只有在Or第一次接完客回到家站在茫然不知的母親身后無聲痛哭時，才有當(dāng)頭一棒的感覺。多數(shù)的時候是無法理解。
人物總是晃著晃著就出了畫面，鏡頭也不跟上，很軟弱很被動的一個態(tài)度。最終也只是覺得這部電影比一般僅僅強(qiáng)了一點(diǎn)。
想到今天看一部內(nèi)地“地下”電影的某篇評論，大致有這樣一句話：想要說好普通人的故事，就不要再把目光執(zhí)著于黑幫和三陪。
盡管是一部以色列電影。這樣的人群漸漸看多了，還是會有一些額外的負(fù)面感覺。
女孩的名字叫Or，在法語中是金子的意思。最后她的眼睛是看著鏡頭的。

簡單來說長鏡頭沒問題，但是鏡頭內(nèi)沒有太多信息，整理衣服，洗澡什么的太長沒什么內(nèi)容，故事太簡單，媽媽去接客，女兒不讓，但沒有制止住，女兒和人談戀愛，后來因?yàn)閷Ψ綃寢尫磳?，吹了，女兒最后繼承媽媽事業(yè)，故事就over了，這難以支撐起來90分鐘的長度，只能用那些重復(fù)冗長的鏡頭來填充。人物的身份，本來是能做出很大的阻力的，這里的阻力就是付不起房租，太弱太簡單了。
人物簡單，故事簡單，鏡頭簡單

每天認(rèn)真的撿寶特瓶，在小飯館刷盤子，在學(xué)校讀書，金子試圖讓自己的生活朝向光明有毅力有目標(biāo)的方向前進(jìn)。因?yàn)樗幸粋€剛戒毒的媽媽露絲。
或許只要她認(rèn)真工作賺錢，露絲就可以擺脫以往的墮落，一起過正常人的踏實(shí)生活。

她也試圖在平淡的生活中尋找激情，與街頭佇立的年輕小伙談笑，發(fā)生點(diǎn)激情事。
年輕的軀體散發(fā)著荷爾蒙特有的味道，吸引著飯館老板的兒子，他們的愛情更讓她對未來很是期待。

只是母親浸淫在黑暗邊緣的心智無法回到正常軌道，打鐘點(diǎn)工過平凡的生活。
她會在半夜偷偷的化妝，穿上暴露冶艷的衣服，到深夜的街頭，沉淪于性給予的刺激。這樣的刺激才讓她感覺安全。
盡管遭遇強(qiáng)暴。

只是老板娘的同情不代表愿意接納這樣的家庭。

愛情被掐滅的瞬間，帶來的傷害遠(yuǎn)不如自己的母親。盡管遭遇強(qiáng)暴還是選擇化上濃妝游蕩在深夜的街頭。
所有的美好幻想在逐漸的幻滅。
愛情，沒有了。
母親的擺脫過去，失敗了。

金子。我甚至感受不到她沉淪的太多掙扎。
她化上與母親如出一轍的濃妝，紅唇，綠色眼影，穿上了高跟鞋，露出了漂亮的背。在“甜蜜之家”操起了妓女的營生。
她似乎只是自暴自棄的進(jìn)入與母親相似的未來。多么的諷刺。
也許當(dāng)母親有一天發(fā)現(xiàn)之后，她臉上的震驚會帶給金子一絲絲報(bào)復(fù)的快感吧。
甚至Mon trésor，也只是在母親在某個平順到幾乎被忽略的時候的一聲感嘆。可惜的是這樣的感嘆救贖不了她的沉淪也無法避免金子的絕望。
“我的寶藏”，是否是她一生所守護(hù)？她的飛蛾撲火甚至讓人感受不到抽離的渴望。
賴以為計(jì)的原有世界筑成的巨大堡壘給她的安全感，猶如戰(zhàn)爭之于戰(zhàn)士。

與Amos Kollek的《Fiona》相比，《Mon trésor》顯得溫和許多。
以一個新生的導(dǎo)演，她的悄然探索值得肯定。
同是以色列裔的Keren Yedaya眼中的色彩并不十分偏激，她從一個細(xì)膩的角度刻畫了在邊緣游蕩而后絕望的悲哀。這種悲哀并不總是讓我們憤世嫉俗，有時候，更多是無可奈何。長鏡頭下的寫實(shí)深入，某些鮮為人知的角落發(fā)生的交易、掙扎、沉淪、絕望，帶著一種屬于另一種氛圍的疏離姿態(tài)在畫面中演繹他們靜靜的不飽和色調(diào)。

如果一再的努力都無法往自己期待的方向前進(jìn)，那么，什么都不要了吧。
這是金子無法掌控的希翼，而后決然。

很簡單 很生活
一直都很喜歡這樣很真實(shí)的東西

冷淡 片子里的感覺 除了兩個女主角之間
不知是導(dǎo)演想要表達(dá)的 還是他們的生活就是那樣子

金子是個堅(jiān)強(qiáng)的女孩子 我很喜歡 可以無視他的墮落

缺少愛 很敏感 很脆弱 他面對的不是生活壓力 是愛 是對暖的 渴望
害怕 冷漠

國外的社會條件還好 雖然生活不好 但總是有自己 同樣的我們的孩子
總是會沒了自己

還有 這絕對是 關(guān)于 成長的片子

一個少女走向賣身的過程不需要太多的“情節(jié)”和“戲劇沖突”。的確，情節(jié)是俗套的，但這種俗套來自于寫實(shí)。

我覺得影片還是很細(xì)膩的，有幾處細(xì)節(jié)抓的比較好。當(dāng)金子第一次接活后給自己買了瓶可樂，還有煙，然后坐在露天餐館的桌子旁。此刻我看到的是這個過去揀瓶子省吃儉用的女孩在享受她的第一次奢侈。而當(dāng)她回家后面對麻木的母親抽泣時，她在為自己哭泣。她是多么希望母親能發(fā)現(xiàn)她的轉(zhuǎn)變，罵她打她，也許她可以再次回到原來的生活軌道。她跑出去攔住母親，這是這個靈魂最后的掙扎，最后在那個富人party的結(jié)尾，是一張空虛的臉！
演母親的Ronit Elkabetz 在《樂隊(duì)到訪》中的角色同樣充滿了風(fēng)塵感，一種冷艷。

女主角不漂亮，但是演出純樸而真摯，非常打動人。當(dāng)照顧母親的信念被摧毀后，她在痛苦中自我放逐走上跟母親相同的道路。。。。

不知道為什么，從看到這個電影的第一個鏡頭開始，我就想到了掙扎這兩個字。 在底層社會的母女幾乎沒有任何力量不接受命運(yùn)的擺布，盡管她們不想，盡管她們很受傷。女兒有這少年人的理想，希望能夠通過撿瓶子，洗盤子之類的事情快樂的生活，而她那轉(zhuǎn)瞬即逝的愛情，和母清血淋淋的雙腿，讓她不得不轉(zhuǎn)過頭來面對現(xiàn)實(shí)。

有可能金子男朋友的媽媽才是這個社會的典型人物，他們不一定歧視你，但肯定漠視你的苦難，肯定不會希望家里的任何一個人卷入你的苦難。

電影是震撼性的，它讓生活近乎赤裸的展現(xiàn)在熒幕上，而節(jié)奏感剛好配合了劇情的基調(diào)，那是一種幽怨的激烈。而戛然而止的片尾，在好不過的讓所有觀眾看完影片以后有一個不立刻站起來走人的理由。


嘎納的評委的確比好萊塢的有眼光。