這是一個以戰(zhàn)爭為主題的動畫電影，有別于其它戰(zhàn)爭片的是，這部電影的作者，作為戰(zhàn)敗的日本人，并沒有去一味的抹黑敵人—俄羅斯人。相反的，他甚至用很多篇幅來描述俄羅斯人的善良和友好。這也恰恰是我一直質(zhì)疑和不明白的，現(xiàn)實(shí)中，當(dāng)時俄羅斯軍人是這樣的嗎？真的這么好嗎？這一直是我心中的疑問。

    本片站在孩童的視角來描述整個過程，戰(zhàn)爭對孩子的影響是巨大的。本片生活氣息濃厚，很寫實(shí)，很細(xì)膩，細(xì)節(jié)的處理，角色的表演都拿捏得精準(zhǔn)且恰到好處。其間穿插著一些幻想的演繹也很生動，很美麗?；疖囎鳛橐环N孩童時代的情懷，始終貫穿其中。
    這本是一個無聊的故事，能吸引非日本人看下去的，正是所有制作人真誠的心。角色表演和聲優(yōu)演出非常細(xì)膩，極度還原真實(shí)，仔細(xì)觀察，會發(fā)現(xiàn)里面滿滿的都是細(xì)節(jié)，正是這些我們不會刻意去留意的細(xì)節(jié)，在無形中勾住了我們的心，生活中我們怎么說話，生活中我們怎么行動，生活中我們怎么反應(yīng)，一個藝術(shù)家應(yīng)該多去觀察留意這些，這一點(diǎn)日本動畫人做得很好，從制作人員到聲優(yōu)，都在不斷地鉆研。

    所以他們的作品最終呈現(xiàn)的效果都會讓觀眾覺得真實(shí)可信，因?yàn)槲覀冊诳吹臅r候，是結(jié)合自己的生活經(jīng)驗(yàn)看的。如果演員演得很假，聲優(yōu)配音配的很假，觀眾立刻就會出戲，并且在心里產(chǎn)生一種難受的感覺，潛意識里便滋生了對影片的不認(rèn)同，因而產(chǎn)生了煩感。

    對動畫來說，因?yàn)闆]有真人演出的微妙的角色表情，所以聲音對角色來說很重要，因而動作，表情，聲音是角色的靈魂，任何一個不到位，都會使這個角色變成傀儡，觀眾感受不到他的生命。就無法把自己帶入角色。就無法認(rèn)同角色。

    這一點(diǎn)真的希望國內(nèi)的動畫人能更加的重視起來。在這一點(diǎn)上一些國產(chǎn)動畫人做得很好，比如《羅小黑戰(zhàn)記》作者M(jìn)TJJ，他每次都會對聲優(yōu)的配音以及整個動畫的聲音吹毛求疵，哪怕因?yàn)楦穆曇舳诱`更新時間被粉絲罵：“又跳票！”，也要改到自己滿意了才行。這是一個動畫人的良知。
    還有《魁拔》的聲優(yōu)也非常自然，在貼近真實(shí)的基礎(chǔ)上深入角色特點(diǎn)，使角色生動。

    反面例子就不計其數(shù)了比如現(xiàn)金比較火的一些國產(chǎn)動畫《端腦》《尸兄》《中國驚奇先生》《王牌御史》等……聲優(yōu)的演繹使臺詞像是初中生寫的，不過本身臺詞也寫得真的不怎么樣，只是聲優(yōu)演繹像一個放大鏡一樣放大了這個缺點(diǎn)。使角色顯得極其幼稚，沒有靈魂，生硬空洞。
    這幾個故事本身其實(shí)是值得褒獎的，是有進(jìn)步的，可是配音真的太假了。
    我就想問問你們生活中就是這樣講話的？你們身邊的人是這樣講話的？你聽到你身邊的人這樣講話起不起雞皮疙瘩！
    聲音要和整體影片統(tǒng)一才是最好的。不管是貼近生活的真實(shí)，還是戲劇化的浮夸，都要和影片風(fēng)格一致。

    但是這幾部片子的配音既不屬于真實(shí)也不屬于浮夸，不倫不類什么都不是。給觀眾的感覺是很不舒服的。

    整個影片的節(jié)奏挺慢的，所講的故事也比較無聊，就是平平淡淡的描述了日本戰(zhàn)敗，島民被遣回國，然后日本又取回了小島的歸屬權(quán)，主角重返故里的故事，平平淡淡，連心驚動魄的場面也給人一種平平淡淡的感覺。
    這種敘事對我沒吸引力。是編劇不成熟嗎？不是的，相反的，編劇很成熟。也許是導(dǎo)演需要這樣的效果吧。
    在一小時十六分三十秒，喬瓦尼在收容所往窗外看，是什么讓他如此害怕？沒有立刻交代，雖然反打了下面的一排排房屋，和探照燈，也許一部分觀眾能猜出來，但我是屬于比較笨的觀眾，沒有猜出來。這樣更好，留給了觀眾一個自己思考的空間。
    這正是一個成熟的編劇所具備的素質(zhì)，就像一個成熟的畫家，懂得留白。

    大多數(shù)爛片都具有一個通病，過分交代解釋，深怕觀眾看不懂。這種對觀眾的不信任，反而害了自己。
    留白可以讓觀眾積極的參與進(jìn)來，而過分解釋不但剝奪了觀眾參與的樂趣，更讓觀眾覺得編劇智商低而煩感。
    這也是大多數(shù)高智商電影大受觀眾歡迎的原因之一，觀眾看懂沒看懂，不是最重要的，讓觀眾念念不忘，才是重點(diǎn)。

    上面提到的幾部國產(chǎn)動畫《端腦》《中國驚奇先生》《尸兄》《王牌御史》也都有這方面的問題，怕觀眾不懂，主動出來解釋，又不知道怎么解釋好，就強(qiáng)插，沒有技巧沒有掩飾的生硬的直接解釋。

    每一部電影，編劇都會從頭到尾不停地向觀眾解釋，好片的解釋通常藏得很深，觀眾不會發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)明白了，一切都發(fā)生在不知不覺中，這需要很強(qiáng)的功底和經(jīng)驗(yàn)以及毅力，想不到更好的，不知道該怎么辦是常有的。
    好的編劇不會放棄，不會敷衍了事。而那些生硬的解釋就是編劇偷懶的結(jié)果，想不出就不想了，就這樣吧。就用這種最簡單的方式交代一下好了。
    一個好的劇本的誕生，是編劇在煎熬中死了多少腦細(xì)胞，痛苦惆悵迷惘，質(zhì)疑自己，堅持自己，推翻之前的，改了又改，不停往復(fù)才寫出來的，在這個過程中，他們可以說死了無數(shù)遍。
    希望編劇能更加認(rèn)真地對待自己的劇本。別把觀眾看太低。請尊重你的觀眾。

    這個動畫中最生動的角色是叔叔，他的性格本身比較有特點(diǎn)，好塑造，但是塑造好也一樣是不容易的。有點(diǎn)主角光環(huán)這一點(diǎn)與整體影片風(fēng)格有點(diǎn)格格不入，不過這個角色的介入不但是為了劇情的發(fā)展，也是為了吸引觀眾，觀眾喜歡這種性格的角色，它能使原本無聊的影片增添活力。

    叔叔害了整個島的村民這一點(diǎn)，沒有深入交代這一點(diǎn)感覺有點(diǎn)草率，從叔叔打米的主意到出賣淳平父親，到被淳平指責(zé)，均沒有深入刻畫，只是淺淺一筆帶過，這一塊使原本生動的角色瞬間變成了傀儡，有點(diǎn)小遺憾。
    其他角色表演很生動，但是沒有什么特點(diǎn)。
    弟弟寬太的死，總讓我跳戲到《螢火蟲之墓》?？奘强蘖耍睦镆捕嗔艘环菽７碌挠白訐]之不去。所以，弟弟一定要死嗎？死別人會不會更好一點(diǎn)？

    十二分三十幾秒那里，俄軍入侵教室，老師堅持上課那里的配樂很好，敲鼓敲出了人心的忐忑，節(jié)奏拿捏得很到位。軍官進(jìn)門的仰視鏡頭用的很好。