首先要說明的是我是個絕對的宮迷，迷宮10幾年了，他的經(jīng)典大作如《風(fēng)之谷》《天空之城》《幽靈公主》等觀影遍數(shù)均在10+次以上，其它作品如《紅豬》《宅急便》也不止兩遍。對宮的作品就不多說了。
     其次，我也是一個相對的誠迷，記得第一次看誠的片子是《云之彼端，約定的地方》，立即被新海誠精致的畫風(fēng)，奇妙的科幻色彩和淡淡的哀愁所吸引。馬上收集并觀看了誠自《她和她的貓》出道以來直至《秒速》的幾乎所有作品，非常喜歡，有自己的風(fēng)格，背景也精致真實，始終有一種淡淡的哀愁。但是總得來說不得不承認(rèn)新海誠的短片（例如《她和她的貓》、《星之聲》、甚至包括《秒速》在內(nèi)）要明顯優(yōu)于他的長篇，而且事實上從各個方面反饋的信息和評價也的確如此。
    《追逐繁星的孩子》嚴(yán)格來說是新海誠的第二個長篇，新海誠為了這個長篇放棄了之前現(xiàn)實主義和現(xiàn)實架空科幻的兩個慣用風(fēng)格。采取了一個非常別致的當(dāng)代（武裝直升機、特戰(zhàn)隊、沖鋒槍）+近代（戰(zhàn)后日本鄉(xiāng)間、二戰(zhàn)歐洲）+宮崎駿式魔幻的雜糅風(fēng)。就我看來比《云》并無進步，可以說是誠挑戰(zhàn)長篇巨制的有一次失敗。
     好了，前面是鋪墊，現(xiàn)在我來總結(jié)一下看《追逐》時瞬間就能感覺到的似曾相識的雷同宮崎駿作品的設(shè)定和橋段。（只是看了一遍馬上感覺到相似的可能更多細(xì)節(jié)還有相似，也不遠(yuǎn)深究了）
     1.瞬的出場：及頸的長發(fā)，英俊的瓜子臉，保護女孩子時溫柔的回眸一笑，還有這段英雄救美的背景---橋，都讓我可恥的把瞬先入為主的當(dāng)做了哈爾和白龍的混合體，也許這個有點兒牽強，可能是我宮的作品看多了吧，哈哈。
     2.咪咪：這個似貓非貓的動物完全就是娜烏西卡的狐松鼠迪多，有木有？甚至在女主角兩臂和脖子上跑來跑去的都一個樣。
     3.歌薇絲（是這么叫的吧）：完全就是飛行石嘛，就連用途都差不多，多余不解釋。
     4.森崎老師：那臉型，那眼睛，那氣質(zhì)，還有身后的幾個黑衣跟班，以及“就像文獻所說”，“跟文獻描述的一樣”的臺詞。完全就是《天空》里的穆斯卡（貌似軍銜都差不多），看到他第一眼我就大致猜到后面的劇情就是神秘男人為了自己的目的霸占少男少女的寶石去往神奇的地方尋找神奇的能力，好在老誠的森崎只是一心想找老婆，沒有穆斯卡那么野心勃勃。否則主線劇情完全copy神作《天空》了。
     5.少男少女為躲避軍隊追捕躲進地下洞穴，乃至后來洞中巖石在寶石感召下發(fā)出淡藍(lán)色光輝的橋段，讓我似曾相識，相信看過《天空》的童鞋應(yīng)該深有體會。
     6.男人持槍指著手握寶石項鏈的少男少女，我又邪惡了么？怎么老是《天空》？
     7.羊型守衛(wèi)克查爾特，哦，如果你看過《風(fēng)之谷》的漫畫，那么你絕對會聯(lián)想到同樣是在一個神秘的地下世界里住在長滿嫩草陽光充沛的石頭建筑中的大犄角侍羊，只不過這個可查爾特的犄角燙了卷，身上長了琴鍵。
     8.心領(lǐng)命出征：完完全全讓我懷念起《幽靈公主》中阿西達(dá)卡踏上征途的橋段，包括老奶奶受命，割頭發(fā)，取坐騎，哭泣的女孩兒送別，石頭壘邊的羊腸小道。。。哦，對了，心割完頭發(fā)披上斗篷后就連模樣都跟阿西達(dá)卡80%相似了。
     9.夷族：這個嘛，還要說到《風(fēng)之谷》的漫畫，黑色人干滿地爬的夷族造型和生理特性還有對小蘿莉的那種偷偷摸摸，要殺不殺，要愛不愛的性子跟《風(fēng)》漫畫中土鬼國前任國王的靈魂就是一個模子刻出來的。要知道《風(fēng)》的漫畫可是從79年就開始連載了。
     10.小村子里的長者還有紅紅臉蛋兒不會說話的小姑娘，以及在廚房的一組鏡頭中突兀出現(xiàn)的山羊（毫無用處卻總是可見），綜合造型，年齡，性格特質(zhì)等方面實在是太像《阿爾卑斯山的少女海蒂》的設(shè)定了（這部TV動畫宮崎駿負(fù)責(zé)場景設(shè)計）。
     11.神秘巨人可查爾特：功能上是《幽靈公主》中的麒麟獸（只不過麒麟獸是用親的，他是用吃的），外形上是《天空》中的機器人，而那嘴和吃相完全就是《哈爾》中的荒地女巫的黑泥怪和《千》中無臉男的合體。
     12.心和菜被可查爾特吃掉后掉下深淵一段，本來挺好的設(shè)定，不錯的畫面。然而不知為什么在可查爾特被水溶解后心和菜的臉部刻畫完全吉卜力化，菜變成了西塔和千的合體，心變成了巴斯和阿西達(dá)卡的化身。在空中的體位和表情變化也像是《天空》中巴斯抱著西塔墜入礦坑和《千》中千與白龍高空墜落的復(fù)合（要說這個是我YY的牽強那只能說是心和菜完全變成了吉卜力的人設(shè)模樣，我就自動YY了）。
    好了，13不吉利，我就總結(jié)到12吧。你可能覺著這里面有的的確如我所言，有的是我牽強附會。但是我要說有的時候電影是給的你一種感覺，一種整體氛圍，一種導(dǎo)演呈現(xiàn)給你的世界觀。而這些東西往往是通過一些小的細(xì)節(jié)和一些說不清道不明的設(shè)定渲染出來的，這也就是導(dǎo)演和導(dǎo)演之間不同風(fēng)格帶來的不同。
    就好比宮老爺子用了近半個世紀(jì)構(gòu)建出的郁郁蔥蔥抑或荒蕪失落的神奇世界正是他的風(fēng)格，可以說是宮崎駿將這種風(fēng)格打造了出來，以至于后人再想描繪一個這樣的世界就會或多或少被人詬病是抄襲。但是在整體風(fēng)格相似的前提下《追逐》在過多的設(shè)定和橋段上確實copy了好多宮氏的元素，這就不得不讓人生氣了，
    再加上就如我上面所說的誠的設(shè)定在宮氏世界之外又加入了當(dāng)代和近代元素，就更加顯得混亂不堪。（或者是山崎老師青春常駐？？二戰(zhàn)中身先士卒，到了現(xiàn)代的特種部隊里還能帥氣槍戰(zhàn)？）
    其實新海誠原本是有自己的風(fēng)格的，像《貓》、《秒速》這樣的現(xiàn)實題材通過場景的細(xì)膩描繪襯托人物內(nèi)心活動再加上天門美妙的音樂，能輕易打動無數(shù)人的心扉。又如《星之聲》和《云》這樣的現(xiàn)代背景下的科幻題材，在一個現(xiàn)實而又有超科技的背景下的少男少女的愛戀，再體會愛情苦澀的同時又多了一份對人類科技文明的擔(dān)憂和反思，更可以說是新海誠旗幟鮮明的個人特色。
    其實每個人能構(gòu)建出一個屬于自己的風(fēng)格已經(jīng)不易，宮崎駿的風(fēng)格也不是他一朝一夕，一部電影就詮釋清晰的~~（看看《風(fēng)之谷》漫畫你就會知道，宮崎駿用了13年的時間苦苦追索自己幻想中的世界觀以及生命存在的議題）。所以新海誠這次的新片的混搭和copy的確讓我很不滿，他過早的嘗試了“生與死”這樣沉重的話題，以至于沒有自己的主見，給人感覺完全是為了劇情而“生死”，為了眼球而“生死”，為了票房而“生死”。要知道真正的大作是要做到為了“生死”而劇情的。
    呵呵，最后再說說劇中的狗血劇情吧，正是這些狗血劇情設(shè)定把本已混亂不堪的《追逐》徹底打死。
    第一，片名！《追逐繁星》！繁星！oh~~天啊，再加上菜開頭即接收不限電波再加上瞬看著遙遠(yuǎn)銀河中的一顆星落淚，我還以為這是講外星人和地球小姑娘的愛戀故事呢，還期待有進入茫茫宇宙，璀璨銀河的星級旅行鏡頭呢，沒想到竟然鉆地底下去了！雖然動畫中反復(fù)出現(xiàn)的星空很美，但除了當(dāng)花瓶以外對電影本身一點意義也沒有，這不是掛著羊頭賣狗肉，指著天上往下鉆么~~
    第二，瞬的死：死的太坑爹了吧，昨天還爆打小怪獸，還抱著女主人公跳下山澗大橋，結(jié)果晚上看星星就一頭掉下去摔死了？后文我們知道瞬身體抱恙，但是之前一點兒細(xì)節(jié)體現(xiàn)都么有??！哪怕你打怪獸時候喘口粗氣，親小菜的時候咳嗽一下吐口血之類的啊。。。我覺著瞬的死完全是給他弟弟和菜的相遇創(chuàng)造前提了。這種出場即死，而且死的比韓劇還莫名奇妙的設(shè)定是在是狗血！
    第三，打電話通知菜瞬死了：打電話的人還有媽媽還有菜本人，好像大家都是事情的親歷者，好像瞬救菜的時候大家都在火車上，好像菜為瞬包扎時候大家都在強力圍觀，他們都是怎么知道的？就算是背后黑衣組織全部調(diào)查出來并通知媽媽的話媽媽也是一點兒震驚也沒有，菜也是一點兒震驚也沒有。怎么回事？難道是有些細(xì)節(jié)我沒注意？難道媽媽本身也是黑衣組織成員？
    第四，羊型守衛(wèi)克查爾特對菜說話：當(dāng)時看的我血脈噴張，思緒翻飛。一個奇怪的羊瞇著眼睛對一個小蘿莉用心靈咕噥咕噥的說著什么梵文，好似忠告又像警示，頓時給下面的劇情留下一個充滿懸念的伏筆。但是看到后來字幕打出我也沒看出來這羊帥帥的動作和聽不懂的咕噥咕噥除了拖延10幾秒時間外還有什么用！
    第五，地下世界：這是個陽光燦爛，白云飄飄，天比心高的世界?。?！好狗血?。?！陽光腫么進來的？天咋就那么高？要是你說這就是幻想，想什么就是什么，沒有錯。可是為什么新海誠就不能把地下世界設(shè)定成黑暗狹窄的后機械文明社會，那樣不僅符合物理原理，更加驚險刺激，更加貼合沒落的高科技氏族的故事設(shè)定，還避免了抄襲宮崎駿《城堡》中的高山湖泊鮮花開，白云迎面飄過來的場景設(shè)計。
    第六，夷族：那么想要殺了菜，為什么能殺時不殺，偏偏把她搬來搬去（要是為了劇情也還好，可是毫無劇情需要），是不是夷族有虐待小蘿莉的癖好??？如果有的話，那也就說通了為什么夷族那么憎恨雜種卻對森崎老師這個比雜種血還臭的純種地上人不動汗毛。而且還要把啞巴小姑娘一起抓來兩個放在一起慢慢折磨死。。。。夷族是怪蜀黍么？
    第七，心救菜的時候，如果說菜太累了河水退了沒有發(fā)現(xiàn)倒也情有可原，但是為什么心一出場斬殺了一個夷族馬上這天就亮了？這天亮的也太快了吧？一大幫夷族一晚上也沒吃掉這個小蘿莉，偏偏等到還有三十秒天亮，剛要下口就來了個英雄救美。。。狗血啊狗血，其實設(shè)定成心斬殺夷族救下菜后拉著她往高處逃跑，然后跑著跑著天慢慢變亮照亮山頭也行啊。當(dāng)然還有其他n多種劇本，隨便用點兒心在劇情安排上也不至于這么突兀吧。。。
    第八，那三個騎馬的兇神惡煞的士兵，說著什么一定要鏟除地上人，奪回歌薇絲，裝備一流，騎馬動作也帥，功夫也過硬，但是打來打去發(fā)現(xiàn)他們只是跟心做對，地下人打地下人。如果你說是心極力保護菜，那一對一，其它兩人呢，剛開始還有鏡頭，到后來蒸發(fā)了，撤退的時候又回來了，與其這樣，當(dāng)初在設(shè)定的時候不如就只設(shè)定成一個人，也就相當(dāng)于一個大反派，大boss。而心與大boss對決，也算是武打戲份的高潮。于劇情于戰(zhàn)力都說得過去。

《追逐繁星的孩子》，誠哥向?qū)m崎駿追逐的野心之作，不過事實證明他還是宮崎吾朗的水準(zhǔn)哪。整部作品模仿宮崎駿的刻意感太強烈了——工業(yè)文明反思，平和的奇幻世界，連天門的配樂都不再那么的清新小品。世界觀龐大到誠哥自己都把握不住了，節(jié)奏十分凌亂。

雖然同為龐大世界觀的作品《云彼》用角度切入小和人物較少解決了這個問題，但在這次開闊的背景下，不可避免的場景多線索豐富，于是善于小場面刻畫的誠哥終于調(diào)度失控了。順便對比秒五和本作的人設(shè)，誠哥極大的模仿了宮崎老爺子的風(fēng)格，使得本就不善人物而善于場景的誠哥失去了自己的風(fēng)格。

甚至在本作中，誠哥的敘事失去了自己的講述故事的看家本領(lǐng)——單純的感動和共鳴，用一場大而無當(dāng)?shù)墓I(yè)文明批判和偏執(zhí)的復(fù)活情結(jié)作為全片的主題。在這個宏大的敘事下，誠哥的獨特場景風(fēng)格融入不了個人的獨特情感，變成了可遠(yuǎn)觀不可褻玩的遙遠(yuǎn)場景。于是這就變成一部換成誰都可以執(zhí)導(dǎo)的正統(tǒng)冒險故事而已

女主角對各個角色所持有的情感也十分的模糊不清，而且我認(rèn)為是敘述失當(dāng)?shù)哪：磺?。老師想要?fù)活妻子的愿望能夠感受但是同樣傳達(dá)不清晰。

順便一提，本作和星星沒發(fā)現(xiàn)什么的特別大的內(nèi)在聯(lián)系。甚至主角們最主要的工作都是在追逐太陽來避免陰影的危險。誠哥你自己的劇本都跑題了。相比看了幾十遍的秒五和十幾遍的云彼與星之聲，這一部龐大的作品可能只會看上兩三遍做一些細(xì)節(jié)考證研究而不是一遍遍地重復(fù)以尋求內(nèi)心情感的共鳴了。

總的來說，我覺得追逐宮崎駿的誠哥，跌跤了。

新海誠，是繼宮老頭之后，我所追逐的第二個動畫人。

是先時的《秒速五厘米》以及《云之彼端》，把新海誠吸引到了我視野里的。每想到，剛知道他，他就讓我為他的最新的這部《追逐繁星的孩子》整整追逐了四年。

關(guān)注這部片子很久了。但是畢竟時光太過于寥落，在繁亂奔忙的間隙再去關(guān)注時，它已經(jīng)上演了許多個時日。關(guān)于這部片子的評論也已經(jīng)是鋪天蓋地。

一邊下載著這部片子，一邊瀏覽著那些評論。

多是不屑的、失望的。

很不幸，我就是帶著這些“抱著失望”心境寫下的評論，開始我對這部片子的觀影之旅的。

 

好在，我是很容易就被感動到的人。

當(dāng)看到明日菜撿拾那些被人遺棄的小垃圾時，感動著。當(dāng)看到后來那個男老師為了尋找自己已逝十年的愛人而不惜走進生死門的時候，感動著。

明日菜的拾荒，讓我禁不住地想到了三毛的《拾荒記》。讀過了多久，十年有余，卻依舊記得初讀時的那份感動。

為什么一個孩子會熱衷于去拾荒呢？在她的眼中，那些被人遺棄的曾經(jīng)有用的小物件，或許是有著生命感知的吧。在她的眼中，那些小物件如同她自己一樣。曾經(jīng)，被一個人那樣深深地愛著，最后，卻被那個人義無反顧地丟棄了。就像父親的離去。

在一個孩子的眼中，摯愛的父親的離去，對于對死亡尚不能夠明確知道它的意義的孩子來說，他更多感嘆的，是自己的被遺棄吧。在這樣的孩子的眼中，她自己就像如同那樣被人丟棄的小物件一樣，從此以后，少人關(guān)心少人問，孤獨地凄涼地流浪在人間、道旁。

所以，才會同病相憐，所以才會拾荒，把這些流浪地路旁的小物件撿起來，給他們一個家。

 

男老師對逝去的愛人的執(zhí)著尋找，想必是很輕易就打動很多人的。畢竟，我們都是自詡為懂愛的人。

只是，很少有人會像他那樣，甚至顯得固執(zhí)地奔赴冥界……他為什么會義無反顧地選擇奔赴，因為他在悔恨。在悔恨自己，在自己所愛的這個人在世的時候，自己沒有給她足夠的愛。

“在你離開的這十年里，我不知道我活著是什么意義?！蹦欣蠋熣f。

深愛的人不在了，想要付出的愛也沒有人再來接受。人活著的時候，我們在奔忙，我們總想著未來某一天會加倍地賠償，可惜，未來，多么的讓人不可捉摸。

悔恨，讓他義無反顧。也只有他義無反顧地去了。因為我們很多人，就算某個人去了，也沒有對自己的當(dāng)初悔恨太多，而是給了自己太多自我開脫的理由。比如，人活世間，不容易啊；比如，我那是不得不去奔忙。

只是，深愛的那個人都已經(jīng)去了，我們活著，還有什么意義？

 

深夜，一個人在筆記本上看這部片子。僅一遍。曾也想過，要重新細(xì)細(xì)地看一遍，比如那些精致得有些拗口的對白。最終還是沒有。因為，有些東西，我們真的不需要看得太過于明白，甚至太過于技術(shù)性。

只要，某一些的細(xì)節(jié)打動了我們，已經(jīng)足夠。

從來不要去奢望，一部電影能夠給予我們想要的全部。

而這，也同樣不是一部電影所應(yīng)該承當(dāng)?shù)娜蝿?wù)。

 

到底還不是很明了，追逐繁星指的是追逐些什么。這一刻，才突然想起，這只是中文譯名。很多時候，譯名，都是顯得詞不達(dá)意的。特別是對于中國目前這個假大空的詩意勝于確切實用意的時代。從來，就不奢望，那幫人給予的譯名能夠多么精確地表達(dá)出電影的精髓所在。

只曉得，瞬的胸前那把打開異世界大門的鑰匙在閃閃發(fā)光，明日菜說“是幻覺吧”。從那一刻開始，然后到遇見。然后就走進了異世界。這是一種追逐吧。

男老師走進異世界，目的明確。

明日菜的目的何在呢？她來到異世界的目的是為了追逐一些什么呢？

“或許是因為寂寞吧?！泵魅詹俗约赫f。

是啊，寂寞，寂寞是可恥的，寂寞是容易滋生事端的，寂寞是容易無是生非的。比如，明日菜這句太過于表象化的一句總結(jié)。

其實，這些都是騙一些人的吧。

 

是聽說少年瞬死亡之后，恰好又聽到了老師講起異世界以及死者復(fù)活的課文，才對冥界以及復(fù)活重生抱有希冀的吧。

明日菜自己或許自己都不是很清楚，自己此行的目的。就像青春時節(jié)的我們，很疼，卻不明白確切的原因；很恨，卻不曉得具體恨一些什么。

其實，她的目的單純，就是為了尋找瞬，最好能夠讓瞬重生。雖然她不確認(rèn)自己究竟有多愛，雖然她在冥界入口處有過猶豫與徘徊，但最終還是走了進去。是的，她不確定，但卻像我們所有青春的孩子一樣，就那以懵懂地邁了進去，那么毫無防備地全力以赴地付出了自己的所有。

多少年，父親離去的時候，她還小，卻感覺到了自己被摯愛的那個人所遺棄的痛苦。

所以，多年之后，當(dāng)她不再是稚嫩的孩子，當(dāng)她突然感覺到另一份愛的時候，她會選擇去奔赴，去成全自己，不希望自己再次被所愛的人丟棄。這是青春時期的孩子式的倔強與執(zhí)著。

比起那位男老師的癡情，來得迷茫、不確定，但卻同樣執(zhí)著、義無反顧。

 

這就是這一場追逐吧。在寂寞的日子里，一個人默默地?fù)焓?、照顧著那些被人遺棄的小物件，突然，在無邊蒼茫的夜色里，看到那束像星星一般閃亮的光的時候，于是，選擇了追逐。

選擇了追逐，因為我們確確實實太過于孤單、寂寞。

如果沒有那像星星一樣的一束光的存在，如果我們不去選擇奔赴、追逐，那么，我們的存在又有什么意義呢？

我們，都一樣，都只是在追逐繁星的孩子。

無論，那顆星，是愛，還是希望。

在喜歡上你的時候 已經(jīng)踏上了旅程
永遠(yuǎn)把你 記住在心里
然后 沿著這條路繼續(xù)前進
　　 ——《追逐繁星的孩子》片尾曲
　　
　　
　　新海誠轉(zhuǎn)型了，但實際上是沿襲著他以往的情結(jié)與思路，更確切地說，是一部更升級、更復(fù)雜的心路歷程。
　　熟悉新海誠的人都知道，他總是重復(fù)著同一個主題，我很懷疑他本人是否有過無疾而終的初戀故事。
　　關(guān)于距離、遙遠(yuǎn)、時間、空間，各種不能抵達(dá)的純真情感。
　　在這一部里，新海誠真的升級了。他告訴了我們面對已失去的東西以后該怎么做。
　　我打五星大概是由于在這件事的態(tài)度上，我們的想法和進度契合了。
　　就像幾年前我會更喜歡秒速那樣。
　　他終于在反復(fù)的傷感調(diào)子之后，不再滿足于賺取觀眾的共鳴。
　　“誰都會有無法挽回的失去，不必執(zhí)著于過去，面對這個沒有你的世界，say hello 。 ”——歌詞
　　
　　
　　畫面是傾力之作。天門也很給力。前面部分的敘述真的很細(xì)膩，尤其在細(xì)節(jié)處理的鏡頭切換上，很贊！
　　后面確實看到各種宮崎駿的影子，尤其是天空之城。
　　不過，新海誠并沒有全然地雜糅和模仿（像各種差評說的那樣），新海誠的故事缺少那種遠(yuǎn)離現(xiàn)實的強大設(shè)定，無論是世界觀設(shè)定還是人物角色，在結(jié)尾的處理上也沒有觀眾所期待的點睛之筆。好像什么都想說，什么都沒說透。
　　我倒是覺得，說透了，點明了，遠(yuǎn)離現(xiàn)實了，就死板了——總之我還是喜歡它現(xiàn)在這樣。
　　心路本身就是復(fù)雜的，沒有全然的愛戀，沒有百分之百的堅持，不應(yīng)有什么套路的。
　　
　　
　　為什么堅持？“因為太寂寞了”。
　　在追尋的過程中，我們發(fā)現(xiàn)我們渲染了自己的喪失感。
　　
　　
　　一個好作品是多元的，它體現(xiàn)在不同人看過之后對它印象最深的部分，是不一樣的。
　　其實宮崎駿的作品使人難忘的部分，我相信幾乎是重合的。
　　這就是新海誠不一樣的地方。很真實、很坦誠地講一個故事，純粹而不做作，拙重而不討巧。
　　
　　
　　“懷著喪失繼續(xù)生存下去，這是對人類的詛咒，也是祝福。 ”
　　對我來說，大概最使我感動的就是看過很多他講的關(guān)于失去的故事之后，看到了另一個，關(guān)于 面對失去 的故事?，F(xiàn)實中，在失去珍視的東西以后，確實有過企望從一而終的強烈愿望，也有過困惑彷徨的自我懷疑，在執(zhí)著的老師 和 僅僅因為不習(xí)慣離別而作出不明就里決定的少女 之間，切換、跳躍。
　　就像永遠(yuǎn)不能阻止的離別，很多決定并不是出于我們的選擇，是我們沒有選擇的余地。
　　就像失去妻子的老師，失去父親的母親，失去哥哥的心，還有不停在告別的明日菜。他們和我們都要共同面對的同一個課題。
　　短暫的精彩，長久的失落，沒有狗血，不是童話。
　　在最后笑著和瞬說再見的明日菜，這個鏡頭是那樣簡單和輕描淡寫，但這是我能想到的最好結(jié)果。
　　
　　
　　　　
　　“出發(fā)了，明日菜，這是領(lǐng)悟別離的旅程。”
　　　　

《追逐繁星的孩子》新海誠最新作品，報著對秒速五厘米和云之彼端的一些好印象，我滿懷崇敬的開始觀賞這部大作。不過看完之后，依然感覺自己一頭霧水，不是說我沒看懂，要說人看了一部電影，就算是看一部黃色電影看完也是會有點想法的。但是這部電影讓我看完的想法，怎么說呢：讓我不敢想……因為我的想法有些俗套，我覺得新海誠老師作為一代文藝青年，既然能在秒速五厘米里面埋下那么多伏筆，應(yīng)該不會弄出這么一個搞笑的劇情。所以呢，用另一種話來說，希望是我理解的方式不對吧。

在我們的地下，有著另外一個世外桃源，那里有著各種各樣的神明，包括可以讓人起死回生的生死之門。女主明日菜的老師為了復(fù)活自己的妻子，不惜一切代價來到了地下國度，并且在最后歷盡千辛萬苦終于見到了自己復(fù)活的妻子，并且自身也為此付出了慘重代價，直到最后老師才明白，自己一直在追逐的那顆星星和愿望是多么的遙不可及，即使觸碰到它，反而會讓人更加的失落。

我大概精簡了一下，應(yīng)該就是這么一個故事……至于女主……還有那個蹦出來的長得像王子一樣的雙兄弟，我真的沒有看出來他們是否是故事的核心。雖然一開始我們了解到了女主的父親也死了，女主的父親也和地下國有著淵源，雖然一開始我們看到男二號颯爽登場，并且表現(xiàn)出了對女主似乎是早就認(rèn)識的樣子，還吻了女主腦袋，然后就莫名其妙的死了。但是在影片最后也沒有說明他為什麼會死，甚至沒有描述關(guān)于地下人來到地上只有多少壽命的說法。還有那些瘋狂的異族人，那個吞噬者單胳膊先生……以及那些異族人為啥把明日菜抓走卻沒有吃掉反而把她放置play，都沒有說明……即使是最后來到了一個村莊暫住，老人對地下國的歷史描述也僅僅是解釋為啥地上的人來到這里不受歡迎而已。說實話我一直迷迷糊糊的的在看，也就最后一句話，"心"用匕首破壞掉了水晶，粉碎了老師的復(fù)活計劃，大聲的喊出"只有活著的人才是最重要的！"，我才似乎懂了那么一點…………

女主來到地下世界的想法我很不能理解，一開始似乎是被"心"連累進來的，但是遇見老師后她似乎是因為好奇就決定和老師走一路，再然后她發(fā)現(xiàn)了自己一直覺得"心"應(yīng)該就是"瞬"，并且知道自己內(nèi)心一直對"瞬"有著一些愛戀，于是就給"心"療傷，直到最后她終于意識到"心"真的不是"瞬"，便一聲長嘆"看來……我真的是寂寞了啊……"

我操啊……大姐你真寂寞……雖然你的聲音和烏賊娘100%相似但是我還是要說你丫真寂寞，鬧半天你就是一個懷揣春夢的小少女為了追求帥哥走了地下兩萬里最后發(fā)現(xiàn)追錯人了便失落的說自己寂寞了……

不管怎么說，新海誠的強項，也就是作畫，在這個作品里體現(xiàn)的依然是淋漓盡致，音樂依然是由天門負(fù)責(zé)，所以質(zhì)量也非常高，但就是這劇情……要是你把老師當(dāng)作主角，明日菜的故事多淡化一些，老師與他妻子的故事多描述一些，這或許會是一個好故事……但亦或許是我文學(xué)修養(yǎng)太低，沒看出來影片中的真正內(nèi)涵，只是希望真的是我修養(yǎng)太低沒看懂吧。

作為天朝動漫迷，最怕日本動畫出劇場版，日本動畫即便舉著若過宮崎駿的金子招牌也難在天朝上映，更別提小字輩的新海誠了。在矯情大作秒速五厘米火了之后，大家都指望著矯情的恰到好處的新海誠能拿出怎樣的新作出來。終于在苦等半年之后，誠哥追逐繁星孩子終于進入了鄙人的視線。

要說新海誠之所以能在動畫屆殺出名聲，不得不提就是他那足以進入動畫教科書一般的天空景色，當(dāng)新海誠的云成為業(yè)界標(biāo)準(zhǔn)被每一個畫動畫的人模仿的時候，我們往往也就忽視了他作為導(dǎo)演的另一面，把控故事的另一面。

云之彼端帶著科幻的氣氛設(shè)定首先討人喜歡，秒速五厘米時長正合適配合現(xiàn)實都市的冷漠感覺恰到好處搔到了廣大寂寞青年的胸中之癢。而追逐繁星擺出大山石頭異界的廣闊景象，企圖讓沉浸于五厘米悲哀中淚流滿面的文藝青年欣賞日式物語的中二哲學(xué)，但這么搞，人家就不得不那你和那個在輿論與口碑上只能高山仰止的老爺子比較。

對于那些把吉卜力作品如數(shù)家珍的觀眾來說，閱誠哥新片就是扳著指頭數(shù)腦海里出現(xiàn)了多少次吉卜力即視感的過程，女主肩上的不明物種生物不就是娜烏西卡女神肩頭那貨么，抱著女主從懸崖一躍而下的舜連腦后的長發(fā)都像極了移動城堡中的哈爾，心同學(xué)切斷長發(fā)一躍上馬但如果把馬兒換成山羊的話如同幽靈公主男主再世，守護者的造型鄙人實在懶得吐槽但最終浸入女主全身的液體顏色都和幽靈公主中一模一樣到底是個怎么回事。甚至于最終boss復(fù)眼怪物的造型和功能，誠哥你是故意讓觀眾回憶eva和鋼煉？

我們或許可以做這樣一個假設(shè)，誠哥無數(shù)次的嘗試之后終于發(fā)覺這類片子無法逃脫宮老爺子建好的牢籠，索性破罐破摔反其道而行之，反正怎么拍都說我抄襲吉卜力，那我就撕破臉皮把你們那些經(jīng)典作品的特色來個大鍋燴，也展示展示我新海誠對待吉卜力一顆虔誠的心。

話題扯遠(yuǎn)講回故事本身，本作中，處處都能體現(xiàn)出誠哥希望自己的作品擁有現(xiàn)實意義的痕跡，作為一個在個人特色矯情領(lǐng)域獲得成功的導(dǎo)演，這么想是合理并且值得鼓勵的，但第一次執(zhí)掌此類型片子的誠哥顯然有些準(zhǔn)備不足，故事開端的鋪墊短缺讓人物性格無從宣泄使觀眾只見人物其形不見其心，快步跳到中段卻又帶著誠哥焦急的心態(tài)不得不把故事主題從女主口中用臺詞喊了出來。如同明日菜同學(xué)大聲呼喊的：“撒比西”一樣，誠哥找不到故事的出口只好用盡全身力氣大喊我這故事也是有現(xiàn)實意義的，但這么做無非就是把用力過度幾個大字又一次烙在了觀眾的腦海之中。

結(jié)尾更是離奇，本都立好死亡flag的大叔奉獻一只眼睛把領(lǐng)到的便當(dāng)又退了回去，撒比西的女主擁抱過傲嬌男也若無其事的返回地上的世界繼續(xù)日常生活，無比商業(yè)片式的大團圓結(jié)局把故事里唯一那點還算隱含的現(xiàn)實意義埋葬的一干二凈，終于故事結(jié)束，觀眾把視線停留在黑幕上的聲優(yōu)名單看能找到幾個自己熟悉的名字，才發(fā)現(xiàn)影片為啥叫追逐繁星的孩子都沒給人一個明確答案。難道說，影片的題目只是誠哥為了炫耀那誰也模仿不來的新海誠銀河么？

不過1080p還是要等的，因為那銀河的圖片截取下來做桌面著實不錯。

最好還要在啰唆一句，看到某篇講皮克斯的影評講到，失去了情懷的皮克斯就是一簡單的3d工作室，在這里也想套用一下，失去了名為新海誠的特色矯情，誠哥充其量也就宮崎吾朗的水準(zhǔn)。

誠哥，文藝青年們等著你回歸呢，別摻活普通青年這一趟渾水。