杜琪峰的電影，我總覺得有一些溫暖的地方。如《真心英雄》《槍火》，我都覺的有一種氣氛，這種氣氛讓人感到很溫暖?！栋祽?zhàn)》，我最喜歡的地方是劉德華和蒙嘉慧相遇的兩處。兩次都是在車上，那些執(zhí)槍的警察神色凝重，警燈旋轉(zhuǎn)著忽明忽暗。此處的音樂我也很喜歡。音樂給人一種悲涼的感覺，但又不失浪漫，帶有一種末日的色彩。
　　　
　　　　在我看來，那些警察正是現(xiàn)實的象征，是我們每個人都必須面對的。而劉德華作為一個生命即將走到盡頭的人，他可以選擇以生命作賭注，對現(xiàn)實作最后一次的戲虐?，F(xiàn)實總是有那么多的條條框框，不管你是否愿意，你總不能掙脫?，F(xiàn)實中也有那么多的愚蠢可笑之處，可他們卻實實在在的發(fā)生著，而你必須面對。如黃某某演的那個警長，自己本是那樣的膽小怕事，卻還要事事責(zé)備他人；還有那個經(jīng)理，即使到警局也不忘藏起鈔票。這些導(dǎo)演都是以喜劇的方式呈現(xiàn)的。但我們的生活不就是深陷于這類瑣碎之中嗎，活的總是那樣的猥瑣。
　　
　　　　而劉德華，顯然是一個聰明的人。在生命的最后，他可以什么都不必在乎，而選擇與同樣也是高手劉青云進行一次類似游戲的對決，以此完成對警方抑或現(xiàn)實的一次嘲弄。這才是最本質(zhì)的交鋒與對峙，因為很多交鋒與對峙并不是兩方面的，而實際上包含了很多因素。
　　生活中總是有那么多人執(zhí)著的做著一些事，他們小心謹(jǐn)慎，勤勤懇懇，如那些執(zhí)槍的神色凝重的警察。然而，這些事的意義到底何在？生命到頭來終究只是一場空。我們也是被現(xiàn)實束縛著，生活就是一張網(wǎng)。我們其實都是活在末日的人，卻不能象劉德華那樣瀟灑暢快的活一次。
　　
　　　劉德華把項鏈留給那個陌生女子，把錢捐給了癌癥基金。他其實是一個善良的人，還有他和蒙嘉慧那樣純潔的愛情，這些都讓我對生活多了一些美好的遐想

看過太多的警匪片，論情感發(fā)揮最佳，暗戰(zhàn)當(dāng)屬第一。

二劉從互相較勁到互相理解惺惺相惜，劉德華和蒙嘉慧公交車上偶遇時候的點滴交流，一切都那么的順其自然。
以至于看到華仔一次次吐血，明知道他最后活不成，我也并不覺得悲涼，反而最后看到蒙帶著的項鏈，心中涌起希望和感動。
杜導(dǎo)對于警匪片的把握可謂爐火純青，節(jié)奏、敘述、懸疑、對抗、煽情、配樂，一切都淋漓盡致又恰到好處，一分不多一分不少。

提起警匪片，總是會首先想到黑道、打殺、槍戰(zhàn)，匪徒不擇手段、狠辣無情；警察無懼危險、犧牲奉獻……警匪之間冰冷的對峙與斗爭。
然而，這部電影，卻很溫暖。
一個特殊身份而且懷著特殊目的的綁匪，與一個有著敏銳洞察力的警察，兩個高智商的人，在斗爭中產(chǎn)生了默契，與惺惺相惜。
生命快要走到了盡頭時，意外碰到了愛情的降臨，有些遺憾，卻也永遠都會懷念。
雖然與上次之間各種矛盾各種不默契，可是卻也各種溫暖。
片子不長，看完，有些意猶未盡。。。

看《暗戰(zhàn)》，最愛的是中間穿插的那一點點愛情。就是這萍水相逢的愛情打動了我讓我記住了這部片子。我喜歡這種突來的沒有結(jié)局的愛情。讓人更懷念。

相信幾乎百分之六十以上的朋友不認(rèn)識她.百分之四十認(rèn)識她的也未必對她有什么深刻的印象.其實,我看過并且真正記得她的電影只有一部，恰恰因為這一部，她成為我最愛的電影中的女人。

這部電影的名字叫《暗戰(zhàn)》，劉德華、劉青云主演。這是一部男人的電影，純粹得連一個女主角都沒有。
只有兩個勉強可以稱之為女配角的人。
一個是對劉青云有好感常常會試探他是不是GAY的女警司，常常給劉青云一些友情的支援和幫助。
一個是蒙嘉慧。
女警都有個英文名字。蒙嘉慧沒有名字、沒有身份，只有五句臺詞。

在電影里，蒙嘉慧是只有四個星期生命的劉德華的“女朋友”。至少，我覺得她是。
他們第一次在公交車上相遇時，前方遇到有警察攔車盤查，要查的人就是華仔。華仔鎮(zhèn)定自若的走到蒙身旁，然后坐下，示意其不出聲便沒事，接著摘下墨鏡給蒙戴上，順勢又取下蒙右耳的耳塞，最后按著她的肩膀叫她靠過去。
這時之前一直采用的近距離鏡頭突然拉開，來了一個正面的中距離定位，頓時一對浪漫恩愛的情侶便展現(xiàn)在觀者的眼前，連警察上車后也不忍加以打擾。

兩個人第二次相遇時，后面有警車鳴笛追趕，蒙嘉慧認(rèn)出了坐在自己斜對面的華仔，華仔也看見了她，她開始變得緊張，拿開了放在旁邊位置上的手袋，華仔坐過來，她靠在他的肩膀上，一對情侶。警察追趕的原因是公車司機闖紅燈，蒙嘉慧尷尬地笑了，抬起了靠在華仔肩膀上的頭。記得華仔向她說了謝謝，她說了第二句臺詞：我看了第二天的報紙，知道你做了什么（第一句是：你的眼鏡，還給你?。?。直到司機提醒，他們才發(fā)現(xiàn)車已經(jīng)到了總站，車上只剩下兩個人，一對情侶。

餐廳，蒙嘉慧點了吃的，華仔只叫了一杯咖啡。蒙嘉慧說了第三句臺詞：你不吃東西？華仔正要回答，開始激烈地咳嗽，血染紅了杯子里的水。咳血不已的華仔對蒙嘉慧說：“可惜沒有時間?！泵杉位壅f了第四句臺詞：“有時間又怎樣？”

蒙嘉慧最后一次出現(xiàn)時，一切都已經(jīng)塵埃落定。圣誕節(jié)的晚上，劉青云與蒙嘉慧在公車上不期而遇，劉青云不認(rèn)識這個女子，卻認(rèn)識女子頸上佩戴的藍寶石，
它價值六千萬，華仔整部戲中復(fù)仇的道具，原本它應(yīng)該作為贓物與李子雄一起被警方查獲，但是，華仔最后一刻改變了主意，代之以鉆石。
劉青云幾次回頭看蒙嘉慧，最后尷尬的說小姐，對不起，認(rèn)錯人了，你的寶石很漂亮。蒙嘉慧彷徨、傷感、無奈地說了第五句臺詞：是假的，一個朋友送的。從那之后他就再沒出現(xiàn)過。
劉青云說，哦，小心有一天他突然冒出來嚇你一跳哦。好好保管吧。


我不知道自己為什么會被電影中的她如此深沉地打動，但是我知道這么多年來多少的電影中的女人走來走去，最后她們都走出去了，卻只有蒙嘉慧始終還在。在我心里，她有著一種渾然不覺的完美性，她是你所能想到的最好的事物的集合。
她神秘，無聲，片斷，攜帶靈魂經(jīng)過，因而擔(dān)得起懷念。
她是每個人的女人。
她暗示了我們所有的經(jīng)歷。
從懂事起，我們就在不停地設(shè)想，希望別人能夠這樣，希望彼此可以這樣相處。但是，我們只能設(shè)想。
現(xiàn)實太硬，各人自有方向。

忙里偷閑的上午，因為昨天無意中溫習(xí)了這部電影，留下雜亂的話作為紀(jì)念，為那個女人：蒙嘉慧。

若是問起我最欣賞的中國導(dǎo)演，我可以不假思索的告訴你：杜琪峰。幾天前看影評人老晃關(guān)于《男人的爭斗》（朱爾斯?達辛，1955年）的評論，其中對托尼在進車站前朝瑪杜轉(zhuǎn)身一瞥的細(xì)節(jié)頗為贊賞，并稱“當(dāng)代中國導(dǎo)演，得此真?zhèn)髡撸ǘ喷鞣逡蝗硕??！?
　　
1999年，杜琪峰拍了2部重要的電影，《暗戰(zhàn)》和《槍火》，《槍火》為杜琪峰拿到了2座最佳導(dǎo)演獎，2部影片的主角劉德華和吳鎮(zhèn)宇也分別斬獲金像和金馬影帝。然而在我看來，其重要性遠遠不止是拿獎這么簡單。眾所周知銀河映像安身立命的資本便是其一系列警匪片中鮮明的銀河烙印，這些烙印自《一個字頭的誕生》開始，一脈相承，最終鑄就了銀河映像在香港電影中獨樹一幟的風(fēng)格。然而稍加審視，不難發(fā)現(xiàn)在這一過程中某些元素得到了揚棄，其分水嶺就在1999年。在這之前，鐵三角之一游達志憑借作品《兩個只能活一個》、《非常突然》、《暗花》占據(jù)銀河半壁江山，也為早期銀河作品奠定了命運無常和乖戾黑暗的主基調(diào)。1998年，游達志在拍完《暗花》之后離開銀河映像，鐵三角分崩離析，杜琪峰要盡快重塑屬于他一個人的銀河映像風(fēng)格之心，也在情理之中。而從今天看來，1999年的杜琪峰不但做到了，而且做得非常漂亮。
　　
回到《暗戰(zhàn)》這部電影，看到標(biāo)題觀眾就不免將其與《暗花》比較，加上上映時間僅僅一年半的間隔，把《暗戰(zhàn)》視作《暗花》的非典型姊妹篇也未嘗不可——兩部作品都是把雙雄之爭作為影片發(fā)展的主線（《暗花》梁朝偉與劉青云，《暗戰(zhàn)》劉德華與劉青云），所不同的是《暗花》充斥著讓人感到窒息的肅殺之氣，主人公都是被操控的棋子，所做的一切都是在命運棋盤上的困獸之斗。就像電影的英文片名：The Longest Nite一樣，透露的是無盡的黑暗與絕望?？偨Y(jié)一下《暗花》里的宿命論，就像之前說的一樣，命運無常，它是未知的，盡管我們可以感受到冥冥之中它無處不在，但卻不知道究竟要把主人公牽引到什么地方。因此，可以說《暗花》是靠情節(jié)來展現(xiàn)宿命的，就像黃金時代的偵探小說，是用推理來帶動情節(jié)，我們能做的就是跟著主人公一起，按照故事安排的線索，一步一步走向最終的結(jié)局。
　　
為什么說《暗戰(zhàn)》對于杜琪峰而言，是他最重要的一部作品，就是因為我覺得銀河映像為人所津津樂道的宿命感，便是在《暗戰(zhàn)》中定型的。首先，杜琪峰去除了游達志作品中宿命的“絕對權(quán)力”，使人不再淪為一具玩偶。其次，杜琪峰標(biāo)榜的宿命是可知而不可逆的——這里的“可知”不是洞察，而是指在一定程度上的可預(yù)測性。同樣，“不可逆”也絕非無能為力，事實上，杜琪峰之后的作品里，也很少出現(xiàn)《暗花》中阿?。撼瘋ィ┻@樣一直堅信自己能掌控大局并打破宿命的主人公，而更多的是像《暗戰(zhàn)》中劉德華這樣，一開始便預(yù)知自己的宿命并坦然行走下去。
　　
這段話說起來很簡單，但是放到電影中，表現(xiàn)手法就要進行徹底的改變。于是不得不提到我在第一段引用別人對杜琪峰的評價，然后說，不同于《暗花》像一個一般的故事片一樣靠情節(jié)來展現(xiàn)宿命，《暗戰(zhàn)》要傳達出杜琪峰的宿命觀的話，必須要靠細(xì)節(jié)來建構(gòu)整個故事。誠然，《暗花》不乏令人過目不忘的細(xì)節(jié)，像阿琛與耀東在警局里對峙的一段戲，牢房里的光，耀東手里的彈球，以及后來兩人決斗的房間里那無數(shù)鏡子…..但不能否認(rèn)這些對于整個故事的成立無關(guān)痛癢，可以說《暗花》像鋪開一塊黑色的畫布，然后在上面畫一朵濃艷的花，所有的細(xì)節(jié)不過是畫布上的點綴，最終整個作品的完成，靠的還是線條。那么再認(rèn)真看一看《暗戰(zhàn)》里面的橋段吧：
　　
《暗戰(zhàn)》的英文片名Running out of time（私以為這個比中文片名好太多）便直接點明了影片的主題：時間緊迫且時日無多。在我印象里，這是唯一一部銀河映像的電影里片頭字幕背景音不是音樂，而是腳步聲，沒錯，銀河映像的配樂一向為人所稱道，你能說這不是杜琪峰有意為之嗎？第一段對白：劉德華問“還有多久？”“四個星期”，影片的背景就算是交代清楚了，主角在人生最后的時間中要做的，就是和時間賽跑。
　　
電影里“二劉”之間的斗智斗勇也被大多數(shù)人奉為經(jīng)典，不同于《暗花》劉青云和梁朝偉之間的較量很長一段時間內(nèi)都是各自在暗處進行，《暗戰(zhàn)》的兩位主人公，幾乎是自始至終就在正面交鋒，在緊張刺激的場面里，時間成了關(guān)鍵詞。劉德華利用劉青云調(diào)虎離山時，給了他30秒趕到逃生出口。后來劉青云如法炮制，在酒吧里倒計時60秒讓他說服自己。最明顯的，莫過于劉德華那句：“到的了就算你贏”，這句可以算作影片的點題句，以此展開的橋段在影片里有三次，第一次劉德華持槍威脅劉青云得以順利逃脫；第二次撞車后兩個人步履艱難地挪向裝著鉆石的箱子，也是一次時間上的較量，最后還是被劉德華拿到；第三次最為精彩，當(dāng)所有人都以為劉德華是用死亡才贏得最后一局的勝利時，導(dǎo)演又給了觀眾一個驚喜。有意思的是，在宿命里注定要失敗，生命注定會消亡的劉德華，在一次次較量中都穩(wěn)穩(wěn)的掌控了局面，這就是杜琪峰的去“絕對權(quán)力”。與其說這是杜琪峰對社會的妥協(xié)或和解，我更認(rèn)為是他比游達志更為豁達和成熟的態(tài)度，主人公在宿命中不再無能為力，不但使影片更容易為觀眾和市場所接受，也是杜琪峰生死觀的體現(xiàn)。如同每個人都知道我們的出生都是要無可避免的走向死亡，但在我們力所能及的有限的年歲里，還是締造了各自不同，或平淡或壯美的人生。影片中傳達出來的宿命感，或多或少折射了杜琪峰浪漫主義和古典英雄主義的情懷。
　　
如我所說，《暗戰(zhàn)》絕不是單純的講故事，而是要表現(xiàn)Running out of time的主題，這就迫使導(dǎo)演不得不設(shè)置許多細(xì)節(jié)，讓這些細(xì)節(jié)代替導(dǎo)演，不停的跳出來提醒我們影片的主要目的是什么，這些細(xì)節(jié)最終建構(gòu)起整個作品，而這些細(xì)節(jié)，不僅僅指臺詞，動作，眼神，還應(yīng)該包括影片的節(jié)奏。以杜琪峰的掌控力，是不可能讓“戰(zhàn)”的緊張刺激一直貫穿全片的，《暗戰(zhàn)》的節(jié)奏，是標(biāo)準(zhǔn)的一張一弛。眾所周知，在杜琪峰的大多數(shù)黑幫題材影片里，女人的戲份是極微小也極不重要的存在，而在這部電影里有所不同，在“二劉”三次交鋒后，都穿插了三段蒙嘉慧的戲份，兩者結(jié)合起來，簡直就像呼吸一樣完美。前兩次劉德華與蒙嘉慧在巴士上邂逅，就是在這兩段幾乎沒有臺詞的場景里，不但完成了兩個人身份的置換，甚至讓觀眾聽到了愛情萌發(fā)的聲音，以至于在劉德華后來對蒙嘉慧說出那句：“對不起，我沒有時間”的時候，所有人都感慨唏噓，我甚至想代替劉德華回答她，如果我有時間，會一直跟你在一起——可是，時間是我跨不過去的宿命呀。這兩段感情戲在平靜中爆發(fā)出的力量，足夠使杜琪峰對得起那位我信賴的影評人對他的贊賞，甚至在杜琪峰后來的電影中，也再沒有出現(xiàn)過。蒙嘉慧的最后一次出場就是影片的結(jié)尾，相信很多人和我一樣愿意把這個結(jié)尾奉為香港電影史上的經(jīng)典。劉德華在生命的最后，為父親報了仇，在與惺惺相惜的對手的對決中獲勝，給了愛人一個安慰和交待。他也許再也不會出現(xiàn)，但卻活在了何SIR和愛人，以及每個觀眾的期待里。那么，他在與宿命的較量里，是失敗還是勝利，是渺小還是偉大呢，也會成為看過電影的人心里念念不忘的回響吧。
　　
盡管對于游達志掛名的三部作品究竟出自誰的操縱尚無定論，杜琪峰在1999年推出的三部作品（還有一部《再見阿郎》）風(fēng)格的突變與游達志的離開有沒有直接的關(guān)聯(lián)也不得而知，又或許只是香港電影人世紀(jì)末的心態(tài)轉(zhuǎn)變。時事造經(jīng)典不敢講，至少在12年后的今天，我看到的這部電影，依然沒有在歲月中褪去色彩。