這部戰(zhàn)隊的優(yōu)點是足夠“亂來”，各種反傳統(tǒng)，還借角色之口多次吐槽“居然是這樣的發(fā)展”；但缺點是結(jié)局玩脫了，有點收不回來，最后只好用太郎記憶被重置來拼命煽情轉(zhuǎn)移觀眾注意力……

細(xì)心的觀眾應(yīng)該會發(fā)現(xiàn)，雖然故事寫完了，但很多設(shè)定都被一筆帶過，說好聽點是留給觀眾想象的空間，說難聽點完全就是偷懶！關(guān)鍵有些東西根本不能細(xì)想。

其中有兩個人的設(shè)定，雖說不上是敗筆，但卻是充滿了矛盾——

桃谷次郎

次郎的設(shè)定其實是很模糊的，只知道他跟太郎一樣都是用桃型膠囊送到人間的，但他的出身來歷為何卻沒有詳說。

太郎是Don王族的遺孤，以王族的實力也僅僅只能將他一個嬰兒送到人間，可想而知這件事有多困難！所以王族之外的人要做到同樣的事是幾乎不可能的，估計也沒這個必要；再者從桃型膠囊來看，我是傾向于太郎和次郎都是王族后裔，即使是親兄弟都有可能，只不過是不小心在傳送的過程中分開了！

次郎在設(shè)定上還是“太郎的替代者”，那實力就必定要相當(dāng)，同族或者說兄弟間的實力相當(dāng)很正常，畢竟基因放在那里。

然而問題又來了，既然是“替代者”，但太郎活得好好的，有什么“替代”的必要呢？

雖然太郎很強(qiáng)大，但他卻并不是毫無弱點，比如因為強(qiáng)大力量的反作用，每隔幾年就會變得軟弱無力，需要吃300個吉備團(tuán)子才能恢復(fù)。

還有他不能說謊，否者會假死；而在Don鬼退神變回來之后會有幾秒的脫力，有心之人完全可以趁機(jī)消滅他！索諾伊就做過這種事情！

這時候，次郎就有存在的必要了，而且可以再一次一反傳統(tǒng)——“追加戰(zhàn)士”不僅是多加個隊員，而是可以取代“紅”。

然而劇情的發(fā)展卻并不是如此……

次郎的精分讓他的實力大打折扣，也就有了成長的空間，各種描寫他朋友的劇情，也為故事增添了趣味，豐富了他的人設(shè)。

可是到后面，劇情卻突然告訴我們他的朋友都是不存在的，都是他的養(yǎng)父制造出來的幻影！

但我并不覺得這是一開始就有的設(shè)定，而是后面做了改動，不然這些劇情就沒有存在的必要了——

次郎走后美留的吐槽

在次郎離開家鄉(xiāng)后，他的小伙伴在議論他

美留跟老媽討論為什么不去東京

這些都是次郎不在場的時候發(fā)生的，怎么看這些人都是有自我人格的人類，即使為了迷惑觀眾，也不應(yīng)該安排這樣的劇情吧。

桃井太郎

大結(jié)局來臨的時候，又突然冒出一個新設(shè)定——太郎的記憶將被重置！這個前面可以說完全是沒有任何鋪墊的！

可是當(dāng)出現(xiàn)太郎的戰(zhàn)甲失去顏色的畫面時，有觀眾就開始腦補(bǔ)五色田介人是否也經(jīng)歷過一樣的事？畢竟在他的“主場”中，他還是有顏色的——

如果真如此，那他是如何成為管理者的？最重要的是，他只是失去了原有的顏色，并沒有失去記憶，更沒有過上和戰(zhàn)斗無緣的人生！

再者，假設(shè)太郎跟次郎真的存在兄弟或親族的關(guān)系，那為什么太郎就會失去記憶，而次郎就不會？次郎實力和太郎相當(dāng)，又沒有太郎的各種“副作用”，那豈不是比太郎高級多了？簡直是天選！

所以，這部劇最大的毛病，就是很多該說的都選擇一筆帶過，即使出現(xiàn)矛盾也視而不見……

最大的敗筆

最大的敗筆就是腦人四五六七八了，四五六跟白癡一樣，七八則完全是出來送人頭，根本就沒時間鋪墊，僅僅只是沒有夠份量的大boss才匆匆拉出來溜一圈，還不如當(dāng)初就好好寫四五六，或者就干脆用心寫好四就好了。

光這一點，我就不承認(rèn)這部劇“高開高走”了。

最后，送上這部劇我最喜歡的一場對話——

正常的敏鬼是可以寫好劇情的，又有創(chuàng)意又有感染力，但有時就是不太用心，真是讓人又愛又恨，嘖……

哼，暴太郎嗎，二十五分！ 10.0！神中神中神中神 紀(jì)念我第一部戰(zhàn)隊入坑作，對于戰(zhàn)隊的期待屬實拉爆，能遇到如此優(yōu)秀的作品，我們真是結(jié)緣了呢！ 對于特攝圈來說，暴太郎可謂是前不見古人，后也不一定能見得來者得優(yōu)秀作品，可謂是里程碑杰作。在后疫情時代的今天，暴太郎給我的生活帶來了無數(shù)的快樂，讓我在這喘不過氣的生活中，找到了一個得到快樂的角落。 暴太郎最優(yōu)秀的，莫過于他對于角色的塑造，相信每個角色都不是簡簡單單幾個字能夠解釋的清的，敏鬼做的不是給每個角色貼上標(biāo)簽，而是給每個角色塑造靈魂“他的手法不是告訴你他做了怎樣的事，所以他是個怎樣的人，而是告訴你他是個怎樣的人，所以會去做怎樣的事”，每一個主要人物都是立體的，是豐滿的。 其次就是對于主角的挑選。在特攝里看慣了熱血成長型主角的我，看到了太郎這樣的角色，多少會眼前一亮。桃井太郎是一個什么都能做好的天才，有著異于常人的能力，但卻有著一個致命的缺點:不能說慌。這使得他成為了一個不通事理，木訥蠻橫且目中無人的人。這何嘗不是對于現(xiàn)實的諷刺，在如今的社會上，不會有純潔的顏色，真心永遠(yuǎn)會披上保護(hù)色，來保護(hù)脆弱的心靈，因此，像桃井太郎這樣不會說謊的人在社會上固然難以生存。但是，他遇到了自己的伙伴，最終理解了伙伴的重要性。桃井太郎固然強(qiáng)大，但是鋼硬易折，沒有人可以脫離他人而活，沒有了暴太郎戰(zhàn)隊，他也不會如此耀眼。“月亮也會說謊，因為它發(fā)出的光不是自己的，但是月亮比太陽更值得信任，因為人們可以直視它?！?/p>

其次是優(yōu)秀的劇情。暴太郎戰(zhàn)隊推翻之前的固有戰(zhàn)隊模板，將角色設(shè)計的更加貼近人們的生活:哪怕是拯救世界的超級英雄，也需要自己的個人生活，也要為了一點點工資起早貪黑……有時候觀眾們想要看到的并不是高端大氣的紅酒和牛排，接地氣的關(guān)東煮反而更能符合人們的胃口。整體劇情也像關(guān)東煮一樣，在單元劇中逐漸推進(jìn)主線劇情，就像高湯文火慢燉一樣，有了底蘊(yùn)，回味才會醇厚。而吸收了這高湯精華的蘿卜，一定是雞犬不寧這條線。這條貫穿了始終的故事，將雞犬兩人的角色形象描繪得淋漓盡致，在一次又一次的信息差中，二人的恩怨也沉淀了下來并在最后爆發(fā)，到最后的冰釋前嫌。這是全劇最有火藥味，也是最有起伏的故事，并通過角色差異凸現(xiàn)人物形象，正如騎士熱音所說的“狗哥可能是個好英雄，但不是個好男人，雞哥可能不是個好英雄，但卻是一個勤儉持家會過日子的好男人”。

總之，暴太郎給我的不只是感動，更教會了我伙伴的重要性，告訴我不要隨波逐流，保持自我，成為那個only one。

“呵，我們結(jié)緣了呢！”

可能是第一次，也是最后一次看戰(zhàn)隊作品了。三大特攝，奧特曼、假面騎士、戰(zhàn)隊，有兩個共同特征，一是從媒介上來說，是欺騙的藝術(shù)，而是就類型而言，是英雄的物語。 這兩點決定了一部特攝作品的吸引力，而這兩點不可分割。所謂欺騙，是觀眾愿意信以為真，我們曾經(jīng)愿意相信有一個公認(rèn)的強(qiáng)大的力量，那就是英雄（絕對的偶像）。這個英雄是宗教神明也好，是民族國家的化身也好，都依賴一定的土壤，需要一個確定的外部，這個外部可以是邪魔外道，也可能是其他霸權(quán)。當(dāng)時，特攝作品的主角，其天職就是英雄，就是撐起世界，對抗相反的勢力。 如今，這種土壤已經(jīng)消失，沒有絕對的偶像，這一點，從偶像的詞義由祭壇上的神逐漸貶值到舞臺上的人設(shè)，就能很清楚的看出來。 在這個貶值的過程中，奧特曼最受沖擊，近年來的澤塔、特利迦、德凱，已經(jīng)承認(rèn)了英雄的空心化，很努力的希望通過塑造反派來極化英雄，但顯然，反派也是空心的。在小人物的時代里，反派也是小丑。奧特曼仍然有一個優(yōu)勢，那就是奧特曼無論如何，都有著相對人類而言的巨大尺度，但在故事文本的貧乏下，這個尺度只能映襯出特攝技術(shù)的進(jìn)步。 假面騎士有希望走出一片天地，以摩托為載具的騎士有逃逸出陳規(guī)的能力，在新平成時代就有了空我，agito，龍騎等突破性作品。注意這些作品的共同點，主角可以說是無職業(yè)的，不以英雄為天職，甚至可以說這三部的主角都是沒有什么過去，也不會有未來的容器。在意識到了英雄的空心化之后，騎士的編劇們直接擺出了事實，告訴我們沒有外部之后，內(nèi)部也沒有價值可循。 現(xiàn)在回到本作暴太郎，編劇井上敏樹以堪稱天才般的游戲手法，試圖辟出一片新天地。他清算的不僅是戰(zhàn)隊的歷史，也是特攝的歷史，在清算中，他把這些歷史本身當(dāng)成了外部來使用。 暴太郎有兩個顯然的neta，一是對桃太郎故事的戲仿，追溯英雄的譜系，主角桃井太郎是腦人的王族，必須與暴太郎中的各方勢力共生。與主角糾纏最久的鬼，其動力就是與主角搏斗，換言之，沒有英雄，其實可能就不必有鬼。這說明英雄離不開鬼，外部（鬼）本身就在內(nèi)部之中。 一個是對歷代戰(zhàn)隊的“致敬”，在這種致敬中，前代戰(zhàn)隊主角作為真?英雄，職業(yè)只是一個咖啡店的老板，售賣最都市時尚的商品，通過積分管理戰(zhàn)隊。毫不諱言戰(zhàn)隊的歷史也不過是商品而已。 將這兩個neta 轉(zhuǎn)為meta （元層次，或者是外部）的關(guān)鍵之筆，是暴太郎的職業(yè)，作為一名快遞員，他的優(yōu)先要務(wù)是送快遞，可以為此推遲與宿敵的決斗。主角不以英雄為天職的另一面，是快遞員在我們社會中的媒介作用。我們只把快速員當(dāng)做寄送東西（信息）的一個中介，但無名化的快遞員本身就是信息。換到暴太郎里，在暴太郎身上聚集的英雄的歷史與特攝的歷史，不應(yīng)該再作為背景來看待，而應(yīng)該轉(zhuǎn)化為前景來對待。暴太郎首先是一部反思特攝英雄的作品，但往往這種作品出爐時，只能是一個一次性的動作或者姿態(tài)，將特攝的生命最后耗盡了吧。

井上敏樹時隔多年以后的出山作品，一回歸便在這個圈子里掀起了軒然大波，一掃了這幾年特攝作品的疲軟，從開局到完結(jié)一直處在一個高話題度又高質(zhì)量的階段，甚至可能是近些年質(zhì)量最高的一部作品了。

太郎給我的感受是它就是一鍋井上做的大亂燉，井上這些年下來所有的個人風(fēng)格，都被扔進(jìn)了這一鍋里，雞狗之間復(fù)雜的男女關(guān)系感情線，犬塚翼隔了40多集的皮套人誤會，因為正義完美無瑕而被迫害的英雄形象等等，都被扔進(jìn)了暴太郎這碗飯中，但這些又沒有了當(dāng)初三條五或者KIVA或者其他作品中的那種苦澀的味道，而是把這些做了最適合當(dāng)代觀眾味蕾的處理，可以說太郎是一部集井上風(fēng)格大成的一部作品了。

當(dāng)然太郎依然是有著部分的遺憾在，例如紫鯊、次郎的邊緣化，雞狗收尾太倉促等，這些雖然遺憾，但也不失是一種殘缺美，可能對我來說一部作品并不一定需要一百分的完美，可能有時候九十八分的飯團(tuán)也已經(jīng)足夠好吃了，重要的是在整個過程中讓人感受到了快樂和幸福，可能做到這樣就已經(jīng)足夠了。

糍粑桑，默默塔樓，還有顏藝人鬼妹妹和索諾妮，真的記住了許多角色。無論是正派的五人組每個人的背景交代與角色刻畫，還是次郎的劇情中埋下的許多伏筆，都是一部堪稱完美劇。索諾伊索諾薩和索諾妮三人組的蛻變，也是一步一步層層遞進(jìn)，嚴(yán)格意義上來說不存在過于離譜的劇情bug。這部特赦中每一個角色都十分鮮活，以至于我認(rèn)為劇情發(fā)展＞特效打斗，感謝暴太郎戰(zhàn)隊的陪伴，咚咚咚布拉咂！

下筆了發(fā)現(xiàn)最難的是開頭，我發(fā)現(xiàn)自己很難說清楚對《暴太郎》的喜愛

客觀9.5/10，小瑕疵還是有的：次郎塑造、紫鯊線和雞犬不寧線收尾的都過于倉促，后期單元劇也略微乏力，但不妨礙是個人特攝十佳的重新洗牌，戰(zhàn)隊系列前五也應(yīng)該是坐穩(wěn)的；主觀直接滿分！自18年回坑特攝后，最真情實感追到完結(jié)的一部特攝

如果說《全開者》是寫給艱難活在疫情里的每一個人的喜劇，那么《暴太郎》，就是寫給后疫情時代的童話

如此的浪漫主義和感動，如此的荒誕、搞怪、黑色幽默……卻留下了如此多元的、如此現(xiàn)實主義的解讀空間

我愛它，更愛劇里的每一個人

我尤愛桃子，他太「正?！沽?，所以被這個世界排斥，但他的一字一句、每一個行為，在教整個暴太郎世界如何「活著」，同樣，也在教現(xiàn)實世界的我們?nèi)绾巍富钪?/p>

我也愛劇里的其他人，但一時間太難說清楚了，文筆不好就是這樣的，我只能一邊剖析《暴太郎》的幾大主題，也一邊探尋自己如此喜愛它的理由

【「真實」和「虛假」】

這是《暴太郎》非常顯眼的一個大主題，在劇中也是被明確點出的，通過「月亮」這個意象

首次出現(xiàn)于伊伊的話語：“月亮是虛假的，它并不會發(fā)光，而是只能通過太陽光的反射……”

而后出現(xiàn)在獸人線，水中的月之倒影是獸人之森的入口

但是，「真實」和「虛假」在《暴太郎》中并不是一個如此淺顯的主題。大老師的筆下，「真實」和「虛假」間的界限隨時可以被打破，兩者的位置可以隨時互換，甚至，我們更需要這樣的「虛假」，所以伊伊才會接著說：“但是月亮可以被人直視，而太陽不可?！?/p>

《暴太郎》中的每一個人，都夾雜著這樣「真實」和「虛假」的撕裂，難解難分的撕裂：

漫畫在自己的筆下被畫出，如此「真實」的事物，卻被世界認(rèn)為是抄襲來的「虛假」，可因為抄襲而帶來的困擾，也是「真實」的??！

眼見到來自另一個宇宙的未來的自己，眼見為「實」，但自己沒有的經(jīng)歷，何嘗不是一種「虛假」？

明明是天空的一片浮云，對什么都不在乎，靠著「虛假」的空想之力來面對一切，卻對一個比自己更加完美的人「真實」地在意著；

「真實」消失的愛人，「虛假」的控訴；

「真實」存在的愛意，「虛假」的愛人；

「真實」的另一個自我，「虛假」的兒時玩伴；

腦人們無法理解藝術(shù)、愛和情感。他們不理解這些「真實」，才會顯得他們更不像人、顯得他們「虛假」；

獸人們套著「虛假」的人皮活著，卻擁有「真實」的另一個身份；

他們需要靠著水中「虛假」的倒影，才能進(jìn)入到自己「真實」的棲息之地；

夏美自以為「虛假」的夢，是鶴獸人在現(xiàn)實世界「真實」的經(jīng)歷……

所有的「真實」帶給他們困擾，所有的「虛假」卻讓他們有所收獲。這就是《暴太郎》中的「真實」和「虛假」，兩者的位置可以隨時被交換，兩者的界限可以隨時被打破，就像太陽和月亮一般，我們當(dāng)然不能失去太陽，可我們也不敢想象一個沒有月亮的世界

最后的結(jié)局，漫畫故事和《暴太郎》的故事界限也被打破，又是一種「真實」和「虛假」的撕裂

【東映系雙特攝系列的解構(gòu)】

（算是“「真實」和「虛假」”的大主題下延伸出的一個小主題，而且主要聚焦在《新·初戀英雄》中）

“英雄什么的，還是交給假面騎士去做好了。”，如何理解這句話？

是一種嘲諷嗎？是的沒錯，但是如果只是理解成一種哈哈一笑的嘲諷，那格局就小了

這是一種解構(gòu)式的嘲諷，而且不光針對于假面騎士系列，也是對于之前的超級戰(zhàn)隊系列，甚至可以說是針對所有的類超英題材

《新初戀英雄》講述的是一個戲中戲的故事，所有觀眾都知道這個戲中戲里發(fā)生的一切是假的

戲中戲是假的，戲中戲中的英雄自然也是假的

那這個戲呢？

戲也是假的，戲中的英雄也是假的，那自然假面騎士就是假的，所以，這樣「虛假」的英雄，就交給你們假面騎士去做好了

這確實是一種嘲諷

那「真實」的部分呢？

英雄是假的，但「普通人」是真的??！世間千千萬萬個「普通人」都是真的

所以，「普通人」給予的食物是「真實」的，食物帶來的甘甜是「真實」的，蕓蕓眾生才是最「真實」的！

《新初戀英雄》就是將這樣「虛假」的「英雄」身份交還給千萬個「真實」的「普通人」，這是對東映系雙特攝系列乃至整個類超英題材的解構(gòu)，也是來自于《噴射人》主題的一脈相傳

tv里沒太涉及到這個小主題，唯一靠點邊的是老板，也就是介人這個角色

（首先明確，介人一角屬于“上頭的任務(wù)”，所以這一部分算是整篇內(nèi)相對最過度解讀的一段，但同時，大老師作為資深的特攝編劇，如何平衡上層的要求和自我表達(dá)，也就是所謂的在框架下創(chuàng)作，他也一定知道怎么做，也不必把大老師想成一個會被上層大幅度裹挾的編?。?/p>

我一直也不明白介人這個角色到底有什么樣的解讀空間，真的只能把他定義為“上頭的任務(wù)”嗎？直到寫下這篇稿子才有一點點的感覺

片中所有人都將其稱為“真正的英雄”，對其畢恭畢敬，他卻幾乎沒有英雄的作為：他拋頭露面，他出盡風(fēng)頭，他瘋狂出售自己的寫真……即使有時做的好事，也超出了普通人能做到的范圍。這就是戲里的“真正的英雄”，何其諷刺，又何嘗不是一種對「英雄」身份的解構(gòu)？

以及最后結(jié)局的一點小佐證：

桃子忘記了一切，變成了一個「普通人」，但模樣一如“真正的英雄”

【「活著」：暴太郎的世界是不正常的，我們也是；

“不管是哭是笑，都是僅有一次的人生啊！”】

這是個被隱晦下去的主題，并不完全逃離“ 「真實」與「虛假」”的大主題，但是需要細(xì)細(xì)品讀

暴太郎的世界正常嗎？你看看它都孕育出了什么樣的人：

一位過于神經(jīng)大條的漫畫家，看見別人一跳跳躍好幾十米都不會覺得驚訝，只會感概“這就是演員啊”；

一位靠著空想的力量活著，居然可以不靠錢和食物就能生活；

還有一位永遠(yuǎn)特立獨(dú)行的通緝犯和一位將愛極度扭曲、控制欲極強(qiáng)的社畜

暴太郎的世界可太不正常了！更是因為，桃子這個唯一「正?！沟娜嗽谶@個世界被排斥

將一切事物做到完美不對嗎？看重結(jié)果有錯嗎？不說謊有錯嗎？

似乎沒錯，可為什么多數(shù)人卻在排斥桃子呢？

因為這個世界并不正常，當(dāng)桃子是唯一正常人的時候，他才是異類

但是，為什么《暴太郎》這部劇看起來卻十分美好？大老師似乎并沒有將這個點向著黑暗的方向延伸出去，例如朝著卡夫卡寫《變形記》的方向，辛辣地諷刺人的排異性

因為大老師相信，這個「不正?！沟氖澜纾瑓s是「有道理」的。大老師對這樣的世界是樂觀的，所以，《暴太郎》才會是「童話」

為什么會樂觀？因為現(xiàn)實世界便是如此，這也是《暴太郎》的一個隱晦的主題：通過桃子這個人物，告訴我們要在現(xiàn)實世界好好地活著

這個世界不正常，我們在這樣的世界中誕生，也不會正常

終于某一天，這個世界迎來了一個正常人

他是最最純真的「孩子」，但也是一個「標(biāo)桿」，上面寫著兩個字：「活著」

他說：“所謂語言就是心靈的力量，謊言沒有價值?！?/p>

他說：“工作不分大小?！?/p>

他說：“你要相信你自己，只要去相信?！?/p>

聽到了這些話，我們猛然驚醒。在這個不正常的世界里生活太久了，我們似乎已經(jīng)忘記了什么才是「正?！沟牧?/p>

而這些，都是由一個「孩子」去提醒我們才意識到的，多么諷刺啊

亦是這個「標(biāo)桿」，不斷地在影響身邊所有人：

漫畫家明白了英雄的責(zé)任，臺下的掌聲不及眼前的藍(lán)天與彩虹；

教授不再對「高度」有所執(zhí)念，真正成為了自己口中的「一朵浮云」和英雄

通緝犯在路途中不知不覺收獲了朋友與回憶，也不知不覺地幫助了一個又一個為愛迷茫的人們，如同他自己一樣；

社畜明白了自己執(zhí)念所帶來的傷害，終于不再自我欺騙，真正活成了一個普通人和英雄該有的樣子

「標(biāo)桿」沿著「時間」在前進(jìn)，他不斷遇見這個世界，也不斷地在教這個世界怎么「活著」，但同時，也不斷被這個「不正?！沟氖澜缬绊懼?/p>

68歲永遠(yuǎn)回不到28歲，但是可以依然保有如同28歲的青春和活力；

世界第二的食物，遠(yuǎn)不及為他人烹飪的心意之大；

工作不分大小，再卓越的成就也不及愛人臉上的笑意；

老去之后會回想起過去歡樂的時光和彌留下的遺憾；

是選擇自己的幸福，還是守護(hù)他人鏡頭里明媚的藍(lán)天和那一抹彩虹？

謊言沒有價值，可漂泊在外的游子們又有誰愿意告知父母自己的難處呢？

超越生死的通話、錯用力量的閑人、掌控一切的母親、畫像之中的愛人、夕陽下的樂手、只求一新的食客、迷失在新時代洪流下的圣誕老人、道貌偉岸的騙子……

這是暴太郎世界的蕓蕓眾生，同時也是現(xiàn)實世界的蕓蕓眾生

就像之前所說，這樣「不正?！沟氖澜缡恰赣械览淼摹沟?。我們?yōu)槭裁磿湍莻€哭泣的孩子共情，因為我們和他一樣，拼裝模型完畢后的結(jié)果，不及我們拼裝過程中的享受和快樂

居然不享受結(jié)果，聽著太不正常了！可我們就是這樣的，這就是「人」。我們有缺陷，所以為「人」，所以才會在過程中收獲淚水和笑意。我們活在這樣的世界上，這樣的世界就是「有道理」的，而這樣的「有道理」，是這種「不正常」下所潛藏著的「正?！?，所以相對應(yīng)的，桃子的「正?！?，也潛藏著一小點的「不正?！?，所以他才會和這個世界互相影響

暴太郎世界和現(xiàn)實世界，就是這樣「不正?！沟摹覆徽！梗┨墒澜缋锏娜撕臀覀円彩且粯?，正因如此，《暴太郎》才會讓我們格外感動和不舍，因為真實，所以共情

也所以，我們才會喜歡伊、妮、薩：

伊伊終于創(chuàng)造出了藝術(shù)，也品嘗到了食物的甘甜；

妮妮見證了愛情的專一；

薩薩收獲了笑與淚水

他們都明白了人類的「缺陷」。因為明白，所以擁有，他們也真正成為了「人」，我們也會更喜歡他們

次郎亦是如此

雖然初登場背井離鄉(xiāng)，但是他還沒有真正離開自己的精神屬地，去向更遠(yuǎn)方的世界。他把壞情緒留給了自己的另一面，朋友和故鄉(xiāng)給予了全部的安全感。而在故事最后，他才真正接納了全部的自己，也真正獨(dú)立起來了，從男孩成長為了成年人

身邊的所有人都被這個「標(biāo)桿」影響著，他們真正開始「活著」了

「標(biāo)桿」笑了，這是他的使命，但同樣，他也離開了，因為他的使命完成了

他忘記了一切，卸下了身份，以全新的姿態(tài)再次“降臨”這個世界。他曾告知這個世界如何「活著」，而現(xiàn)在，他終于能為自己「活」一次了

這個世界似乎真的不需要他了，有次郎，有咚組，有腦人們

我們似乎也是，我們已經(jīng)被這個「標(biāo)桿」影響了一年了，這些活著的道理，也不需要再講一遍了

可是我們不舍得這個標(biāo)桿，我們是人，我們不舍得這一年的陪伴

漫畫家也是，教授也是，通緝犯也是，社畜也是，男孩也是……

所有人，都是如此

我們不會忘記這份不舍之情，但也不能忘了這些「活著」的道理，尤其是在這個后疫情時代，我們更應(yīng)該「正?！沟鼗钪?/p>

我覺得有些疲倦，「活著」真的挺累的，但這樣一部好作品，似乎使我的生命延長了三倍

啰嗦了這么多，其實ed的一句歌詞就能表達(dá)我的意思：

“不管是哭是笑，都是僅有一次的人生??！”

我不想對大老師和《暴太郎》進(jìn)行任何的造神，“天花板”“集大成”都不至于，請大家務(wù)必保留住自己的看法，求同存異。以上的所有，都是我個人的主觀感受，是屬于我個人的，但也是我最真切的感受

《暴太郎》，寫給后疫情時代的童話

我們，結(jié)緣了啊！