[小飾與洋子]

人總要找一份恨，才能夠更輕松的活下去。
媽媽：你知道我現(xiàn)在是什么心情嗎？當(dāng)年懷著你們兩個，忍受著身邊人們的眼光……
小飾：媽媽，謝謝你。

灰暗是有原因的，是可以改變的，要變得喜歡上自己哦，然后我們就乘著船去旅行，成為很親密的朋友。從世界的一個城市劃到另一個城市。不回來也是可以的哦。


拼合破裂的碎片
勇往直前
阿索在前方
引導(dǎo)前進(jìn)的方向



[七個房間]

絕望中尋找希望，
姐弟情，陌生人患難與共的感情，
的故事。


 [So Far]

音樂很熟悉很熟悉很熟悉，難道是莉莉周里的？

車禍后，爸爸媽媽活在平行世界，互相看不見的故事。
他們的孩子，便成為父母間的傳聲筒。
向爸爸問媽媽想要的剪刀，通過他吵架然后繼續(xù)中傷彼此。
承受不住父母相互咆哮的小孩終于暈倒。
終于，爸爸和媽媽的世界分開了。孩子再也不能同時看到父母兩人。
只能獨(dú)自坐在巨大紅色皮沙發(fā)的中央，空出左右兩側(cè)，發(fā)呆。

比起暴戾且只會買超市便當(dāng)?shù)陌职郑⒆舆x擇在媽媽的世界里生活。
于是他真的再也看不見爸爸了。

其實(shí)，實(shí)際上。
爸爸媽媽沒有真的發(fā)生車禍。
只是嚴(yán)重的吵架而已。互相當(dāng)對方不存在一樣的生活著。
孩子被迫過了一段這樣的生活，于是心理上不愿接受爸爸的存在。

其實(shí)，實(shí)際上。
孩子沒有任何問題，裝作看不見爸爸或者媽媽。
只不過是希望父母能夠和好，能在屋前花園里相視而笑。


微暖微暗之間的光芒。貫穿始終。
家里的主臥，竟然也是旅館一樣的兩張單人床。



[向陽之詩]

一個人類，不愿意孤獨(dú)的度過最后的日子，也擔(dān)心死后無人埋葬自己。
于是造出一個機(jī)器人。
教她泡咖啡，教她做飯，教她學(xué)習(xí)國際象棋。
教她所有的田園中的生活樂趣。
并且，一步步引導(dǎo)她認(rèn)知死亡。

在心愛的搗亂小兔子死去的那天，在把自己摔斷脖子的那天。
她終于知道什么是死亡——離開心愛的人，在不可能的背叛中埋葬他。

其實(shí)，實(shí)際上。
人類已經(jīng)在很久之前滅亡。
制造她的人不過也是個人造品。
就這樣一代一代，生與死的循環(huán)中。
機(jī)器人陪伴著機(jī)器人。



[ZOO]

你有沒有想過，有一天，動物會反抗人類，從這里逃出去。
動物怎么能逃出人類的牢籠。
那么你能打開自己的牢籠嗎。

分手吧
沒有你我活不下去
那就，去死吧。

92天前開始，每天一張照片。



——————————就到這兒的分隔線————————————



盡管電影沒有書的代入感強(qiáng)烈真實(shí)，也沒有太大想象空間。
但是，太煎熬了，黑乙一的能力凸顯殆盡。
盡管都是暗黑中透出些微暖意的作品，但還是像被小仙人掌的軟刺扎在指尖。
有時候覺得只有乙一才能寫出這樣的人性。
有時候覺得只有乙一才有這樣的人性。


需要看一些徹底治愈系的東西來安慰自己。
努力回憶一下平面狗或者回顧一下~Kids~會有些許效用。


嗯嗯，白乙一大概會是治療黑乙一的藥。

乙一也說過小說跟電影是不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它們存在著文字和圖畫的差異。這5個故事有4個基本是按照小說的套路下來的，看到一個鏡頭就可以聯(lián)想到小說中的大段文字，不由會去想那些沒有看過原著的人是否看得明白。
這與其說是編劇們在向乙一致敬，不如說他們沒有跳出原小說的框架去表現(xiàn)其中的精髓。評價起來，只能算是照本宣科，不過不失。
這點(diǎn)上私以為最后一個故事ZOO還是改編的不錯的，原作者之所以把故事的背景設(shè)定為動物園，而不是廢工廠廢倉庫，恰恰是因?yàn)樗恰皠游飯@”，是由動物和籠子組成的監(jiān)獄。
書中，男主每天自以為是的跟周圍的人演戲，將自己囚禁在虛設(shè)的牢籠中無法自拔。而事實(shí)上加油站的老板早就得知他便是真兇，只因是老主顧，所以并不揭發(fā)，而是每天觀賞小丑猴子一般看他自欺欺人。這與人類觀賞動物的心態(tài)又有什么不同。
電影里，女友問他，“你能打開自己的牢籠么？”這也正是小說的精髓，同時導(dǎo)演在片中強(qiáng)化了一個書中只是順帶一提的形象——斑馬：將囚籠畫在身上，這恰恰是男主自己的寫照。
書的結(jié)尾，動物園倒閉了，主角釋放了自己的內(nèi)心決定去自首。而影片中，他在自己病態(tài)的精神世界里越陷越深。無法說哪個結(jié)尾更出色，只能說黑乙一的本質(zhì)還是白的，而編劇及川章太郎則更徹底的貫徹了“黑乙一”的陰暗。

似乎喜歡最后一個故事的人反而不多呢，見仁見智吧。

1、小飾和洋子
穿過黑暗的悲劇英雄

“灰暗是有原因的，是可以改變的，要變得喜歡上自己哦，然后我們就乘著船去旅行，成為很親密的朋友。從世界的一個城市劃到另一個城市。不回來也是可以的哦?！?br>一模一樣的雙胞胎姐妹，媽媽偏愛小飾，卻痛恨洋子，洋子也從小接受了這種設(shè)定，直到遇到了一位叫做光子的空巢老人，給了她生命中零星的溫暖后，死于中風(fēng)，但是光子生前對洋子說了如上的一番話，人的命運(yùn)是可以靠自己改變的。于是，在一次預(yù)知到媽媽要?dú)⑺雷约旱氖虑楹?，洋子騙小飾和自己交換了身份，于是媽媽將扮成了洋子的小飾推下了樓，死在了真正的洋子面前。

故事的設(shè)定極度戲劇，但總有個更為現(xiàn)實(shí)的實(shí)話，不夠明亮的人生，總會被星星之火燎原。
日本動畫片中較為流行的那些總貫穿著很多陽光明媚的想法：讓世界充滿愛，愛能戰(zhàn)勝一切。可有的時候恨是拯救生活的悲劇英雄。洋子最后這招移花接木、金蟬脫殼，不知道這樣的她究竟算不算是殺人犯，可是她拯救了自己的生活，自此她不用當(dāng)洋子了，她可以做小飾了，這一切都?xì)w功于光子。
幾天前的一次聚餐，出于偶然，幾個小時候生活類似的人竟然巧合的坐在了一起，又巧合了提及了這個話題，其余中有兩個一個感情穩(wěn)定交往六年，一個明年6月即將成為媽媽，都十分一致的表示是他們各自的伴侶給“拯救”了自己，甚至連從前愛聽的苦情歌，現(xiàn)在都棄之敝履。承認(rèn)偏激和給溫暖見縫插針的機(jī)會，都是過得更好的能力。


2、七個房間
犧牲一個人還是犧牲所有人

這個故事經(jīng)典成都在于我竟然發(fā)現(xiàn)我大概四五年前看到過這一則故事的圖解貼，然而當(dāng)時我還不知道出處，其實(shí)就是七個房間各關(guān)了一個女人，一個變態(tài)殺手每天下午六點(diǎn)會用電鋸殺死在房間里關(guān)了六天的人，同時第七天抓來一個新的女人關(guān)進(jìn)去，周而復(fù)始，一切終止于他關(guān)了一個女人和他的弟弟——未成年的小男孩。

故事的最后，姐姐犧牲了自己，救了弟弟和其他屋子里的女人們。想起《奇葩說》曾有一集，討論賈玲該不該被殺死，這一集的理論高度，我至今都沒有參透。大概是說，在死一個人能拯救一群人，和大家都要死的時候，在沒有主觀能動性的基礎(chǔ)下，這一個人該不該被決定死亡。
而我至今仍站在該的那一組陣營中，出于高曉松口中青少年中作出這樣選擇是可怕的人的族群中。

3、so far
孩子是家庭的紐帶

父母冷戰(zhàn)，騙孩子說對方死了，逼孩子相信，直到他們發(fā)現(xiàn)孩子突然看不到爸爸了，才趕緊帶他去看心理醫(yī)生，卻為求得治療的方法，自此父母兩人感情反而好了，然而事實(shí)上，孩子也是裝的，他只是希望看到家庭更完整。

寫這段我給了一個小小的題目叫做“孩子是家庭的紐帶”，這句話是小的時候爸媽吵架時，我媽經(jīng)常會對我說的話，她想說的大概意思是“你知道么，你是家庭的紐帶，你要起到一個紐帶的作用?！睋?jù)說在五個故事里，只有這個故事讓人覺得最溫暖，而對我來說，這個故事反而恰恰是最殘忍的。
為什么家庭的完整總要建立在一個人是殘缺的或者是裝瘋賣傻的基礎(chǔ)上？為什么一個家庭總要用“維系”這么勉強(qiáng)的詞？為什么故事中的爸爸總是在真的在孩子的眼中喪失的存在的意義在會覺得被妻子看到是多么的榮幸？為什么父母總是喜歡用他們以為聰明的辦法把所有大人無法解決的難題丟給孩子，例如跟爸爸還是跟媽媽？
我不喜歡這個故事。因?yàn)樗^幸福的結(jié)局是一個人的犧牲和妥協(xié)，所以到底有沒有一種幸福，是可以站著享受，而不用偏要選一個人跪下。

4、向陽之詩
懂得死亡是為了更好的活著

人類滅亡，靠男、女機(jī)器人彼此周而復(fù)始的創(chuàng)造來活下去。女機(jī)器人被創(chuàng)造出來的時候，男機(jī)器人只剩一周的生命，他教了女機(jī)器人很多，唯獨(dú)沒教她怎么再做一個機(jī)器人，而他將女機(jī)器人造出來的目的是為了替自己下葬。自此，男機(jī)器人大概是懂得了有死亡才是對活過的肯定，而女機(jī)器人也懂得了珍惜。

大概是這樣吧，其實(shí)動畫形式的這一則故事講得模糊極了。思考了一下我是什么時候開始意識到人活著是有死這回事的，大概四歲的時候，家里有一位老人去世，當(dāng)時的自己根本不知道發(fā)生了什么，被父母硬生生的塞了很多關(guān)于死亡的知識，就是死了就是再也見不到了，以后不能說話了之類的，我猜他們也是從電視劇上學(xué)來的，再后來，好像自然而然就懂了。
曾經(jīng)有過一段時間很想成為一名醫(yī)生，不是因?yàn)榫人婪鰝?，而是覺得醫(yī)院是個神奇的地方，當(dāng)今社會要說哪里可以在短時間內(nèi)看那么多生離死別、人生冷暖，大概也就只有醫(yī)院了。前些天看了一本書，就是一名國外的外科醫(yī)生寫的，大概是講了自己從業(yè)這么多年，看到的人們對于死亡的態(tài)度，關(guān)于人到底應(yīng)該如何看待死亡。
有人勉強(qiáng)靠躺在病床熬著一天又一天的日子等待脫不下去的那一天，有人選擇獨(dú)自一人用自己能接受的方式自行了斷，有人選擇假裝什么沒都沒發(fā)生像平常一樣度過……有人在死亡前生活，有人在死亡前生存，大概是一種形式，總結(jié)之前人生態(tài)度的一種形式。

5、Zoo
跪謝前任不殺之恩

因女朋友要提分手，男人無法忍受親手殺了她，自此卻得了精神分裂癥，一個自己每天去案發(fā)現(xiàn)場拍腐化中女友的樣子寄到家里，另一個自己因找不到女友而想要破案，直到照片的第92天，他終于醒了。

據(jù)說故事拍的不如原著好，有很多東西沒有排出來，我沒有看過原著，沒有發(fā)言權(quán)，但這個故事確實(shí)是讓我覺得五個里面最無趣的，硬要說覺得有什么的話，就是分手請發(fā)短信，然后消失。不為別的，保命要緊啊。
家人很喜歡看社會新聞，而這一類前任手刃對方，或者前任怒跪十天半個月的新聞層出不窮，每個人都有病，大概是社會新聞傳遞給我最多的東西，我不知道曾經(jīng)人們談戀愛是不是這樣，有開始卻絕不能接受結(jié)束，所有才真的有人義正言辭的教育我，分手的時候盡量發(fā)短信，或者在人多的地方提。當(dāng)時覺得搞笑，現(xiàn)在覺得是真朋友。
后來曾看過一個研究，說一個沒有生活的人多會做出這種事，所以心靈雞湯里總跟大家說，“女孩不要把男人當(dāng)作生活的全部”……之類的標(biāo)題，雖然雞湯的很惡心，但還是在理的。

乙一的作品集里完整看過的是《夏天·煙火·我的尸體》《平面狗》以及《ZOO》，最喜歡的是《ZOO》（一直很想看《GOTH》但是還沒有機(jī)會看到，題外話）。在豆瓣上看到有人給由《ZOO》里面五個短篇改編的電影《繼續(xù)活下去的五個故事》的在線觀看地址，于是迫不及待的打開來 buffering。可惜似乎太過于迫不及待，導(dǎo)致看的時候才發(fā)現(xiàn)沒有做好完全的心理準(zhǔn)備去接受這種映像化的黑乙一。

《小飾和洋子》以及《七個房間》形成了很鮮明的對照。讀小說的時候，覺得《七個房間》非?？植?，不僅僅是電鋸分尸這件事，同時還有等死的心情，所謂“世界上最恐怖的事情不是馬上就掛掉，而是你知道你自己慢慢會掛，卻還無能為力”。這樣一種不可言喻的戰(zhàn)栗心情是很難用短短二十多分鐘的影片表現(xiàn)出來的，于是影片的高潮和重心莫名的移到了姐弟二人的關(guān)系上。影片特別拍一開始兩個人搶面包吃，到后來姐姐絕然卻很溫柔的眼神，煽情做到了極致。這一篇是最能點(diǎn)題“繼續(xù)活下去”的，有時候不是不舍不是殘忍也沒有對錯，不管身后站的誰，腳底下踩的誰，“活下去”才是最重要的事?！镀邆€房間》表現(xiàn)生與死的矛盾最貼切，因?yàn)橛捌殃P(guān)于房間安排的推理縮短，最后的主題感突出，所以帶來的沖擊力反而加強(qiáng)了。

《小飾和洋子》在我看來是不能夠映像化的作品。因?yàn)樽屑?xì)的描摹，這種生活太可怕了。讀書的時候隱藏在腦海中時發(fā)不發(fā)的姐姐的樣貌，眼神，生活空間，一旦被活生生的搬上銀幕，立時擁有了數(shù)倍的張力，揪心，恐怖，惡心不適的感覺一起襲來，抱歉我當(dāng)時還在吃飯。不過這個作品改編成功的地方在于，強(qiáng)調(diào)了養(yǎng)狗老太太對洋子的影響力，和她巨大的活下去的動力背后的原因。

《So Far》的小說對我的影響比較平淡，電影拍得也清淡。從孩子的視角看起來其實(shí)都不是很清楚的，模模糊糊的變化，音樂和畫面都很美。

《向陽之詩》連同《So Far》我覺得并不好界定是“黑乙一”還是“白乙一”，或者其實(shí)世間事也并非“非黑即白”。這也是我喜歡《向陽之詩》的原因，故事的張力是夠的，結(jié)局卻并不讓人絕望。動漫化的影片效果很棒，好像在表現(xiàn)，呈現(xiàn)在“我”眼睛里的世界有多好，就像“我”最后感嘆的那樣，“與這個世界的閃光點(diǎn)相逢，是多么值得的事”（抱歉我引用兩次了，我實(shí)在太喜歡這句話了）?！霸谕涤谑澜绲墓饷髋c陰暗中生存”，這是我最喜歡的故事類型。

比起前四篇，《ZOO》實(shí)在讓我失望?；蛘哒f我沒看懂。小說本身的懸念是在照片這件事，可是影片把照片的重點(diǎn)轉(zhuǎn)移了，不是照片是怎么來的，而是照片對男主角的意義何在，是這樣的嗎？男主角殺人之后的行為基本上都刪掉了，加進(jìn)大量回憶，好像是在探討兩個人之間的關(guān)系。這和《ZOO》這篇小說本身的主題已經(jīng)大相徑庭，我很不喜歡。

看到這里的時候我忽然在想，我在給推理劇打分的時候考慮很多它和原著的關(guān)系，這在看其他影片的時候當(dāng)然是不可能發(fā)生的事。平心而論乙一這一部電影，如果完全丟掉原著來看，是非常有質(zhì)感的，故事又有趣，這么想我應(yīng)該會打五星，可是一想到最后一篇和原著的差距，我連打三星的沖動都有了。看起來，小說本身寫得太好，也是一件讓人頭疼的事啊。

   拍成電影的5個短篇里只看了SO FAR和ZOO就匆忙來看映畫了。所以不評論孰優(yōu)孰劣。但是我想，至少大家都同意SO FAR和原著是很接近的，淡淡的轉(zhuǎn)折FEEL.
   看完這部的電影的第一感覺就是，里面主人公的生存在某種意義上，都是以別人的死亡為代價的。或者說，都是以別人的死亡為背景的。
  洋子因?yàn)楹托★椈Q了身份得以生存下去，而激發(fā)洋子生存意志的，是老婆婆的死亡。
  七個房間里的弟弟以及其他人的生存，是靠姐姐的死亡拯救的。
  SO-FAR里一個完整家庭的繼續(xù)，是靠孩子腦中父親的消失維系的。
  向陽之詩里，再造人為了自己的死亡被埋葬，才又制造了一個再造人，并讓她懂得了生活。
  ZOO里面，則是被女友的死亡束縛著的男人。
  
  我沒有理由地想起LUSH LIFE，也想起安妮寶貝說過的某番話。那些死逝去的人，帶給你的不是一段回憶的終結(jié)，而是一個新的你的開始。
   在黑乙一的故事里，總是能找到有點(diǎn)亮光的出口。