看起來七月與安生不是同一類人，可她們骨子里那么相似，她們既安于現(xiàn)狀，又渴望活成對方的樣子，連對愛情的選擇的如出一轍，這個故事從開始就注定了是個悲劇，童話鎮(zhèn)這歌真的選的好，童話多么諷刺，明明是輕松的歌詞，卻搭上了憂傷又一點點迷幻的曲風(fēng)，仿佛這個故事的開頭，青春年少，閨蜜相伴，快誰又料到故事的發(fā)展，充滿了傷痛，迷惘，甚至欺騙與背叛，可她們有錯嗎，每個人都只是在自己的立場上做了最真實的選擇而已，七月，渴望成為熱情似火的七月，安生，只想做個安定平凡的安生，她們注定相遇，卻沒辦法活成對方的樣子……

講真，看到愛奇藝推薦再加上是沈月路人粉就點進去了，看了兩集之后真香了，一晚看了六集看到腎虛，但是很快落！ 整個的節(jié)奏比較緊湊，主演原音臺詞情感上代入感比較強，有歡樂有感動，也會有點心疼安生，還是比較真情實感追這部劇的，感受到劇組的誠意了。 可能還會存在演員有的部分不夠到位，但是很驚喜，制作也精良，還有老戲骨，爺爺?shù)膽蛘娴暮芎?，感動。曾黎老師好漂釀有氣質(zhì)！ 會接著追下去的！希望有越來越多閃光點！

剛剛看了，看到沈月沒能見到母親最后一面時的一段哭戲，尬太尬了！雖然哭的稀里嘩啦的，但是看不出有多大的傷心，給我直接的感覺就是沒有太多的痛苦，眼睛里看不到傷心！還有臺詞也太尬了，說話石頭吐出來是什么鬼????聽到她說話直接出戲，真的?。?！感覺不到她的悲傷！！

雖說不能和電影《七月與安生》比，但是這演技也差太多了吧！

因為電影版的成功，才有電視劇版的誕生，也因此獲得了更多的關(guān)注，但是電視劇版雙女主的演技比電影版的差太多了(有看過預(yù)告，演技確實很糟糕，尤其是陳都靈，臺詞念得特別生硬，表情很不自然，十分尷尬)。男主熊梓淇，也是個面癱臉，沒什么演技。。電視劇版真的是在比誰的演技更差嗎？

看了電視劇版劇情的簡介，雖然跟電影版的不太一樣，有新增一些內(nèi)容，但是竟然能拍到48集，實在是注水太多，，，從劇情、演技都不讓人看好。估計也就讓那些粉絲看看顏值吧。。

另外，我對這部劇的色調(diào)也是相當(dāng)不喜歡，這個濾鏡加的，就像是一部18線的網(wǎng)劇一樣，原先電影給我們的那種高級的感覺已經(jīng)蕩然無存了。。

因此，我預(yù)測這部電視劇的豆瓣評分不會超過五分。

單看了16集，堅持二倍速播完16集。我覺得還是浪費感情浪費時間。

1.劇情完全變味，又是一部借著《七月與安生》這個名字上頭的不良心劇。

2.演技尬得要飛，陳都靈嘛，長得好看，清新淡雅我喜歡，演戲嘛，一如既往的穩(wěn)定發(fā)揮，爛。(這么多年，代表作還是左耳叭)。沈月嘛，我真的有不討厭她的時候，就是出小美好的時候，雖然演戲有點尷尬，人設(shè)有點崩塌，啰嗦有點作，但是還是可以忍受。后面我也不知道她怎么火起來的，突然就接了好多戲，然后時至今日，毀了好多角色。我當(dāng)初真覺得新f4顏值可以，但是三集沈月這個特沒教養(yǎng)的杉菜把我勸退了?，F(xiàn)在？我看到了陳小希般的演戲套路，卻覺得還不如陳小希。

3.單純批斗沈月。一個流量明星，演技不好至少臉蛋好，身材杠。數(shù)數(shù)娛樂圈，演技不好的男女流量明星，我覺得沈月就是一個奇跡。長得不算驚艷但是還可以，演戲雖然沒多大差評，但是不出挑，身材……好歹也是個女明星，麻煩管理一下好嗎？！這部劇里面顏值又下降了，如果說董杉菜還保留了那么一點點小清新，這里面……雙眼無神，嘴巴顯得更丑了。也挺壯實的，跟影版周冬雨瘦瘦小小一只完全不一樣！

我不是尬黑，只是這……實在槽點太多，唯一還不錯的是梁靖康叭，但是我也不會為了他繼續(xù)看這劇了，畢竟好劇好電影那么多，我為什么非要浪費時間來看這個呢？

不想再多說什么了，流言止于智者，事實勝于雄辯。已看，有一些觀點，也不想，懶得批評沈月了，不適合也無資格讓我評分了。

相信很多人都還記得幾年前那部造就了金馬獎影后雙黃蛋的《七月與安生》，這兩個女孩之所以能給我們留下如此深的印象，很大程度上是因為七月和安生雖然看起來是兩個完全不同的人，但其實代表了女性的一體兩面，她們相互活在對方的靈魂里，就好像在所有女性的身體中同樣存在的矛盾又和諧的特質(zhì)。

可惜電影只是她們?nèi)松卸虝旱囊黄?，我們沒法看到關(guān)于她們成長的更多細(xì)節(jié)。不過，現(xiàn)在這個遺憾可以彌補了，因為劇版《七月與安生》剛于前不久播出。導(dǎo)演是曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)了《親愛的她們》、《臺灣往事》等諸多高口碑影視劇的崔亮。

你其實挺難想象，作為一位八零后導(dǎo)演的崔亮，幾乎要拍滿了「全年齡段」的當(dāng)代人群像。

在《親愛的她們》里，崔亮以一種理解的姿態(tài)，拍攝了六零一代的情感生活；在《幸福從天而降》里，他又聚焦了七零后一代在離異后，重新開始人生新階段的故事；到了《戀愛真美》里，似乎是代入了個人經(jīng)歷一般，他終于拍了和自己同輩的八零后的戀愛與職場；而到了劇版《七月與安生》這里，他又把鏡頭對準(zhǔn)了九零后女性的成長。

從六零后到九零后，崔亮差不多拍了半個世紀(jì)的人物群像。

導(dǎo)演崔亮

不得不說一下的是《親愛的她們》，很多人關(guān)注這部劇可能都是因為宋丹丹老師，當(dāng)時她正因為《演員的誕生》話題度飆升，但年輕觀眾只要看過這部劇，都會有個疑問，導(dǎo)演究竟是怎么捕捉到我們父母這一輩的女性那種特別真實的生活狀態(tài)的？

那種有時會讓子女覺得有些厭煩的絮叨和焦慮，在深層次里，卻蘊含著對子女細(xì)致入微的關(guān)懷和呵護。

在《親愛的她們》一劇里，單身媽媽馬衛(wèi)華有個三十歲的女兒顧嘉一，成為了她煩惱的源泉。嘉一只要不回微信，她就開始焦慮、擔(dān)憂，甚至覺得女兒「失蹤」了，跑去警察局要報警。

你看，這橋段是不是特別真實？特別像平日里，你只要不回父母信息，他們就以為你出事了的「小題大作」？

很難想象能夠把上一輩女性的心理活動、情感生活及日?，嵤碌姆N種細(xì)節(jié)，刻畫得如此入木三分、細(xì)致動人的導(dǎo)演，居然是一位八零后的男性。

這種「真實感」同樣也延續(xù)到了電視劇《七月與安生》里。和小說中體現(xiàn)的那種殘酷青春不同，劇版《七月與安生》更像是一部溫暖、悠揚、感人至深的女性成長史，從主角二人的相識就能看出來。

高中階段的安生桀驁不馴，不是遲到就是曠課，但這其實都是她故意的。因為只要違紀(jì)請家長，她才能見到自己一直忙于工作的媽媽。

在又一次的「曠課惡作劇」里，安生故意被主任抓了個正著，七月剛好經(jīng)過，她跑上去幫忙，把手里的作業(yè)本塞給安生，要她解釋自己是回家拿作業(yè)的，以免被罰。

這樣的情節(jié)，就好像我們在學(xué)生時代，曾經(jīng)幫著閨蜜逃課遮掩一樣熟悉。仿佛回到了那個白衣飄飄的青春時光，一切都是青澀而又明媚的。

而在這樣的開場之下，我們不僅看到了七月和安生的差別，也看到了造成她們性格與行動不同的根源——原生家庭帶來的影響。比如安生與自己母親相處的戲份。而這，剛好是導(dǎo)演崔亮最擅長把控的展現(xiàn)人物細(xì)膩情感的關(guān)系之一。

像是安生明明很愛自己的母親，千方百計讓她回家，卻在真正看到她的時候，總是忍不住和她發(fā)生爭吵。

安生與母親

這既是安生性格中叛逆一面的表現(xiàn)，也是她極度渴望得到關(guān)注、得到愛的需求。只是因為母親長期不在身邊，父親又完全在生活中缺席，安生才只會用這種激烈的方式來獲取感情上的回應(yīng)。

這也是劇版《七月與安生》最打動人，最溫暖、也特別有崔亮風(fēng)格的一點，那就是它使用了多變的、散點式的視點，來打造出這兩位女性全方位的成長史。

七月

從安生叛逆行為出發(fā)的，是安生的視點。我們因此能看到她的害怕和渴望。她牢牢抓住七月，其實就是要抓住一份不離不棄的感情。

從七月對安生的維護出發(fā)的，是七月的視點。我們能看到她的堅持，以及她同樣渴望在友情中獲得的陪伴，還有更重要的，安生身上她所缺乏的那部分勇氣。

而在安生的母親留給她的信件和飯食里，我們又能看見母親的視角，以一種補充性的角度，填補起了安生行為中原本不太容易被觀眾理解的一面。

在這種多方位的視點里，我們跳出了原著小說那種自述性的局限，看到的是更加立體的七月與安生。

這其實也得益于導(dǎo)演崔亮在此前對各個年齡階段的都市女性生活都有深入表現(xiàn)的創(chuàng)作經(jīng)歷，這是真正讀懂了女性，才具有的對女性的理解。

導(dǎo)演崔亮

在創(chuàng)作之初，崔亮導(dǎo)演就已經(jīng)有了比較詳實的構(gòu)架。接觸了《七月與安生》的劇本后，崔亮一直在思考如何在原作的基礎(chǔ)上更加貼近當(dāng)下年輕人的真實生活，「我們希望用豐富全面的元素，更加細(xì)膩地去展現(xiàn)兩個女生的成長故事和情感關(guān)系。」

多視點是一部分，而更加豐富立體的人物則是另一部分。

由此，劇版《七月與安生》也就擁有了更加廣泛和細(xì)致的時間跨度，兩人的高中相識僅僅只是作為故事的起點，之后的大學(xué)和職場階段才是故事的重心。

畢竟，對于很多人來說，高中時代更像是某種溫暖的回望，而大學(xué)和職場，才是讓人成長更快的階段。

也正是從高中畢業(yè)開始，七月和安生的人生列車駛向了不同的軌道，安生開始了自己流浪的生活，而七月則按部就班地讀大學(xué)。

車站分別

隨著劇情的進展，觀眾能看到更多新人物的加入，有意思的是，七月和安生是一組明顯的鏡像女性人物，而這一次，劇中也為男性同樣設(shè)置了這樣的鏡像關(guān)系。

崔亮透露，除了在七月和安生的成長路上承擔(dān)了重要角色的家明之外，在兩人之后的職場生涯中，還會出現(xiàn)商業(yè)精英韓東。

家明

這兩位男性，其實也分別對應(yīng)了七月和安生人生的不同階段，她們面對這些不同年齡、閱歷、身份的男性的時候必須要學(xué)習(xí)的，除了情感的抉擇外，還有不同的人生階段里，不同的生活重心。

比如家明代表的，是學(xué)生時代那種不摻雜質(zhì)但同時也在現(xiàn)實面前不堪一擊的感情。而韓東代表的，則是進入成人世界之后的感情，在他的身上，七月與安生學(xué)到的，是情感和職場之間必須有取舍的成長。

在這個過程中，七月與安生也就會出現(xiàn)更多的矛盾、競爭甚至是直接的爭奪，但這也恰好是兩人之間感情最真實也最打動人地方。

就像崔亮說的那樣：「七月與安生兩人之間的感情很真誠，她們互相包容，互相保護，互相成全。而我指的這個真誠是說不加掩飾，不存虛偽——學(xué)生時代，她們是好朋友，友誼非常純真；職場階段，她們成了競爭對手，為事業(yè)拼盡全力；愛上同一個人時，她們又可以不加掩飾的去搶奪和保護愛情；等到歷經(jīng)風(fēng)雨和解后，她們又能夠不計前嫌，坦坦蕩蕩的放下?！?/p>

導(dǎo)演崔亮

這樣的人生跨度，也正是這個故事打動崔亮的原因之一，他在采訪中說：「與我之前拍的都市劇相比，劇版《七月與安生》中的人物年齡跨度更長，差不多接近十年，這不僅給劇中人物的成長準(zhǔn)備了特別充分的時間，也給作為導(dǎo)演的我提供了更廣闊的空間去合理安排故事的比例，完成形象的塑造和情感的表達(dá)?！?

從某種程度上來說，跨越了高中、大學(xué)、職場和后職場階段的《七月與安生》，其實也是把崔亮在之前拍攝過的那些不同代際的女性生活聚合到了一起。

作為近幾十年來最承上啟下的一代，八零后在自己的成長階段經(jīng)歷了時代變化最大的那個十年，也因此具備了更大的包容性。

向上看，已經(jīng)步入中年的他們會更理解過去的一代；向后看，離年輕不遠(yuǎn)的他們也更理解新生的一代。

這也是崔亮身為八零后創(chuàng)作者的一個優(yōu)勢，他說：「咱們常說生死之外都是小事，我們可以拼盡全力讓這些小事變得精彩，變得純粹，變得真實?！?/p>

也正因為對這種「小事」的看重，所以在《七月與安生》中，我們能清晰地看到崔亮對處于高中階段、大學(xué)階段、職場階段的七月與安生的讀解，也能看到他對她們父母輩一代的理解。

導(dǎo)演崔亮和劇組成員

當(dāng)初看著《七月和安生》小說長大的女生們，現(xiàn)在大多也都已經(jīng)邁入了職場，或者結(jié)婚生子。也正因為如此，我更好奇《七月與安生》之后會怎么表現(xiàn)二人的職場生活，因為這是小說和電影中都很少提及的內(nèi)容，而對于大多數(shù)的女性而言，從大學(xué)跨越到職場的這一段時期，才是目前的人生中最高光的重心。

可能在她們的二十歲到三十歲，這十年中，并沒有什么特別激烈的大事，也沒有太多跌宕起伏的橋段，但人生不就是這樣嗎？經(jīng)歷過、感悟過、失落過、傷痛過、幸福過，同時也面臨著諸多的挑戰(zhàn)和嘗試，這個人生階段對女性們的重要性不言而喻。

從這個角度上來說，導(dǎo)演崔亮和他的這部《七月與安生》所聚焦的，是一代女性人生中最重要的十年。

轉(zhuǎn)載自 虹膜