2015年1月，英國(guó)女作家寶拉?霍金斯 的小說(shuō)《火車上的女孩》在英美上市，5個(gè)月內(nèi)累計(jì)銷量突破300萬(wàn)冊(cè)，打破《達(dá)·芬奇密碼》保持的紀(jì)錄，成為2015年現(xiàn)象級(jí)暢銷書，根據(jù)小說(shuō)改編的同名電影也于2016年10月上映。那么，火車車窗背后偷窺的眼睛到底隱藏著怎樣的故事呢？

女主角蕾切爾透過(guò)車窗窺視

初次看到片名《火車上的女孩》（The Girl on the Train），還以為該片主人公是個(gè)小女孩，其實(shí)本片女主是個(gè)已離異的女子名叫蕾切爾 （艾米莉·布朗特飾）。影片一開始女主以內(nèi)心獨(dú)白的方式講述著自己關(guān)于對(duì)愛情、婚姻的看法和渴望。通過(guò)蕾切爾的自述，我們知道了她每天早晚在固定時(shí)間搭乘火車上下班。她熟知火車沿途的每一處風(fēng)景，最讓她著迷的是每天能透過(guò)車窗觀察對(duì)面貝克特路15號(hào)住戶院子里一對(duì)完美夫妻的恩愛生活，漸漸地越來(lái)越癡迷，把每日窺視夫妻的生活當(dāng)成了麻痹自己的精神藥物，尤其強(qiáng)烈地羨慕著女主人所擁有的美好生活，認(rèn)為 “她是我之所失，也是我之所欲”。

貝克特路15號(hào)陽(yáng)臺(tái)上的女主人

通過(guò)影片情節(jié)的緩慢推進(jìn)，以上口述的內(nèi)容大多是女主蕾切爾酒后夢(mèng)囈般的主觀想象。導(dǎo)演通過(guò)人物的內(nèi)心獨(dú)白、倒敘、插敘的敘事手法，以及嫻熟的鏡頭切換讓過(guò)去與現(xiàn)在，主觀與客觀之間來(lái)回跳躍，在影片大部分的時(shí)間里營(yíng)造的情景讓人真假難辨。

女主人出軌

其實(shí)蕾切爾的真實(shí)身份是因無(wú)法生育而整日酗酒最后導(dǎo)致離婚把生活搞得一團(tuán)糟的女人。因?yàn)樯畹氖б?，寄宿在朋友家里的她整天恍恍惚惚酗酒度日，被公司辭退后卻每天假裝自己還在上班——早上繼續(xù)搭火車去紐約曼哈頓，在街上胡亂轉(zhuǎn)悠一整天，然后晚上再搭火車回來(lái)。她每天的寄托就是，透過(guò)火車的窗口觀察別人的美滿幸福生活。直到有一天透過(guò)車窗看到女主人在陽(yáng)臺(tái)上背著丈夫出軌的一幕，精神支柱瞬間崩塌，再次讓她陷入了對(duì)婚姻生活恐懼的泥潭，自欺欺人的生活狀態(tài)逐漸失去了控制。

自欺欺人的生活狀態(tài)失去了控制

導(dǎo)演在刻意營(yíng)造懸疑氛圍的同時(shí)也制造了觀影障礙，這可能會(huì)讓部分觀影者一開始難以適應(yīng)。電影故事其實(shí)并不復(fù)雜，簡(jiǎn)而言之就是講述了三個(gè)女人和一個(gè)極品渣男的故事。

梅根的甜美笑容

為方便理解影片的故事脈絡(luò)，我把影片中的錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系大致概括一下。除了剛介紹過(guò)的蕾切爾外，還有保姆梅根（海莉·貝內(nèi)特飾）。 梅根算得上是位失足少女，17歲就懷上了孩子，因?yàn)榇笠鈱?dǎo)致了剛出生的孩子意外死亡。無(wú)法擺脫愧疚之感的梅根，想通過(guò)尋求心理醫(yī)生實(shí)現(xiàn)自我救贖，但治療效果不佳，生活依然糜爛，即使遇到真愛老公，也依然難改水性楊花的本性，甚至不惜以做保姆為掩飾去靠近渣男（蕾切爾的前夫，湯姆），還順便勾搭上了心理醫(yī)生。從三觀角度講，她也算是個(gè)奇葩的存在，算得上是渣女一枚。她的結(jié)局最終以悲劇收?qǐng)?，等靈魂開竅時(shí)，一切為時(shí)已晚。

成功上位的小三安娜

安娜，是蕾切爾和渣男婚姻的插足者，是渣男現(xiàn)任妻子，小三上位后生下孩子，全身心撲在了孩子身上（當(dāng)然身邊還保姆梅根在幫忙）。雖然隱約知情丈夫出軌的事，但為了孩子，她采取了隱忍的態(tài)度。

渣男湯姆在責(zé)問(wèn)蕾切爾

渣男湯姆（賈斯汀·塞洛克斯飾 ）的身份則是蕾切爾念念不忘的前夫，安娜的現(xiàn)任丈夫，梅根的情夫。他在濫情方面可謂技藝超群， 在三個(gè)女人之間玩轉(zhuǎn)得游刃有余，并且讓每一位女主為之神魂顛倒忘乎所以。他是讓三個(gè)人女人痛苦的根源，也是一切惡的根源。

梅根的丈夫斯科特

斯科特 （盧克·伊萬(wàn)斯飾） 是梅根的丈夫，脾氣火爆且嫉妒心強(qiáng)烈，但他是真愛著梅根。

梅根心理醫(yī)生阿布迪克

阿布迪克 （埃德加·拉米雷茲飾） 是梅根的心理醫(yī)生，最終經(jīng)不起梅根的誘惑而被拖下水。這兩個(gè)衰男也成了殺害梅根的最大嫌疑犯。

安娜發(fā)現(xiàn)渣男出軌證據(jù)

三個(gè)女人其實(shí)都是生活中的失敗者，都面臨著生活中的某種困境。但通過(guò)梅根的死，蕾切爾從爛醉如泥、滿腦糨糊、毫無(wú)自我到猛然覺(jué)醒，小三安娜從安于現(xiàn)狀，逐漸于心有愧，到最后勇敢站出來(lái)給渣男補(bǔ)上一刀，她們?cè)诟髯缘膾暝头纯怪校匦抡一亓俗晕摇５承┰u(píng)論以此把這部電影上升到宣揚(yáng)女權(quán)主義的高度，與2014年由大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)的《消失的愛人》（Gone Girl）相提并論，我覺(jué)得似乎有些拔高了?！痘疖嚿系呐ⅰ氛w水準(zhǔn)不錯(cuò)，豆瓣評(píng)分6.4分，但最多就是在懸疑驚悚的情節(jié)設(shè)計(jì)下去探討脆弱虛偽的婚姻關(guān)系而已，也談不上完成了什么自我救贖。我覺(jué)得這是一部關(guān)于追尋自我的女性情感電影比較貼切。

梅根的扮演者海莉·貝內(nèi)特，讓人眼前一亮！這位1988年出生的歌影兩棲藝人，集容貌、身材、演技于一身，是好萊塢最具潛力最有前途的未來(lái)之星。出道以來(lái)影視作品不多，但2016年是她的爆發(fā)年，除《火車上的女孩》，還有電影《硬核亨利》和《豪勇七蛟龍》兩部影片一同上映，每個(gè)角色都表現(xiàn)不俗，可塑性很強(qiáng)。

在觀影過(guò)程中，一直被梅根那雙迷離的淺綠色眼睛所吸引。海莉·貝內(nèi)特通過(guò)眼神、肢體語(yǔ)言等小動(dòng)作，恰到好處的把梅根那種捉摸不定的復(fù)雜情緒從一而終地演繹了出來(lái)，她時(shí)而豪放性感率真讓人欲罷不能，時(shí)而聲淚俱下嬌弱動(dòng)人惹人憐憫，雖然扮演濫情的壞女孩角色，但竟讓人恨不起來(lái)，反倒產(chǎn)生一絲莫名的同情，演技功底相當(dāng)了得。她在《豪勇七蛟龍》一群男英豪中扮演唯一的女性角色，勇敢擔(dān)當(dāng)，讓人耳目一新，當(dāng)然她的美麗依然如故。

值得一提的是，檬叔對(duì)影片中的“火車”感到印象深刻，火車不僅是道具而已，更是推動(dòng)故事不斷發(fā)展演繹的重要載體。在影片中呼嘯而來(lái)，呼嘯而去的火車鏡頭隨處可見，或全貌或局部，或主體或背景，或刺耳陰沉或歡快明亮，隨著劇情跌宕起伏的推進(jìn)，火車總是能恰如其分地適時(shí)到來(lái)，對(duì)加深影片的情緒渲染起到了很好的詮釋作用。比如，影片第一個(gè)鏡頭和最后鏡頭都是通過(guò)在火車上獨(dú)白來(lái)完成，前尾呼應(yīng)，有始有終。

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你不認(rèn)識(shí)她，但是她每天都從車窗里看著你。

整本書以三個(gè)女人的日記的形式展開，酗酒逃避現(xiàn)實(shí)的瑞秋，缺愛的梅根，活在幸福的泡泡里的安娜，三個(gè)人又都和Tom有著密不可分的關(guān)系。交縱錯(cuò)雜的情感關(guān)系在文章的末尾揭開謎底，看似是女人們的爭(zhēng)風(fēng)吃醋其實(shí)的一個(gè)個(gè)謊言和欺騙?；橐鍪悄敲吹牟豢耙粨?，陪伴終究被激情刺激打敗，不斷出軌的Tom和不斷放縱自己的梅根才是文章的暗線，當(dāng)瑞秋不在酗酒，想起事實(shí)的真相，謎底隨之揭開。我一次次為瑞秋的逃避感到難過(guò)，難道離開男人就活不下去了嗎，要用酒精麻痹自己；而看似幸福的安娜其實(shí)也是不幸的，活在Tom編制的謊言的網(wǎng)里，是那么的脆弱；梅根跟不用說(shuō)了，初戀慘痛的教訓(xùn)也不能警醒她，依舊一次次的背叛，直到付出了生命的代價(jià)。

婚姻中所有人都是不幸的，悲傷千種萬(wàn)種，不盡相同，人們總是在得到時(shí)不珍惜，失去了又悔恨，什么時(shí)候才是難得糊涂的時(shí)候呢？

“這個(gè)世界，你看到的未必是真，真的你未必看得到?！?，這句臺(tái)詞是小玄兒在葉念琛導(dǎo)演的電影中，印象最深的一句話，總是反復(fù)想起。它是對(duì)人與現(xiàn)實(shí)生活關(guān)系的客觀描述，同時(shí)道出了我們眼見事物的局限性。而其實(shí)電影的影像藝術(shù)也是同理，同樣應(yīng)用了視覺(jué)與想象的關(guān)系，在我們的大腦里制造騙局。無(wú)數(shù)的蒙太奇效應(yīng)就此產(chǎn)生，讓我們體會(huì)到大熒幕上，戲劇背后的真實(shí)性。

這部改編自英國(guó)女作家暢銷小說(shuō)的電影《火車上的女孩》，運(yùn)用了同樣的手法，將觀眾帶入一個(gè)女孩兒、三樁婚姻、一場(chǎng)兇殺案的謎團(tuán)之中。倒敘的劇情鋪設(shè)，女主角在醉酒后的想象與現(xiàn)實(shí)世界的不斷交錯(cuò)，讓觀眾對(duì)敘事中的情節(jié)真假難分，從而制造了很多判斷障礙和內(nèi)容空白，讓影片有了懸疑片的氛圍。

英國(guó)女作家：寶拉·霍金斯的這本原著小說(shuō)，在講故事的手法上，就以不同人物為切入角度，按照順序的時(shí)間線，講述了這起犯罪案件的始末。而美國(guó)版的電影，同樣采用了不同人物的視角切入，也許是為了制造懸疑效果，將時(shí)間線改成了倒敘，前一個(gè)小時(shí)過(guò)于的緩慢鋪墊，反而讓最后答案的揭曉顯得有些短促。甚至有些觀眾可能在前期就猜中了兇手是誰(shuí)，讓這部電影即便在女性犯罪和驚悚題材上，常常被媒體拿來(lái)與《消失的愛人》相提并論，但是整體給人的懸疑和驚喜程度，似乎還是差那么一點(diǎn)點(diǎn)。

在不劇透的前提下，還是來(lái)談?wù)勥@部影片的看點(diǎn)，無(wú)論是艾米莉·布朗特的主演，還是令人聯(lián)想《消失的愛人》的新片，亦或是對(duì)與婚姻、女性，以及犯罪懸疑題材的好奇，這部影片都還是值得一看的，與其吹捧影片的故事，不如贊譽(yù)影片的氛圍打造，相信這也是該片的預(yù)告片十分吸引人的關(guān)鍵。 影片的導(dǎo)演：泰特·泰勒，曾在2011年自編自導(dǎo)了電影《相助》，由石頭姐：艾瑪·斯通主演的這部電影，當(dāng)年得到了包括最佳影片的四項(xiàng)奧斯卡提名。近年來(lái)，泰特·泰勒的重磅作品不多，69年生人的他，如今也不算新人導(dǎo)演了。而編劇的部分因?yàn)樵髡叩膮⑴c，也只是找來(lái)了一位女性編劇共同完成電影劇本的改編。

從而讓這部影片的亮點(diǎn)，更多的體現(xiàn)在了攝影和配樂(lè)上。電影開篇從一位每日朝西獨(dú)乘火車，往返紐約的問(wèn)題女孩兒展開。故事的基調(diào)從開始就在真實(shí)與想象之間徘徊，由艾米莉·布朗特飾演的女孩兒：雷切爾，每天恍惚的看著車窗外，在明媚的陽(yáng)光下，她的心情卻是陰郁的。影片中大部分的自然光都是白色的，并沒(méi)有顏色的渲染，同時(shí)也襯托了女主角慘白的內(nèi)心戲。

影片的攝影由去年曾翻拍經(jīng)典影片《遠(yuǎn)離塵囂》的攝影師：Charlotte Bruus Christensen 擔(dān)當(dāng)。Charlotte 對(duì)光線和光源的把控常常即到位又出彩。去年小玄兒曾在《遠(yuǎn)離塵囂》的漫談里，特意截圖過(guò)結(jié)尾的日暮鏡頭。

這樣你就不難想象，《火車上的女孩》中 Charlotte 用自然光雕刻的列車、樹林與人物的色調(diào)十分柔和，同時(shí)塑造出不同的鏡頭氛圍，有迷離的朝霧，也有危險(xiǎn)的叢林。

場(chǎng)景中的人物時(shí)而無(wú)助、時(shí)而放肆、時(shí)而畏懼。影片中的三位女性角色：雷切爾、梅根、安娜，在不同光線的塑造下，分別顯露出獨(dú)特的個(gè)性魅力：一個(gè)茫然脆弱、一個(gè)性感善變、一個(gè)強(qiáng)硬務(wù)實(shí)。

女主角：雷切爾在酗酒前倒是受到了怎樣的打擊？她經(jīng)歷一切，到底是真是假？觀眾在謎題揭曉前，始終都是半盲的。她每日看著列車窗外，富人社區(qū)里的生活圖景，想象著他們應(yīng)有的幸福日常，對(duì)他們的過(guò)去和未來(lái)，都有著自己的想象、描述和期待。影片不斷給人想象與現(xiàn)實(shí)的交織感，曾給《五十度灰》進(jìn)行原創(chuàng)配樂(lè)的丹尼·艾夫曼，讓影片時(shí)刻都散發(fā)著謎一樣的氣息。

實(shí)力派女演員：艾米莉·布朗特，這次挑戰(zhàn)獨(dú)角戲，全片中她僅有最后的鏡頭里是淡妝出鏡，回歸了美美的形象。之前的一百分鐘里，她幾乎都涂著濃重的黑眼圈，兩頰泛著村紅，整日都是微醺的醉酒狀態(tài)。

故事中的雷切爾因?yàn)榛橐銎屏眩_始對(duì)酒精上癮，時(shí)常記憶斷片兒，整日無(wú)所事事。她每天坐著火車往返紐約，晚上寄宿在朋友家。在列車上，她有意無(wú)意的畫著素描，打發(fā)時(shí)間，看著車窗外別人的幸福家庭肆意想象，打發(fā)憂郁的心緒。艾米莉·布朗特?zé)o論是演繹焦慮還是尷尬，神色表情都能發(fā)揮一種自然的狀態(tài)，十分入戲。不出意外的話，年底金球獎(jiǎng)的劇情片最佳女主角提名，應(yīng)該是可以賺到的，在這里可以小賭一下。

另外兩位女演員：海莉·貝內(nèi)特和麗貝卡·弗格森，前者是位89年小姑娘，今年開始進(jìn)軍主流商業(yè)片的女主角位置，分別在《硬核亨利》和《豪勇七蛟龍》這兩部男性電影中，飾演了戲份不多的女性角色。后者為83年生人的麗貝卡·弗格森，她的資歷就更老練了一些。2015年曾在湯姆.克魯斯新片《碟中諜5：神秘國(guó)度》中，用一條大長(zhǎng)腿，為自己拓寬了在好萊塢的演藝道路，今年還出演了《跑調(diào)天后》，主演了《盡管雪落》。影片中，兩位女配角的貢獻(xiàn)都十分的搶眼，讓影片針對(duì)三種不同類型的女性，展開了有趣的討論和細(xì)膩的呈現(xiàn)。

影片的黑色犯罪主題，有關(guān)婚姻、有關(guān)男權(quán)，也有關(guān)女性的自省意識(shí)。影片中的三個(gè)男人，在婚姻狀態(tài)里的丈夫們，都是問(wèn)題纏身的。而三位經(jīng)歷過(guò)婚姻的女性，也都或多或少有著自身的問(wèn)題，這也是導(dǎo)致了她們傾向于自毀或者輕浮的原因。除了雷切爾之外，梅根和安娜都是更加主動(dòng)的女性角色，她們會(huì)搶奪別人的婚姻，或是需要更多來(lái)自外界的安慰，唯有雷切爾一直處于被動(dòng)的狀態(tài)，等待著她終于有一天，愿意和自己虛幻的想象抗?fàn)?，不再活在自己的想象里，而是睜大雙眼，用雙腳走回現(xiàn)實(shí)的生活里。

電影《火車上的女孩》的宣傳語(yǔ)用了一句：“What you can see hurt you.”， 令人印象深刻。雖然很多原著粉紛紛表示電影不夠精彩，但對(duì)于沒(méi)有讀過(guò)原著的觀眾，包袱就減輕了很多。雖然影片的節(jié)奏緩慢，但是跟隨著這列通往已婚女性內(nèi)心的火車，還是可以令你逐漸的感受到，那些被動(dòng)的、被淹沒(méi)的，渴望自由和獨(dú)立的內(nèi)心起伏。故事不斷的令人窒息，再一次次的令人警醒，驚覺(jué)自己的當(dāng)下，明確自己的未來(lái)。其實(shí)像“火車上的女孩”一樣承受著現(xiàn)實(shí)生活的壓力，每日望向車窗外肆意想象的乘客，一定不止一兩個(gè)，其中也包括你我。

本文為［三克電影空間］公眾號(hào)特約撰寫 2016年10月18日 多倫多 小玄兒記 ——————————————

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在愛情和婚姻面前，愛各有方式，而深愛的樣子都一樣。

她在給出自己的身體的時(shí)候總是同時(shí)遞上了自己的心，可是他永遠(yuǎn)只想要得到他想要的。

男女之間的事情不外乎這幾種，相愛、出軌、得到、失去。她對(duì)待他永遠(yuǎn)在爭(zhēng)奪，爭(zhēng)奪被愛，爭(zhēng)奪婚姻、爭(zhēng)奪失而復(fù)得，沒(méi)有得到的想得到，得不到的還要強(qiáng)求，最后愛全部變成欲望，她以為她得到，其實(shí)全部都是假相，她可以得到實(shí)實(shí)在在的物質(zhì)，但是他的一顆心是永遠(yuǎn)看不透的，有時(shí)候她相信他，卻是在欺騙自己。

感情不是依附，而是要自身強(qiáng)大。不是誰(shuí)的誰(shuí)，只是自己，不要去相信一個(gè)人，但還是相信愛情，同時(shí)更要相信自己。

在愛之后，要繼續(xù)清醒，這樣才能走下去，讓自己的生活繼續(xù)。

如果因?yàn)榧拍郏K將因?yàn)閻鄱拍?/p>

深陷愛情中的人，都會(huì)覺(jué)得自己低人一等。

本文為電影天堂原創(chuàng)，電影天堂公眾號(hào)：dianyingnews 《火車上的女孩》 The Girl on the Train

結(jié)局真是大快人心！

女角Rachel酗酒且經(jīng)常喝到不省人事。 她原本有個(gè)幸福的家庭，有個(gè)愛自己的丈夫。 她還想擁有一個(gè)自己的孩子，可她不能生育，試管嬰兒也未能成功。 她開始借酒消愁，開始變得暴躁不安， 她因此丟了工作，也失去了愛人和家庭。

她迷戀上了搭乘火車。 確切說(shuō)，她迷戀那座自己和丈夫曾經(jīng)一起住過(guò)的房子。 她可以坐在火車車廂內(nèi)，清楚的看見那座房子和房子里現(xiàn)在住著的人。 那人是她的前夫和現(xiàn)任妻子以及兩人的共同結(jié)晶。

她每天都會(huì)搭乘那一輛火車，每天都遠(yuǎn)遠(yuǎn)的短暫的看一眼那座房子。 除此之外， 她還注意到了住在旁邊的另外一對(duì)夫妻。 那對(duì)夫妻很相愛，很甜蜜，她很羨慕。

就這樣，她偷偷觀察了這對(duì)夫妻一年，并用繪畫的方式，記下了他們甜蜜的瞬間。

可不久后， 她看到女方（名叫Megan）跟另外一個(gè)陌生男子在陽(yáng)臺(tái)親吻。 她懷疑女方有了外遇。

她開始痛恨Megan，痛恨其出軌行為，痛恨其在自己家中跟別的男人亂搞。 就好像， 她自己曾經(jīng)住過(guò)的房子，曾經(jīng)親手布置的家具，現(xiàn)在卻被另外一個(gè)女人占有著。 她甚至能想象出，那個(gè)女人和自己前夫在廚房在客廳在沙發(fā)上忘情纏綿的樣子。

她感覺(jué)屬于自己的東西仿佛又被摧殘了一遍，她內(nèi)心產(chǎn)生了前所未有的憤怒和恨意。 “如果可以，我真想沖到她的家中，用手拽住她長(zhǎng)長(zhǎng)的金發(fā)，把她拖到地上，把她腦袋狠狠撞到地上，一遍一遍又一遍！”

之后，Megan就消失了。 而她則滿身是血、渾身是泥的從宿醉中醒來(lái)。 之前究竟做過(guò)什么，去過(guò)哪里，她完全沒(méi)了印象。

而警察也有理由懷疑，是她殺了Megan。 因?yàn)樗駹顟B(tài)很不穩(wěn)定，酗酒后更是神志不清。 她曾經(jīng)在酒后闖進(jìn)前夫家中，試圖抱走前夫的孩子。 更何況，還有一段能證明她有殺人動(dòng)機(jī)的視頻存在。

不過(guò)， 警方?jīng)]有直接證據(jù)，也沒(méi)有找到Megan的尸體，她又向警察透露了Megan可能有外遇的消息，因此，Megan的外遇對(duì)象也成了被調(diào)查對(duì)象。 Megan被懷疑的外遇對(duì)象是一名心理醫(yī)生。 其實(shí)，Megan的婚姻生活并不像Rachel看到的那般美好，相反，她一直活在控制欲和占有欲極強(qiáng)的丈夫的掌控之中。 所以，她才會(huì)去看心理醫(yī)生，她想找人傾訴，想得到安慰。

當(dāng)然，原因不止如此。 Megan當(dāng)過(guò)一段時(shí)間的保姆。 照看的便是Rachel前夫的孩子。 她并不喜歡保姆這份工作，有過(guò)并失去過(guò)孩子的經(jīng)歷更是讓她抵觸與嬰兒接觸。 可她的丈夫同意，她的情人更是欣喜若狂。 Megan確實(shí)有外遇，但對(duì)象不是心理醫(yī)生，而是Rachel的前夫Tom。

Tom就是個(gè)極品渣男。 和Rachel在一起時(shí)，他跟已成為現(xiàn)任妻子的Anna偷情，并虐待酗酒后神志不清的Rachel，還把所有的暴力和過(guò)錯(cuò)，甚至自己被開除的原因，都?xì)w罪于什么都不記得的Rachel身上。 而他被開除的真正原因是他管不住自己的下半身，幾乎性騷擾遍了同公司的所有女人。

現(xiàn)在，他和Anna結(jié)了婚有了孩子，卻又跟Megan暗度陳倉(cāng)。 Megan辭去保姆工作時(shí)，就已經(jīng)決定跟Tom斷了關(guān)系。 她想重新開始自己的生活，不想再受制于任何人，更不想做別人眼中的婊子。

可她卻發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，而孩子很有可能就是Tom的。 天下烏鴉一般黑，所有渣男也都一個(gè)樣，個(gè)個(gè)都是拔屌無(wú)情的負(fù)心漢。 Tom不想負(fù)責(zé)更不想對(duì)Megan負(fù)責(zé)，而就在兩人互相拉扯時(shí)，Megan被Tom推倒，頭部撞上了石頭。 之后，Tom又朝她的肚子連踹數(shù)腳，最后又用石塊結(jié)束了她的生命。 一尸兩命。

Tom以為自己很聰明，利用前妻Rachel酗酒的弱點(diǎn)故意把嫌疑轉(zhuǎn)到她身上。 Tom以為妻子Anna很愚蠢，不會(huì)發(fā)現(xiàn)自己一直在說(shuō)謊、隱瞞和欺騙。 任何的犯罪行為，即使你認(rèn)為處理的滴水不漏，也依舊有跡可循。 更何況Tom把最重要的籌碼用在了“人”這個(gè)最不確定的因素上。

說(shuō)真的，整部影片看得我腦累又心累。 前半部分剪輯比較跳脫，要一邊拼湊已有碎片，還要一邊推測(cè)劇情。 影片基調(diào)也很沉重，壓抑和沉悶是我最大的感受。 但當(dāng)看到Tom被前妻穿喉又被現(xiàn)任補(bǔ)刀時(shí)，我瞬間覺(jué)得神清氣爽、通體舒暢！ 真的是，大快人心！

《火車上的女孩》改編自同名暢銷小說(shuō)。 原著因心理驚悚的情節(jié)設(shè)置加上婚姻家庭的故事主線，被媒體譽(yù)為是希區(qū)柯克的《后窗》與《消失的愛人》的完美結(jié)合體。 非常厲害的懸疑小說(shuō)，害得我?guī)缀鯊匾刮疵撸锞婆鹘堑臄⑹驴谖侵荒苡猛昝蓝謥?lái)形容?！返俜医? 有評(píng)論稱，《火車上的女孩》比《消失的愛人》更加殘酷，無(wú)情揭示完美婚姻掩蓋的真相。 “每一對(duì)夫妻都曾試圖忠誠(chéng)不二，但最終，他們都以不同的方式敗露無(wú)遺?！?