一開始很喜歡，但是仔細(xì)一想發(fā)現(xiàn)一個大硬傷：死者是被勒死的，脖子上應(yīng)該有致命勒痕，但是偽裝成摔死，可兩個兇手并沒有對尸體進(jìn)行摔傷處理，身上就不應(yīng)該有致死傷痕啊，難道警方連這么個簡單的判斷都做不出來么？難道連法醫(yī)都不用就結(jié)案？本人看的是無任何字幕的原文版本，也許理解不透，誰能給個合理解釋？

1.比利.懷德是倒敘的大師。與日落大道相似的是，這里有一個明確的敘事者存在。不同的是他的聲音時時出現(xiàn)，揭露種種細(xì)節(jié)。2.好萊塢曾經(jīng)真是慢啊，慢到連一個反打都懶得打，一個特寫都不想給，少少的移動鏡頭，更多的依靠著場面調(diào)度的力量。
值得記憶的場景1.開場一個逆光的黑影緩慢走向前景，標(biāo)志著本片的黑色特質(zhì)。2.火車上最為極端的暗調(diào)攝影，黑色的特質(zhì)一覽無余，形成了一個影像上的高潮。他拄拐行走的動作也給前面片頭一個交代。3.在情人即將上樓的時候，伴隨著門鈴聲響，音樂突然變得懸疑。3.情人躲在門后的段落真是經(jīng)典啊，調(diào)度上一定要讓Keyes重新走到門前，而前面這么多點煙的鏡頭除了表示W(wǎng)alter會來事之外恐怕大部分都是為這個點做鋪墊。當(dāng)然了，后面還有更大的作用，這個行為只能說是聰明。4.最后的見面前的高潮戲，再次變?yōu)闃O深的暗調(diào)。

   ★★★★★ 注意：本文嚴(yán)重涉及內(nèi)容，請慎入 ★★★★★


    雙重賠償
    Double Indemnity


    評分: 8/10

    出品：美國 1944
    導(dǎo)演：比利·懷德 Billy Wilder
    編?。赫材匪?M. 凱恩 James M. Cain （原著小說作者）
          雷蒙德·錢德勒 Raymond Chandler
          比利·懷德 Billy Wilder
    演員：弗雷德·麥克默里 Fred MacMurray （沃特·奈弗）
          芭芭拉·史坦威爾 Barbara Stanwyck （菲利斯）
          愛德華·羅賓遜 Edward G. Robinson （凱斯）
          約翰·海瑟 Jean Heather ..... （勞拉）
          湯姆·鮑爾 Tom Powers ..... （迪崔克森）
          波特·哈爾 Porter Hall （杰克遜）
    片長：107分鐘
    類型：犯罪、黑色
    首映：1944年9月6日


   【故事】
    40年代，墮落的黑白色調(diào)的洛杉磯。
    沃特·奈弗是個很有風(fēng)度的單身漢，同時也是個出色的36歲保險公司業(yè)務(wù)員。一天，在處理完手頭業(yè)務(wù)后，他突然想起應(yīng)該和一個重要客戶續(xù)簽兩輛汽車的保險，于是順路去了汽車商迪崔克森位于貝弗里山的豪華別墅。迪崔克森先生不在家，招待他的是個年輕漂亮的女人，迪崔克森先生的第二人妻子菲利斯，兩人目光相對，立刻擦出了欲望的花火。兩人約好次日下午三點再見。
    第二天下午，沃特迫不及待地來到別墅，他發(fā)現(xiàn)只有菲利斯獨自一人在家。兩人眉目傳情，內(nèi)心躁動，但表面上還在談?wù)撝嘘P(guān)迪崔克森先生保險的問題。菲利斯問沃特，如果她打算私下為丈夫買一份保險，怎樣才能獲得最高額的意外傷害賠償？沃特敏銳地察覺到，這個不安婦道的金發(fā)女人是準(zhǔn)備借自己的手謀害丈夫，于是憤然離去。但整個一個下午他都過的很不愉快，一個可怕的念頭和一個迷人的身影同時在折磨著他。晚上下起了小雨，菲利斯突然來到沃特的公寓，這一次她非常直接，兩人一拍即合，匆匆親密之后，他們立刻開始策劃這次謀殺。很快，沃特就弄妥了迪崔克森的人身意外傷害保險，他把保單悄悄夾在一大堆汽車保險里，迪崔克森在毫不知情的情況下簽了約。接下來的任務(wù)，就是實施謀殺了。那個時代的保險公司都有一條古怪的規(guī)定，凡在火車上發(fā)生的意外死亡，受害人將獲得雙倍賠償，兩個陰謀家可不會錯過這么重要的細(xì)節(jié)。
    這個天衣無縫的殺人計劃是這樣的：幾天后，迪崔克森會出差旅行，正好他摔傷了腿，于是只好坐火車去。沃特會事先藏在迪崔克森的汽車后座，而菲利斯會在駕車送丈夫去火車站的路上將車拐入一個僻靜之地，沃特在這里用領(lǐng)帶把他勒死，然后換上迪崔克森的衣服，冒充他上火車。他會非常小心地給列車員留下印象而看不清他的臉，然后他要趁人不注意的時候冒險從車尾跳下火車，再幫等候在那里的菲利斯把迪崔克森的尸體放在鐵軌上，從而造成迪崔克森不慎掉下火車摔死的假象。當(dāng)然，他還會非常謹(jǐn)慎地利用門房制造自己不在場的證據(jù)。事情做的非常順利，雖然在火車上碰到一個愛嘮叨的人，不過他還是巧妙地擺脫了那個叫杰克遜的家伙。
    接下來，沃特和菲利斯要裝作完全不認(rèn)識，然后靜靜等待那筆錢到手。警方的初步判斷完全符合沃特的設(shè)計，但保險公司老板諾頓卻一度懷疑迪崔克森是自殺，沃特的老搭檔凱斯當(dāng)著沃特的面和諾頓展開激烈的辯論，他堅持認(rèn)為迪崔克森是意外死亡，站在一邊心驚肉跳的沃特，此時總算能把他那顆懸了很久的心放下來了。晚上，沃特接到菲利斯的電話，她馬上要來沃特的公寓——他們迫不及待地要品嘗這次勝利的果實了。但就在她到之前凱斯卻突然造訪，他對這件案子又有了新的想法，他懷疑這既非意外也不是自殺，不過雖然疑慮重重，但他還是沒有最后下結(jié)論。菲利斯興沖沖趕來，幸好在敲門前她聽到了里面的談話，及時躲在門后，否則這將是一次可怕的穿幫！這之后，她和沃特見面越來越謹(jǐn)慎了，然而沃特低估了老朋友凱斯的邏輯推理能力，憑借多年的保險代理經(jīng)驗，他竟準(zhǔn)確地推斷出整個謀殺的詳細(xì)過程，他甚至找來了那個在火車上和假迪崔克森先生有過對話的杰克遜，杰克遜證實火車上的人并非死去的迪崔克森。他們只是還不知道，那個和迪崔克森太太合謀的兇手，就站在他們的身邊。
    沃特驚出了一身冷汗，而這時候他又從迪崔克森的女兒勞拉那里聽來這樣一個故事：勞拉的母親，也就是迪崔克森的第一任妻子，其實是被當(dāng)時看護(hù)她的護(hù)士蓄意謀害的，雖然沒有證據(jù)但她親眼目睹了當(dāng)時的情形，而那個護(hù)士，后來就成了她的繼母——菲利斯并非一個單純的寂寞女人，她是個慣于利用男人的蛇蝎美人，沃特終于清醒地認(rèn)識到了這一點。偏偏這時候，菲利斯又和勞拉的男友尼諾接觸頻繁，凱斯懷疑尼諾就是她的殺人同伙，而沃特則意識到，這個尼諾很可能是菲利斯找來對付自己的。他決定先下手！
    當(dāng)天晚上，在那個兩人初次見面的西班牙風(fēng)格的客廳里，沃特和菲利斯進(jìn)行了最后一次交談。沃特萬萬沒有想到的是，就在他準(zhǔn)備殺死菲利斯的時候，對方也已經(jīng)準(zhǔn)備好要除掉他。沃特一扇一扇地關(guān)上了客廳的窗戶，他可不想菲利斯的尖叫被鄰居聽見，但當(dāng)他轉(zhuǎn)過身的時候，菲利斯突然開了一槍。子彈打中沃特的肩膀，沃特向菲利斯走去，菲利斯丟掉槍抱住沃特，她說：我不忍心打第二槍。隨著兩聲槍響，菲利斯死在了沃特的懷里。
    沃特在屋外碰到來和菲利斯約會的尼諾，不知出于什么心理，他沒有陷害這個男人，而是讓他去給勞拉打電話，幫他擺脫了眼前的是非。然后，沃特跌跌撞撞地回到自己的辦公室，給凱斯打了最后一個漫長的電話，給他詳細(xì)講述了自己這段時間做過的所有荒唐事……當(dāng)凱斯趕到的時候，他已經(jīng)精疲力盡，凱斯為他點燃了香煙，他抽了一口，然后閉上了眼睛。


        
   【鑒賞】
    看完我一直在考慮，這個電影如果換作希區(qū)柯克來拍，會和比利·懷德有什么最大的不同？我想這兩個深諳世事的影像社會學(xué)家，在本質(zhì)上并沒有什么太大不同，除了希區(qū)柯克內(nèi)心有更多的厭倦和焦慮，而比利·懷德則不像希區(qū)柯克那樣過分癡迷于犯罪心理學(xué)。最后我終于想通了兩點，第一，如果是希區(qū)柯克來拍，他很可能會在片中客串某個不起眼的火車乘客，鏡頭將會掃過他的正在吸雪茄的大胖臉，但一秒鐘也不會多停留；第二，他將不會采用第一人稱敘述的方式來講解這個故事。比利·懷德采用第一人稱敘述最大的優(yōu)勢在于，這樣便于細(xì)致勾勒主人公沃特走向犯罪的所有微妙心理變化，最終使影片成為一個相對完整的墮落男人的心靈煎熬史，而希區(qū)柯克則會選擇把更多筆墨花在那個女人身上。他會讓鏡頭像手術(shù)刀一樣解剖那金發(fā)美女的謀殺動機，并讓另一個金發(fā)美女，她的繼女勞拉也卷進(jìn)這樁骯臟的殺人案里來。勞拉也許會被人用剪刀刺死在沃特的浴室里，她應(yīng)該表現(xiàn)的更性感一些，或至少應(yīng)該和沃特發(fā)生一點哪怕是最初級的精神和肉體上的纏綿，而不是像現(xiàn)在一樣，和沃特保持著親人般的曖昧關(guān)系。
    
    40年代，是美國黑色電影大行其道的年代，相對于《風(fēng)云人物》傾向理想主義的樂觀，這一時期更多的好萊塢電影人試圖挖掘和表現(xiàn)的，卻恰恰是《風(fēng)云人物》渴望消除的籠罩在人們心頭的巨大幻滅感。黑色電影更冷靜、更冷漠地注視著戰(zhàn)爭前后的美國現(xiàn)實，它們甚至不惜把洛杉磯描繪成一個殘酷冰冷和黑暗的世界——“好萊塢的燈光暗淡下來，人物更加墮落，主題更加宿命，情調(diào)更加悲觀。到1949年，美國電影進(jìn)入了它最深刻最具觸發(fā)性的陣痛之中。在此之前的影片，從來不敢對美國生活采取如此貶抑的目光，此后二十年間，他們再也不敢這樣?！保ūＡ_·施拉德）。而比利·懷德的這部《雙重賠償》，據(jù)說正是架設(shè)在前期和之后黑色電影之間的重要橋梁，因為當(dāng)時本片幾乎被派拉盟公司、海斯辦公室和本片男一號大明星弗雷德·麥克默里通力合作禁止發(fā)行，而三年后，類似的影片卻從制片廠的生產(chǎn)線上成批出廠。

    在當(dāng)時的好萊塢，拍攝《風(fēng)云人物》和《雙重賠償》這樣的電影都需要極大勇氣，前者需要克服的是浪漫喜劇電影的淺薄，后者則需要一個更加完美無缺的故事，而不巧的是，此時比利·懷德正和本片編劇，著名推理小說作家雷蒙德·錢德勒關(guān)系交惡，他們雖然對彼此的才華非常欣賞，但卻常常無法共處一室。雷蒙德·錢德勒是個偉大的推理小說家，同時也是位出色的劇作者，他的一生曾為好萊塢寫了無數(shù)優(yōu)秀劇本，并因此兩次被提名奧斯卡獎，而且巧的是，他和比利·懷德、希區(qū)柯克都有過密切合作，然而他那傲慢和桀驁不朽的性格卻始終和好萊塢的游戲規(guī)則格格不入，這也最終導(dǎo)致他和兩位世界電影大師的分道揚鑣。黑色電影，尤其是以雷蒙德·錢德勒為代表的創(chuàng)作者，往往喜歡把黑色電影里的男主角塑造成非英雄人物，他們的命運是無可挽回的，總是向著黑暗的方向一點點滑落。在《雙重賠償》里，保險公司職員沃特本來是個頭腦清醒、處事謹(jǐn)慎的男人，他有著良好的業(yè)績和口碑以及很出色的合作伙伴，但他在生活上卻缺少前途和希望，十幾年來他沒有獲得過一次升職的機會，他經(jīng)歷過一次失敗的婚姻，而現(xiàn)在他正一個人住在一間地形復(fù)雜的單身公寓里。這是他第一次遇到菲利斯便產(chǎn)生沖動的原因，也是他稍加鼓動便能從一個正人君子蛻變?yōu)橐粋€殺人犯的原因，他投入地是如此的快，幾乎沒有太多轉(zhuǎn)折，這只能說明，吸引他的絕不僅僅是那個長著金黃色頭發(fā)的女人。他甚至根本不是一個值得人們同情的男人？他殺菲利斯的時候有條不紊，毫不猶豫，沒有絲毫憐憫，那說明他們之間的那點兒所謂的“愛情”，從一開始就極其脆弱，只不過是一種在誘惑下難以抑制的沖動而已。
    沃特實在是一個非常黑色的人物，在他身上同時存在著截然不同的兩個人格，一個是總能及時給朋友和情人點燃香煙的光明正大的美國人，一個是為了錢和女人能夠立刻扔掉一切鋌而走險的殺人犯。然而這個家伙又是一個不折不扣的硬漢，他遇事果斷、沉穩(wěn)老練，即使是在中槍之后也能分明利害，打發(fā)走自投羅網(wǎng)的尼諾，親自駕車回到公司，選擇在這個他奮斗半生的地方，而不是家里或大街上打電話給老朋友作最后交待，體現(xiàn)出他對回歸正途的向往，然而他最后還是拒絕承擔(dān)后果，選擇一死了之。這可真是一個徹頭徹尾的悲劇人物，代表了一個男人一生可能出現(xiàn)的最可靠和最可悲的下場。

    菲利斯是我們在美國電影里經(jīng)常會見到的那種女人，甚至類似的故事，比如《郵差總按兩次鈴》里也幾乎一模一樣的女人。這些內(nèi)心空虛而目的明確的女人，她們殺人的動機總是與生俱來，似乎單憑“厭倦”就可以構(gòu)成最充分的理由，厭倦一個有錢但無情的丈夫，厭倦一個死氣沉沉的小鎮(zhèn)，厭倦一種千篇一律的生活……她們總是能找到最合適、最精明的殺人伙伴，并在擺脫一種令她們厭倦的生活（丈夫）的同時，獲得一筆額外補償。然而結(jié)局總是悲慘的，事與愿違的，她們殺了該殺的人，也殺死了她們自己的未來。這在上個世紀(jì)的謀殺電影里可能尤其常見——那個時候，婦女們的在走出家門之后，對于新生活的選擇余地實在有限。然而像菲利斯這樣的女人又總是令人感到內(nèi)心矛盾，如果她堅持開第二槍打死了沃特，我們也許能更平靜地對她，認(rèn)定她是一個娼婦好了，然而她偏偏在那個時候表現(xiàn)出一絲寶貴的人情，這有別于真正的蛇蝎美人，那些殺人不眨眼的冷血女人。在她的身上，或許同樣擁有著某種雙重人格，只是她的動機，那個該死的編劇雷蒙德·錢德勒沒有給予足夠的補充材料去證實，這使這個人物給人感覺總是稍嫌單薄。

    這是一部線索清晰、情緒飽滿的電影，音樂始終透出一種慌亂情緒，而節(jié)奏則越來越快，它避免了90年代后期好萊塢情殺電影里頻繁出現(xiàn)的，過于瑣碎的鏡頭停留，在一段男主人公簡潔、詼諧的敘述中，可以連續(xù)發(fā)生很多變故，這在電影語言的技法上實屬難得。比利·懷德不喜歡賣弄他的電影技巧，但他卻相當(dāng)注意培育鏡頭里的細(xì)節(jié)，比如沃特手中的火柴，這個家伙在影片的大部分時間里都在抽煙，而且他用火柴，并總是為自己的朋友凱斯點燃雪茄，而最后一次，當(dāng)他虛弱地癱坐在地，準(zhǔn)備享受他生命中最后一根香煙的時候，他卻無法再像從前一樣準(zhǔn)確、瀟灑地劃燃火柴，反而是凱斯為他點燃了香煙。這個生動的細(xì)節(jié)一直被保留到影片的最后，其中孕育出的留戀和惋惜之情，恐怕也只有銀幕外的觀眾可以切身感受到了。

    40年代的美國，是充滿厭倦而缺乏縱欲環(huán)境的美國，人們不喜歡追問存在的意義，但這一疑問始終在他們的內(nèi)心盤踞。和平時期經(jīng)濟蕭條，戰(zhàn)爭期間心理失衡，這漫長而有力的雙重打擊讓一向天真的美國人不再一味憧憬未來，單純的想象不能充盈他們的日常生活。電影也需要更微妙的調(diào)子，來表現(xiàn)這種失落和沮喪，《雙重賠償》是個很好的現(xiàn)實標(biāo)本，在虛構(gòu)中埋藏著真相。那是特定時期好萊塢留存下來的氣息，相比當(dāng)代美國，這種單純而深刻的厭倦之情早已變得更加五花八門，想想最經(jīng)典的《七宗罪》或者最不經(jīng)典《大象》……一切蓄意謀殺的根本動機究竟是什么？厭倦，這毫無疑問。

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一、劇情概述
        比利·懷德導(dǎo)演的影片《雙重賠償》也叫作《雙重保險》，影片通過保險推銷員和蛇蝎妖婦合謀設(shè)計殺夫騙取保險的故事，描述了為了謀財鋌而走險的主人公，本以為自己穩(wěn)操勝券，但是抵不過良心的拷問，最后甘愿說出真相的故事，深刻揭示了面對罪責(zé)，靈魂接受道德審判的悲劇。
二、主題分析
1、情欲和理智的沖突
        Walter Neff（弗萊德·麥克莫瑞 Fred MacMurray 飾）作為成功的保險代理人，事業(yè)順風(fēng)順?biāo)鎸ζ胀ǖ钠嚤ｋU推銷案子，登門造訪客戶，卻對性感撩人的客戶妻子Phyllis Dietrichson（芭芭拉·斯坦威克 Barbara Stanwyck 飾）一見傾心。贊美她的踝鐲，有意出言挑逗，活脫脫一個登徒浪子行徑。生活中男人得志之時，難免躊躇滿志，見到美艷的婦人心猿意馬是情理之中，又何況單身漢的他面對出場既是半裸的性感少婦。人不風(fēng)流枉少年，然而美杜莎的歌聲再迷人，總是一個陷阱。原本心思細(xì)密經(jīng)驗豐富的neff一眼就識破了客戶妻子的陰謀，然而性感撩人的婦人又怎會放過這到嘴邊的魚兒呢。當(dāng)她入夜登門之際，主人公又是期盼又略帶惶惑，還是半推半就接受了投懷送抱的美人計。試圖用自己的精明幫助婦人實現(xiàn)殺夫騙保的勾當(dāng)。
        到此時，可以肯定，Neff的心中情欲已經(jīng)完全占據(jù)上風(fēng)。
        如果故事一任騙局天衣無縫的實現(xiàn)，或許也是一個不錯的故事，但是電影作為大眾文化最有影響力的傳媒工具，不能再銀幕上頌揚邪惡，壞人必須受懲罰。懲罰的方式有很多種，可以是悲劇命運，可以是牢獄之災(zāi)，也可以是因果報應(yīng)，當(dāng)然其中最厲害的是良心的折磨。
        Neff是一個有理性的人，他對局勢有著清楚準(zhǔn)確的判斷，他很清楚自己的處境，并且能根據(jù)局勢演變不斷做出有效反應(yīng)。當(dāng)他開始實施計劃的時候，就已經(jīng)盤算好了，如果陰謀泄露會有什么后果。為了能逃脫懲罰，他選擇避重就輕，尤其是在得知Phyllis Dietrichson背著自己與別的男人約會，瞬間感覺自己被愚弄了，遂做出斷尾求生的舉動。當(dāng)他最后一次步入狄先生的別墅之際，沒想到自己還是棋差一招，無論從心理還是情感都輸給了眼前的狄夫人。對方并沒有像他那樣方寸大亂，而是嚴(yán)陣以待，甚至提前準(zhǔn)備好了手槍以防萬一。選擇向同事傾訴與其說是坦白，不如說是想良知的告誡。他終于從情欲的泥沼中掙扎出來恢復(fù)了理性。
        從狄夫人角度看，本以為故技重施可以再次得手，不但賺回財富，順道還俘獲了一個看起來不錯的男人的心。如意算盤要想實現(xiàn)需要借助外力，而始料未及的是騙不了自己的心。做壞事必須狠心，即使謀殺親夫也在所不惜。然而畢竟女人是情感動物，動情之際也是懲罰到來之時。正在她開槍舉棋不定的時候，完全沒有想到自己中意的男人會對自己揮起屠刀。本來心機縝密冷血的蛇蝎美人，被情感操控了心智，從刀俎淪為魚肉，死在自己設(shè)計的圈套里。
2、陰謀與破解
        正所謂道高一尺魔高一丈。這句話理解起來會有很多不同版本。一般認(rèn)為道代表正義，魔代表邪惡。如果道的增長沒有魔的速度快，也就是壞人占盡上風(fēng)?，F(xiàn)實生活中或許果真如此，而電影中不能讓宵小得志。觀眾是不能被愚弄的，也是不能被傷害的。
        狄夫人和沃爾特倆人，一個主謀一個幫兇，圖財害命的詭計最大的障礙就是如何瞞天過海，騙取巨額保險費。保險公司的老板和代理人也并非浪得虛名，既要有豐富的經(jīng)驗，還要有偵探般的邏輯能力。一邊是奸夫淫婦精心營造各種證據(jù)和假象，然外人看來一切都那么自然，沒有什么漏洞；另一邊是保險代理人Barton Keyes剝繭抽絲從事故表象中探尋究竟。雙方斗智斗勇讓影片懸念迭起，而且環(huán)環(huán)相扣一發(fā)不可收拾。
三、影片特色
1、懸念
好的故事需要懸念，不能懸得太久，這樣會讓觀眾覺得作者故弄玄虛，從而產(chǎn)生疲勞；也不能過早開釋，以免降低吸引力。本片特異之處在于，倒敘手法，一開始就讓主人公對著錄音機坦明心聲，然后在臺詞的牽引下慢慢拉開故事的帷幕。從藝術(shù)效果看，觀眾已經(jīng)知道故事的結(jié)局反而收到了“桌子底下有炸彈”的效果，明知道有陰謀，有殺戮，越發(fā)產(chǎn)生強烈的好奇心，究竟是何情由讓人物身陷困境，造成這一切的原因是什么，從而滿足了觀眾對真相的求索興趣。
2、聲音
從一開場的蠟筒錄音機道具，就注定了本片和聲音的不解之緣。1944年有聲電影已經(jīng)不是稀有品了，不但可以實現(xiàn)百分百對白片，而且可以應(yīng)用動效表達(dá)意義。影片中的演員說臺詞速度都很快，一方面可以看出當(dāng)時錄音技術(shù)還沒有發(fā)展到隨心所以的地步，只能在有限時間里完成，另一方面也可以對臺詞的長度形成控制，沒有人愿意在銀幕上聽著人物來來去去的唇槍舌劍。即使故事發(fā)展到高潮部分，沃爾特和狄夫人的陰謀行將敗露，兩人迫不得已再次到雜貨店見面。在人流穿梭的店鋪里，即使形式緊急，兩個人也不能促膝長談，只能間斷節(jié)說。這種情形可以看做技術(shù)的制約反而促成了故事的表現(xiàn)力。
沃爾特幫助狄夫人完成殺父計劃之后，心理獨白說感覺不到自己的腳步聲了，只有死人才會沒有腳步，實際上可以看成是人物的良心發(fā)現(xiàn)，也可以認(rèn)為是當(dāng)時的擬音手段還沒有達(dá)到能精準(zhǔn)刻畫男性有情緒的聲音表情。腳步聲也可以有表情，不同的心境不同的性別、情緒、不一樣的身份地位，包括鞋子的規(guī)格、類別、款式都會有不同的腳步聲。
為了刻畫沃爾特如驚弓之鳥的心情，導(dǎo)演選擇讓保險公司代理人巴頓出面，特意請來了墜車事故的證人，而證人沒有見過狄先生的正面形象，只對他的聲音有一些印象。當(dāng)證人和沃爾特四目相對的時候，他有意識的多和沃爾特說話，也許是無心的舉動，但是在心懷鬼胎的人來看，就顯得別有用心，對觀眾而言，全知視角下既希望真相大白，又不愿意主人公陰謀過早敗露，畢竟他是觀眾心理認(rèn)同的對象，雖然談不上同情憐憫，畢竟他是被動卷入，而且主動坦白，觀眾對這樣的悲劇人物寄托情感，多少會為他的處境捏一把汗。這正是導(dǎo)演的高明之處，看似平淡無奇的對白，讓角色和觀眾聽得心驚肉跳。
片中的音樂很多，幾乎從開頭響到結(jié)尾。在故事沒有展開之際，音樂會讓人覺得有些吵鬧。不但本片，當(dāng)時那個年代的電影都會有大量的配樂，包括《賓虛》、《阿拉伯的勞倫斯》這些史詩級別的豪華巨制也是如此。本片的音樂在觀眾被劇情牢牢吸引之后，悄然變成一抹底色，在人物行動之際，又恰如其分的起到了渲染烘托作用。最典型的部分是在沃爾特和狄夫人實施計劃之際，兩人從制造的假現(xiàn)場離開之際，上車后狄夫人不能發(fā)動引擎，沃爾特幫忙之后汽車終于啟動了。音樂從原來的沉悶轉(zhuǎn)變成短促、再變成后來的舒緩，當(dāng)時的情景和隱約之間形成很好的對位關(guān)系。聽不到的音樂才是好音樂，在本片中，真正沉迷故事的時候，是聽不到音樂的?；蛘哒f沒有感覺到音樂，并不證明音樂不存在，而是音樂很好的與劇情融為一體。
3、因果
        菩薩畏因，凡夫畏果。當(dāng)一個人起心動念之際，就是心境變化之時。保險員沒有心猿意馬，也不會被婦人輕易征服。正因為狄先生對新婦人財務(wù)苛刻，控制經(jīng)濟而且遺囑寫明留給女兒，才讓本來就心機深重的狄夫人決心再下殺手。貪財?shù)恼哿素敚瑒忧榈难沉饲?。騙保險不成，反而人財兩空。
       沃爾特在影片開始之際，神情慌張，狼狽不堪的對著錄音機，不僅是因為他剛剛開槍殺了自己喜歡的女人，而是長時間內(nèi)心糾結(jié)，對犯下的罪案久久不能平復(fù)，時間成為積壓在心頭的大石頭。可以想象，即使沒有精明的懷特發(fā)現(xiàn)他們陰謀的破綻，沃爾特依舊很難讓自己好轉(zhuǎn)過來。面對一個謀殺親夫的女人，又有幾個男人能安眠于其側(cè)？作案后汽車發(fā)動不了，就是倆人罪責(zé)難逃的一種暗示。
        狄夫人肯定是不愿意殺沃爾特的，畢竟這是自己最后的選擇，但是藏一把槍在沙發(fā)底下，說明她對自己的感情也沒有信心，而且，為了掩飾前一個罪惡，就需要下一個罪惡來彌補，這樣越積越多，最終玩火自焚。在陰謀實施之前，站在鏡子前端詳自己穿上喪服的樣子，可以說她是提前預(yù)演，對計謀很有把握，也可以理解為世事難料天命無常。買意外保險就是擔(dān)心意外，而發(fā)生意外的人都是有意外的原因。沃爾特和狄夫人收到的懲罰，最厲害的一種就是明知道頭上懸著一把劍，而不知道這把劍究竟有多鋒利，更不知道這把劍什么時候會掉下來，這種懲罰或許是對過錯的最好懲戒。