“張一山這演的是鞏漢林吧？感覺(jué)下句宮廷玉液酒就要出來(lái)了?！?/p>

“金庸老先生才走兩年……”

“看了5分鐘，只有一句話，這叫什么玩意?！?/p>

新《鹿鼎記》悄然開(kāi)播，卻贏得巨大反響。在豆瓣上，網(wǎng)友留下3.4萬(wàn)條短評(píng)，絕大多數(shù)與前引3條內(nèi)容近似。最慘時(shí)，該劇評(píng)分下探到2.5分，后略反彈，也只有2.7分。

有網(wǎng)友刻薄地說(shuō)：怪不得上線前沒(méi)怎么宣傳，看來(lái)投資方也知道它不行。有影評(píng)人將此概括為《新〈鹿鼎記〉，爛得通紅》，意思是：該劇之差，已達(dá)“帶火話題”的水準(zhǔn)。

“一邊倒”的評(píng)價(jià)背后，應(yīng)注意兩點(diǎn)：

首先，大多數(shù)網(wǎng)友是根據(jù)前兩幾集得出的觀感，隨著角色逐漸就位，新《鹿鼎記》還是有可看性的。

其次，大陸先后拍過(guò)三版《鹿鼎記》，都不算太成功，這說(shuō)明，業(yè)內(nèi)對(duì)《鹿鼎記》的理解上，存有集體偏差，新《鹿鼎記》的缺陷并非個(gè)案。不突破此瓶頸，下一版《鹿鼎記》仍難成功，片面指責(zé)新《鹿鼎記》，意義有限。

《鹿鼎記》的根本在解構(gòu)主義

拍好《鹿鼎記》，前提是讀懂《鹿鼎記》?！堵苟τ洝肥且槐尽胺次鋫b”小說(shuō)，基本理念來(lái)自解構(gòu)主義。

傳統(tǒng)武俠小說(shuō)堅(jiān)持正邪不兩立，主人公必須“又紅又?！薄仁堑赖碌浞?，又是功夫高手。驅(qū)動(dòng)他們行動(dòng)的動(dòng)力是匡扶正義，但正義與日常生活關(guān)聯(lián)較少，所以傳統(tǒng)武俠多聚焦在爭(zhēng)奪武林盟主、獲得秘笈、報(bào)仇、維護(hù)和平等狹窄的題材上，形成了非黑即白的敘事傳統(tǒng)，它很難更準(zhǔn)確表達(dá)出世界原本的灰度——即使在正派中，權(quán)力分配、權(quán)威塑造等也未必公正，這可能也是制造出邪派的一個(gè)原因。

在傳統(tǒng)武俠小說(shuō)中，江湖秩序意味著對(duì)個(gè)體的異化，它只接納一種人，即絕對(duì)愚蠢、絕對(duì)忠誠(chéng)的單向人，太聰明、太多元、太喜歡反省的人，反而被認(rèn)為是危險(xiǎn)的。

金庸一直試圖突破這種藩籬，在他筆下，許多大俠亦正亦邪，包括上黃蓉、趙敏、任盈盈等，她們狡黠、頑皮、狠辣……與傳統(tǒng)意義上的俠客不太相同，有“反英雄”傾向。這種傾向發(fā)展到極致，便是韋小寶。

韋小寶的一切都與“俠”相反，他膽小、武功差、渾身市井氣，出身也不高貴，此外他滿口謊言，而且好色?？善沁@么一個(gè)毫無(wú)人格魅力的角色，卻取得了驚人的個(gè)人成功，而以嚴(yán)肅著稱的名門正派、宮廷內(nèi)部、官場(chǎng)等，卻猶如兒戲，所謂規(guī)矩、道義、體面等，完全被解構(gòu)。

金庸本人未必意識(shí)到這個(gè)解構(gòu)的價(jià)值，可能他也擔(dān)心自己在走向“油滑”，此后再?zèng)]寫(xiě)出新的長(zhǎng)篇小說(shuō)。

全球化下，人們才接受了韋小寶

《鹿鼎記》剛問(wèn)世時(shí)，遭遇了較多批評(píng)，金庸在后記中提醒讀者：“韋小寶重視義氣，那是好的品質(zhì)，至于其余的各種行為，千萬(wàn)不要照學(xué)?！?/p>

其實(shí)，只在自己利益不受損的前提下，韋小寶才會(huì)講“義氣”，且講完后又會(huì)附加許多自吹自擂，并要求對(duì)方回報(bào)。這能稱為“義氣”嗎？只能說(shuō)，金庸既喜歡韋小寶，又不知道如何讓他看上去“有價(jià)值”，只好用“義氣”來(lái)搪塞。

1977年，香港佳藝電視臺(tái)拍攝了第一版《鹿鼎記》電視劇，共60集，為避免觀眾反感，只好讓女演員扮韋小寶，遺憾的是，該劇最終未能播出。

20世紀(jì)80年代，《鹿鼎記》突然受到歡迎。作家亦舒寫(xiě)道：“（韋小寶是）男人中的男人，嫁給韋公是幸福的，是以他有七個(gè)老婆，她們都得到實(shí)際的愛(ài)護(hù)，精神與生活上的照顧。”

從“小痞子”，到“男人中的男人”，因?yàn)樵隗w現(xiàn)變遷下，讀者們從《鹿鼎記》中，讀出自我身世之感：韋小寶能力不大，也不算努力，只靠運(yùn)氣和小聰明，便既得皇帝信任，又在江湖揚(yáng)名立萬(wàn)，高官、財(cái)富、功績(jī)、美色等，一個(gè)不落。

上世紀(jì)80年代是全球化的萌芽時(shí)代，受此沖擊，出現(xiàn)了身份認(rèn)同危機(jī)。此前，普通人還能靠個(gè)性、才華，給自己爭(zhēng)取一點(diǎn)空間，可隨著資本全球流動(dòng)，普通人日漸被套牢，再難掙脫資本的束縛。

曾幾何時(shí)，職業(yè)被視為一輩子的事，年輕人被教導(dǎo)，只需鉆研業(yè)務(wù)，地位與待遇自然會(huì)越來(lái)越好?？稍诮裉?，大量職業(yè)在消失，已沒(méi)人能告訴你：明天會(huì)不會(huì)失業(yè)；該怎么做，才能保證未來(lái)。連大企業(yè)也不再制定五年規(guī)劃之類，因?yàn)樗鼈冸x倒閉可能也只差一年。

從沒(méi)有哪一代人，能像當(dāng)代人那樣，充滿不確定感。蕭峰已無(wú)法給他們以代入感，他們能看到的最遙遠(yuǎn)的彼岸，就是韋小寶。所以才有“做人最好是蕭峰，出來(lái)混還得韋小寶”之說(shuō)。

沒(méi)有“痞”，就沒(méi)有韋小寶

遺憾的是，大陸先后拍了三版《鹿鼎記》，卻始終沒(méi)有g(shù)et到解構(gòu)主義這個(gè)點(diǎn)，只是把它當(dāng)成喜劇，是“將那無(wú)價(jià)值的撕破給人看”，這構(gòu)成了創(chuàng)作上最大的困境。

對(duì)比香港推出的三版《鹿鼎記》：

1984年版由梁朝偉主演，他刻意強(qiáng)化了韋小寶愛(ài)打小算盤(pán)的一面，前半部演繹到位，只是梁朝偉的形象太英俊，使角色的正面感略強(qiáng)。

1998年版由陳小春主演，增加了更多心理戲，使觀眾更能理解韋小寶的行為邏輯，從而產(chǎn)生親近感，該版在人性深度的把握上，獨(dú)樹(shù)一幟。

2000年版由張衛(wèi)健主演，這是對(duì)原著改動(dòng)最大的一版，突出了韋小寶的俠義精神和絕世武功，雖有些離譜，但改編者緊緊把握住解構(gòu)的主脈——在畸形的權(quán)力場(chǎng)，韋小寶與康熙這對(duì)少年玩伴最終不得不分道揚(yáng)鑣。

這三版《鹿鼎記》都緊緊把握著韋小寶的“痞”做文章。這種“痞”和傳統(tǒng)的“痞”不同。韋小寶不反抗秩序，也沒(méi)有暴力傾向，他在被動(dòng)地順應(yīng)著，并呈現(xiàn)出底層小人物的生存智慧與生存哲學(xué)：卑微、掙扎、自戀、自憐……韋小寶因此擁有強(qiáng)大的共情能力，那不是居高臨下的同情，而是切切實(shí)實(shí)的溫暖。

韋小寶為漂泊的現(xiàn)代人，提供了白日夢(mèng)的可能，以及人性猶在的證明，從而保留了抵抗被異化、被改造的一絲希望。

再看大陸拍的三版《鹿鼎記》，黃曉明、韓棟、張一山在演繹韋小寶時(shí)，都努力呈現(xiàn)他的善良、天真、溫情的一面，“痞”只是可有可無(wú)的包裝。而沒(méi)有了“痞”，韋小寶便不再是韋小寶。這種贗品的韋小寶，不論表演上多么用力，也難得到觀眾認(rèn)同，更無(wú)法使他們得到安慰。

不能一提創(chuàng)新，就只有形式創(chuàng)新

客觀地看，新《鹿鼎記》還是比較用心的：畫(huà)面精致；角色塑造可能有些夸張，但演員很努力；服化道上也比較用心。只是后來(lái)者總會(huì)承擔(dān)更大壓力，《鹿鼎記》原著偏重娛樂(lè)性，而娛樂(lè)功能的達(dá)成，只能靠感官刺激，這只能一次性成功。畢竟，感官刺激會(huì)越來(lái)越麻木，第一口辣椒總是最辣的，此后的幾口就很難達(dá)到同等效果。

對(duì)于《鹿鼎記》的人物與情節(jié)，許多觀眾比電視劇主創(chuàng)人員還熟，他們不愿看熟悉的東西，又不能接受偏離他們印象太多的東西。如果新《鹿鼎記》早于其他版本，可能觀眾們反而會(huì)覺(jué)得，韋小寶的面部表情原本就是這么豐富，張一山的演繹很準(zhǔn)確。

后來(lái)者不論怎樣創(chuàng)新，都會(huì)激怒一大批“忠粉”?？尚隆堵苟τ洝返脑u(píng)分如此低，說(shuō)明出它的創(chuàng)新方向有誤。

不知為何，如今一提影視創(chuàng)新，就是在畫(huà)面、表演、鏡頭、道具、故事等方面創(chuàng)新，而不是原著理解、表現(xiàn)主題、人物演繹等方面的創(chuàng)新?！靶问酱笥趦?nèi)容”似乎已與“專業(yè)化”畫(huà)上等號(hào)，可這種形式上的新，無(wú)非新瓶裝舊酒。

這種“為創(chuàng)新而創(chuàng)新”的偏執(zhí)，使新《鹿鼎記》在表達(dá)上充滿矛盾，以敘事速度為例：

一方面，節(jié)奏過(guò)快。就像網(wǎng)友批評(píng)的那樣：“5分鐘韋小寶進(jìn)京城了，15分鐘海公公就瞎了，25分鐘韋小寶康熙就認(rèn)識(shí)了……照這個(gè)速度10集就可以大結(jié)局了?！边@個(gè)快可能是壓力的結(jié)果，但快得沒(méi)道理，即屬硬傷。

另一方面，又離奇地拖沓。韋小寶在康熙的書(shū)房找《四十二章經(jīng)》，巧遇公主并發(fā)生打斗，該橋段竟長(zhǎng)達(dá)2分半；為填滿節(jié)奏過(guò)快留下的空白，新《鹿鼎記》加入大量毫無(wú)趣味的新梗，僅韋小寶掰手指數(shù)“四十二章經(jīng)”是五個(gè)字的濫細(xì)節(jié)，竟出現(xiàn)了好幾次。

類似的擰巴，隨手還能舉出許多。

新《鹿鼎記》的導(dǎo)演馬進(jìn)說(shuō)：“我們這一版《鹿鼎記》的受眾是誰(shuí)？我坦白地說(shuō)，是00后和10后?！笨稍谖醋鞒浞质袌?chǎng)調(diào)研的前提下，導(dǎo)演如何知道“00后和10后”喜歡什么？這種話術(shù)貌似嚴(yán)謹(jǐn)，卻只起到掩蓋不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖饔?。既沒(méi)迎合市場(chǎng)，又降低了藝術(shù)品質(zhì)。

問(wèn)題的關(guān)鍵，在于搞懂“什么是創(chuàng)新”。創(chuàng)新不是“老故事+新笑話”，也不是“拿著肉麻當(dāng)有趣”，更不是“一膚淺就說(shuō)只給年輕人看”……個(gè)人倒覺(jué)得：不具備從原著中讀出新意的能力，最好不翻拍。

新版《鹿鼎記》播了，張一山飾演韋小寶。

結(jié)果豆瓣開(kāi)分2.7，刷新《鹿鼎記》歷史新低。

網(wǎng)友評(píng)價(jià)張一山像個(gè)猴。

雖然韋小寶的性格是精靈古怪，但并不是神經(jīng)啊。

雖然韋小寶進(jìn)宮做太監(jiān)，但他不是太監(jiān)啊！

于是小唐就去看了下這部張一山版的《韋小寶》，看看是哪里出了問(wèn)題。

首先從外形來(lái)看，張一山確實(shí)太瘦了。

瘦，對(duì)于男演員來(lái)說(shuō)最大的問(wèn)題就是不夠挺拔。

《鹿鼎記》里的張一山因?yàn)樯戆逄?，整個(gè)人顯得很松垮，并不英挺，說(shuō)他是“揚(yáng)州小白龍”實(shí)在有些勉強(qiáng)。

進(jìn)宮后，由于造型的修飾，張一山的身形看上去好了很多，也有人說(shuō)他應(yīng)該是穿了好幾層衣服。

一旦沒(méi)有衣服厚度的加持，單看張一山的身板依舊挺單薄的。

再加上過(guò)瘦導(dǎo)致的骨相突出，又戴了頂綠色的帽子，特寫(xiě)到張一山面部時(shí)著實(shí)有些驚悚。

臉部骨相明顯的問(wèn)題在韋小寶進(jìn)宮后被帽子修飾了一部分。

但在特寫(xiě)時(shí)，尤其是張一山笑的時(shí)候，皮包骨的形象還是很明顯。

不戴帽子的時(shí)候，稍微一做表情就很多【皺紋】

和其他演員對(duì)戲時(shí)能明顯看出【瘦】對(duì)張一山的影響。

只有和皇帝在一起時(shí)的韋小寶看上去還算正常，因?yàn)檫@部戲中的皇上也很瘦。

其次，為了【刻意】表現(xiàn)韋小寶的精靈古怪，張一山在這次表演里加入了大量的面部表情，其造成的結(jié)果卻并不討喜。

《鹿鼎記》的開(kāi)篇是韋小寶以說(shuō)書(shū)的形式講述自己的生平，母親韋春花在上香時(shí)感到孩子要出生，張一山在這段的表演可謂極盡浮夸之能事。

提到自己出生時(shí)，也十分浮夸。

當(dāng)然，我們可以解釋為這段表演是說(shuō)書(shū)，所以浮夸點(diǎn)還情有可原，但之后張一山的表演并未就此收斂。

韋小寶在原著中是以“天下一大小滑頭”而自居，他聰明機(jī)靈，鬼點(diǎn)子也多。如何體現(xiàn)角色的聰明機(jī)靈就是每一版韋小寶都必須要面對(duì)的問(wèn)題。

以【韋小寶獄中會(huì)鰲拜】的場(chǎng)景為例，可以看到幾版角色在處理上的不同。

被很多人封為經(jīng)典的陳小春版并沒(méi)有選擇在面部表情上做太多表演，而是為他增加了【內(nèi)心獨(dú)白】的設(shè)定。

在聽(tīng)到鰲拜罵皇帝的時(shí)候，韋小寶并沒(méi)有什么反應(yīng)，甚至表情還有些緊張。結(jié)合劇情他還是很怕鰲拜的，所以離得老遠(yuǎn)。

再被鰲拜發(fā)現(xiàn)后還要叫囂【看你吃得多香】，但身體一直靠后，好像隨時(shí)準(zhǔn)備跑路。

黃曉明版的韋小寶演出了典型的小人得志。

他挑釁鰲拜，使用的方式是跳遠(yuǎn)，然后拿東西丟鰲拜，激怒他。

到了張一山這版，他直接沖進(jìn)去了。

也是言語(yǔ)挑釁。

其實(shí)小唐覺(jué)得這個(gè)地方，張一山演得挺好的，完全演出了韋小寶賤賤的狀態(tài)。

但在聽(tīng)鰲拜罵皇帝時(shí)，雖然看得出張一山是想表現(xiàn)不屑，但由于小表情太多，看上去就有些低智。

沒(méi)錯(cuò)，在小唐看來(lái)，這才是張一山版韋小寶的最大問(wèn)題，

表演上的小表情始終貫穿，

而這樣夸張的表情，并不是角色需要，而是張一山的【表演需要】，他對(duì)韋小寶這個(gè)角色的理解詮釋。

如果說(shuō)他演的不是韋小寶，而是個(gè)全新的古裝輕喜劇，那這個(gè)表演說(shuō)不定能帶來(lái)不一樣的戲劇效果。

但每個(gè)讀者腦中都有個(gè)自己的韋小寶，影視劇光是翻拍就已經(jīng)有無(wú)數(shù)版，張一山選擇以這種方式表現(xiàn)角色，實(shí)在有些過(guò)于簡(jiǎn)單。

這也就是新版《鹿鼎記》整體給小唐的感覺(jué)。

它太簡(jiǎn)單了。

新版《鹿鼎記》就像短視頻平臺(tái)的影視劇解說(shuō)，放棄了角色塑造，僅僅靠著劇情的沖突推進(jìn)，談不上任何角色塑造。

第一集就讓韋小寶進(jìn)了宮，對(duì)韋小寶的身世和成長(zhǎng)環(huán)境一筆帶過(guò)。

韋春花以性命要挾要人帶韋小寶走，

韋小寶的表情就這？

只能解讀為：還是我娘有辦法？

下一秒，韋小寶就離開(kāi)了自己成長(zhǎng)的地方，愉快地進(jìn)了京城。

這么快就進(jìn)了城，第一個(gè)和韋小寶建立聯(lián)系的“老婆”是建寧公主。

然后第二集，韋小寶就知道小玄子是皇帝了，還是以偷窺的方式。

第三集就擒拿了鰲拜。

第四集就知道太后身懷武功↓

在這個(gè)進(jìn)度下，所有的角色智商必須退化為劇情服務(wù)，一個(gè)勁兒地追趕劇情，多一點(diǎn)展現(xiàn)心理活動(dòng)的時(shí)間都沒(méi)有。韋小寶不需要朋友、不需要親人、不需要任何的情感關(guān)系。

他只是個(gè)沒(méi)有感情的劇情推動(dòng)機(jī)。

很多觀眾也都在吐槽這一點(diǎn)。

被綁架了，嘴里塞的布都得靠張一山自己咬住，不然他一張嘴布就能掉。

綁架了寂寞？

還有置景打光也很簡(jiǎn)單，小唐從第二集就想吐槽了。

好歹《鹿鼎記》也算是個(gè)IP吧？怎么每個(gè)角色都黑黝黝的，皇帝都不能幸免。

這看著還不如花絮里的皇帝呢

建寧更別說(shuō)了，這真的是公主的造型嗎？

沐劍屏和方怡還可以（沒(méi)錯(cuò)，第8集就出場(chǎng)了）

但對(duì)比張一山這膚色。

而且這兩位自己的鏡頭打光又不統(tǒng)一，方怡明顯更白

總之這版《鹿鼎記》到處都透露著隨意的氣息，仿佛在說(shuō)“反正大家都知道鹿鼎記講的什么，我們就隨便拍拍吧”。

就像韋小寶的那頂綠帽子，書(shū)中的韋小寶不是一個(gè)丑角，劇中卻非要給他一頂綠帽子。

我們都知道這是拍攝者是為了視覺(jué)效果，為了話題選擇的最簡(jiǎn)單的操作方式。

但這樣的方式最終換來(lái)的不是討喜，不是有趣——而最終也只能得到大眾的不解和嫌棄。

【之前給兩星因?yàn)閯∵€沒(méi)播完，感覺(jué)萬(wàn)一后面有機(jī)會(huì)逆襲呢？】

然后今天又刷了幾集，把雙兒等出來(lái)了，看完韋小寶和雙兒的初見(jiàn)，我暈倒了】

最后?？催^(guò)這篇的朋友命會(huì)越來(lái)越好，來(lái)自韋小寶的祝?！?/p>

是這樣的，一般十四我很少在整部電視劇第一集就給它下判死刑——

一是因?yàn)橄纫趾髶P(yáng)的電視劇數(shù)不勝數(shù)，二是因?yàn)殡娨晞∨c電影不同，它在漫長(zhǎng)的劇集里可能會(huì)隨著劇情深入最后來(lái)個(gè)絕地反殺。

過(guò)早的下判斷，除了會(huì)影響看劇時(shí)的心情，也會(huì)錯(cuò)失一部佳作。

但是。

十四滿懷期待的打開(kāi)張一山版《鹿鼎記》的時(shí)候，三十秒，只用三十秒。

這部劇在我心里，就被判處了死刑。

在花了三分鐘平復(fù)了心情后，我追完了兩集《鹿鼎記》。

此時(shí)的我，簡(jiǎn)直忍無(wú)可忍，因?yàn)樾男哪钅畹摹堵苟τ洝肪尤槐粴У娜绱嗣婺咳恰?

第二天的豆瓣分?jǐn)?shù)也無(wú)疑印證了十四的觀感——

豆瓣評(píng)分2.6。

2.6是一個(gè)什么概念？

大家可以看一看被譽(yù)為豆瓣最下限的《逐夢(mèng)演藝圈》的分?jǐn)?shù)。

2.2。

兩部作品幾乎可以算是“旗鼓相當(dāng)”。

這甚至還沒(méi)有減掉那些水軍刷的五星好評(píng)。

因?yàn)槲液茈y相信，居然還會(huì)有0.6%的正常觀眾給這部《鹿鼎記》打上五星評(píng)價(jià)。

如果不是水軍，那么他不是瞎，就是瞎。

一、張一山自殺式的勸退演技

開(kāi)篇張一山的三十秒單人脫口秀，這是對(duì)觀眾的第一個(gè)考驗(yàn)。

你能不能在經(jīng)歷了這尷尬的三十秒后，仍有信心看完第一集。

張一山的演技，我之前在《局中人》的時(shí)候有做過(guò)一個(gè)評(píng)價(jià)——

雖然用力過(guò)猛，演技痕跡過(guò)于明顯，但看得出想要認(rèn)真演戲的一名演員。

有心氣，但是能力尚有不足。

對(duì)于這樣的演員，我認(rèn)為與其過(guò)多飾演不同的角色，接下不同的戲種，不如好好打磨自己沉淀自己，厚積薄發(fā)。

但很顯然，張一山不是這么想的。

在新版《鹿鼎記》里，張一山那不叫演戲，叫胡鬧。

一段堪稱猴戲的手舞足蹈過(guò)后，是瞪大雙眼的定睛一照，劇幕就這么拉開(kāi)了。

說(shuō)真的，沒(méi)十年腦血栓想不出這個(gè)開(kāi)篇。

這樣“目瞪口呆”的“演技”，貫穿了整整一集，我不由得心疼張一山需不需要滴幾滴眼藥水來(lái)緩解眼部疲勞。

畢竟，瞪大雙眼，也是挺累的。

在觀看完整整一集后，十四不由得感嘆——

就這造型和擠眉弄眼的功力，不去演光頭強(qiáng)那真的是暴殄天物。

建議劇組可以直接拍攝真人版光頭強(qiáng)系列。

韋小寶這名主角的塑造，說(shuō)實(shí)話，很難。

因?yàn)樗峭耆漠愑诮鹩估蠣斪右酝膫鹘y(tǒng)主角，在所有的金庸作品里，是最為特殊的一名主角。

他不是郭靖楊過(guò)那樣的俠義之士，也不是蕭峰張無(wú)忌那樣的壯志豪杰。

韋小寶的身上，幾乎囊括了所有人性缺點(diǎn)——

貪財(cái)好色，膽小市儈，油嘴滑舌，甚至陰險(xiǎn)狡詐。

但同時(shí)，他也有著許多人性上的光輝——

孝順，義氣，勇敢。

總體上來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)大德上無(wú)愧，小德上卑鄙的復(fù)雜角色。

但是但凡讀過(guò)小說(shuō)，或者看過(guò)陳小春周星馳版本的《鹿鼎記》，大家都有一個(gè)共同感受——

對(duì)于韋小寶，我們討厭不起來(lái)。

但是張一山的韋小寶呢？

在看完兩集之后，我對(duì)于這名角色是心生厭惡。

張一山?jīng)]有表現(xiàn)出韋小寶的古靈精怪和機(jī)智，反而把猥瑣當(dāng)做重點(diǎn)進(jìn)行演繹。

這不僅曲解了金庸先生創(chuàng)作這名角色初衷，甚至我以為可能張一山對(duì)這名角色理解，也不甚到位。

但僅僅是主角的有失水準(zhǔn)，這部劇不至于到了今天這步田地。

更可氣的是，幾乎所有演員的演技都發(fā)揮失常。

例如韋小寶的娘為了阻止官兵被扇了一巴掌一幕，簡(jiǎn)直把我看的一愣一愣。

這延遲半秒后才假裝跌倒，這演小品也不至于如此拙劣吧？

張?zhí)礻?yáng)飾演的康熙就更不用說(shuō)了。

一代大帝給活脫脫演成了一名憨憨，康熙韋小寶在那一站，儼然就是真人版的沒(méi)頭腦和不高興。

即使是田雨這名老戲骨，在十四看來(lái)演技也是尷尬無(wú)比。

海大富臉上的白色涂抹不均，連陰陽(yáng)怪氣也少了一絲風(fēng)味。

二、演員的鍋，只占了三成

在這里，十四想說(shuō)一句不合時(shí)宜的話——

張一山表演不行，那可能是張一山的個(gè)人問(wèn)題。

但幾乎所有演員都發(fā)揮跳水，那么最大的問(wèn)題就無(wú)疑是導(dǎo)演和編劇了。

如果說(shuō)演技是讓十四看不下去的第一道關(guān)卡，那么劇情簡(jiǎn)直是斷頭臺(tái)——

若是作為一名原著《鹿鼎記》的粉絲，那么你幾乎不可能接受如此劣質(zhì)的改編原創(chuàng)。

若是作為一名完全沒(méi)看過(guò)原著或者其他版本的新觀眾，那你很有可能看不懂劇情和人物塑造。

在原著里，韋小寶和茅十八的相遇去北京，是足足用了一章去刻畫(huà)描述（鹿鼎記總共也就50章）——

一群鹽梟去妓院鬧事，通緝犯嫖客茅十八出手解救，韋小寶因擔(dān)心茅十八傷勢(shì)，追隨他來(lái)到北京。

這開(kāi)篇的鋪墊陳述，不僅通過(guò)細(xì)節(jié)把韋小寶市儈但義氣的性格展現(xiàn)給觀眾，并且把前因后果說(shuō)的明明白白。

但是這部劇里怎么做的？

韋小寶看著嫖客神似通緝犯，茅十八忍不住氣就直接在妓院里大喊:

"沒(méi)錯(cuò)，我就是茅十八。“

簡(jiǎn)直是狗屁不通，莫名其妙，胡言亂語(yǔ)。

我真的是。

就差掀桌子了。

原著里花整整一章的鋪墊，電視劇愣是改成了5分鐘的光速劇情。

韋小寶的整體形象完全無(wú)法立起，這也使得張一山只能靠著自己的夸張面部表情來(lái)展現(xiàn)角色性格。

原著里康熙與韋小寶的相識(shí)，是因?yàn)轫f小寶迷路走進(jìn)摔跤房偷吃，碰巧遇見(jiàn)了康熙。

康熙作為大清皇帝，整個(gè)皇宮無(wú)人敢和他一起玩耍，碰見(jiàn)一個(gè)古靈精怪的小太監(jiān)并且不認(rèn)得自己自然是不會(huì)放過(guò)，于是他提議和韋小寶摔跤，最后結(jié)為摯友。

但是電視劇里是怎樣的？

韋小寶偷吃后被康熙發(fā)現(xiàn)，韋小寶罵了康熙，康熙樂(lè)壞了。

然后韋小寶給了康熙一巴掌，康熙笑著說(shuō)道：

“你可真敢打我？”

編劇，你臉伸過(guò)來(lái)，我給你一巴掌，看你笑不笑？

類似的劇情在電視劇里數(shù)不勝數(shù)。

可以說(shuō)，這部劇的2.6分評(píng)價(jià)，導(dǎo)演和編劇起碼占了7成。

套用豆瓣的一句評(píng)價(jià)——

當(dāng)我看到看鰲拜的府邸叫鰲府我便決定棄劇了，真的悲哀，21世紀(jì)了還會(huì)允許文盲在這拍腦殘劇。

三、《鹿鼎記》只是單純的喜劇嗎？

《鹿鼎記》雖然很多人把它作為喜劇來(lái)看，但是實(shí)際上，他更像是一部戲謔歷史，批判現(xiàn)實(shí)的諷刺小說(shuō)。

十四甚至認(rèn)為，他是金庸所有作品里的頭牌，也是金庸先生的巔峰。（個(gè)人觀點(diǎn)）

金庸在他之前的小說(shuō)里，編織著一個(gè)俠之大者為國(guó)為民的武俠夢(mèng)。

但是在《鹿鼎記》里，這個(gè)夢(mèng)破碎了。

陳近南這般大俠，死于小人。

韋小寶這類地痞，左右逢源。

這是金庸把夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的一部小說(shuō)。

但是，新版《鹿鼎記》除了荒誕搞怪，毫無(wú)其他可取之處。

似乎導(dǎo)演編劇都認(rèn)為，鹿鼎記就該搞笑，就該荒誕，他們把搞怪夸張放在第一位，把喜劇效果作為重點(diǎn)來(lái)輸出觀眾——

錯(cuò)的離譜。

作為金庸作品里最靠近現(xiàn)實(shí)的一部小說(shuō)，他不該被拍成這樣。

十四以為，2.6的豆瓣評(píng)分還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是他的極限。

說(shuō)，就說(shuō)這么多了，我大概不會(huì)再點(diǎn)開(kāi)第三集了。

作者：十四十四

公眾號(hào)：十四十四

一開(kāi)場(chǎng)直接來(lái)了一段六小齡童模仿秀，接著各種快進(jìn)，對(duì)，是電視劇本身在快進(jìn)而不是我按的快進(jìn)，然后就是各種模仿秀，尷尬的一身雞皮疙瘩，人可以無(wú)恥，但是不能無(wú)恥到這個(gè)地步，雖然我可以選擇不看，但請(qǐng)你尊重金庸先生，尊重一下電視劇行業(yè)，尊重一下屬于我們的鹿鼎記。抗日神劇都比你拍的專業(yè)！這就是我的評(píng)語(yǔ)。

早些年幾刷原著的時(shí)候，心里就曾轉(zhuǎn)過(guò)一個(gè)小念頭——如果大陸演員里挑的話，張一山這個(gè)臭弟弟是最適合演韋小寶的人選，沒(méi)有之一。 驚聞新版鹿鼎記居然真是張一山的小寶，早早打好了洗腳水，燙好了伏特加，熱好了炸雞架，擺好了香煙啤酒礦泉水瓜子花生八寶粥，懷著激動(dòng)的心情打開(kāi)了久違的機(jī)頂盒，調(diào)到了中央八套，然后…… 導(dǎo)演啊，你聽(tīng)我說(shuō)?。?！ 金庸那幾個(gè)最好的經(jīng)典，最怕的就是導(dǎo)演編劇自作聰明的改編！只要忠于原著，絕出不了大錯(cuò)，偏就我們遇上的好些個(gè)導(dǎo)演，總覺(jué)得自己比金庸高明，仗著自己有幾把大胡子或是仗著個(gè)導(dǎo)演的名號(hào)，就瞎改亂改瘋狂改，完全不管我們受得了受不了...弄出個(gè)東西來(lái)四不像，暴殄天物啊... 人茅十八原著里中二，況而且是個(gè)豪爽干脆有原則的中二漢子，那是個(gè)講究人兒，在到京城前共處的那段經(jīng)歷中，他的為人和三觀是對(duì)韋小寶的人格發(fā)展產(chǎn)生過(guò)深遠(yuǎn)影響的，您這輕飄飄的就把他變成了一個(gè)真二的失比例魯智深外形加豬八戒內(nèi)心特調(diào)版的憨憨PLUS，您這是要鬧哪樣？ 康熙是皇帝啊大哥！年輕而英武的國(guó)家元首，皇宮里長(zhǎng)大的，享受紫禁城特殊教育津貼，解放前最高端的嬰幼兒?jiǎn)⒚杉泳拍昊始伊x務(wù)教育的產(chǎn)物?。∧@康熙一出來(lái)比韋小寶還不正經(jīng)，渾身透著股97年湖濱街二溜子的氣質(zhì)，就差一大手包再夾根華子了...一張嘴就是來(lái)比劃比劃，死約會(huì)不見(jiàn)不散啥的，這小寶的詞兒啊大哥??！這咋讓康熙給說(shuō)了？？您這是劇本兒盯錯(cuò)行了吧？您這康熙是看盜版《古惑仔》VCD長(zhǎng)大的嗎????真特么想大喝一聲:來(lái)人把這個(gè)皇上給我拖出去喂正能量??！ 還有，第一集就忙著讓小桂子和小玄子發(fā)生了關(guān)系，導(dǎo)演你著的哪門子急？你家灶上坐著開(kāi)水呢還是鍋里燉著肉呢？這么著急下班兒?jiǎn)幔?？?duì)，現(xiàn)在的人是喜歡節(jié)奏快的，我知道我也理解，但也沒(méi)這個(gè)快法吧？您轉(zhuǎn)業(yè)干導(dǎo)演之前是武漢開(kāi)公交的吧？？帶一腳行嘛求你了？？ 還尼瑪帶著點(diǎn)若有若無(wú)的耽美風(fēng)，我真是[咒罵][咒罵][咒罵]啥潮流都想趕是吧？中央三令五申，你特么頂風(fēng)作案??？?。磕氵@樣下去很危險(xiǎn)你知道嗎？？哪位義士來(lái)舉報(bào)他要么爆他菊吧！！大伙兒都盼著呢~ 第二集一開(kāi)始建寧就瞎著出來(lái)了，嘴上扣了個(gè)黑絲襪改的口罩而已嘛，那么大個(gè)人腦瓜子前面晃蕩了幾周，愣是看不著，楞對(duì)著個(gè)青銅圣衣比劃刀子[擦汗]這種癡漢成功躲避憨少婦的情節(jié)都能設(shè)計(jì)出來(lái)，導(dǎo)演您日本小電影看多了吧... 緊跟著鰲拜就出來(lái)了，就出來(lái)了，出來(lái)了，來(lái)了，了……你讓小寶和康熙多培養(yǎng)培養(yǎng)感情怎么了？？啊怎么了？？？原著里他倆的感情那是打了多少架才建立的，需要多少個(gè)日夜的兩小無(wú)猜尿尿和泥啊，是年少無(wú)知的韋小寶極大的滿足了康熙的沒(méi)有朋友沒(méi)人談心沒(méi)人能平等待他的痛點(diǎn)之后才能建立的兄弟感情好嗎！那樣后面的情節(jié)才能順理成章成立好嗎？您現(xiàn)在這是要讓他倆如何處理這段立刻開(kāi)始的感情？？因?yàn)閺?qiáng)烈的革命熱情而走到一起嗎？？？ 海公公那兒勉強(qiáng)算過(guò)關(guān)吧，少了陰狠氣和強(qiáng)大的氣場(chǎng)，多了些王老師的憨厚和市儈，總體目前來(lái)看剛及格，但是他老喜歡弄個(gè)假花抱著聞幾個(gè)意思？？？？不讓雷諾？？ 尤其您這剪輯，東一腳西一腳的，您是取外景回來(lái)的路上在老鄉(xiāng)的拖拉機(jī)后斗子里用高仿8848加組裝的E人一本兒剪的吧？？一路顛簸您辛苦啦，但是沒(méi)看過(guò)前作的就您這玩法您確定他能看明白嘍？？ 最離譜的就是前面趕著生娃一樣啥都顧不的趕劇情，到了第二集中間突然莫名其妙的把大把大把大把的時(shí)間給了建寧和韋公公兩人兒毫無(wú)意義的打情罵俏[撇嘴][撇嘴][撇嘴]有意思嗎？？有意義嗎？？？他倆之間那段兒需要這么早開(kāi)始還描寫(xiě)的這么細(xì)致嗎？？？還是您是覺(jué)得建寧那種沒(méi)腦子的潑皮傻娘們兒討人喜歡還是咋？非逼著人換節(jié)目是吧？？要不是那個(gè)長(zhǎng)得像郭冬臨的鰲拜出來(lái)的話，老漢我差點(diǎn)把洗腳水潑我家電視上你知道嗎？？ 說(shuō)到鰲拜，呵...長(zhǎng)了把胡子就不知道自己姓啥了?。。。?？？原著里的設(shè)計(jì)，每一句話每一個(gè)動(dòng)作都極有分寸的，既顯示出了鰲拜內(nèi)心的囂張跋扈，也周全了他一品大員的深沉老練，在皇上跟前禮數(shù)還是周全的，基本的ZZ規(guī)矩還是講的，不是這種城管對(duì)著小販的居高臨下的嘴上略帶禮貌的剛滿足文明執(zhí)法底線似的應(yīng)付好嗎？？？[咒罵]鰲拜又不是敖廣?。?！他擱真龍?zhí)熳痈爸辽倜鎯荷喜荒芴圬?fù)人了知道不？？？ 就沖著金老爺子和張一山了，要不第一集都看不完。張一山演的是不錯(cuò)，天生帶著韋小寶的氣質(zhì)呢，但也不足以撐這么大一部戲吧。。。沒(méi)有反綁自己就能把兩集看完，md這些年都經(jīng)歷了些什么啊我是？？？？真佩服自個(gè)兒強(qiáng)大的內(nèi)心...目前沒(méi)心思追了，完了要是豆瓣評(píng)論好點(diǎn)了再看看后面那幾個(gè)漂亮小姐姐怎么樣吧...唉……可惜了LZ一桌子的珍饈...

鹿鼎記小說(shuō)是我喜歡看的金庸作品之一，看過(guò)多遍。

但是奇怪的很，從來(lái)不喜歡任何一版本的電視劇作品。

我看過(guò)太多的版本，老實(shí)說(shuō)，任何一版本的導(dǎo)演們都沒(méi)有理解原著鹿鼎記的真正內(nèi)涵。 韋小寶都變成了搞笑的角色，這挺無(wú)語(yǔ)的

原著其實(shí)并不是喜劇，如果說(shuō)喜劇也僅僅是對(duì)韋小寶個(gè)人是喜劇。對(duì)于其他人，可以說(shuō)基本都是悲劇。何喜之有？而對(duì)于韋小寶，其實(shí)我從來(lái)不把他當(dāng)做鹿鼎記里最重要的人物。 他代表的其實(shí)是金庸的一種感想和反思。

鹿鼎記是金庸最成熟的一部作品，已經(jīng)基本脫離了武俠小說(shuō)，實(shí)際上更偏于現(xiàn)實(shí)類歷史題材的諷刺小說(shuō)，金庸武俠小說(shuō)里武俠的俠義精神被現(xiàn)實(shí)壓倒，標(biāo)志就是大俠之死。有俠義精神的大俠結(jié)局是死掉，卑鄙無(wú)恥的自私自利的小人活的自如瀟灑。 韋小寶并非代表下層人民，出于最底層的小流氓也僅僅是金庸諷刺的一個(gè)道具而已