年時(shí)復(fù)刊。1981年后陸續(xù)在此雜志出現(xiàn)的還有吉田秋生、波津彬子、高口里純等。至2004年二月號(hào)總共發(fā)行153號(hào)的《小說JUNE》休刊，改出季刊《小說JUNE DX》（與之前發(fā)行過的同名別冊(cè)不同），但不久后改為不定期發(fā)行。

《JUNE》栗本熏1953年出生于東京，原名今岡純代，早稻田大學(xué)文學(xué)部畢業(yè)，1976年以評(píng)論文《都筑道夫的生活與推理》獲得第二屆“幻影城”新人佳作賞，1977年再用筆名中島梓以《文學(xué)的輪廓》第二十屆“群像”新人賞。1978年以栗本熏本人為主角的首部系列作品《我們的時(shí)代》獲得第二十四屆江戶川亂步賞，從此便開始了創(chuàng)作不同類型的小說。

在耽美歷史上，小說界的栗本熏等早期大師級(jí)人物舉起“少年愛”的大旗，為日后無數(shù)女性走入轟轟烈烈的耽美創(chuàng)作與再創(chuàng)作活動(dòng)打開了最初的一扇門。

日本真正意義上的第一本耽美專門刊逃了也挺好的——《EVA》編劇薩川昭夫訪談物直到1978年才出現(xiàn)，它的名字就是《JUNE》（創(chuàng)刊號(hào)的名字是《COMIC JUN》）。《JUNE》能夠出現(xiàn)，除了要感謝出資的角川書店外，更要?dú)w功于一位偉大的作家兼了不起的同人女——栗本熏。是這位被森茉莉的小說觸動(dòng)走上創(chuàng)作之路的大師聯(lián)系了竹宮惠子、竹田彌生等當(dāng)時(shí)的耽美作者，一手促成了該書的出版。當(dāng)時(shí)創(chuàng)作同性戀小說與漫畫的人還只有很少的一部分人，稿源嚴(yán)重不足，栗本熏老師就同時(shí)使用兩三個(gè)筆名，一次刊載多篇風(fēng)格不同的小說。還留下一個(gè)有趣的故事——畢業(yè)于法語系的栗本熏，以杰斯汀·謝麗埃這個(gè)筆名從創(chuàng)刊號(hào)起連載長(zhǎng)篇小說《薔薇十字館》，還給這個(gè)筆名虛構(gòu)了“1958年生于法國(guó)多佛，父親強(qiáng)·多利·謝麗埃是鋼琴調(diào)音師，母親是瑪?shù)铝铡だ沟倌恕ぶx麗埃，二十歲發(fā)表長(zhǎng)篇小說《魯· 琉伊·庫雷爾》”這樣羅曼蒂克的出身，結(jié)果到很久之后編輯部還不得不出來聲明“杰斯汀老師就是栗本熏老師，請(qǐng)大家不要再往法國(guó)寫信了！”她并以中島梓的名義發(fā)表對(duì)“少年愛”進(jìn)行研究的雜文與評(píng)論，扛起了雜志幾乎一半的稿件。就這樣，栗本熏以無比的努力支撐起了《JUNE》，并像布教一般地把它推廣了開來。

從日本吉原理惠子所寫的一篇后記所知，JUNE，耽美，BL可以說是JAPAN不同時(shí)代的男男戀的代表詞匯，這是不完全相同的文學(xué)，JUNE后來的大部分作品都是比較灰暗，壓抑而又沉重的。

*網(wǎng)路信息總集篇