（一）加入運用暴力的群體
片中雖然有很多真實的政治和意識形態(tài)記號，但總的來說是弱化了對歷史的具體指涉，而凸顯出更低層的東西：在嚴酷的社會剝奪下，人的群體動物性和選擇，它無疑可以在各種歷史情境下再現(xiàn)。在這部片中男女主角都放棄了思考，但并未放棄社會存在，從而把這一層面展示出來，而且顯示它不是電影中人為制造的特例、極端情況下的實驗，而是歷史中暴力狀況的常態(tài)。

當爭奪利維坦的內(nèi)戰(zhàn)白熱化，每個人都有對橫死的恐懼時，有生存意志的人會選擇加入最有能力壟斷暴力、提供秩序的組織。他這么做首先不是因為任何思想、理念或遠景，而只是因為冷靜的求生本能。

但是這些組織的運轉有超出個人感想的規(guī)律。如同公司法人順應對整體利潤的計算，以暴力獲取生存和權力的組織順應殺與被殺、服從與被服從的整體計算。因此從日常生活的自我，轉換為以暴力攥取權力為目標的群體成員需要一個過程。自我如果還有些被動，就需要經(jīng)歷一個高度創(chuàng)傷性的轉化儀式。在該片中，女性角色的死亡成了儀式的祭品，被放置在一個童話（神話）的故事劇本中。

常規(guī)來看，加入組織，需要統(tǒng)一制服，掩蓋個人性，融入集體身份，“聯(lián)合為一”；需要進行嚴格訓練來產(chǎn)生條件反射，學會成為真正集體的技術。正像片中的突擊訓練后教官的訓斥：個人都是有明顯弱點的，因此需要學會彼此掩護，成為真正的整體才能獲得力量，如同狼的優(yōu)勢是群體獵食。它們不斷練習，而且在與敵人的對抗中相互訓練，淘汰雙方群體中不適合玩這一套的成員；也需要消除對組織外人的同情，取消善惡觀的辯論與感情用事的私人判斷，去除任何天真和不切實際，成為特殊材料制成的人。主角好友的背叛是一個示例。

本片試圖展示：1 這個過程首先不必要動用煽動和觀念的“洗腦”，而是僅僅調(diào)動人運用暴力、依附群體而求生的本能。在一定情境下，選擇不做施暴者就意味著做待宰的弱者； 2 對某些被動的人來說，這個過程需要一個儀式來進行自我轉換。（對主角的好友這種主動的人就用不著）一旦做出一個決定性選擇就難以回頭，為集體組織殺過一個就要接著殺個不停，以維持新自我的連續(xù)性。

（二）童話
在片中《小紅帽》的故事里：
1 狼與人的關系似乎一邊是殘暴的野獸一邊是無辜的人，但其實是你死我活的戰(zhàn)爭狀態(tài)。因為獵人就在屋外，人并不天真。小紅帽從群體歸屬上看是獵人同伙，正如女主是敵方誘餌。
2 男主表面上做了弱者（女主）的朋友、情人、保護者，實際上他最終成為偽裝成小紅帽媽媽的狼，看似是保護對方的、具有權威地位的角色，實則是要吃掉信任他的人。
3 但兩人事實上都是為了求生而自愿受組織調(diào)遣的工具。它們壓抑私人情感、扮演被安排的角色，并預感到未來的空無。從這一點上看兩人的生存處境相近，因此產(chǎn)生了相互吸引和同情。差別在于女主失去了求生意志而沉入幻象，男主找到了自愿歸屬的集體。
4 故事中小紅帽餓了，狼就把她母親的肉和血給她吃，正像狼偽裝成撫養(yǎng)者和主權者，讓弱者的孩子獲得虛假的希望和暫時滿足，讓其不知情地分食同類或互相攻擊。
5 女主在死前念著童話，把男主當成由狼所扮演的“媽媽”，這確實是真實的：只有強者能保護弱者，但放棄抵抗的弱者的處境實際上是任人宰割。

（三）夢中儀式
全片的正中間是男主去“自投羅網(wǎng)”救出女主的段落，這是個救贖神話的片段，它隨后翻轉為殺戮的儀式。但儀式首先是在一個噩夢里被先行預告出來的。在全片三分之一處和三分之二處，都是在一個屋頂游樂園里的場景。這個脫離地面的小游樂園象征著和平、幸福、然而不真實的夢一般的時空。

第一次到屋頂游樂園，劇情的高點是女主保護和安慰一個摔倒的小男孩，她問那小孩：“受傷了嗎？”——這一幕激發(fā)了男主保護和追求對方的欲望；又讓男主感到女主似乎作為母親、女性在愛著他（保護他）；或者也許家庭、孩子可以逃出當前的境地，成了組織之外的另一種歸宿——但是這個私人的、潛意識的情感反應卻與其自我的生存意志相沖突?！笆軅奔入[喻著需要保護、也隱喻死亡，使得他立刻陷入一個自我分裂的噩夢：

在噩夢里，女主對他說：“你不能來”，“不能和我一起來”，“你知道，這是不被允許的”——不要\不可能與一個落單的、放棄掙扎的、逃跑的弱者為伍，不要和喪失了生存意志的、即將被抹除的人假裝成同伴。社會組織的禁忌把追求和欲望轉化為一場夢里的自我屠殺。

在夢里，男主穿著便服而不是軍服，以私人的身份在下水道中追尋女主，就像是波里菲利在夢中追尋戀人，直到看到戀人被分食尸體、毫無反抗的過程。一種神話的結構對等物，得不到滿足的愛欲，轉化為具有性暗示的極端施暴。最后他看到另一個自己，穿著軍服而沒有戴頭盔，冷漠地用槍射擊她的尸體，他的身后出現(xiàn)了一群穿著軍服的同伴的紅色眼睛。在這個夢里，狼似乎對應求生、追求力量而吞噬弱者的原始的群集獵食本能；沒戴頭盔而穿在身上的軍服代表逐漸融入社會群體的有組織暴力的語言符號；私人的自我情感則對此無能為力，他的愛欲，只能使自己一再近距離看到這個施暴行動。在另一個鏡頭里，還有一個男主坐在冰天雪地里和一群狼一起冷眼旁觀整個殺戮。

這個噩夢場景仍然禁止展現(xiàn)創(chuàng)傷的內(nèi)核。夢中的女主沒有掙扎或恐懼的痕跡，她極為冷漠，仿佛早已死亡。夢中她的形象只是彌合這個自我分裂所需要的無生命的道具、祭品、尸體，仿佛是給肉食動物練習追逐的玩具。噩夢中對道具的施暴暗示以現(xiàn)實中活人的死、自我情感的死來填充。

（四）幻想逃離
在這之后，在女主念《小紅帽》的聲音中，有一個鏡頭是街頭的一個男孩，他望向在街上游行示威的隊伍，仿佛預示著孩子不能逃脫同樣的循環(huán)。這與在逃亡的最后女主才認識到自己的包里有追蹤器的情節(jié)一致說明：不可能逃離。

片中兩次隱喻女主想逃出這個處境的幻想：一次是兩人第一次見面，她在橋上幻想遠方大海；一次是在屋頂游樂園，她趴在鐵絲網(wǎng)上幻想去另一個城市。近似籠子的鐵絲網(wǎng)、氣球……展示了其虛幻性。女主最后的追求變得簡單：只幻想有人能有一點關于她的記憶。

女主和男主顯示了兩種相反傾向：一種是幻想逃離現(xiàn)狀、或親密關系，另一種是能動主義和有組織的暴力，一種極強的唯意志論。

（五）扣動扳機
在逃亡夜的屋頂游樂園里，女主說了一番話，說她本來完全放棄思考任人擺布了，但和男主在一起時，不知為何“我感覺我在傷害我自己”，感覺對方有“同樣的悲傷”，所以她開始幻想——“就像傷害自己”，是在對方身上看到自己的影子，因為至少他沒有扣動扳機。男主同樣在小女孩、女主身上看到為了尋求歸屬而受組織擺布的自己的影子。但這句話同樣實現(xiàn)了自身：傷害同類=傷害自我。

男主在制服和面具下殺死試圖扮演獵人角色的老同學，盡管后者是主動投入你死我活的殺戮，但這對男主來說可能也不是毫無觸動，因為他同時被兩個親近的人背叛。所以他等待對方先開槍，使得場面成為兩個人對等使用武力的你死我活的關系。

女主則沒有任何暴力可還手，她最終以自己的方式“扣動扳機”。與在夢中冷漠的形象不同，真實的女主靠近對方，直到在對方懷里，把對方稱作“媽媽”，催促對方開槍，實現(xiàn)死在親人懷里的幻象：對男主而言是舊的自我或私人情感的自我在這一刻死亡。對他來說可能傷害自我比傷害至親容易一些。

最后扣動扳機，或許使男主明白了影片開頭他以為自己不清楚的答案：小女孩寧愿引爆炸彈，弱者不信任把槍口抬高的他，不相信集體暴力中會存在任何私人的剩余。如果小女孩被抓，大概一種結局就是重復女主的道路。

（六）成為“家人”
男主重復三次嘗試扮演自己作為“狼”的角色：
1 面對引爆炸彈的弱者，他在對方身上認出了自我一部分的影子，但他沒有認出自己只能依靠暴力的另一面自我，使得行為中斷；
2 在夢中，自我分裂為私人的愛欲、施暴的群體意志和冷眼旁觀的理性。在說出“你別過來”之后，夢中的女主被替換為一個沒有人的氣味的尸體和道具，顯示男主拒絕了真正投入自我；
3 在與女主的現(xiàn)實關系中，通過假戲真做的感情，他把自我的一部分投入到對方，換取對方的愛和希望。對方真實的表達出他自己僅剩的（但不敢表達的）渴望、愛欲和幻想，以一個他者的形式。

—— 但女主有自己的意志，她不愿僅僅做一個他者，而是想要對男主“救出”她的行動做一個有意義的回應。所以她問：“我還能做什么？”最后她找到了答案：以“家人”的身份去死。把同一個殺戮的儀式轉化為成為家人的儀式。這樣她的死亡就不僅僅是被兩個群體組織爾虞我詐利用的誘餌之死——一種被暴力群體利用的無意義之死。

這里展現(xiàn)出女主作為真實的人與男主夢中形象的反差：她有自己的愛欲、幻想和渴望，不是冷漠地等待被殺的囚徒和玩偶，她至少說出過另一種不可能的可能，在這個過程中她最終成為實質(zhì)上更主動的一方，改寫了儀式的意義。

在劇本的最后，女主的行動與夢里截然相反：主動認同將要殺死自己的人為親人。她不是說“你不能來”，而是追逐他、從他背后向他走來、投入他懷里——現(xiàn)在與夢里的角色相反，女主成為了那個追逐者、她撲向狼群：越過“不被允許的”一切，邀請他成為偽裝的“家人”，進入童話中的“家”：

1 她并非要求一種真正的親情的回應，她不希望男主放下槍，而是催促他開槍。因為狼應該吃掉她，男主才能在狼的群體中生存下去，否則別的狼大概會肅清叛徒和軟弱者。

2 但她也不愿逃避和壓抑自己的情感，不愿一言不發(fā)或害怕等死。因此女主選擇了把情感認真地投入一種童話的、虛擬的“成為家人”的行動。她不要求手下留情，只把所有情感表達在童話的語言里，這種虛擬的語言不會被現(xiàn)實的殺戮否定，甚至根據(jù)童話情節(jié)而邀請殺戮。

3 女主的戲劇性行動充實了親情的關系形式，使得男主無法隔開一段距離、冷漠地以群體成員身份施加暴力；不是在你死我活的敵人關系中回應；也不是殺死陌生的弱者；甚至不僅僅要殺死自我中（對群體組織來說）多余的一切生命意義——而是要以扼殺的方式肯定一個假戲真做的“家庭”。成為家人，是比自我情感和同情更充實的生命的象征。以這種儀式，女主顯示她曾經(jīng)活過，并持續(xù)活在童話中一個不可能的家的記憶里，她以童話臺詞的外殼留下完全真實的至親情感的記憶。

（七）
這種記憶不再只是私人記憶與情感，如果把開頭引爆炸彈的小女孩與女主聯(lián)系起來，就會發(fā)現(xiàn)女主在類似的弱者地位下，不再沉默和害怕。她喚起所有情感、甚至“成為親人”，最后喊出有雙重意義的語言，控訴建制性的社會暴力，它吞噬親人后又在偽裝下掩蓋真相——“為什么你的牙齒那么尖？”

有一天在電視上看到一個類似于“動物世界”的紀錄片。DV隱藏拍攝的畫面很粗糙。在隱隱綽綽的遮掩下，呈現(xiàn)的是一場最原始的殺戮。
幾只豹子圍住了一只獵物，其中一只一迅雷不及掩耳之勢撲到了已成甕中之鱉的獵物，隨后幾只迅速前來，開始撕扯，啃噬……一只豹子似乎察覺到了隱藏的眼睛，它望向攝像機的方向，眼神冷漠并且冷酷。它的嘴角滴著新鮮的血液，完全不屑于人類的偷窺……
當伏看著扶起小孩的圭的時候，突然靈魂出竅。群狼撕咬女孩的鏡頭，與我留在腦海中的群豹撕食獵物的鏡頭重合。那一刻，動畫的影像，是真實的表達。
人在偷偷的看著獸血腥的殺戮，未必獸不是在悄悄的冷眼旁觀人類的殺戮。
哪一個更殘忍？
你不知道答案，我也不知道。但是，鬼才的押井守卻用這些活動著的圖片詮釋著他內(nèi)心對人性和獸性的拷問。
據(jù)說押井守是唯一不是漫畫家的動畫編劇，但是我們必須承認，宏大的主題和內(nèi)心無止境的思索，完全不受是否是執(zhí)筆人的考量。
起初愛看日本動畫，只是單純的被真善美喜聞樂見的表達方法吸引。看久了才知道，其實這樣的暗色色調(diào)和晦澀主題的動畫電影不為少數(shù)。正是因為這樣的多樣化，才能吸引我們一直追索下去。
起初，伏看著眼前瘦小的女孩阿川沒有扣動扳機。我想這未必是安排好了的。盡管后來邊見代替觀者質(zhì)問伏：為什么你對那個女孩都有憐憫之心而對我這個你唯一的朋友卻如此殘忍？回答他的是雨點一般的槍擊，在伏的面具后面，我們看不到是怎樣的一張臉。
他是狼，但是不代表他不會慈悲。
許久之前，在課堂上我們討論《南京！南京！》我一個南京的同學幾乎是哽咽的講著一個古老的故事。當年，南京大屠殺的時候，她的爺爺才是個孩子。當時，日本人要掃蕩出全部的男性集中到外面屠殺。正是角川式的一個日本士兵悄悄的在全家人懇求的眼神中保全了這個男孩。我的同學動情的講到：如果沒有他，就沒有今天的她。
戰(zhàn)爭的是殘酷的。正義或者是非正義需要歷史給出公正的評判。但是，戰(zhàn)爭背景下個人的命運，你該如何評判？
就我們這代人的理解來說，那段歷史中，人是獸，只有獸才會對生命無動于衷；可是，對于那個當年的男孩和如今垂垂老矣的老人和他的后人來說，即便是獸，曾經(jīng)也閃耀過人性的光輝。
我相信我的同學講述的故事的真實性，就像我對伏的片刻猶豫深信不疑一樣。
不錯，這個男人最后終究還是要回歸獸的隊伍。就像押井守托人狼部隊的首領之口說的“一朝為獸，終生為獸”。
伏殺死了深愛自己的女孩。擺在他面前的是命運的無力感，就像安妮曾經(jīng)說過的，宿命是一張攤開安靜的掌心，他們站立其中，脆弱而無助。棋子是伏和圭共同的宿命，而棋子，是不應該有任何怨言的。
直到此時，我們才知道，觀看獸的殺戮，是如此的絕望如此的壓抑如此的不知所措。

伏是孤獨的。
在被識別了狼的真實身份，就不可以生活在人群中，只有被放逐的一條歸路。
回歸狼群，從此就不在有微光熹微的自我。
除了遵從領袖和效忠隊伍。

孰人孰狼？
武士道的精神在押井守的詮釋下延綿不絕。

我們可以厭惡這個民族，可是卻不得不承認，他們的確有自己固信的信念，他們是一個獨立的民族，擁有自己獨樹一幟的民族性。
重要的是，這些民族文化的傳承人一直在思考一直在思索。



 

記得第一次看這部片子是初中的時候
看了睡著了
一直睡到最后片尾曲響起自己才醒過來
決定認真再看一遍
相信很多人第一次看本片的經(jīng)歷應該和我一樣
焦躁總會讓安靜變得無比漫長
片頭的場面很讓人誤會的以為這是血漿與槍械交織在一起的爆米花電影
可是
這樣的理解徹頭徹尾的錯了
我很想去理解它
理解為什么小女孩面對質(zhì)問時
抱著炸彈搖了搖頭
“我也不想這樣?！?br>“我也沒辦法啊?！?br>“仁慈拯救不了這個國家。”
抑或是對于未來的不期待？
看了很多評論
也聽了很多分析
11年了
這部片子已經(jīng)被我看花了6張碟
每次都會有不同的理解
有人覺得付一貴是仁慈的
到了最后都舍不得和雨宮圭分開
有人覺得他是殘忍的
明知這一切都是圈套還要讓別人陷進去，還要讓一個女人從騙轉到愛他
一部好的片子就是這樣的
始終有很多種角度去理解
如果失去了解說音軌以及采訪
押井守對于自己的制片初衷三緘其口
那么，究竟哪一個理解才能說方向是對的呢
押井守把偽這個字已經(jīng)發(fā)揮到了極致
這個字的前面
是光鮮亮麗的人性光輝
而這個字的后面
則是令人作嘔的卑劣行徑
時常覺得押井守似乎在他眼中
人類真的是最低等的生物
擁有了最高的智慧
然后做著那些最低劣的種種
他說過
動物所作的一切僅僅是為了生存
而人類所作的一切很大一部分是為了欲望
這里所說的欲望與生存無關
而在這部片子里面
押井守就是利用了政治這個媒介
來讓我們看到
為了某件很想得到東西
人究竟會做到什么程度上的無所不用其極
友情與愛情在這個故事中倒下了
并且是讓我們無力辯駁的接受了
只因為這兩種東西在故事中
僅僅是一塊皮
而且它很薄
就算是12年以后的今天
這部片子中反映的問題也并不陳舊
在所謂的純真年代里
雜質(zhì)已經(jīng)混入其中
只不過我們當時被所謂的純真弄得不知所覺而已罷了
這讓我想起了《大逃殺》
當我們與現(xiàn)實基本絕緣時
我們忽略卑鄙歌頌人性的偉大
但當我們觸碰到現(xiàn)實以后
我們還能像曾經(jīng)那樣毫不晦心的歌頌嗎？

狼就是狼。就算披上人皮，在人的身邊生活，狼也永遠不可能變成人的。

                                              －－題記


 “那個人就像狼一樣?！?br> “那個人就是一匹狼?！?br> “也因為這樣而被放逐?！?br> 黑白字幕就這樣浮現(xiàn)在屏幕上。感覺冰冷。

 一開始，我有點不明白，這個故事到的到底要講些什么！看著看著，竟有點昏昏欲睡。
 直到那一片蕭瑟迷夢，一個幽然的聲音，喃喃重復著的小紅帽的故事。
 有別于那個我們耳熟能詳?shù)耐?。在這個故事里，有偽裝成人的大灰狼與小紅帽的相遇，相知，還有相愛。

 第一個小紅帽出現(xiàn)的時候，以為你是有血性的。
 小紅帽驚惶失措的眼神，讓你難以扣動扳機。
 我以為你不愿屠殺一個生命，只因她是如此無助的女孩。
 在她引爆了炸藥，粉身碎骨之后，你長久地自責，你會夢回到那陰暗的下水道，去追逐那糾纏于你心的女孩。

 在靈堂里，你遇見了第二個小紅帽，她說她是她的姐姐。
 那一刻，我肯定，你覺的痛苦的靈魂將得到救贖。

 可是，當你在野狼標本前靜默的時候，我覺的，你是狼。

 媽媽，你的耳朵怎么這么大?。?br> “這樣可以更清楚地聽到你說的話呀。”
 媽媽，你的眼睛怎么這么大??？
 “這樣可以更清楚地看見你呀?！?br> 媽媽，你的手怎么這么大??？
 “這樣可以更好地摸你呀?！?br> 但是，媽媽，你的牙齒怎么這么大??？
 “。。。。。。”

 她是多么希望你給她一個答案，一個選擇。
 其實你知道的，小紅帽對你的隱瞞是無奈的。
 她曾是一個放棄了一切的女孩，什么都已無所謂。
 是你讓她重新感覺到了痛苦和喜悅。
 她的眼神，也因了你的到來而重現(xiàn)歡樂的光芒。

 你何嘗不想逃離？
 沒有朋友，沒有親人，孤寂地生活于地底下，做一只吃人的狼。這并非你想要的生活吧。
 小紅帽那么熱切地對你說，我們遠離人群，遠離城市吧，過平靜的生活。她的話不曾讓你心動嗎？

 你或許是小紅帽在這個世界上的最后一絲希望，而她也是你在這個世界上最后的心動。
 只是橫亙于你們中間的是永遠也難以彌合的人性與獸性。

 小紅帽跪在你身后，高喊
 “我并沒有得選擇啊，你以為我不想和你一起走嗎？但伏你根本不是會和我走的那種人啊，起碼我們可以一起死啊，至少在你心里面還會有我的回憶，我只想有人會記得我。。。。。?！?br> 你卻沒有停下腳步，你閃著野獸的紅光展開了殺戮。

 故事的最后結局，是大灰狼終于吃掉了小紅帽。這就是你給出的答案吧。

 “想脫離狼群，往人類的方向過去，但是，就算披著人皮，和人類一起過生活，野狼也不會變成人類的?！?br>
 或許這是對的。即使狼帶著人的面目時偶然的流露近似于人的感情，但它終究不是人。
 它始終嗜血，它始終要用回它自己的語言。不然，它生存不下去。

 現(xiàn)實是殘酷的。
 想起無間道，他說：我只想做個好人。
 可是，沒有選擇，沒有機會。
 給他的結局，只是生不如死。
 是我們在選擇，還是命運？

 宿命使然，也許。。。

 悲哀。

        什么是狼？狼就是另一個物種，由人到狼的轉變即佛教中的輪回之說。
    據(jù)說一個人死前一秒，一生的景象會像過電影一樣在眼前閃過，我相信。在由人到狼的轉變中，男主角的眼前屢次閃現(xiàn)死亡的場景，當他與死去女孩的替身游走都市的時候，他似乎意識到她不是活人，而自己也已然死去。
    這部電影讓我想到《她的回憶》，最好的解釋是，這兩部電影都是佛教電影，體現(xiàn)了佛教的一部分世界觀。如果把它作為一個政治寓言或哲學形態(tài)，看上去都太過膚淺簡單，但如果從佛教的角度來看，就會發(fā)現(xiàn)影片的深刻和形象，很多片中模糊的表達也變得可以理解了。
    男救女的場景反復出現(xiàn)在押井守的電影中。將哲學感性化、情感化是他的拿手好戲。其實，動畫這種方式本身對于押井守就是一種抒情的方式，而不是敘事的方式，這點是要注意的。
    另外還有《空中殺手》，也不易用哲學來解釋，因為那實在是淺薄了作品，換一個角度往往能看出它的迷人之處。如從文學的角度，可以把它看做一首詩，一句絕望的情話，一篇懸念小說，都是杰出的。

    以下轉載幾篇靠譜的影評及資料（以下內(nèi)容皆為轉載）。

1、貌似
2008-03-09 18:22:03 　　來自: 好多肉丸子 (言語是一種失控。)
　　記得開始的時候。他在公車上，慢慢無力的將右手搭在拉環(huán)的左手上，將頭倚過去。
　　
　　無論是在人的世界還是狼的世界，我都始終這樣疲憊。
　　
　　“你是過不來的，”
　　“你不可以過來。”
　　
　　如果能不糾結就沒有痛苦。如果釋然我可以不將這一切看做是殺戮。

2、狼心似鐵奈何人心似鉛
2008-07-22 15:56:51 　　來自: [已注銷]

　　大灰狼吃掉了小紅帽，斬釘截鐵的敘事嚇不倒任何人，童話沒有犬齒交錯血肉模糊的細節(jié)，曾經(jīng)在兒時哄小孩子上床安睡的故事，在他們長成大人之后，卻慢慢生出別樣的威懾力。
　　和本片另一部評論相反，對我來說，宮崎駿的清新童真，大友克洋的尖銳黑色，今敏的跳躍內(nèi)斂，新海城的細膩唯美都無法到達我內(nèi)心深處，盡管龍貓的奇妙讓人開懷，大炮街的秩序讓人起敬，未麻的分裂讓人驚悚，新海城的火車站讓人溫暖，但他們都還是太淺。
　　押井守的小紅帽雖仍舊滿懷天真但并不無辜。遞送炸彈的小女孩的罪是不能原諒的，人狼沒能開槍的遲疑絲毫不是因為同情或者憐憫，這是獸性的克制。就像童話里大灰狼初次見到小紅帽沒有立即撲上去將其吃掉，是為了能夠吃掉外婆。
　　最讓人難過的是，押井守的獵人不是剛好路過殺死了灰狼，獵人為了撲殺大灰狼不惜用小紅帽做誘餌，同時扮作大灰狼誘惑小紅帽。獵人布置好整個陷阱，面對冷酷鎮(zhèn)靜的獵人，大灰狼的獸性都沒有一點周旋的余地，而小紅帽為了擺脫自己的絕境也只能試圖將灰狼推向深淵，這斗爭是這樣的你死我活，在偽善欺騙動搖之后，小紅帽的天真不敵大灰狼的利爪。
　　而這結局沒有勝利，獵人的人皮上逐漸生出了狼的毛發(fā)，人眼露出嗜血的兇光，人牙尖銳如鋒刃……

3、黑暗吞噬靈魂
　　 很久以前看過的一部片子，一部敘述嚴酷生存環(huán)境下人性泯滅的杰作。雖然影片并不是由押井守監(jiān)督的，但是通篇滲透他濃重的個人風格。當然，這部影片調(diào)子的黑暗超過了他的其他任何作品。
　　 整部影片的配樂極為出色，大量使用搖滾樂常用的電吉他，形成絕望和狂躁的基調(diào)。小紅帽的故事貫穿始終，成功地襯托出血腥、悲慘的氛圍，是整部影片構思的基點，也是預示故事結局，充滿象征意味的預言。順便提一下，在原本的格林童話中，人最終是被狼吃掉了，并沒有得到什么解救。
　　 另外一點比較特別的是，這個故事竟然并不分辨善與惡。作者根本沒有這樣的意圖。于是，呈現(xiàn)在我們眼前的只有重重的欺騙和背叛，和最終絕望的哀告。在這樣一種無可逃避的黑暗和壓制中，個人的掙扎是完全徒勞和無望的。

4、人的世界與狼的世界
2009-06-10 12:54:50 　　來自: antbuster (殺死螞蟻一片)
　　事實上也只有一個世界。
　　
　　以人的標準來衡量狼的行為，真是一件很荒謬的事情。
　　
　　單就殘忍程度的而言，兩條腿走路的人，比任何其他的，有腿的或是沒腿的，有尾巴或是沒有尾巴的，食草的或是吃肉的，天上地下水里的，任何的一切，都要更加的冷酷無情----無論是對同類還是異類。
　　
　　如果狼能夠看懂這個動畫片，他一定會叫屈，明明都是人，為什么要扯上狼？

5、溫柔鄉(xiāng)是英雄冢
2009-03-14 00:28:05 　　來自: 蟬語
　　少女在風中把發(fā)絲掠到耳后的姿態(tài)，打破空寂的女性柔和的絮絮話語聲，陰雨中并肩站在狹窄的檐下避雨，月光下那匆匆的一吻和久久的擁抱。
　　
　　這一切不過是脆弱的虛假的溫情，最難放棄的就是這即便脆弱即便虛假的溫情。
　　
　　被選中來引誘伏的女子具備的特點僅僅是“因為她的善良”和死去女孩面容的相象。
　　
　　伏幻象中被狼追逐小紅帽悄然從死去女孩的模樣變成了眼前這女孩的形象?；孟笾絮r血涂污青春少女的潔白面容讓人不忍卒睹，而不久后，同樣的鮮血涂在皺巴巴的大叔臉上時則令人感到漠然。
　　
　　邊見的陰謀不過如此，這女性的純潔柔弱讓人心生親近，這溫情蜜意或者能軟化男兒的心志。傲慢而高貴的孤狼會為了保衛(wèi)自己的愛人掙脫一切束縛，冰冷的現(xiàn)實中伏卻泯滅了心中的最后一絲人性，狼最終吃掉了小紅帽。

6、殘酷の物語
2006-09-04 18:08:22 　　來自: 月下藍貓沒時間我沒時間 (糟糕！此鏈接好像已損壞。)
　　『為什么你的眼睛這么大？為什么你的指甲這么長？？為什么你的牙這么大？？？......』
　　
　　原來，真正的故事結局是這樣的，小紅帽逃不脫被狼吃掉的命運，根本就沒有好心的獵人來拯救她。
　　
　　如果，不曾目睹第一個少女自爆的話，也許就不會發(fā)生第二出重演的悲劇，接連兩次，都無能為力；抑或是故意不肯出手相救？如果是后者，未免太殘忍太冷血了吧。
　　
　　他并不是選擇做狼，而是人不接納他，他并不想終生做狼，但他已不能脫下狼皮。他救不了她，于是只能看著她死在自己懷中。這一次，他仍只是個目擊者。
　　
　　他的心，只會變成兩種可能，堅硬如鐵，或崩潰瓦解。
　　
　　既選擇了對壘，就要終身忠于選擇。
　　
　　愛情，在這里是一場勾心斗角的詐欺布局。
　　
　　那一刻，他曾拒絕帶她逃離這里，他的一生都會為這個決定噬臍莫及。
　　
　　那語音細致如棉的少女，只是人布的餌，當人以為狼已吞下餌就迫不及待地收網(wǎng)時，卻反遭狼的追殺。
　　
　　這故事，是鐵灰色的，透骨的寒冷。我聽到的只有哀哀的抽泣與狼的低嗥。該怎么形容這份沉重，沉重的令人喘不過氣。
　　
　　雨宮的心理變化是可視的，她畢竟是明處的餌，但暗處的伏就像窺伺等待的狼，耐心，不動聲色，決絕殘忍，一擊即中。
　　
　　但，我寧愿相信，他的噩夢是出于不安，他那時的行為是出于真心，他在最后遲遲不肯開槍是出于掙扎，而那一槍也絕不是他射出的。
　　
　　我只希望，這只是個故事，永遠別發(fā)生。
　　
　　我想轉過頭去，我想掩住耳朵，我想緊閉雙眼，但我卻動彈不得。那個少女失去了所有的幻想和勇氣，她等待的騎士竟是把她置于死地的狼。她曾吻過的唇齒抵上了她的咽喉，她曾托付信任的手，攫住了她的心臟，她曾以為那是至親至愛的人，卻只是磨牙吮血的狼。
　　
　　『我們不是披著狼皮的人，我們是披著人皮的狼?！?

附：【人狼】事件檔案「解密」 編號19991117
2010-08-28 15:11:38 　　來自: wingboys (珠海)
　　通過看漫畫及查閱有關資料，綜合整理一下《人狼》故事背景及相關勢力、組織和人物的資料如下：

故事背景

戰(zhàn)后若干年，日本政府為盡快恢復國家元氣，采取極端的經(jīng)濟改革措施，刺激工商業(yè)迅猛發(fā)展，短時期內(nèi)讓經(jīng)濟高速增長，但經(jīng)濟過熱到了一定程度便會產(chǎn)生反噬的效果，在一片繁華的表面下所潛藏的隱患亂源已不安地涌動。社會矛盾不斷激化，貧富懸殊、失業(yè)、犯罪等等一系列社會問題使政府束手無策陷于困局。而政府內(nèi)部更是派系林立，相互傾軋。當政府自顧不暇之際，以草根工人和無業(yè)者為主的反抗運動空前壯大，甚至出現(xiàn)了反政府的武裝力量。在游民眾多、人口急劇膨脹的首都東京，殺人縱火、群體暴動的事情經(jīng)常發(fā)生，社會治安極度混亂，其嚴重性已到警察廳及「自治警」不能控制的局面。政府為了不動用「自衛(wèi)隊」而有效鎮(zhèn)壓民運和反政府武裝勢力，同時也為打擊受警察廳監(jiān)管的「自治警」妄圖升格「國家警」的囂張氣焰，便成立了表面隸屬于國*安會，實際擁有相對獨立特權的首都治安警察機構 —— 首都警。此后，首都城市東京成為了手段兇狠的「首都警」和慣于恐怖襲擊的反政府武裝組織之間較量的舞臺。年深日久，日益坐大且驕橫跋扈的「首都警」令政府產(chǎn)生了憂慮，再加上反政府武裝組織的衰落、民眾對「首都警」特機隊的濫權嗜殺怨聲鼎沸，于是政府想方設法壓制、架空、肢解、整合它。在政府的默許下，警察廳與「首都警」相互間明爭暗斗。而「首都警」內(nèi)部也分成兩派：一派是公*安部為首的勢力，主張解散特機隊與「自治警」合并以順應潮流；一派主要是為求自保的警備部特機隊，他們無所不用其極，與暗和警察廳勾結的公*安部展開了角力。


相關勢力組織

國家*公共安全*委員會： 負責國家*公共*安全最高行政決策組織，名義上監(jiān)管警察廳和「首都警」兩個同級的政府暴力機關，代表政府意志，一心要整合警察廳和「首都警」兩派驕橫勢力，任其自相伐害。

警察廳： 負責社會治安職能的國家機關，轄有警視廳以及負責監(jiān)管各地方的「自治警」，欲想將不相隸屬的「自治警」吞并過來升格為國家級別以擴大勢力，但被政府成立「首都警」所壓制，后因「首都警」坐大，而讓政府默許與「首都警」作兩者選其一的爭斗。
①警視廳： 警察廳直屬機構，綜治職能主要執(zhí)行單位。內(nèi)設置精銳別動隊，常和「首都警」的特機隊發(fā)生沖突。
②自治警： 編制隸屬于地方「道府縣公*安委員會」的基層治安單位，但實質(zhì)為警察廳所管理。其機構及人員相比警察廳或「首都警」的機構及人員都要低好幾個級別。警察廳一直想方設法將其脫離「道府縣公*安委員會」再通過提升級別正式收歸己用。

首都警： 政府為不動用自衛(wèi)隊鎮(zhèn)壓日益升級的民運和反政府暴力問題，并為壓制當時欲要升格「自治警」的警察廳而成立的第三方武裝力量，在鎮(zhèn)暴活動中不斷壯大，引起政府的憂慮，于是設法對其勢力進行削弱和整合。其轄下主要有警備部和公*安部兩大部門，另有負責內(nèi)務、福利等職能的總務部。
①首都警 -- 公*安部： 負責職能之內(nèi)的反暴刑偵巡查工作，下設公*安局（與特機隊平級），由于部門之間的領導互相爭權奪利，故一直以來與警備部特機隊不和，在「首都警」存亡的關鍵時刻，還被警察廳利用為分裂「首都警」的力量。
②首都警 -- 警備部 -- 特別機動隊（簡稱特機隊）： 隸屬「首都警」的警備部，是「首都警」主要的武裝鎮(zhèn)暴執(zhí)行部隊，也是「首都警」角逐政治地位的底氣。由于裝備精良，跋扈兇殘而為同僚嫉妒、民眾憎惡，更成了別有用心的有關單位打擊「首都警」的把柄，國內(nèi)對其解散的呼聲很高。該機動隊設置三個主戰(zhàn)斗中隊合9小隊，俱以「犬」名作為番號，另外還有輸送、通信、衛(wèi)生、管理四個后勤中隊（配備各戰(zhàn)斗中隊）及一個特種兵中隊（應需派員到各戰(zhàn)斗中隊）。
人狼：「首都警」特機隊內(nèi)部秘密設置的特務機構，專門從事間諜和反間諜工作。其人員散棲在政府各部門內(nèi)部，沒有明確的政治理想，只是為自身（特機隊）的利益著想。

The Sect： 反政府武裝游擊隊，成員多來自社會底層和激進分子，善于搞恐怖襲擊、煽動群眾暴動。


主要人物

伏一貴： 男主角?！甘锥季固貦C隊前鋒。表情呆訥、冷漠寡言，由于長時期的殺戮訓練和工作導致情感麻木，只偶爾因特殊刺激而在潛意識中微瀾。他在一次鎮(zhèn)暴行動中，由于對敵人一時的心慈手軟，引發(fā)非沖突區(qū)炸彈爆炸的惡性事故，成為公*安部打擊特機隊的切入口，但他亦是特機隊內(nèi)部秘密特務機構「人狼」的成員，被成功作為反間諜工具，重創(chuàng)公*安部。

雨宮圭： 女主角。本是反政府武裝游擊隊后勤組織「小紅帽」的成員，代號「長發(fā)」。被公*安部擒獲后，在威逼利誘下成為一名特務，受命假扮阿川七生的姐姐，以此接近伏一貴，制造警匪勾結的丑聞，后事敗為伏一貴所殺。

邊見敦：「首都警」公*安部干部。原是特別機動隊成員，后調(diào)進公*安部，是伏一貴在警訓學校的唯一朋友。作為公*安部的一枚棋子安插在伏一貴身邊，以制造有利證據(jù)陷害特機隊，后為伏一貴所殺。

阿川七生：原是青春可人的中學生，因參與反政府示威被開除出校，后加入反政府武裝游擊隊后勤組織「小紅帽」。在一次對抗「首都警」時候，被伏一貴追擊而自爆身亡，她的死刺激了伏一貴的良心和愧疚感，也在伏一貴心中投下難以磨滅的陰影。

室戶文明：「首都警」公*安部領導人，邊見敦的上司。原是警視廳的高級干部，成立「首都警」時候調(diào)入。外表冷靜穩(wěn)重，處事迂回陰險，在大勢所趨之下積極勾結警察廳致力解散特機隊，目的把「首都警」合并「自治警」歸屬警察廳。

半田元：「首都警」特別機動隊副隊長，也是內(nèi)部秘密特務機構「人狼」的領導人。專擅間諜滲透工作，是個城府極深難以揣度的人，利用公*安部打伏一貴主意，將計就計反噬一口。

塔部八郎： 表面是「首都警」警訓學校的教官，其實是「人狼」組織的具體行動執(zhí)行指揮者，半田元的心腹，也是邊見敦與伏一貴的老師。

PS：
1、不少人將塔部八郎當成是半田元。
2、影片的爭斗關系構成如下
「警察廳 & 首都警-公*安部」 VS 「首都警-警備部-特別機動隊之【人狼】」
歸根結底是「首都警」內(nèi)部的變革派與保守派之間的爭斗，插足勢力是警察廳，國安委表面袖手旁觀，但實際是產(chǎn)生斗爭的主要推手。
　　對「解密」檔案的一些感想
　　
　　
　　押井守的《人狼》是部嚴肅而沉重的作品，保持押井守一貫的殘酷、批判性風格。與《攻殼機動隊》的華麗不同，整部片子是以灰色調(diào)為主，氣氛沉郁，畫風樸實。故事內(nèi)容上，結構嚴謹，沒有多余的花哨，「首都警」內(nèi)部的特機隊與公*安部的明爭暗斗構成故事的框架，伏一貴與雨宮圭的感情糾葛作為貫穿全片的主線，所表現(xiàn)的是對人性的批判（這里的人性可硬性地分為植物性的「人性」和動物性的「狼性」，對人產(chǎn)生相互作用） —— 人在這個都市叢林中奉行與原始森林一樣的「弱肉強食」法則，當人與人之間出現(xiàn)切身利益沖突的時候，都為維護各自利益而爾虞我詐、互相傷害，在勢均力敵的情況下，誰最有「狼性」，誰最心狠，誰就最終獲勝，誰感情用事，誰就是最終的敗者！出身特機隊的邊見敦自以為自己很有「狼性」，但脫離狼群進入人類圈子受獵人眷養(yǎng)的已經(jīng)不是狼了，他充其量是條貌似野狼卻完全相信「人類情感」的獵狗。他錯誤估計情感的作用性，以為情感是伏一貴的軟肋，于是拋出雨宮圭作為情感的誘餌，可是他忽略了情感才是雨宮圭的軟肋，最終獵狗和誘餌都敗在「人類情感」上！伏一貴雖在情感上動搖過、掙扎過，但最終還是扭曲「人性」伸張「狼性」。而「人狼」首領半田元是相信伏一貴的「狼性」，而不相信所謂的人類情感，這就是他和邊見敦邏輯思維和認知上的高下及區(qū)別 —— 披狼皮的人，用「人性」去思考和解決問題，披人皮的狼，用「狼性」去思考和解決問題。「狼」人與「人」狼有表面與實質(zhì)的區(qū)別，也是兩者爭斗決定成敗的關鍵。
　　
　　從《人狼》另外一面可以看到，當集體為實現(xiàn)某些目標或追求利益最大化的時候，集體利益面前的個體利益是不被重視的，而個人情感更顯得微不足道。為保證集體目標的實現(xiàn)及利益的獲得，必須去個體化，將集體中個人的立體平面化，使之甘愿作為其中之一融入?yún)f(xié)調(diào)統(tǒng)一的整體布局當中，一切行為都得服從和有利于集體（就如一名很有個性特色的樂手，當他單獨表演時可以肆意自我的發(fā)揮，但當他加入了樂團參與集體演奏的時候，就必須收斂個人鋒芒服從指揮，不能有太個性化的表現(xiàn)，否則就會破壞樂曲的整體美感），必要時候甚至為集體作出個人的犧牲。間諜工作也正是如此，個人須有為組織犧牲包括情感甚至生命在內(nèi)的一切之決心，不把一般意義的大眾道德放在心上，能將所執(zhí)行任務的成功欲望建立在對他人的欺騙和傷害之上。作為殘酷如狼的特機隊出色一員，出于特殊職業(yè)所產(chǎn)生的強大慣性對個人感性的沖擊破壞 —— 幾近麻木不仁，伏一貴能夠克制乃至犧牲了個人的情感，而雨宮圭既由于是被動為集體（公*安部）做事，且非專業(yè)間諜，缺乏專業(yè)素養(yǎng)，沒有處理工作操守與個人情感之間矛盾沖突的經(jīng)驗，意志力脆弱，所以無法為實現(xiàn)組織目標有效控制個人情感，這也是導致集體的整體計劃失敗的重要原因。
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　　補充記述
　　
　　《人狼》只是整個《犬狼傳說》系列中的一個別傳，按照時序是《犬狼傳說》四部曲的首部曲。
　　
　　根據(jù)相關資料反映，隨著反政府武裝勢力逐漸衰微，「首都警」特機隊也難逃兔死狗烹的命運，由于堅決不接受政府對其的改組，最終被政府聯(lián)合派遣自衛(wèi)隊（軍隊）、自治警進行武裝強行解散。特機隊拒不服從，負隅頑抗，人員傷亡殆盡，伏一貴、半田元、塔部八郎等人的下場當然也不會是好的。而特機隊的瓦解，也意味「首都警」行將覆亡的命運。
　　
　　觀看《人狼》時，覺得「首都警」的公*安部及警察廳處于弱勢，被「首都警」特機隊的「人狼」組織玩弄于股掌中，萬想不到事態(tài)發(fā)展的最終結果卻是「首都警」特機隊的毀滅！所以，世事就是如此，一時的得勢并不代表永遠的勝利！另外，在時勢銳變之下，任何個人或組織無論作出怎樣的傾力抗衡抑或機巧側擊，也無可力敵那出于改變自身現(xiàn)狀及命運的壓頂之勢。與其徒勞抗爭，不如順勢而變，免得形神俱散，以求血脈存流。
　　
　　
　　二OO七年一月二十七日

  這是一個從男人不忍心殺死少女開始，以少女被男人殺死結束的故事。和少年pi 中主角一開始是虔誠的教徒，卻在流浪時不得不依賴自己獸性生存相反。這部片子里的主人公伏是從片頭是野獸是人狼，在看到少女在眼前被被炸死之后人性開始覺醒，作為戰(zhàn)士甚至去愛另一個人。然而在伏拒絕一起離開的請求時，故事注定走向悲劇。
  看完之后覺得這個片子不適合給小孩子看，嗯， 我暫時不會把他加入“給小弟看的動畫列表”里。之前我一個人為了畫蒸汽朋克感覺的圖去看機器人9號，帶著累了一天看個動畫緩個神兒的心情，看到主角們在絕望冷清的末日世界里一個一個死掉時候，我，真的，有點想，打人。對不起我還太年輕。同樣是灰暗的世界，同樣是悲傷的結尾。人狼里面的情感十分細膩柔軟，不懂得人情味兒的伏和原本對人生絕望的少女走在一起，兩個人在混亂的時代生活在兩個極端的圈子里，這不會是一個只有一方被治愈的故事。
  不適合小孩子看的另一方面，片子里許多的情節(jié)并沒有講清，比如用各種細節(jié)來變現(xiàn)伏被監(jiān)視更多的是要觀察猜測。伏在約會是幾乎一言不發(fā)，但是好幾次導演用鏡頭通過伏的視線關注讓我有種 這個男的咋不說話一直盯著妹子上樓梯還看得到妹子細腿嗞嗞嗞一點是心動了 的感覺。 對于男主角的塑造，真是佩服五體投地抱大腿，擊昏沒有什么表情，動作，心理描寫。但掙扎的人性讓我好揪心好揪心XD 個人覺得吧，冷酷的角色好難塑造得不泛泛，他該做的事不多，做了的就一定要能體現(xiàn)他的獨特魅力。
  關于結局，伏還是開了槍，那在這么長的心靈歷練里，他有改變嗎？全篇的故事串聯(lián)著（黑暗版）小紅帽，這個動畫里的暗俞還是很明顯的，女主一直穿著紅衣服小紅帽這個故事里沒有獵人，如果有，那可能就是伏的人性一面，在最后的最后沒有挺身而出的的人類 伏一貴。
   不過另一個角度的小紅帽，磨破鐵甲束縛想去外婆家（新的歸宿）的人，也是伏他自己，放棄自己大部分的思考，被自己的獸性與冷酷的世界吃掉的伏。
   片子的美術一級棒，特別喜歡背景圖，和開場那段靜幀。平時自己看的東西歐美向的夸張變形多，如此寫實的動畫十分?。╯hao)有(qian)。片子里面的節(jié)奏把控十分精準，特別是在從伏開始和少女接觸那段，聊天，槍戰(zhàn)演戲，故事書，約會，噩夢一氣呵成，點十萬個贊，必須要拉拉片段。
   最后想說一點里面經(jīng)常出現(xiàn)的博物館場景，伏準備去深入了解少女（人性的覺醒）和他去救少女，都發(fā)生在被放在玻璃柜里的狼標本前面。我就瞎猜啊，這會不會是導演在暗示，伏這頭狼不管怎么掙扎，都可能打破玻璃，離開這座城市這個體系這件戰(zhàn)服。在結局，伏明確的不像殺死愛人的表現(xiàn)仿佛是最后一次掙扎。誰又不想最后走進叢林里，頭也沒回就不見蹤跡的，是那頭老虎呢？

    雖然此片是一出動畫，但是卻絕對不是適合小孩子看的兒童電影。此片內(nèi)容的沉重和表達思想所富的深度，比起某些真人電影有過之而無不及。
 
    動畫電影《人狼》，由押井守編劇，沖浦啟之導演。1999年一月韓國釜山第一屆國際奇幻動畫節(jié)首映，2000年二月德國上映，日本因松竹經(jīng)營問題遲至2000年夏才正式上映。
 
    劇情梗概：
 
    194x年，日本戰(zhàn)敗，由德國占領。
 
    196x年，戰(zhàn)后日本采取強硬的經(jīng)濟成長政策，只顧整體的經(jīng)濟成長，導致失業(yè)者遽增，社會亂象四起，甚至出現(xiàn)以武裝斗爭為手段的反政府團體。日本政府為了抑制自治警的無限擴權，又不希望動用自衛(wèi)隊鎮(zhèn)壓，便設立了直屬國家公安委員會的“首都圈治安警察機構”(簡稱首都警)。
 
    首都警的特機隊配備重機槍與裝甲服，強大的火力與特權讓自治警看不順眼；在社會日趨穩(wěn)定之際，對武裝暴徒毫不留情的態(tài)度更被輿論視為激化沖突的罪魁禍首，甚至連首都警內(nèi)部也醞釀一股與自治警合并，犧牲特機隊的秘密共識……
 
    人狼的故事發(fā)生在首都警解體前夕，特機隊員伏一貴在鎮(zhèn)壓武裝異議人士任務中，目睹運送炸藥的“小紅帽”組織少女飲彈自爆的景象，并因未將少女革斃遭受撤職再訓練處分。某日，伏巧遇少女的姊姊，兩人之間的情愫也暗自蔓生，豈知這段戀情早已蒙上政爭的陰影，他們兩人只是特機隊與公安部鉤心斗角的棋子……
 
    《人狼》可說是將漫畫情節(jié)與場景融合，賦予全新的角色：“人狼”組織─由特機隊副隊長半田元領導的諜報組織，主角伏一貴延續(xù)了舊作中干亮的疏離基調(diào)，以“小紅帽”的童話為主線，鋪陳出體制中“人”的險惡及荒謬，頗有存在主義小說的況味。
 
    影片開頭的一幕，隨著原子彈爆炸產(chǎn)生的高大蘑菇云升起，日本戰(zhàn)敗，但是占領者卻是……德國人？！
 
    為了維持戰(zhàn)后混亂的社會局面，政府成立了首都警，從接受檢閱的首都警車隊中可以看到幾個熟悉的“身影”——打頭的是Sd.kfz263八輪重型通訊車、后面是Sd.kfz251C半履帶車，還有VW82吉普。
 
    接著，首都警令人生畏的特機隊（特別突襲部隊）出場，人手一支MG42，一會就能感受其威力了……
 
    Sd.kfz263通訊車和特機隊員，和實車照片比會看出其構圖很實。
 
    Sd.kfz263八輪重型通訊車，是在Sd.kfz231/232偵察車基礎上增高車體，安裝框架式天線和大功率電臺改進而來的移動通訊站，武器只有車體前上方射擊孔的一挺機槍。
 
    反政府組織“捷克特”游擊隊員的武器可謂五花八門，眼前這位使用的是伯克曼MP28沖鋒槍，后面那個人抱著的是一箱“莫洛托夫雞尾酒”。游擊隊的這種簡易燃燒彈和土炸彈在街頭暴力活動中起了重要作用。
 
    伯克曼MP28（Bergman MP28）沖鋒槍，國民黨軍曾在淞滬會戰(zhàn)中使用。
 
    在Sd.kfz263上眺望街頭暴力活動的首都警指揮官，車下可以看到?jīng)]有佩戴面具的特機隊員，頭盔是M35/42樣式，但兩邊有若干小孔。按照劇情設定，首都警的地位介于警察與軍隊之間，沒有特殊情況是不會出擊的。
 
    游擊隊的頭目，在使用炸彈成功襲擊防暴警察之后撤入下水道（東京的下水道有這么寬大嗎？），他使用的是一支英國制的斯登MK2沖鋒槍。
 
    但是首都警追蹤而至，游擊隊與其大打出手。
 
    斯登MK2（Sten Mk II）沖鋒槍，英軍二戰(zhàn)的主力沖鋒槍，也是我國解放戰(zhàn)爭時期雙方大量使用的裝備。
 
    但是，在特機隊的MG42面前，游擊隊的反抗是那樣的脆弱不堪，結果就是一場大屠殺。
 
    MG42，這個就不用多說了吧，每分鐘1200發(fā)的射速、槍口消焰器特有的火焰、撕裂油布的聲音在影片中表現(xiàn)得淋漓盡致。
 
    游擊隊還有一枚鐵拳，但還沒來及發(fā)射射手就被突突了。
 
    曾令盟軍坦克手膽戰(zhàn)心驚的鐵拳火箭筒。
 
    接下來發(fā)生的是影片的男主人公特機隊員伏一貴在下水道中面對一名清純可愛的女游擊隊員時，怎么也無法按任務所要求的“格殺勿論”擊斃對方。驚惶中的女性拉響了懷里抱著的炸彈自爆，伏奇跡般的只受了點輕傷。但因為他一時的心慈手軟，導致了炸彈在非沖突地區(qū)爆炸的惡性事故，于是被推上前臺充當了政府辦事不力的替罪羊，被退回訓練學校再教育。
 
    射擊訓練使用的是MP43/44，大家可以來認認是哪一種。
 
    類似CQB的巷戰(zhàn)訓練使用的卻是MP43/44的前身Mkb42(H)突擊步槍。
 
    Mkb42(H)，首見于東線作戰(zhàn)的黨衛(wèi)軍部隊，好評如潮。影片中將兩個彈匣一正一反用膠帶綁在一起，戰(zhàn)斗時可減少換彈匣的時間，這不是二戰(zhàn)時就有的習慣。
 
    手槍射擊訓練中主人公使用的是首都警的自衛(wèi)武器毛瑟C96半自動手槍（就是國人耳熟能詳?shù)摹昂凶优凇保?，正是它在片尾射出了那顆罪惡的子彈。
 
    片尾處“人狼”便衣隊員也使用了一支C96，但他是將木制槍匣安裝在握把上作槍托精確瞄準射擊。
 
    毛瑟C96，此槍中國裝備最多，抗日戰(zhàn)爭時鬼子死在“盒子炮”槍下的不計其數(shù)。
 
    擦拭愛槍的男主人公，從這段看作者對MG42的機構應當相當熟悉。
 
    在訓練學校期間，主人公與長相貌似自爆游擊隊員的女主人公相遇，感情默默的萌芽，發(fā)展，壯大……但這一切其實都是企圖陷害男主角、打擊首都警特機隊的公共安全部設下的一個圈套。在關鍵時刻男主角識破了這一切，在博物館上演了英雄救美的一幕。公安部使用的是制式裝備MP40，不過一槍沒中不說，還被男主角搶走了一支。
 
    使用MP40設計的黨衛(wèi)軍士兵，注意他據(jù)槍的姿勢。
 
    男主角帶女主角來到下水道，終于表明了自己的身份，原來他就是“人狼”——首都警特機隊中的諜報組織。螳螂捕蟬黃雀在后，公安部機關算盡，沒料到還是落入了“人狼”設下的死亡陷阱中。
 
    為主人公提供掩護的便衣“人狼”隊員，使用的是FG42傘兵機槍。
 
    FG42傘兵機槍，雖然沒有MG42那樣名揚四海，但也是聲名顯赫。美國人正是參考了FG42與MG42設計了M60通用機槍。
 
    在“人狼”的FG42與MG42的雙重打擊下，公安部的隊員很快損失殆盡，獵人反而成為了獵物。這個殿后的隊員用毛瑟98K安裝的PzGr.30槍榴彈朝男主角伏一貴射擊，可惜沒有打中。（不然就慘了……）
 
    毛瑟98K以及PzGr.30反坦克槍榴彈，是為東線德軍開發(fā)的一系列單兵反坦克武器之一。
 
    伏一貴混跡于公共安全部的昔日同僚，正是他安排了陷害首都警的圈套，他最終是死在了自己昔日的朋友的槍口之下。
 
    沃爾特P38（Walther P38）手槍，二戰(zhàn)中德國軍官用槍，戰(zhàn)后以P1型手槍的名義繼續(xù)生產(chǎn)，性能優(yōu)良。也是影片中公安部自衛(wèi)武器，但無法打穿首都警的裝甲服。
 
    至此，影片中的戰(zhàn)斗就算告一段落了，而已經(jīng)知曉對方底細的男女主人公最終能否走到一起嗎？他們能否擺脫悲劇的宿命嗎？
 
    “……故事的最后結局，大灰狼終于吃掉了小紅帽?！?br> 
    后記：有人說宮崎峻是樂觀派而本片的作者押井守就是悲觀者，感覺整部影片的風格是押井守一慣的黑暗犀利，故事還是不叫難以理解的，不過武器和車輛設定人員真得很專業(yè)，這點值得學習。