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劇情介紹
夏文西和秦義本打算畢業(yè)后就結(jié)婚，但畢業(yè)后兩人開始了艱難的求職之路。秦義為了和心愛的人在一起，放棄了工作機會，留在夏文西身旁，而秦義的青梅亞雯也因秦義留在了同一城市。兩人因為亞雯的出現(xiàn)而誤會連連，最終分手，兩人互相祝福，彼此開始了新的生活……
長篇影評
1 ) 少女的告別
1999年2月，少年蘇利文騎車穿過巴黎街頭黯淡冰涼的天光，到自動售貨機上買了一小盒糖果，然后在路邊小攤上買了一朵玫瑰。1999年2月，少女卡米爾赤身躺在床上，房間里光線清冷，映襯得她仿若剛從油畫里走出。蘇利文把鮮紅玫瑰放到了卡米爾身旁。
蘇利文從大學退學，去南美旅行?？谞栐诎屠栝喿x蘇利文跨越了半個地球的來信。然后，再也沒有來信了。
2007年，卡米爾從建筑系畢業(yè)，和自己的導師感情穩(wěn)定，第一次當上項目經(jīng)理。偶然在公車上遇到蘇利文的母親，兩者中斷多年的聯(lián)系恢復了。見面那天巴黎時值盛夏，每個角落都是明亮的光線，蘇利文騎著舊車出現(xiàn)在卡米爾面前，面目身段沒有絲毫改變，仍然是多年前那個穿過寒冷街頭為少女買一盒糖果的少年。
年少時的刻骨銘心纖毫不差地再度出現(xiàn)在眼前，隨之而來的是一如最初的意亂情迷?？谞栍X得自己這么多年一直愛著蘇利文，哪怕已經(jīng)和導師下定了建立家庭的決心。她可以在項目現(xiàn)場自信地指揮施工人員，但在蘇利文面前仍然一如當年懵懂的少女。然后，蘇利文再度從卡米爾的生活中消失，理由毫無新意：還不是對的時間。
影片的最后，卡米爾和導師去山間別墅消夏，她頭戴蘇利文當年的草帽走過當年的小道和理想中的小屋，下到一同暢游過的小溪里。風把放在岸邊的草帽吹走了?？谞枩喨徊挥X，在灑滿碎金的河水里緩緩游動。
這就是法國影片《再見初戀》的大致情節(jié)，或者更簡單一點：相愛——分別——重逢——分別。這樣的情節(jié)每天在電視電影里上演，在世界的各個角落上演，或者狗血或者平淡。在《再見初戀》一片中，簡單的情節(jié)再度被弱化，鏡頭不帶情緒地跟隨卡米爾的生活，讓時間的流逝展示少女與初戀的告別。這種設(shè)置沒有把感情的任何一方放在高處，沒有把誰設(shè)定為弱者，只是告訴觀眾們，曾經(jīng)有這樣一段感情，美好過、掙扎過，最后它結(jié)束了。影片沒有嘗試給正在戀愛中的男女端出一碗教你如何保鮮感情的心靈雞湯，也不會安慰失戀或者啟發(fā)觀眾終結(jié)單身。它像所有無聊但美好的法國影片一樣，告訴你，生活本身值得被記住，悲傷和喜悅、相依和孤獨都是人生況味，不分高下。
無法用精彩來形容《再見初戀》，因為它實在是太平淡。但漂亮一詞卻不會失之偏頗，看多了好萊塢大片的雙眼，每每看到這式清新的法國小品，總會驚嘆法國人對自己周圍環(huán)境的喜愛。片中的四季街頭、鄉(xiāng)間隨意地出現(xiàn)在鏡頭里，但每一個角落每一束光線又都充滿了美感，這不是造夢的電影布景，卻是真實的生活寫照。于是它的美，便又毫無距離感地貼近了觀眾，即使身處萬里之外。
我最感慨的影片場景莫過于多年后卡米爾和蘇利文再度相遇，蘇利文的容顏身段竟沒有絲毫改變，連氣質(zhì)也是當年的慘綠少年。卡米爾已經(jīng)出落得成熟大方，而蘇利文卻還是那個單車少年。對于一個女人，這大概是殺傷力最強大的舊情，當年的摯愛還是一如最初，哪怕內(nèi)心已經(jīng)被生活磨礪得多么堅硬，這幅皮肉出現(xiàn)在眼前的時候都不免被擊中胸膛。因此片中卡米爾說自己其實這么多年一直愛著蘇利文這個情節(jié)并不是那么有說服力?？谞栐谔K利文身上看到的，不過是停滯的美好時光。但在蘇利文本身，他只是一個拒絕長大和妥協(xié)的人，實際上已經(jīng)被一直往前的時間拋在了身后。片中有這樣一個情節(jié)，蘇利文決定再次離開卡米爾的時候，他在電視里看到了一則新聞，一匹出逃的馬奔跑在巴黎濕滑的街頭，跌跌撞撞、惶恐不安、格格不入。這又何嘗不是蘇利文的狀態(tài)呢？他也終于明白，和卡米爾相比，他真的被時間忘在后面了。因此哪怕兩人赤裸相擁，但也隔開了無法跨越的距離。相比卡米爾，蘇利文早和這段感情告別了。而卡米爾最終接受舊愛不在的事實后，她告別的不僅是初戀，也是女人生命中所有的不成熟，至此，少女終于長成了女人。這就是現(xiàn)實的殘酷：有永遠的男孩，但沒有永遠的少女，哪怕后者要美好得多。
蘇利文從大學退學，去南美旅行?？谞栐诎屠栝喿x蘇利文跨越了半個地球的來信。然后，再也沒有來信了。
2007年，卡米爾從建筑系畢業(yè)，和自己的導師感情穩(wěn)定，第一次當上項目經(jīng)理。偶然在公車上遇到蘇利文的母親，兩者中斷多年的聯(lián)系恢復了。見面那天巴黎時值盛夏，每個角落都是明亮的光線，蘇利文騎著舊車出現(xiàn)在卡米爾面前，面目身段沒有絲毫改變，仍然是多年前那個穿過寒冷街頭為少女買一盒糖果的少年。
年少時的刻骨銘心纖毫不差地再度出現(xiàn)在眼前，隨之而來的是一如最初的意亂情迷?？谞栍X得自己這么多年一直愛著蘇利文，哪怕已經(jīng)和導師下定了建立家庭的決心。她可以在項目現(xiàn)場自信地指揮施工人員，但在蘇利文面前仍然一如當年懵懂的少女。然后，蘇利文再度從卡米爾的生活中消失，理由毫無新意：還不是對的時間。
影片的最后，卡米爾和導師去山間別墅消夏，她頭戴蘇利文當年的草帽走過當年的小道和理想中的小屋，下到一同暢游過的小溪里。風把放在岸邊的草帽吹走了?？谞枩喨徊挥X，在灑滿碎金的河水里緩緩游動。
這就是法國影片《再見初戀》的大致情節(jié)，或者更簡單一點：相愛——分別——重逢——分別。這樣的情節(jié)每天在電視電影里上演，在世界的各個角落上演，或者狗血或者平淡。在《再見初戀》一片中，簡單的情節(jié)再度被弱化，鏡頭不帶情緒地跟隨卡米爾的生活，讓時間的流逝展示少女與初戀的告別。這種設(shè)置沒有把感情的任何一方放在高處，沒有把誰設(shè)定為弱者，只是告訴觀眾們，曾經(jīng)有這樣一段感情，美好過、掙扎過，最后它結(jié)束了。影片沒有嘗試給正在戀愛中的男女端出一碗教你如何保鮮感情的心靈雞湯，也不會安慰失戀或者啟發(fā)觀眾終結(jié)單身。它像所有無聊但美好的法國影片一樣，告訴你，生活本身值得被記住，悲傷和喜悅、相依和孤獨都是人生況味，不分高下。
無法用精彩來形容《再見初戀》，因為它實在是太平淡。但漂亮一詞卻不會失之偏頗，看多了好萊塢大片的雙眼，每每看到這式清新的法國小品，總會驚嘆法國人對自己周圍環(huán)境的喜愛。片中的四季街頭、鄉(xiāng)間隨意地出現(xiàn)在鏡頭里，但每一個角落每一束光線又都充滿了美感，這不是造夢的電影布景，卻是真實的生活寫照。于是它的美，便又毫無距離感地貼近了觀眾，即使身處萬里之外。
我最感慨的影片場景莫過于多年后卡米爾和蘇利文再度相遇，蘇利文的容顏身段竟沒有絲毫改變，連氣質(zhì)也是當年的慘綠少年。卡米爾已經(jīng)出落得成熟大方，而蘇利文卻還是那個單車少年。對于一個女人，這大概是殺傷力最強大的舊情，當年的摯愛還是一如最初，哪怕內(nèi)心已經(jīng)被生活磨礪得多么堅硬，這幅皮肉出現(xiàn)在眼前的時候都不免被擊中胸膛。因此片中卡米爾說自己其實這么多年一直愛著蘇利文這個情節(jié)并不是那么有說服力?？谞栐谔K利文身上看到的，不過是停滯的美好時光。但在蘇利文本身，他只是一個拒絕長大和妥協(xié)的人，實際上已經(jīng)被一直往前的時間拋在了身后。片中有這樣一個情節(jié)，蘇利文決定再次離開卡米爾的時候，他在電視里看到了一則新聞，一匹出逃的馬奔跑在巴黎濕滑的街頭，跌跌撞撞、惶恐不安、格格不入。這又何嘗不是蘇利文的狀態(tài)呢？他也終于明白，和卡米爾相比，他真的被時間忘在后面了。因此哪怕兩人赤裸相擁，但也隔開了無法跨越的距離。相比卡米爾，蘇利文早和這段感情告別了。而卡米爾最終接受舊愛不在的事實后，她告別的不僅是初戀，也是女人生命中所有的不成熟，至此，少女終于長成了女人。這就是現(xiàn)實的殘酷：有永遠的男孩，但沒有永遠的少女，哪怕后者要美好得多。
2 ) 愛是我生命，你是愛真義
我看到了一個多麼孤獨的靈魂
就像看見自己孤獨的靈魂
每一個人在世上生活，尋找自己活著的意義
偏偏有一類人，似是爲愛而生
遇到那個人愛的艱辛癡狂
卻知道這不是青春年幼自然會有的無知
而是無法消解的宿命相遇
是冥冥之中 無關(guān)少年青年中年 剪不斷的最初愛戀
失卻時，仿佛抽幹了生命的希望
混混沌沌，認真而又麻木的淌過時間的進程
為愛他而迷惘，為愛而不得，想愛不敢愛而踟躕
為不愛而惶惶，仿若這一生中只能愛對那麼一個人
就像看見自己孤獨的靈魂
每一個人在世上生活，尋找自己活著的意義
偏偏有一類人，似是爲愛而生
遇到那個人愛的艱辛癡狂
卻知道這不是青春年幼自然會有的無知
而是無法消解的宿命相遇
是冥冥之中 無關(guān)少年青年中年 剪不斷的最初愛戀
失卻時，仿佛抽幹了生命的希望
混混沌沌，認真而又麻木的淌過時間的進程
為愛他而迷惘，為愛而不得，想愛不敢愛而踟躕
為不愛而惶惶，仿若這一生中只能愛對那麼一個人
3 ) 女生游啊游，想要去追回草帽
看這部名叫《Un amour de jeuness》的電影。不知道睹物思人的因素占多大的比例，但我覺得著大概是我在巴黎以來看過的最美麗的法國影片。首先全片的對話較于一般的法國電影來說數(shù)量很小，大量通過人物的細微動作來傳達情感。影片兩個地方的處理幾乎讓我激動得想要站起來鼓掌。一個是賭氣的小兩口吃飯，女生從長飯桌的那邊，沿著長板凳豹步地爬過來到男生這邊親吻男生；二是那個草帽的細節(jié)處理：男生看到了這個草帽，買給了女生，兩人吵架后，女生用草帽來蓋蜘蛛，多年過去，草帽仿佛不見了，但其實一直在那個郊區(qū)的房子里面，女生再次戴上草帽去河邊游泳。我還窘窘地以為那只蜘蛛還在，但是導演的做法更加高明——風把草帽吹到了河里，女生游啊游，想要去追回草帽——這不就是活生生地在和男生如同當初一樣在河水里嬉戲么！還有貫穿全片的女孩的發(fā)型、服飾，看上去自然而有符合女孩的情緒曲線，非常用心！
我在電影院里面，心潮澎湃得很。
我在電影院里面，心潮澎湃得很。
4 ) 再見殘酷還是不見殘酷？
每個人心中都有一個影子，有些是夕陽照射下的，長且淺，有些是正午的太陽，短卻深，如初戀。
初戀再短，也總歸是終生的記憶，她總是會冷補丁的冒出來，在上班途中聽到一首當年的歌，在書中讀到一個美好的故事，可這都不及，在看到《再見初戀》這種用憂傷填滿的電影。
吵架后，那個瘋狂跑過來將你在身后抱住的悸動，公交車上，疲憊的靠在身旁的肩膀，月光下，那個以為這就是整個世界的幸福的吻……走的那樣快，倏地一下，就全部變成了回憶。
時間的魔力便是絕不停留，無論是美好還是痛苦，當一切重歸平靜，當時間將另一個男人推到生命之中，偶爾，好像那個他走了，好像日子重歸美好了。
可當那條給我打電話的短信到來，當本該成為記憶的人出現(xiàn)在眼前，純真的美好變成了復雜的依戀，偷偷約會的愉快和痛苦一劑毒藥般，毒性十足卻又欲罷不能。
似一個美夢，總要醒，醒后總歸是無比的唏噓，寧愿沒有做到這樣一個美夢，也就不會如此痛苦。
生活中，有幾個人會有機會真正的重溫一遍初戀，電影中，重溫的初戀愛仍在，只是愛得深的仍舊深，愛的淺的仍舊淺，你發(fā)現(xiàn)，原來兩人在一起并不是什么人生不幸，只是，一定有一個人，愛得沒有另一個多。初戀，如此，所以分手總歸是多數(shù)，因為前方的精彩。
再戀，亦如此，但人生已經(jīng)進行了那么久，在想改變軌道已不只是切掉記憶那么簡單。
所以，我們一次次想起初戀的好，實際上，我們想起的，是自己那時候的好。
初戀再短，也總歸是終生的記憶，她總是會冷補丁的冒出來，在上班途中聽到一首當年的歌，在書中讀到一個美好的故事，可這都不及，在看到《再見初戀》這種用憂傷填滿的電影。
吵架后，那個瘋狂跑過來將你在身后抱住的悸動，公交車上，疲憊的靠在身旁的肩膀，月光下，那個以為這就是整個世界的幸福的吻……走的那樣快，倏地一下，就全部變成了回憶。
時間的魔力便是絕不停留，無論是美好還是痛苦，當一切重歸平靜，當時間將另一個男人推到生命之中，偶爾，好像那個他走了，好像日子重歸美好了。
可當那條給我打電話的短信到來，當本該成為記憶的人出現(xiàn)在眼前，純真的美好變成了復雜的依戀，偷偷約會的愉快和痛苦一劑毒藥般，毒性十足卻又欲罷不能。
似一個美夢，總要醒，醒后總歸是無比的唏噓，寧愿沒有做到這樣一個美夢，也就不會如此痛苦。
生活中，有幾個人會有機會真正的重溫一遍初戀，電影中，重溫的初戀愛仍在，只是愛得深的仍舊深，愛的淺的仍舊淺，你發(fā)現(xiàn)，原來兩人在一起并不是什么人生不幸，只是，一定有一個人，愛得沒有另一個多。初戀，如此，所以分手總歸是多數(shù)，因為前方的精彩。
再戀，亦如此，但人生已經(jīng)進行了那么久，在想改變軌道已不只是切掉記憶那么簡單。
所以，我們一次次想起初戀的好，實際上，我們想起的，是自己那時候的好。
5 ) 重拾曾經(jīng)的美好，只是那份感覺早已不在
看完再見初戀，感覺很平淡。
剛開始看的時候，感覺劇中的卡米爾和現(xiàn)在的自己多少有點相似，把男朋友當做是生命的全部，離開就無法生活。記得自己也和男友說過同樣的話，只是，還沒有達到女主角的境界，目前的我們還沒有分開。我想也許有一天我們也會像劇中的人物一樣吧。
再見初戀，劇中的卡米爾是一個極度復雜的人物，當年沒接到蘇利文來信的時候，她的那份絕望，在多年重逢后再次品嘗，只是沒有了當年那份幼稚，而是淡定的去重溫當年的和蘇利文一起走過的每一步路。戴著蘇利文當年的小帽，走當年手牽手和蘇利文一起走過的每一步路，去一起游泳嬉戲的河邊，同樣撿起小石頭，只是她的小帽被風吹進河中，這同樣也是一種暗示，象征她和蘇利文的愛情就如這頂小帽一樣，會漫無目的的飄下去。
再見初戀，貌似再見不了。曾經(jīng)的那份美好一直都在，只是當初的人兒已不在。
剛開始看的時候，感覺劇中的卡米爾和現(xiàn)在的自己多少有點相似，把男朋友當做是生命的全部，離開就無法生活。記得自己也和男友說過同樣的話，只是，還沒有達到女主角的境界，目前的我們還沒有分開。我想也許有一天我們也會像劇中的人物一樣吧。
再見初戀，劇中的卡米爾是一個極度復雜的人物，當年沒接到蘇利文來信的時候，她的那份絕望，在多年重逢后再次品嘗，只是沒有了當年那份幼稚，而是淡定的去重溫當年的和蘇利文一起走過的每一步路。戴著蘇利文當年的小帽，走當年手牽手和蘇利文一起走過的每一步路，去一起游泳嬉戲的河邊，同樣撿起小石頭，只是她的小帽被風吹進河中，這同樣也是一種暗示，象征她和蘇利文的愛情就如這頂小帽一樣，會漫無目的的飄下去。
再見初戀，貌似再見不了。曾經(jīng)的那份美好一直都在，只是當初的人兒已不在。
6 ) No nostalgia
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Like you, I feel no nostalgia. Only the future counts. These past years, up until we met were nothing, a void. Just a lot of pain.
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You shouldn't reason like that. At your age, nothing is in vain. Life is never what you expect. Your fantasy version of the world is doomed to failure. It's up to you to creat one that's deeper, no real. That's how you became yourself.
Like you, I feel no nostalgia. Only the future counts. These past years, up until we met were nothing, a void. Just a lot of pain.
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You shouldn't reason like that. At your age, nothing is in vain. Life is never what you expect. Your fantasy version of the world is doomed to failure. It's up to you to creat one that's deeper, no real. That's how you became yourself.
初戀，美麗卻注定悲劇。。。
好久沒有看到這么詩意和帶勁的電影了。頂一下。
真愛難覓，初戀難防。相同的路走兩次，才能留下回憶；帽子蓋住了蜘蛛，卻終被小河沖走。房子是為滿足需求而建，藝術(shù)只需完成自身，所以人們喜歡房子，討厭藝術(shù)；然而每間房子，都應該有一個明暗并存的微光角落
片尾曲真美
為什么電影的空間環(huán)境是如此重要？把人物當做是攜帶情感的運動體，運動體的生長、變形、衰敗與空間環(huán)境緊緊粘連，在空間環(huán)境中感召人物的存在，人物的情感又再次投回空間，一旦領(lǐng)悟，拍電影只需簡潔的結(jié)構(gòu)即可調(diào)整表現(xiàn)從有限到無限?？挛黢氵@么拍，阿薩亞斯這么拍，奧諾雷這么拍，米夏埃爾艾斯這么拍，漢森洛夫也這么拍，大部分法國導演都懂得這樣拍，他們拍的是有機電影，電影的神跡可以如此輕而易舉地從中流淌出來。
【北京法國文化中心】很小很幽靜的一家影廳，稀落二三人，安靜又私密。櫻桃樹下的戀人即將惜別，他們平躺在草地上，聆聽風的聲音，他們依偎在一起，深情繾綣，在橙黃色的陽光下睡去，時光永駐在15歲的那個夏日，然而這是他們最后一個獨屬于二人的假期。男孩獨自踏上了南美之旅，女孩思念成疾，終日以淚洗面。日復一日年復一年，那個十月后再見的諾言也煙消云散，信箱不再有他的消息，女孩學著成熟學著長大，也學會了獨立，那份戀情深埋于心底不再揭開。多年以后她們在巴黎的公車上重逢，女孩有了新的依靠和歸屬，是一名優(yōu)秀的建筑設(shè)計師，男孩似乎沒怎么變，他依舊對攝影充滿熱情，喜歡旅行，身邊的新歡來了又去，他們依舊相愛，依舊會像初戀時期那樣偷偷約會盡情做愛。但是直到女孩再次回到那個夏日的度假屋，白色帽子沿河飄走，初戀悄無聲息溜走了。
雖說年輕的戀愛都這樣傻，但實在沒有辦法喜歡Sullivan這樣一個男孩子（見面就相愛，離開就分手）。挑了曾經(jīng)那頂舊帽子，曾經(jīng)一起游泳的這片水，帽子也最終隨風而逝順水流走，再見依然是再見。
法國小清新必殺技。又一年 又三年 又七年 c'est rien 每個女孩心中都住著一個不辭而別或者逃跑的男孩 要學會豁達 要明白人來人往 女生尚且不可 男生豈不丟人？？？http://www.youtube.com/watch?v=a4QQ7HYYdWw
我一直愛著你
男主角太難看。女主角很美，而且全程不穿文胸。法國女人都不愛穿文胸的，為什么我們都沒有這個習慣??？夏天又悶又熱，好想發(fā)起「不穿文胸運動」！
嗚嗚好看！
讓人念念不忘的愛情如此無用，如同一場慢性疾病，結(jié)局除了無可避免的毀滅，再無其他。
這是病，得治
完 了 就 是 緣
一個永遠不穿bra的少女忘不了初戀的故事- -
漢森洛夫的作品特色似乎是【瑣碎】，不單形式上(全片基本由短鏡頭構(gòu)成)，也有內(nèi)容上(描述生活里沒有戲劇感的細節(jié))，呈現(xiàn)出一種好像觀眾walk in角色既沒有開始也沒有終結(jié)的生活片段的隨意?？戳巳繚h森洛夫講的都是【人如何面對變故】，在這里是刻骨銘心的愛戀戛然而止，翻篇不是在一個戲劇化的轉(zhuǎn)念瞬間完成，不是某種累積下決絕的結(jié)果，而是無數(shù)生活碎片匯成的時間河流里，像最后一幕ex送的帽子所隱喻的，在不經(jīng)意間流走了；另一個有意思的隱喻是作為建筑設(shè)計師的女主在翻篇過程里對家居的藝術(shù)性和功能性理解的變化，不過這條線并沒有被很好挖掘。我覺得導演是一個不相信宏大敘事但相信生活的人，所以她的風格里既有溫柔的觸感也有一份堅韌的力量，這是讓我感動(并且讓人受得了這種瑣碎敘事)的點
人體/建筑體，演變、改造。用有限寶貴時光換無限神往，曾為你神往，亦要落堂。
昨日之日不可留。
為愛自殺未遂之后讀了柯布西耶的Modular然后學了建筑，逛盧浮宮要按照同樣的流線走兩遍，brainstorm關(guān)于darkness的詞匯結(jié)果都指向了memory，看到讓我想起你的畫，但我偏偏在同一個攤位買另一幅不相干的送你，你還忘了拿，看到電視上踉蹌出逃的奔馬所以決定離開你…導演她怎么能把日常的瑣碎情緒與形而上的、重大的決定如此不著痕跡地連在一起！真是相見恨晚，愛不釋手啊，每一個鏡頭都好好看還情緒滿滿，整個故事在輕盈的時間跳躍中娓娓道來；而且，這里面的建筑系應該是我看過的電影中最寫實又最準確的描繪了。
右眼瞼下有一顆淚痣面無表情的女豬腳有刻骨傷痛后超齡的成熟，那是青春最后的緬懷方式。蘇利文和卡米爾都一樣，一個要自由另一個是愛情，他們的碰撞或許會產(chǎn)生火花，可那之后呢，明天？卡米爾像所有的女孩一樣，需要更多的安全感。舊情人的手在她身上游走的時候，更像是熟練的在擺弄他的一件舊玩具。