給我感受，更像是先鋒的電影實驗

每一部分單獨拿出來更像是紀錄片型的藝術(shù)電影。好像在藝術(shù)館看“衰老與死亡”的影展。

全程的分屏的形式，同一個場景的故事用不同視角展示，豐富而又割裂。雙重的畫面讓各自的衰老呈現(xiàn)單獨性，又互相影響從而加速死亡的進程和生活的無序；更加立體，破碎，孤獨。

而一方死亡，分屏就只剩下一半，也就此失去平衡與他之視角。家庭里失去另一半，用黑屏直戳戳的告訴你，死亡了就真的沒有了。

換屏切換意味著另一位也最終走向這樣的結(jié)局，最后只剩下黑屏。

將不可避免的衰老按在你的臉上，讓你感受隨著電影進度條推進，人生的時間線也走向衰破而不堪的終點。

生活中的所有物品，是我們活過的痕跡。一起衰老的伴侶和七零八落的物品，佐證著我們的回憶。

他們最后抗拒走入養(yǎng)老所，因為即便死亡也沒辦法丟棄生活痕跡，這是活著的象征符號，是走向死亡的人對于生活最后的掙扎。

《旋渦》，加斯帕·諾拋棄了光污染和實驗后拍出了這樣一個故事，愛，隱忍，冷淡的痛苦，以及一種殘忍。很讓人共鳴，片中的老先生是真的很讓我想到自己的親屬，那種喘息聲，帶痰的沙啞，同樣也有心臟問題。人物設(shè)定上為電影本身凋零衰老的無奈畫布染了一筆，妻子認知能力喪失，而職業(yè)曾是精神病專家。拍法上和《永恒之光》一樣采用了分屏處理，但意義不盡相同，值得一提的處理手段是在老先生因為心臟病過世的時候，他的分屏部分消失，剩下的3.40分鐘只有半塊熒幕。本片雖沒有明顯的加斯帕以往的臉譜式特征，但最后的旋轉(zhuǎn)鏡頭和壓抑以及配樂都在流露出:“寶貝，這可是加斯帕的杰作”

電影講述的多是少年、青年和中年的故事，因為這是人生的主要階段：長大成人、結(jié)婚生子。由此，劃分出青春殘酷物語、愛情片、中年危機等電影類型。當(dāng)然不該忘記兒童電影，總是占據(jù)一定分量（尤其是在伊朗，被發(fā)揚光大），自成一派。與之相比，講述老年生活境況的電影少之又少。誰愿意看老年人的困苦呢？老年電影沒有市場，這很明顯。對于成年人來說，老年是未來時，他們不關(guān)心也不在乎；對于老年人，他們既缺乏消費能力，當(dāng)然也羞于看到自己的可悲境遇被呈現(xiàn)在銀幕上。

老齡化加劇已是不爭的事實，世界上將有越來越多的老人，卻缺少講述這個群體的電影，很能說明問題了。即便有所謂刻畫老年生活的電影，那也多半是虛假的。原因很簡單，兒童電影之所以不假，是因為童年是過去，可以得到原樣還原，而老年則是久遠的未來，對于大多數(shù)正值壯年的電影創(chuàng)作者來說，老年人的世界只能基于想象。這是導(dǎo)致講述老年人生活境遇的電影，往往充斥想象的根本原因（比如去年大火的《困在時間里的父親》）?；蛟S有導(dǎo)演在年老后拍攝他們那時的生活，那也是少有的，有幾個導(dǎo)演能在年華老去后仍能保持旺盛創(chuàng)造力，并刻畫當(dāng)下老去后的境況呢？太少了，奧利維拉也許算一個，他在百歲后拍的電影已經(jīng)進入人瀕死時可能有的感知狀態(tài)。

加斯帕·諾的《旋渦》是這樣一部稀有的電影，它或許讓電影這個重要媒介第一次獲得見證衰老之可怕的能力。電影講述一對年邁夫妻走向死亡的故事。丈夫是一位導(dǎo)演，正在創(chuàng)作一部關(guān)于“電影與夢”的書；妻子原是精神病醫(yī)生，如今卻精神退化、日漸失語，只能吃藥維持基本生活能力；偶然來看望兩老的兒子獨自撫育年幼的孫子，曾被關(guān)進精神病院，而今仍不時嗑藥度日。這個原本可能幸福美滿的家庭如今可謂分崩離析，遭受著衰老帶來的折磨和潰敗。

加斯帕·諾用一種紀錄片的方式“如實”記錄夫妻倆日常的生活，他運用獨特的分屏技術(shù)讓觀眾見證衰老的可怕。在一個屏幕上并列兩個不同視角的分鏡頭，有別于通過剪輯創(chuàng)造的正反打效果。這意味著不同時空被放在一個屏幕上供觀眾觀看，時間的流逝是同一的，而不同的角色卻有不同的舉動。妻子孤苦、無助的狀態(tài)與丈夫仍能獨立工作的狀態(tài)（還有一段外遇）形成了鮮明對比。如果老去是這樣一種狀態(tài)——在一間如垃圾場般堆滿雜物的密閉居室里，來來回回不只何種目的的踱步，如同關(guān)在監(jiān)獄里——那實在讓人感到害怕。

分鏡頭不間斷的黑屏，既是因為剪輯，也在模擬人眼眨眼的效果，這意味著是觀眾在“監(jiān)視”這對夫妻日常一舉一動。當(dāng)丈夫在妻子酣睡時突發(fā)心臟病倒地，當(dāng)妻子在沉睡中死去，這樣殘酷的場景很難不讓人動容。說殘酷，不過是觀眾用主觀的意志賦予了客觀的鏡頭以意義和情感體驗，加斯帕·諾只是如實“記錄”現(xiàn)實生活里可能發(fā)生的場景。鏡頭之所以有情感力量，源出于人本性對死亡的恐懼。如果老去是這樣一幅無力、頹敗的景象，每個觀看的人都會心有余悸，因為人都會逝去，衰老雖遲必到，沒有人能夠逃脫，除非提前離世。

《旋渦》是一部真正的“老年電影”。在老齡化越發(fā)嚴重的當(dāng)下，老人占總?cè)丝诘谋戎卦絹碓酱?，但就是?shù)量這般龐大的老年群體卻一直在電影里“缺席”。缺乏刻畫老年人真實生活的電影，很難說這不是電影的失職。藝術(shù)作為彌補現(xiàn)實缺憾的代表，應(yīng)該舉起關(guān)懷弱勢群體的旗幟，電影作為最大眾化的藝術(shù)類型，應(yīng)該為弱勢群體發(fā)聲。但真正的“老年電影”如此稀有，讓我們遺忘了生活在無望狀態(tài)中的老年群體。哈內(nèi)克的《愛》是這樣一部電影，讓我們看到由衰老導(dǎo)致的愛的殘忍；《旋渦》同樣如此，老去如此絕情和殘酷，不該被無視，因為每個人都有可能經(jīng)歷這段無情的時光。

第一次看這種用分屏的方式進行敘事的電影??，蠻特別的。 影片一開始，男女主便兩床相隔，雖然兩人睡在一起，但中間的床縫讓我覺得兩人始終都是孤獨的存在?；蛟S這種分屏的方式，是為了傳達這種孤獨感，也是暗示接下來這個家庭的分裂吧。 這種分屏的拍攝手法同時可以讓同一時間里不同空間的畫面形成強烈的對比。比如男主心臟病發(fā)作，倒在地下，而女主卻也以同樣的姿勢在床上安然入睡，兩幕的對比不禁讓人揪心，也不禁讓人感慨現(xiàn)實的無奈，兩個生病的老人家又如何能夠相互照顧呢？結(jié)局只能是這個家庭在疾病的旋渦里一步步潰散~ 分屏的效果最主要還是彰顯在男主死去之后單屏的消失，打破了影片貫徹分開兩屏的平衡狀態(tài)~就如同這突然間的失衡一樣，片中的家庭也失衡了，破裂了，不完整了。其實導(dǎo)演還用分屏的方式為劇情做了鋪墊，比如一開始男主在左邊的鏡頭中逝去，逝去之后，一屏消失，女主的鏡頭也轉(zhuǎn)至左邊，加上女主的倒藥行為，都暗示女主的結(jié)局會如同男主一般~ 而最后想說一下對影片主題的想法。 男女主的兒子在置辦喪禮時說了一句：“活著的人才有家”?？墒悄切┐竽X先于心臟死亡的人，就有“家”了嗎，他們的心靈就有歸屬了嗎？病人總會覺得是自己做錯了什么，但生病本來就是再正常不過的事情，這是連作為醫(yī)生的女主也躲避不了的，但它毫無緣由地發(fā)生在個體身上，總會讓生活莫名陷入漩渦般的混亂。疾病的最可怕之處是讓人們陷入到一種絕望中，它剝奪了人們對生活的掌控感。片中男女主都很抗拒搬去療養(yǎng)院，因為離開了那些承載生活痕跡的書籍、物品，仿佛就沒有任何東西可以證明自己曾那么熱烈地活過。但塵世走一遭，最終不過也是歸于一抔黃土。我們無法躲避天災(zāi)人禍，但是或許可以盡可能選擇不去臣服，不去絕望，這可能是對生活最大的尊重吧。

這是關(guān)于一對老年夫妻晚年生活的記錄，在妻子迷茫的眼神，丈夫強勢又客套的批評中拉開了序幕，于是我們看到了阿爾茲海默癥一直在不停的找過去作為藥劑師的記憶的妻子，出軌20幾年回到家里想創(chuàng)作想要愛情又甩不脫家庭的丈夫，妻子生病孩子年幼無所事事又在違法邊緣試探的兒子…然后這對夫妻相繼離開了這個世界。

二人的離去

電影最被大家關(guān)注的一個就是分屏。方塊弧角和分屏?xí)o人紀錄片和老照片的感覺，特別是最后幾分鐘的一些空鏡，這種感覺就會更明顯。這種氛圍配合老年夫妻的記錄題材格外的合適，也會比較抓人眼球。分屏的兩個鏡頭分別記錄兩個人，看下來才發(fā)現(xiàn)他們有交集的時間那么少，也顯得那個跨過屏幕交握的手好像格外的珍貴。

一些重合時刻

這不是一個溫情的故事，甚至有些殘忍。已經(jīng)到了晚年彼此難以照顧卻又糾纏在這個堆滿雜物的家里直到生命的結(jié)束。那些看似平行的鏡頭里展示的就是這個價的成員之間在感情上的疏離，都在家中，一個說這不是家記不住了，一個惦記著外面的情人，一個說我會?；貋淼摹?/p>

一些平行

最終那個被幾百本書無數(shù)的藥填滿的家還是空了，一切都回到了原點。大家終于逃離了生活的漩渦的裹挾，但也永遠的失去了家。

整個故事的講述非常慢，平淡，記錄感極強，但也真實，有內(nèi)容，有思考。靜靜地皺著眉頭看完這最后一段時光的記錄的時候，也在感嘆情感和家庭并不是簡單的情感和關(guān)系。最后的葬禮和回顧就讓人真的很感慨，這一生誰也沒想到生活會這樣混亂的收尾。

一些對比

家就是一個混亂又彼此拉扯的地方，時而重要的讓你無法割舍，時而混亂的讓你想即刻逃離，但真的失去，只有哭泣。