本來看到這個標題，再看到開頭，我還以為是講女同的電影，因為開頭女上司很曖昧，后來他們在大boss面前斗的時候他們還互相牽著手說我愛你。（雖然字幕沒這么翻譯）這快就把我給誤導了。后來越看越迷糊，看到她把上司殺了才反應過來這不是女同電影。（反應夠慢?。┖髞戆央娪叭靠赐瓴欧磻^來導演的良苦用心。開頭那段是交代這兩人貌合神離，而且女上司拍馬屁拍的都不著邊。比如說香水的那段。而且拍馬屁還要看她心情。心情不好了立即冷淡。

    我本身就在法國學習，雖然法語沒有好到能當翻譯的地步，但是也聽得懂大部分的對白，發(fā)現(xiàn)跟字幕沒有一句對得上的。覺得如果重新翻譯一下會好很多，本身的對白很精彩，經常首尾呼應，比如：“on est belles，non?"就是女主在事成之后對著鏡子擦著口紅，想起之前女上司跟她在車里說的一樣的話，用嘲弄的口吻表示自己的得意。她在她看姐姐的時候就已經策劃好了一切，在獄中犯心臟病還是哮喘的時候，獄醫(yī)看她，她還不小心說漏了嘴，說“我做不到”然后御醫(yī)很警惕的問她“你做不到什么”，她愣了好半天，編出一個“我的人生還很長很精彩，我不能這樣就進了監(jiān)獄啊，我怕進了監(jiān)獄……我怕我做不到……辯護……”就這么把獄醫(yī)給騙過去了。

    她還很巧妙地讓很多人替他做了不在場證明。巧用物件之類的。但是可惜終極大boss正是她的下屬。在她成功的那個晚上，華盛頓的會議，老總稱贊她是完美女人，她的下屬似乎很開心她的成功，在坐加長林肯回賓館的路上，她的下屬似乎很關心的問了一下，你口渴么？然后他就倒出兩粒藥。她的臉色立刻就變了。其實在他們上車之前我們就嗅到了一絲扭轉的意味。不遠處有警車的鳴笛，其實這也是警鐘。這是導演一個小小的伏筆。不過后來在賓館的那段話，他原話是“明天我八點叫你吧？晚安，isabelle。好好睡吧！”這可遠遠比翻譯的那么直白強多了

法國導演Alain Corneau的遺作, 竟然有點失望.

兩女主角更是Kristin Scott Thomas及Ludivine Sagnier.

電影太多破綻, 好些本不是笑位卻引來笑聲, 例如Isabelle(Ludivine Sagnier)用手套以防留下指模及證據, 卻又"戴嚇唔戴嚇".

其實尾段橋段本算精明又不錯, 就是不夠聰明, 令觀眾失笑.

又或因為我們看得太多荷李活式偵探查案片、CSI、Medium等等, 有點不夠精細時我們便接受不了.

愛權又愛玩弄下屬的Christine(Kristin Scott Thomas)和下屬Isabelle(Ludivine Sagnier)之間的鬥爭及所謂的辦公室政治都未到肉. 刻劃得太簡單, 不夠說服力. 未至於令人覺得那已足夠令人想動殺機.

演技尚令人滿意, 不過故事的笨拙令演員看上去都笨了.

驚慄片? 完全不夠驚慄. 節(jié)奏適中.

好的演員, 好的故事, 可以做得更完美.

懸疑片最大的難點就在于懸疑的設置與解謎。作為一部這種類型的影片，《罪愛》的懸疑設置相當?shù)哪嫦蛩季S。一般的懸疑片里，罪犯在實施犯罪行為后，都會竭力的“清洗”現(xiàn)場，以免留下罪證和線索?！蹲飷邸穮s反其道而行之，作案之后，罪犯故意留下一些線索，讓警察不得不懷疑到自己，這似乎是在玩一種古老的躲藏游戲——最危險的地方就是最安全的地方。這一逆向思維吊足了觀眾的胃口，導演阿蘭.柯諾也因此為自己設置了一個很大的懸疑難題，如何自圓其說，成了他這部遺作中最大的挑戰(zhàn)。不過因為字幕翻譯的原因，這部本應該是高智商的懸疑之作，最終成了影迷的夢魘，時光和豆瓣的評分可作證據。然而憑著我對這位老導演的之前幾部作品的印象，應該不至于此，希望有良心的翻譯重新制作字幕，以造福廣大影迷，慰藉這位老導演的在天之靈。

在《危情三日》那部電影的開頭，有一段很有意思的對話，恰恰可以作為《罪愛》的引子。兩對夫婦朋友在一起吃飯，其中的一位女士因下班時與自己的女上司有點矛盾而頗感不悅，另外一位女士就開導她說：“女人不應給為女人打工，尤其是你的容貌比你的上司還要惹人矚目時，那么上司的嫉妒心便會油然而生，后果將不堪設想?！边@段話不過是《危情三日》的一個小插曲，卻是《罪愛》這部電影的魔咒。

克里斯汀和伊莎貝爾在同一家跨國公司上班，前者是后者的上司，克里斯汀老練、富有心計，伊莎貝爾年輕，野心不小，表面上二位和和氣氣，情同姐妹，暗地里卻風生水起，針尖對麥芒?？死锼雇∠肜卫蔚淖プ∫辽悹枺驗橐辽悹柭斆髁胬邢敕?，她可以借自己是其上司的身份，明目張膽的竊取伊莎貝爾的創(chuàng)意，博得總部的賞識。伊莎貝爾也不是吃素的，她看穿了克里斯汀那些小恩小惠來收買自己的伎倆，佯裝無知，卻明修棧道，暗渡陳倉。在同事的蠱惑下，她越權為總部提交了一份公司發(fā)展策略，結果搞得身為上司的克里斯汀顏面全無，報復于是開始了。由于這是部懸疑片，其后情節(jié)，恕不劇透。

兩個女人之間的報復與反報復的故事本來就很有看點，因為里面所蘊藏的戲劇張力不言自明，這種戲劇張力不同于男人之間動刀動槍，大打出手的報復，她們完全依靠心理戰(zhàn)術。作家?guī)烨性f過女人的內心就像一片黑暗大陸，即便弗洛伊德這樣的人物也未必了解其中一二。其實男人又何嘗就光明磊落呢？影片中就有一個男人，摻和在兩位美女中間，似乎他應該為這兩片黑暗大陸帶來點光明，怎奈自己瓦數(shù)太低，不僅沒驅走黑暗，還差點被黑暗吞噬。為了營造兩個女人之間的心理暗戰(zhàn)，阿蘭.柯諾請來了《秘密防衛(wèi)》的女編劇，專門負責兩位女主角的對話和行為設置。

不像好萊塢現(xiàn)在的那些懸疑片，時不時的需要插進一些追車、打斗情節(jié)，來增加影片的緊張刺激感，使觀眾獲得一種感官的愉悅，也不像日韓那樣重視結局的大逆轉，通過將觀眾引入一條貌似合理的邏輯胡同，最終發(fā)現(xiàn)只不過是被導演著著實實玩了一把，在這種心理落差里獲得一種快感。法國的懸疑片有它自己的特色，特別注重案情前期的發(fā)展，也就是它特別喜歡探討一個普通人是怎樣變成一個罪犯的。因此，罪犯是誰，觀眾早已知道，關鍵是看罪犯的伎倆是如何實施，以及如何被警察識破，最終落入法網，或者，罪犯的手段是如此高明，結果逃之夭夭?！蹲飷邸返那鞍氩糠挚吹糜行┳屓恕罢啥蜕忻恢^腦”，正是因為它延續(xù)了法國懸疑電影的這一傳統(tǒng)，從罪犯的視角來敘述故事，一步一步的將觀眾引向最后的高潮。

法國老導演阿蘭.柯諾，尤其擅長黑色犯罪題材的電影，遺憾的是，就在這部電影上映十天后，阿蘭.柯諾去世了，這部電影成了他最后一部作品。阿蘭.柯諾的影片一直秉承50年代黑色電影的風格，同時又發(fā)展了法國懸疑電影喜歡通過對生活細節(jié)的描寫來建構懸疑氛圍的表現(xiàn)手法?！蹲飷邸分心且唤z不茍的作案手法，其嚴謹程度讓人想起當年布列松的《死囚越獄》以及梅爾維爾的一系列犯罪電影，或許這種對細節(jié)巨細無遺的鋪陳跟法國自然主義的文學傳統(tǒng)有關。我特別喜歡影片開始的那一場戲，看似簡單，卻頗有經營。女下屬到女上司的家里談論工作，女上司對她關愛有加，不僅把自己的圍巾送給了她，甚至還要認她作女兒?？瓷先ナ且环湍罍嘏募彝シ諊鷪D。但是，女上司過分關愛的言語和動作、下屬那無所適從的表情，總讓觀眾感到有一種不安蘊藏其中。隨后，當女上司的男友回來后，女上司當著下屬的面，對男友做出的曖昧姿態(tài)將這一尷尬局面推向了頂峰，也預示著他們三人今后的關系即便不會成為這出懸疑劇的導火線，也一定是故事發(fā)展的催化劑。老戲骨克里斯汀.斯科特.托馬斯在這里表現(xiàn)的尤為出色，把女上司那笑里藏刀的陰狠感覺演繹的非常精湛。

我們小區(qū)旁邊經常有一個推著三輪車賣書的小販，車里都是一些諸如“做菜做飯、治病防病”生活中很實用的書，統(tǒng)一標價，十元一本，其中有一本書幾乎我每次經過那兒都會看到，可謂四季常青，年年有余，不知道是因為滯銷還是暢銷，這本書就是《女人不狠，地位不穩(wěn)》。我一直想買一本來研究研究，看看在經過了“男人不壞，女人不愛”的時代后，如何迎來了一個新的時代?；蛘撸谶@個時代中，它們一直是并存的，“男人不壞，女人不愛，女人不狠，地位不穩(wěn)”。

難道這個時代已經沒有人愿意做好人了？如果《罪愛》中阿蘭.柯諾苦心孤詣建造的懸疑不僅僅是為了觀眾感官層面的愉悅，而一定蘊含一個道德意圖，那么我想這個道德意圖必然就是在質問這個時代。

在罪愛中，最后的贏家不是伊莎貝爾，顯然更不是克里斯丁，最后的贏家應該是丹尼爾，在最后的臺詞里面，丹尼爾對伊莎貝爾說：最近有什么打算，等想明白了在告訴我吧?？梢娙绻辽悹柸绻浑[退，無形之中，丹尼爾就是把握了她的把柄，否則她只有殺了丹尼爾，再次成為殺人犯。從伊莎貝爾開門的緊張，最后躺在床上的無助的申請可以說明，她已經沒有再次殺人的勇氣了，她只能離開，把現(xiàn)在的剛剛爭取到的高管的職位讓給丹尼爾。所以說丹尼爾是最后的贏家。

以我有限的法語，聽懂了KST對姑娘說JE VOUS AIME（我愛你），姑娘說：我也是。
然后KST就急了，說，你就不能直接說嗎，你從來沒說過你愛我，我現(xiàn)在要聽你說。姑娘含淚說：我也愛你。
這一段，翻譯居然翻的是：我最近工作壓力很大。真暈啊。

那開頭KST說姑娘香水好聞又是怎么回事？