克里斯托夫在迷霧森林里唱起情歌的時候，有人發(fā)出了吃吃的笑聲。網(wǎng)友也在說，這是全片最大的笑點。那種笑當(dāng)然有笑話他的成分。

為愛所困的大男孩肝腸寸斷一展歌喉，畫面是一些明眸相對的溫馨閃回，像極了20年前流行的男孩情歌MV。

克里斯可以算是人類角色男一號，但他的動機跟整個電影頂天立地的格局毫不匹配。既不心系國家存亡，也不追求隱秘真相，甚至連雪寶那樣掰扯一下哲學(xué)理論都沒有。只是因為愛一個人，所以二話不說，闖進刀山火海。

這難免遭到恥笑。你一個身手矯捷的大男人，不去拯救世界，不去笑傲江湖，從頭到尾都在為一點小情小愛大費周折，有點出息好嗎？

但他不理睬那些恥笑，他的腦海被苦惱占據(jù)：怎么說話才不會讓她生氣，怎么求婚才最甜蜜難忘，那個女孩為什么不說一聲就離他遠去，在他煞費苦心排練告白的當(dāng)兒？那個女孩遇到了什么危險？怎么才可以在失去她前抓住她的手？

這樣戀愛腦級別的癡情，在女王的劈波斬浪，在公主的舍身毀壩面前，卑微到幾乎不值一提。你甚至?xí)岩?，寸秒寸金的動畫里給他這么多戲份，是不是暴殄天物。

如今，真情追求者會被稱為舔狗，名人婚變會炸出無數(shù)“再也不相信愛情”，恩愛報道下總有留言在唱衰，迪士尼在新版《阿拉丁》都讓王子準(zhǔn)備離開公主/女王去瀟灑遠游，而愛情本身已經(jīng)被各種公式概念理論解構(gòu)到體無完膚……

就在這樣的時代，我們看到童話里有一個車夫小伙，近乎冥頑地把被人不屑一顧的癡情，堅守到底。

童話之所以為童話，童話之所以世代流傳，就是因為里面總有些傻傻的人，去做一些他們發(fā)自內(nèi)心認為正確的傻事，而他們也最終會感動和拯救另一些人。迪士尼原創(chuàng)的童話，也應(yīng)該如此。

流行金曲會被取代，視聽奇觀會被超越，冒險奇談會變成俗套，價值觀會斗轉(zhuǎn)星移，但那些癡情真的存在，不移不改。

劇作圖是自己粗看完之后根據(jù)大的情節(jié)點梳理的。

劇情解析：直接上圖

冰2：圖中的箭頭表示體現(xiàn)的意思。怕劇透大家，就沒標(biāo)結(jié)局和情節(jié)點。

冰1：備注同上。

1.冰1和2故事均為完整閉環(huán)，并且完成度非常高，但劇作復(fù)雜程度完全不同，如圖所示。

2.暫不分析冰2故事情節(jié)點展現(xiàn)方式，首先分析設(shè)定的瑕疵：

a.五元素設(shè)定可以理解，但艾莎為什么是第5沒有說明理由

b.艾莎克服每個關(guān)卡后的心理變化不明晰層次也不明顯，如克服風(fēng)和火后她都沒太大變化。

c.風(fēng).火.地關(guān)卡設(shè)置難度沒有遞進關(guān)系而且解決輕松，并且對人物心理沒有激勵作用，如火和風(fēng)-----造成強行套模板的印象。

d.自然之靈的來源沒有背景介紹。

細節(jié)的瑕疵：冰2非?？斩础?/p>

a.人物的糾結(jié)心態(tài)和使命渲染多靠臺詞直給

b.人物克服困難的過程太順，動作簡單粗暴，艾莎噴干冰就結(jié)束戰(zhàn)斗

c.關(guān)于大母題的呈現(xiàn)力度不夠，沒有魔法森林和北地人不可分割的血緣細節(jié)----按道理應(yīng)該用地水火風(fēng)四魔法集合呈現(xiàn)（看圖1；可惜了那首流傳已久的北地民謠）

d.地火風(fēng)力量的擬人化呈現(xiàn)相當(dāng)草率，而且四者沒有關(guān)聯(lián)，也不指向最后冰封的母體。

劇作的優(yōu)點：

1.故事情節(jié)是由人物內(nèi)心矛盾生發(fā)的，而非外部激勵事件誘發(fā)-----更具戲劇張力且不落俗套（eg外部激勵事件：艾莎父母下落促使艾莎產(chǎn)生認識自己的動機；本片反過來，艾莎想看到真相的欲望導(dǎo)致了艾倫黛爾陷入危險，劇情由此展開。）

2.主母題的展現(xiàn)方式很巧妙：艾莎回歸洞穴的過程實際就暗喻了人認識自然回歸自然的過程，最后揭開真相并改正錯誤，就代表著人與自然矛盾的解決。-----以往影片多直接描寫人與自然的矛盾，如幽靈公主。主角回顧自己同時又回歸自然的設(shè)定太精妙了。

再從人物角度剖析：

艾莎和安娜被銘記的理由（刨去女神顏值加衣品加阿倫黛爾的女王頭銜）：

a.當(dāng)艾莎為了妹妹和人民去面對上天賦予自己的強大力量時，展現(xiàn)出果敢和堅毅的生命品格（遠離妹妹.逃離塵世.勇敢冒險.馴服海馬），當(dāng)這樣一位勇敢而獨立的女王站在銀幕前，握緊雙拳慢慢沖進波濤洶涌的大海時，我們就炸了。。

b.我個人愛的理由：艾莎和安娜都是純潔的靈魂（導(dǎo)演人物形象相當(dāng)成功），沒有人格上的缺陷（比如童年被霸凌），她們的關(guān)系單純就是彼此的奉獻和愛（說同性的我真的債見了。。），在世界盡頭的某個國度里，有一對相依為命的姐妹，她們和自己的人民一起，面對生活的憂愁和煩惱-----心向往之。

最后：我愛艾莎！不管第三部拍成什么鬼樣我都愛。她一直等我去見她！

再次呼吁：第二部求做成游戲，太像塞爾達曠野之息了，我要和艾莎一起騎著海馬奔跑????????

更新：作為冰迷，已經(jīng)二刷了，寫了一片細節(jié)填充合集，想看的盆友歡迎移步！

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先補一句，百合無限好，保命。

依據(jù)影片地圖，阿倫黛爾在于大陸板塊的西面，海拔偏低，典型西海岸國家。而魔法國度在阿倫黛爾的北部，西海岸高海拔地區(qū)。

根據(jù)影片北部有強烈的潮汐反應(yīng)，而南部河流平靜?？梢酝茢?，世界觀水流方向定為由北往南。（不排除自東向西）。（愛莎一隊一直往北部行走，愛莎將安娜由北往南冰推，安娜右轉(zhuǎn)變道，在中部遇到了石精靈看守的溪流，由此可判斷 溪流 是由西北往東南方向流動。）

那么施工方（阿倫黛爾）不應(yīng)該修建弧形拱壩，而應(yīng)在適宜地區(qū)修建垂直重力壩或是蓄水庫來解決北岸人民的飲水問題。原因如下：

1.弧形拱壩會將力散發(fā)到山體兩側(cè)，這對于臨海地形并不理想。

2.安全原因，大壩下游是不宜居的。所以大壩的選址不當(dāng)。如要建設(shè)，應(yīng)遷都或者做相應(yīng)的河道引流預(yù)防措施。

3.魔法國度屬于高海拔地區(qū)，如果無水流通，則主要的水資源是降雨供給，選建受水面大的水庫收益要大些。如有水流通，理應(yīng)在低谷區(qū)建湖修壩來維持供給。

4.影片的選址地沒有合理的導(dǎo)流工程選地，以當(dāng)時的施工條件應(yīng)該很難順利施工。還不如讓魔法國度他們自己建設(shè)。

我無法對這份突然襲來又揮之不去的惆悵置之不理，就像愛莎無法做到罔置耳畔的低語。

從我周五看完時的7.7，到7.5再到7.4，分數(shù)就像雪花飄落一樣走低，即使我對電影有些失望，但我還是覺得十分惋惜。因為這仍是一部制作精良的電影，它即使沒能贏來鮮花和掌聲，也絕不應(yīng)該被拋棄和詆毀。我曾是批評者，但我絕不是叫囂著貶低作品來抬高自己。我的失望，是因為我見識過它最最完美的時刻，是因為它承載了我的歡笑、我的贊頌、嘆息和眼淚，是出于我對《冰雪奇緣》這個童話夢境絕唱般存在的膜拜、熱愛和敬佩。所以當(dāng)這一切像童話城堡和冰雪宮殿在眼前緩緩崩塌融解的時候，我感到深深地傷心和惋惜。這份悲傷是為愛所付出的代價。

首作除了驚艷絕美的華麗和打破常規(guī)的細膩情感外，很大一部分成功也要歸于尤為出色的歌曲。而《Let it Go》風(fēng)靡全球的一個重要原因，是它內(nèi)在的精神，一種直面本我的勇氣，一種無羈無束的自由，一種直沖云霄的暢快，一種宣泄，一種升華，那是真正發(fā)自內(nèi)心的忘情高歌，是壓抑了十幾年的重負瞬間釋放，那是一種足以讓人流淚的美好力量。兩部電影中，愛莎只有在那個瞬間，是完全自由的，是完全為自己而活的，其他的一切時刻，她都在為了國家、為了安娜、為了朋友、為了母親的愿望、為了自身的責(zé)任而活。她是無私的，是偉大的，可也是沉重的、緊張的、疲累的，她華麗的衣著下、優(yōu)雅的外表下，是顆始終惴惴不安的內(nèi)心。這部里安娜也發(fā)自內(nèi)心地詰問愛莎，你一直都在按照別人希望的樣子而活，你不累嗎？

要說情節(jié)上我的兩處失落，一是愛莎與安娜這對姐妹的分離，第二個就是我最喜歡的小十三再也沒有機會露臉。雖然沒被遺忘，但也始終沒能如盼望中登場甚至洗白，只能活在主角們的調(diào)侃里。哎！實在可惜……系列中的兩位男性角色相比我絕對更喜歡漢斯，那么深情、溫柔、高貴、無私、風(fēng)度翩翩，仿佛一切稱贊安在這個年輕王子的頭上都不為過，但瞬間的黑化來得那么突然和蠻不講理，形象的崩塌都讓人沒有預(yù)期。一個顛覆政權(quán)篡位失敗的年輕人，一個因疑心和恐懼挑起戰(zhàn)端破壞自然與和平的君主，這兩個角色形象其實劇本上都完全可以再好好打磨雕琢。

相比于被雪藏的漢斯，克里斯托弗則有些呆板、木訥，與姐妹倆的美麗優(yōu)雅和皇室的高貴華麗似乎相去甚遠，但他善良、真誠，有一顆熾熱的心。森林中那宛若90年代流行歌曲MV的獨唱《Lost in the Woods》，雖然滑稽，但卻展示出這個笨拙的大男孩柔軟細膩的一面，與安娜曾經(jīng)共同經(jīng)歷、默默付出的那些不斷閃回的鏡頭著實讓我紅了眼睛。尤其閃回鏡頭里首作中他騎著斯文抱著安娜匆匆趕回城堡的時刻，那么焦急卻輕輕地把自己的氈帽蓋在懷里幾乎要凍僵的安娜頭上，現(xiàn)在回想起來依然感動到鼻子發(fā)酸。歷經(jīng)磨難與艱辛最后與安娜終成眷屬也是實至名歸。

而且我認為這部著重給克里斯托弗想要與安娜求婚這么多筆墨，是迪士尼和主創(chuàng)團隊的一種“撥亂反正”，自第一部順應(yīng)新時代女性主義崛起的浪潮，把真愛之吻從傳統(tǒng)公主與王子的愛情轉(zhuǎn)移到姐妹之間無私牢固的親情以來，很多所謂同性之愛的玩笑甚囂塵上，甚至愈演愈烈，迪士尼為了扭轉(zhuǎn)這一與本意向背離的觀念，也為了避免給小朋友觀眾傳遞錯誤的信號，這一部里才會如此下功夫，讓克里斯托弗對安娜求婚成功，讓愛莎與安娜為了各自崇高的責(zé)任而分開。

在技術(shù)如此進步的今天，故事仍然是不可或缺的靈魂和內(nèi)涵。這部續(xù)作立意深遠，框架明晰，但卻沒有足以撐起它們的一個飽滿發(fā)光的故事。風(fēng)、火、水、土，四種自然之靈，加上愛這個第五元素是老生常談的模式了，怎么講出新意才是關(guān)鍵所在。和平，自然，信任，反思……主題足夠濃縮，卻不夠精煉，盼望一個應(yīng)該登場的高潮時卻總沒能看見爆發(fā)，像是把這份厚重內(nèi)部消化了。我當(dāng)時半開玩笑地說，好像不是有了一個好故事才想去制作續(xù)集，倒像是為了制作續(xù)集堆砌拼湊起的故事，看了對主創(chuàng)人員們的采訪，還的確是這么回事，制作團隊多次跋山涉水去北歐諸國實地采風(fēng)，但故事的創(chuàng)作擬定卻是在途中的一間咖啡館里完成的。

全景構(gòu)圖、環(huán)搖、深焦、面朝、正面跟拍……創(chuàng)作團隊已經(jīng)把鏡頭畫面開發(fā)到淋漓盡致了；寧靜的霧靄、清冽的森林、清澈的溪流、洶涌的海面、奔涌的洪水……把對自然風(fēng)光的呈現(xiàn)也已經(jīng)做到至臻至美?？蛇@樣完美極致的畫面也沒能挽救故事和歌曲的那份無力，那種缺少釋放的頹然，像一個忿忿不樂的孩子，一個郁郁寡歡的青年，一匹無精打采的馬駒。就像這部續(xù)作中的歌曲一樣，總是很平緩，應(yīng)當(dāng)高亢抒發(fā)的音節(jié)卻突然降了調(diào)，為數(shù)不多的亮點也就在那幾句與首作相似的曲調(diào)上。

雖然故事并不盡人意，但講故事的方式卻依然動聽。伏筆埋藏得很精巧，相互關(guān)聯(lián)，引出背景，首尾呼應(yīng)。父親給幼年的愛莎和安娜講述那個令人悲傷的故事，天真的安娜睜大了無邪的雙眼，用她那個年紀(jì)怎么也無法弄明白的急切的聲音問：“可誰會傷害給他送禮物的人呢？”；母親用輕柔、婉轉(zhuǎn)、悠揚但深邃的聲音給兩位女兒唱起了那首后來北地姑娘笑著說不解內(nèi)涵的古老的搖籃曲，“北風(fēng)與大海相遇的地方，一條充滿回憶的河流靜靜流淌……”

“在她那深深的河水之中，有你要找的答案和方向”

二次觀影時，我才真正理解了愛莎奮不顧身前往阿塔霍蘭，以及最后愛莎和安娜分離的意義。除了對自然的敬畏，對過去錯誤的糾正和彌補，還有一位默默付出的偉大母親那份無法想象和承受的惆悵，背負秘密、背井離鄉(xiāng)的苦澀辛酸，與為人妻母、家庭美滿的幸福溫暖相互交織交錯的感覺，究竟是怎樣的隱忍。因為生活愈是甜蜜，那份遼遠的惆悵就愈為深邃。

“潛入其中，側(cè)耳傾聽，別走太遠，怕被淹沒”

在刺骨的冰冷海水中，年輕的艾格納國王緊緊抱著他深愛的阿杜娜王后，就像在那團兵戎相見的霧靄中一位風(fēng)在發(fā)端的少女抱緊敵人的男孩一樣。

“來吧親愛的，跟我回家，失去的一切都將被尋回”

這對父母為了不屬于這代人的罪過消逝了。低沉的音樂響起，厚重的帷幕落下，他們?yōu)榱私忾_女兒的身世秘密而前去，卻留下了茫然的女兒們而離開。艾格納國王至死也不知道他的妻子瞞著他獨自埋藏了怎樣沉重悲傷的秘密，他也許沒能如期履行作為國王和父親的神圣職責(zé)，但他卻以身詮釋了一位丈夫的偉大內(nèi)涵。

國配版依舊出色得近乎驚喜，除了一些男聲不夠沉穩(wěn)老成，整體來說都非常成功。與歐美語境的節(jié)奏完美融合，甚至在按英文發(fā)音制作的角色口型上都很難找出突兀。中文填詞的歌曲更是驅(qū)使我觀賞國語版的重要動力，李瀟瀟和胡維納闊別六年的回歸令我十分十分感動，這兩位就是國配版的精髓與保證。首作的《隨它吧》、《好久沒在生命里》宛若天籟，至今仍能在我腦中回蕩，雖然譜曲是原版創(chuàng)作者的功力，但節(jié)奏和韻腳幾乎無懈可擊，中文的內(nèi)在美學(xué)也給填詞增加了獨一無二的美感。這部的《未知的真相》和《緊抱你不會變》在中文語境下依然是更引人入勝的高水準(zhǔn)，很多原版時沒聽出來的內(nèi)容，在這里都真切地感受到了，足以見得中文創(chuàng)作團隊的用心程度。

相較于首作的夢幻和華美，這部續(xù)作也更真實陰暗。仿佛長大了的孩子（主創(chuàng)們也是這么說的），一夜之間學(xué)會了多愁善感，品到了五味雜陳。這份絕美的無處安放的惆悵可能注定無法消解，可對我來說，《冰雪奇緣》永遠都是一本不忍卒讀的童話，一個不愿醒來的美夢。在這個夢里，有我所有的美好與感動。

作為女王的腦殘粉，當(dāng)然要去看首映零點場。帝都IMAX影院的效果絕對值他的票價，所以第一遍的時候基本上處于被視覺和音樂效果震撼催眠的狀態(tài)。當(dāng)時就覺得這個故事有些奇怪，但絕不是網(wǎng)上很多人所說的“劇情很水”的奇怪，而是覺得故事里有什么東西被漏掉了，而這個“東西”和她們的母親有關(guān)。

看第二遍的時候能稍微從視覺效果里分心注意故事的走向了，所以先瞎寫一點感想。

對我而言，13年《冰雪奇緣》故事里最大的驚喜并不是王子變成了反派的反轉(zhuǎn)——拜托，這要不是迪士尼的公主電影，漢斯出場10分鐘大家也能猜到這貨特么的怕是個反派吧！所謂的反轉(zhuǎn)并不真的存在。

最大的驚喜，是其中表現(xiàn)出的反父權(quán)的思想：最大的“反派”其實是Elsa他爸，是他讓Elsa“藏起來”，不要表現(xiàn)出真實的自我。最后是Anna對她的愛和無條件的信任促使她接受自我，不再躲藏，而Anna也重新贏回了她姐，從此兩人帶著孩子在阿倫戴爾幸福的生活著。（克里斯啥？啥豆腐？）

這本來是一個完整并且完結(jié)的故事。眾所周知，迪士尼的公主系列從來沒有拍續(xù)集的先例（電影之后的DVD系列不算真正的續(xù)集），但迪士尼自己也沒有想到冰1在全球范圍內(nèi)取得爆裂式的成功，所以在資本的需求下冰2就被正式提上日程，問題是冰1是一個完整的故事，根本不存在給續(xù)集挖坑做準(zhǔn)備的條件，所以續(xù)集怎么寫，相當(dāng)于女王平地起宮殿，基本上得要“無中生有”。

其實我一開始是比較抵抗“尋找魔法的起源”這個線索的，冰1里說的很清楚了：“天生如此”，然后Elsa也接受自己的魔法，我覺得完全就夠了，如果再去尋找起源反而畫蛇添足。尤其是預(yù)告片剛出來的時候美是被美到，但其實心里是很擔(dān)心冰2會變成一個這些年流行的黑暗系冒險故事的，但是看完電影我才發(fā)覺還是自己格局太小。

冰2里加重了母親的角色的分量，但遺憾的是并沒有很好的展開/說清（整條父母線的故事說的都不是很清楚）。父親的角色在一開始就很好的表明了父權(quán)的身份：歷史的講述者。母親明明也是故事的經(jīng)歷者，但是在講述歷史這一事件上基本上是失語的，只能通過兒歌傳遞一些信息。（兒歌在童話里的作用很重要的，基本上暗含了整個故事的真相）而這首歌貫穿了電影的始終，表明了母親才是Elsa以及Anna最根本的淵源。

冰2里很大膽的設(shè)置就是，去掉了傳統(tǒng)意義上的反派角色。這在敘事上是很考驗編劇的能力的，換句話說，是很吃虧的方式。當(dāng)然，故事的完成度大家見仁見智，但是這種選擇本身說明了團隊的野心。

當(dāng)年冰1的let it go一出來就被稱為出柜歌，這幾年網(wǎng)上對冰2猜測最多的就是會不會給女王安排女朋友，但是一來迪士尼向來是保守的代名詞，打打擦邊球就算了，他最優(yōu)先考慮的還是世界市場；二來如果真的局限在性取向上女王也就成不了所有人的女神了，因為Elsa最大的魅力之一就是這種模糊曖昧的“無性”性。

當(dāng)冰1已經(jīng)結(jié)束了“接受自我”的討論，冰2要如何擴展？最安全的方式應(yīng)該還是在既有的世界觀體系下由外界產(chǎn)生“危機”/反派來推動故事，這時候在定一個“成長”，“離別”之類的主基調(diào)，片子就穩(wěn)了，誰也說不出個不好來，比如深受廣大皮克斯迷愛戴的XX1234，就是一個很安全的選擇。但是冰2的大膽和野心就體現(xiàn)在完全打破了冰1的世界觀體系，冰1其實還是一個比較傳統(tǒng)的童話故事，只不過增加了女性覺醒和女性聯(lián)盟。但是冰1的聯(lián)盟其實很牽強，雖然我是女王的腦殘粉，但也不得不說女王的每一步基本上都是她妹推動的：被她妹逼的暴露魔法，跑去北山當(dāng)一個孤獨的女建筑師結(jié)果又被她妹逼的魔法失控冰封了全國，被漢斯控制差點被殺，然后被及時趕到犧牲了自己的她妹救了，大家看看，全是被動句?。。?！女王你不可能不是受?。ㄕl寫的劃掉?。┧员?只能說有女性覺醒，還談不上女性聯(lián)盟。

但是到冰2，主創(chuàng)們完全推翻了童話設(shè)定：本來女王現(xiàn)在已經(jīng)“接受自我”，每天老婆孩子熱炕頭各種舒適（啥），但主創(chuàng)們不厭其煩的天天發(fā)出靈魂拷問：但是你又是誰？！你在這個世界的定位到底是什么？！這一聲聲拷問吵的Elsa天天晚上睡不著只能出來唱歌，（女王好慘！心疼女王！）本來唱歌是為了抵抗拷問，各種“我不聽我沒有憋瞎說”！結(jié)果唱著唱著就不小心暴露內(nèi)心真正的渴望，回應(yīng)了遠方的呼喚，再次造成王國的災(zāi)難。

但是這次Elsa沒有逃跑，而是主動承擔(dān)起追溯呼喚來源的責(zé)任，Anna小天使當(dāng)然要bia著她姐啦！一行人挑著擔(dān)子牽著馬(鹿)開始的新的冒險。但是觀眾其實很快就發(fā)現(xiàn)了，這里的“冒險”水分很大，因為基本上沒有什么險，我Elsa女王武功蓋世腳踩祥…冰，打怪就和玩兒似的，這時候我就覺得，應(yīng)該不是之前想的那樣打怪升級套路，還好還好。

然后就是發(fā)現(xiàn)父母的失事船只，逼迫Elsa決定只身去北方那個什么胡辣湯島（抱歉，實在沒記住名字…），自此兩姐妹正式分離，開始各自的旅程。

全劇的高光時刻之一，就是Elsa的過海以及海中馴馬鏡頭，看看女王勇敢無畏的姿態(tài)哪還有第一部受里受氣的樣子?。?！看她跳上馬背疾馳向彼岸的樣子當(dāng)時眼淚就忍不住了好嗎?。?！這時的Elsa才是真正自由的，而不是做人類世界的女王正襟危坐小心翼翼壓抑自己的樣子！You go, girl ?。。。ㄆ埔簦?/p>

如果第一部里女王唱let it go的時候是一種暫時的解放和欣喜的心情，那么當(dāng)她在冰宮里唱show yourself的時候才得到真正意義上的自我認同，let it go是她接受了她的魔法/缺陷，show yourself才是她找到真正的自我，隔著時空和她母親的對唱，才是她真正“回家”的一刻。

與此同時，Anna也只有在和Elsa分離中才能得到真正意義上的成長。在地洞里她的歌詞說的很清楚：“我一直追隨你，你是我唯一的啟明星，當(dāng)我不是為了你奮力拼搏，我要如何振作。”（這特么簡直沒眼看…），所以只有當(dāng)Elsa真的離開（死亡），Anna才有可能去做完全是自己獨立愿望并且目的不（完全）是為她姐。

結(jié)尾Elsa封神——通過母親的指引找到自己力量的根源并回歸自然，并且是一個母系社會的自然，然后將（人類）王國傳位給Anna，不是因為她是順位繼承人，而是因為她在一系列事件中體現(xiàn)出可以獨當(dāng)一面的女王特質(zhì)。女神傳位給女王，故事完全和父權(quán)社會體系解綁，這才是冰2設(shè)定里最大膽的一面：女王和父系社會的完全決裂。（當(dāng)然周五她妹叫她回家吃飯除外）

但是。

設(shè)定的野心有了，完成度稍有欠缺。其實冰1的故事在節(jié)奏和發(fā)展上就有問題，遺憾的是這些問題在冰2里依然存在。最關(guān)鍵的是大壩的設(shè)定，顯得簡單粗暴，怪不得好多人在吐槽說冰2講了個五毛錢的環(huán)保故事，活生生把本來女性找尋并回歸自我的主題沖淡了。其實我覺得冰2不是在講環(huán)保，而是在說人與自然的和諧關(guān)系，而當(dāng)代女性主義的一個分支就是女性和自然之間的關(guān)系（生態(tài)女性主義），父權(quán)體系代表發(fā)展和（對自然和女性的）破壞，母系社會代表了和自然的和諧統(tǒng)一。時間太久記不清了，但《幽靈公主》里似乎也有相同的表述。

另外感謝豆友祥瑞御兔的那篇《本片重要情節(jié)原型：北方人與大壩》，學(xué)習(xí)了！那些說電影里是映射三峽大壩的人可以閉嘴了。真正的干貨，推薦閱讀 !

再說一下歌曲，好多人說這一部里音樂沒有上一部洗腦。拜托，迪士尼可是寫出《風(fēng)中奇緣》《獅子王》《let it go》各個年代金曲的大佬，如果目的真的是想搞個爆款歌，我覺得難度真的不大。主創(chuàng)應(yīng)該是很聰明的就沒打算再出一個let it go一樣現(xiàn)象級的爆款，而是把音樂回歸到音樂劇的功能性里——展現(xiàn)角色內(nèi)心，推動情節(jié)發(fā)展。再說了，這里面All is found, Show yourself, Into the unknown, The next right thing哪一首不是后勁十足？！(啊啊啊啊~)

至于說結(jié)尾大團圓幼稚，誰也沒死不說連阿倫戴爾都沒被淹之類的，求求你們給小孩子留個活路吧！現(xiàn)在的動畫大家都知道受眾已經(jīng)不僅僅是兒童了，得顧忌到長大的兒童和兒童他爸媽們，恨不得從里到外都成人化黑暗化。就讓小孩子們看一下大團圓結(jié)局怎么了！反正過不了兩年他們就會自己體會到成人世界的殘酷了，再說我們成人嘴上不說心里難道真的不喜歡不向往一個大團圓結(jié)局嗎？?。ǚ瓷鐣烁竦娜水?dāng)我沒說）就讓迪士尼幫我們做一個夢怎么了？?。ㄒ粋€痛心疾首的大媽口吐白沫的呼喊）

片子的技術(shù)和服裝什么的就不用說了吧，打一星的人都不敢在這上面吐槽！

還有什么沒說呢，哦對了，說一下男主吧。

Olaf在這一部里除了是搞笑擔(dān)當(dāng)以外，一直在說的就是關(guān)于“長大”的各種困惑，小朋友觀眾應(yīng)該更有共鳴吧。另外也是吐槽擔(dān)當(dāng)，除了吐槽故事，結(jié)尾還各種暗示冒險夠了吧拿我們掙錢掙夠了吧冰3應(yīng)該是不拍了吧？??！

哦對了還有男三鹿男（男二是馴鹿Sven大家應(yīng)該沒意見吧），冰1的鹿男角色是有必要性的，但是冰2里的鹿男只要沒瞎的觀眾都應(yīng)該發(fā)現(xiàn)毫無必要性，但是又不能讓這個角色憑空消失，只能在戲里仁至義盡的給了他一個solo后讓他消失了，結(jié)尾又仿佛不經(jīng)意間若無其事的回歸了，媽呀我簡直笑死了。

總之吧，我覺得《冰雪奇緣2》是一部非常優(yōu)秀的續(xù)集，雖然在故事上有一些缺陷，但是瑕不掩瑜，作為腦殘粉一本滿足?。?！應(yīng)該會再去三刷四刷！！

（媽媽我當(dāng)年寫論文學(xué)的胡編亂造能力終于派上用場了?。。?/p>

看到冰雪奇緣2在豆瓣上才獲得了7.3分的打分，感到十分不解。思來想去，覺得大家可能是把它當(dāng)做一部迪士尼公主系列電影來看了。

的確，從公主電影的角度來看，確實讓人不過癮，竟然缺少了最重要的角色——男主角！勉強來說，只有一個傻傻二愣子一般的男二。沒有勾搭曖昧，沒有男人來救女主于水深火熱，根本勾不起觀眾的少女心嘛。

然而！你見到哪個漫威超級英雄電影是靠談情說愛撐起來的？人家的故事線明明都是“主角獲得超能力”（美隊，蜘蛛俠，蟻人）→“主角失敗后自我成長”（鋼鐵俠，雷神）→“主角（在小伙伴的幫助下）靠超能力拯救了世界”（所有漫威超級英雄）嘛！

從這個角度再看冰雪奇緣，是不是很順理成章的就能看出來這其實是一部超級英雄電影了？——超級英雄Elsa在第一部里學(xué)會了與自己的超能力共處，在第二部通過成長獲得了更多酷炫的超能力，并拯救了自己的國家（小鎮(zhèn)）。完全符合超級英雄電影的故事線！

對比下來，你就能感覺出冰雪奇緣2是多么清新脫俗的超級英雄電影了：畫風(fēng)是一片唯美的冰雪世界，打斗場面就是看女王各種用冰作畫完全不血腥暴力，在海里馴馬那一場打斗簡直太美太酷炫了有沒有！女王不止能操控冰，還能操控風(fēng)火水土了，這是連驚奇隊長都要趕不上的節(jié)奏了??！而且，主角這么牛了，她的妹妹既沒有成為炮灰為姐姐犧牲，也沒有和主角（像雷神洛基那樣）相愛相殺，而且還能在關(guān)鍵時刻救一把女主！多么的社會主義核心價值觀！

十多年前迪士尼有一部傻白甜電影叫Enchanted，講的是動畫里的公主穿越到了現(xiàn)實世界，與現(xiàn)實世界男人談戀愛的故事。鑒于我們的Elsa這么厲害，完全不輸雷神浩克緋紅女巫奇異博士，呼吁迪士尼讓Elsa也穿越到漫威宇宙次元，加入復(fù)聯(lián)，成為新一代漫威超級英雄！

非常期待看女王與小蜘蛛的互動了。??