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劇照
劇情介紹
長篇影評
1 ) 這就是我想象中的童話王國呀！
作為迪士尼系列的童話電影，這部《胡桃夾子和四個王國》評分堪堪及格，加入想看的時候有猶豫過怕看了失望，但還是依著喜歡童話的心情打開了影片。
影片由一頭貓頭鷹飛過天際拉開帷幕，緊接著是女主的神顏驚嘆住我的心，沒看過預告片的我絕沒想過女主竟這樣美麗，多年來想象的公主終于有了臉，這讓我一下子就投入進影片。
隨后是影片中出現(xiàn)次數(shù)非常多的老鼠，這里感嘆一下特效真的絕了，簡直和真老鼠沒什么區(qū)別。
然后劇情延伸到女主精致的妝容搭配繁復古典的裙子參加圣誕晚會、尋找圣誕禮物走進四個王國……
在這里不得不夸一下服化道，四個國家的國王都有著非常鮮明的造型設計，胡桃夾子士兵也和玩具如出一轍，八音盒的設計也非常古典。尤其是芭蕾舞話劇，不管是劇中的舞臺還是片尾的彩蛋，對我來說簡直就是視覺盛宴，太精彩了！主題曲《Fall On Me》超乎想象的好聽?。ㄔ徫胰绱藳]見識(????????)）
迪士尼真人版的電影我看過很少，所以看這部影片的時候完全沒有撞臉的尷尬，每個角色都很陌生，這讓我擁有了非常好的觀影體驗。
總的來說，這部《胡桃夾子和四個王國》完全沒讓我失望，劇情流暢不拖沓，雖然老套但完全不影響觀看，真的非常符合我內心的童話世界了！
2 ) 從《胡桃夾子和四個王國》淺談歐洲古典服裝史
暫且不談劇情，從服道上看非常精致！而從原版童話故事和電影女主服飾可以看出所在背景是19世紀下葉
而到了胡桃夾子的王國里，導演就把王國的時代進行了一種架空化，從18世紀洛可可時期到19世紀末所有的都出現(xiàn)了一遍
從劇照可以看出kk穿的是克里諾林式裙，而女主成為公主殿下后則穿的是19世紀上半葉流行的帝政風格！也就是拿破侖時期的女性服飾，而帝政風格最大的特點是沒有裙撐！結構上比較像古羅馬時期女性服飾，成為了15~19世紀400多年來女性唯一一個暫時放下了裙撐的時期
從四大王國的國民服飾可以看出，導演把王國子民的服飾定位在了18世紀華麗麗的洛可可時期！旅游典型的洛可可式風格的鐘罩型裙撐，背后的流蘇，巨大白色的假發(fā)以及男士5分褲+即膝長襪
縱觀近年來翻拍的童話故事，我發(fā)現(xiàn)很多導演都喜歡把童話故事放在一個相對架空的背景，不僅僅是政治正確的膚色演員，更能夠從服飾中看出來，比如《愛麗絲夢游仙境》，《白雪公主之魔鏡魔鏡》，《灰姑娘》《胡桃夾子和四大王國3》《白雪公主和獵人》《獵神》《美女和野獸》等，其中《白雪公主和獵人》《獵神》和《灰姑娘》的定位比較明確，前者1-2部的服飾，色調，建筑風格明顯的中世紀哥特風！后者的服飾主要是19世紀中期克里諾林式裙(雖然電影里凱特布蘭切特演的后媽的服飾太過于19世紀下葉的巴斯爾式風了)，。。而其他的像《魔鏡魔鏡》《愛麗絲夢游仙境》則相對來說更加混合
《白雪公主和獵人》《獵神冬日之戰(zhàn)》
總體來說《白雪公主與獵人》主體偏哥特風，趨向文藝復興早期風格
《灰姑娘》
總體來說，導演把《灰姑娘》定位在了19世紀中葉前后(凱特布蘭切特飾演的后媽感覺服飾風格太前衛(wèi)，相對比較突兀，可能為了顯示出獨特的腹黑美????????)
《魔鏡魔鏡》架空式的童話風
《愛麗絲夢游仙境》架空式怪誕
終上所述，近年來童話故事翻拍從服飾上可以看出架空風格，由于歐洲幾百年來男性女性服飾上異曲同工的特點，所以外行人看著熱鬧，差不多，都是蓬蓬裙，泡泡袖的感覺，而內行人看起來就有點點突兀感，混亂感????????，不過這就是架空背景的主要特點
3 ) 嗯嗯！迪士尼又多了一位《胡桃夾子》小公舉
講真，只有我一個人看《胡桃夾子和四個王國》時，覺得摩根.弗里曼的造型很雷人嗎？！他那大臟辮再配上奇怪的繡花長袍，還有一個獨眼罩，加上他那特別的老人斑，真的很違和了。
還有還有，那群老鼠組成的巨型老鼠，難道只有我一個人起雞皮疙瘩嗎？看的時候雖然盡量避開，但還是打了寒顫。
雖然說迪士尼出品，不能必屬精品，但必定是大制作。
現(xiàn)今的迪士尼集團，儼然已經是超巨型電影公司，最早吃掉了皮克斯，然后收納了漫威和星戰(zhàn)，去年吞并了?？怂梗鲜磕岬牡碾娪霸诜阑闹谱魉疁?，絕對是頂級水準的。
胡桃夾子源起于德國ETA.霍夫曼的童話故事《胡桃夾子與老鼠王》，之后法國大仲馬創(chuàng)作舞蹈部分，由俄羅斯柴可夫斯基作曲改成了著名的芭蕾舞劇，其中最著名的就是《百花圓舞曲》，大家一定聽過但不會記得這名字。
如果大家去過迪士尼樂園，就能感覺到影片就像是迪士尼樂園分支出來的影片，不管從城堡的設定，到服裝的選擇，再到配樂的格調，甚至是故事人物的情節(jié)等，都包裹著濃濃的迪士尼樂園情懷。
影片從第一秒開始到結束的最后一秒，一直有交響樂的配樂貫穿著，配合著每一處畫面的動態(tài)。
在視覺呈現(xiàn)上，迪士尼算是下了大工夫，從開頭跟著貓頭鷹視角長鏡頭展現(xiàn)大環(huán)境，再切換到小房間老鼠視角展現(xiàn)小環(huán)境，就定調了本片鏡頭語言流暢的運鏡。
《胡桃夾子和四個王國》只有100分鐘，100分鐘的視覺效果做得相當精致了，在真人版營造童話世界中，確實只有迪士尼做得最好，而且那些歐洲童話宮廷服飾，也只有歪果仁穿上去最和諧。
而我們想要打造這樣的感覺，就算請來國外服裝團隊原班人馬，穿在我們身上還是感覺各種別扭，講真到底問題出在哪呢？！
《胡桃夾子和四個王國》吸睛一個地方，還在于女主選擇了當時年僅17歲的麥肯吉.弗依。
當初小麥肯吉在《暮光之城》飾演了貝拉和愛德華的兒女，一雙水汪大眼睛迅速吸粉。
真正讓國內觀眾對麥肯吉有印象的，應該就是2014年的《星際穿越》飾演的小墨菲，在《星際穿越》中不管是演技還是顏值，都得到了大眾的肯定，星途無限。
《胡桃夾子和四個王國》是麥肯吉長大初成人的作品，在她臉上少了幾分稚嫩，多出了幾分氣質，演技也能獨當一面搭載一整部投資巨大的影片。
所以從大角度去思考，不得不佩服好萊塢一整套從電影制作，到演員培養(yǎng)和調整的成熟工業(yè)體系。
而國內在這方面有待形成行業(yè)標準，我們國內也有很多演員從童星出發(fā)，但要么不知不覺消失在了時間里，要么就是沉淪到流量中，反正沒有多少是和演技有關系的。
除了麥肯吉絕對女主，還有凱拉.奈特莉英國國寶級演員，爭氣臉的她沒想到還能演這樣神叨叨的角色，而且還演得要酥軟有酥軟，要反轉有反轉。
雖然《胡桃夾子》在視覺和舞蹈上都非常養(yǎng)眼，但還是少了《愛麗絲夢游仙境》當初驚艷的色彩，也沒有提姆伯頓獨特的導演風格，《胡桃夾子》總體來說中規(guī)中矩。
而且同樣是迪士尼爸爸出品制作，從《胡桃夾子》的美術來看，多少雜糅了《愛麗絲夢游仙境》的影子，所以《胡桃夾子》很多場景，都讓人錯覺看了外傳版本的《愛麗絲》（連海報都好像）。
或許《愛麗絲》的成功，讓迪士尼想要在《胡桃夾子》中再造口碑票房豐收。
就連在劇情上，《胡桃夾子》和《愛麗絲》都有幾分相似，同樣是女主拯救童話世界的故事，這樣的結構同時也是迪士尼傳統(tǒng)的劇情套路。
迪士尼結構百用不厭，因為確實經典，比如女主起先一定要有所迷茫，不管是失去至親還是對現(xiàn)實感到無聊，然后主人公會突然闖進一個童話世界，而這個世界和主人公還有著特殊的關系。
于是主人公開始在這個童話世界找到自我，或者得到救贖重拾信心，順便拯救了這個童話世界的子民們。
不信大家可以用這個結構，套用到迪士尼絕大多數(shù)片子中，都是一樣的感覺，包括《愛麗絲夢游仙境》，《灰姑娘》等等。
不過因為《胡桃夾子》相比其他的童話故事，原著更是簡單直接，因此在看這部電影時，也會覺得劇情有些低齡，但也印證了《胡桃夾子》就是為了圣誕節(jié)而打造的。
在西方有句俗話，翻譯過來就是“無胡桃夾子不圣誕”。由此可見胡桃夾子在西方的魅力，簡直就和國內春節(jié)要貼對聯(lián)一樣。
胡桃夾子其實一開始是夾核桃用的利器，但因為造型可愛，深受小孩喜歡，久而久之變成了一種裝飾品。
胡桃夾子在國外圣誕節(jié)一直是標志性的IP，在西方圣誕節(jié)來臨之時，不去看一場《胡桃夾子》的歌舞劇或芭蕾，都稱不上過了過圣誕節(jié)。
所以說今年這部《胡桃夾子》意圖十分明顯，要的就是老少皆宜全家一起進電影院感受過節(jié)氣氛，因此在劇情上也必須是簡單易懂最重要。
在原著里，當初霍夫曼的《胡桃夾子與老鼠王》的劇情更加低齡，在當時故事剛發(fā)表，就被專業(yè)點評人批為“幼稚”，“無趣”，“無情節(jié)”。
但正是這樣一個故事，傳送了幾百年，然后變成了圣誕節(jié)必備。
《胡桃夾子與老鼠王》說的是在日耳曼小鎮(zhèn)的圣誕節(jié)，克拉拉收到了一份圣誕節(jié)禮物是軍官造型的胡桃夾子，因為克拉拉太喜歡便抱著胡桃夾子睡著了。
當大鐘敲到12點時（灰姑娘梗很實在了），一群老鼠闖入，并開始攻擊克拉拉，這時胡桃夾子活了過來，并帶領著一群玩具，和克拉拉一起戰(zhàn)勝了老鼠軍團。
胡桃夾子打完勝仗以后，變成了英俊的王子，王子為了感謝克拉拉，并帶克拉拉去到他的“糖果王國”，克拉拉在那里穿過圣誕樹林，看到花仙子哼著歌，還有很多有趣好玩的事情，克拉拉的糖果王國之旅，后來就是歌舞劇主要組成部分。
克拉拉游歷完糖果王國被送回來以后，第二天早上克拉拉抱著胡桃夾子醒來，發(fā)現(xiàn)原來是夢一場，夢一場，一場，場。。。
因此原著都如此簡單直白，大家也不要想著電影的劇情能有多豐富了。
我們在賀歲檔的時候，總能配上一兩部歡樂養(yǎng)眼的賀歲片，那么在西方也是一樣，《胡桃夾子》的圣誕歡慶氛圍一定是大于劇情的，在西方觀眾眼中，胡桃夾子的故事已經熟爛于心，他們看這部電影，要的其實就是一種過圣誕的儀式感而已。
所以如果大家也需要感受圣誕來臨前的節(jié)日氣氛，或者你是視覺控，那么《胡桃夾子和四個王國》會滿足你。
但你要看到飽滿的人物，還有豐富符合邏輯的劇情，抱歉迪士尼這樣的圣誕片從來沒有過哈哈。
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4 ) 美美
看完《胡桃夾子和四個王國》，天哪我太愛這片了！對于毛子音樂入門愛好者來說不要太友好!我能說所有配樂我都能知道的感覺有多棒嗎？!!柴可夫斯基的天鵝湖，肖斯塔科維奇的圓舞曲……黑人芭蕾舞太仙，女主真的超清純感覺很像《多利特的奇妙冒險》的公主。電影畫面也有震撼感，有蒂姆波頓風格啊!幻想萌生奇妙伴隨。再有就是片中多次出現(xiàn)的小錫兵，直接把我拉回我最愛的童話故事《小錫兵》“他從來英勇無比，一直飄到他的墳墓里。”女主服裝很好看!很愛騎馬套，胡桃夾子套也好看，蹦蹦跳跳是真的可愛，劇情也不錯，合理展開相當童話。ginger也是我最喜歡的一個，向我們表達了不應用有色眼鏡，和片面看人。而在仙氣與活潑的女主與凱拉奈特莉的糖梅仙子聲音聽著挺違和，服裝略浮夸，當然這也讓影片更有童話色彩，最后就是末尾的跳舞，爸爸隱忍而帥氣很棒，但是跳舞看得我太有CP感……可以從爸爸的生活想到他背后與妻子的故事和對家庭的愛護?？偟膩碚f在童話，幻想，成長，家庭，有色眼鏡，古典音樂，服裝道具等方面都為我?guī)砹己酶惺?，是部值得一看的童話公主片?/p>
5 ) 一個來自維多利亞的秘密
大多數(shù)人都不知道，我們的周圍存在著動蕩不安的平行世界。
一百多年前，狄更斯在《雙城記》里皺著眉頭寫下，“這是最好的時代，也是最壞的時代。”
說的正是19世紀下半葉，英國維多利亞時代。
街上有向公眾開放的茶館，莊園內每天下午都有沙龍和舞會，女人像男人一樣抽煙喝酒開槍，數(shù)不清的齒輪和軸承在這座工業(yè)帝國里隆隆作響。
[胡桃夾子和四個王國]就借鑒自這一時代。
大到街景和建筑風格，小到發(fā)型、束身衣與方領蓬蓬裙，一派烈火烹油，鮮花著錦。最要命的是女主克拉拉打開秘密之門時，那繁復精妙的齒輪。
它們旋轉、靜止、彈開，像是在緬懷維多利亞時代人人敬畏的機械之美，和那股逝去的齒輪情結。
1世紀，來自亞歷山大港的工程師希羅，在《自動裝置的制作》一書中寫道：通過輪軸、杠桿、滑輪和車輪的相互作用，可以完整上演一出悲劇。
倒像是后來的提線木偶和皮影兒?？上]多久，這項制作技術便失了傳，直到13世紀才被重拾。
是法國宮廷里頭的達官顯貴，差工匠做了些能與賓客互動的機械怪獸。羅吉爾·培根和大阿爾伯特兩位學者，更是制出一有問必答的銅質機器人頭。
這里少不得要提一嘴達·芬奇。
1495年，他基于人體解剖學研究，繪制出一機械騎士，內有砝碼和齒輪，運轉時可令騎士移動下巴和胳膊，甚至還能坐立。
可若說他是齒輪和曲軸的狂熱信徒，那么在他之前的豐塔納醫(yī)師，便是這方面的“癮君子”了。
那厚厚一本子素描簿上，全是些跟齒輪有關的設計，什么四輪自行車、噴火的機械怪獸、借助風能運轉的系統(tǒng)，竟無一不是靠齒輪咬合。
真像是有毒癮一般。
到了1657年，又來了個叫惠更斯的男人，依據(jù)伽利略的鐘擺畫，制成了世界第一臺擺鐘。每個宮廷的君王都以擁有這樣一臺華貴的機械擺鐘為榮。
也實在美，仿佛能窺見彼時傍晚的街市，青年們圍在角落打牌，路過的富老頭胡須有型，巷尾的窮孩子頭發(fā)蓬亂，喊著誰要買玫瑰，一便士兩朵。
當然是齒輪的藝術。
這種藝術在維多利亞時代達到巔峰。
是19世紀，電報與電燈的發(fā)明改變了普羅大眾的生活，鐵路的建成掀起一場重大的出行變革。
蒸汽機車、輪船和生產車間，到處充斥著齒輪組合帶來的機械之美。所以《無名的裘德》里，才貌雙全的淑拒絕了裘德要去教堂坐坐的提議——
那還不如去火車上坐著呢。
就這樣，由齒輪組成的充滿浪漫審美的精密機械，在工業(yè)的震蕩中成長起來。它不再是通過咬合動作傳遞動力的冰涼部件，而逐漸上升為一種情結。
用以緬懷那個逝去的時代。
走了四點鐘，已把那氣輪停住，漸漸落下。推窗四望，紐約的都市好比是畫圖一幅，那縱橫的鐵路，好比那手掌上的螺紋。
西方人怕是百千生也沒有想到，這世上第一個有齒輪情結和機械崇拜的作品，竟出自中國人之手。
是1904年，連載于《繡像小說》雜志上的《月球殖民地小說》，作者叫“荒江釣叟”。
真是好悲涼的名字，白話說就是對著一片荒江垂釣的老頭兒，還曾輟筆過兩回，可知身子骨不好。
他寫的是湖南人龍孟華殺人畏罪，星夜里攜妻小逃至廣東，后搭上日本人玉太郎的空中軍艦，一路越南洋過五洲，還游歷了月球的故事。
當真是天馬行空，引人拍案叫絕。但跟次年吳趼人的小說比起來，卻也不算什么了。
這吳趼人相當于“清朝許知遠”，凈寫些懟天懟地懟空氣的玩意兒，美其名曰“譴責文學”。后來約莫受了荒江釣叟影響，轉頭作起“齒輪小說”來。
叫《新石頭記》，是《紅樓夢》的同人文，說賈寶玉不再沉溺于兒女私情，開始研究一些高科技。
比方說自動化機械潛艇、能橫穿魚腹的無敵戰(zhàn)艦，還跟義和團交了手，當面斥責人家愚昧無知。
誰能想到，這個連照相機都不敢碰的民族，有朝一日，竟三句話不離機械、齒輪、螺旋槳。
可這到底是打西方日不落帝國傳過來的，之后橫渡大西洋，在美利堅合眾國大顯身手，光芒萬丈。中國人再怎么寫，也是驢糞蛋子表面光。
比如1926年，法國作家弗雷德里克·科斯寫的《波拿巴的飛行人》，就比《新石頭記》專業(yè)許多。
背景是18世紀末，工業(yè)革命的頂峰，說主人公給滑翔機裝上了螺旋槳動力，造出了一架蒸汽飛船，取名“Vélivole”號，送給了拿破侖。
1933年的西班牙小說《馬克·萬，無敵》，也呈現(xiàn)了機械之美。蒸汽飛艇隨處可見，封面上還畫著一正在運轉中的、由齒輪組合的某種精密機械。
到了1991年，科幻大師威廉·吉布森和布魯斯·斯德林合寫了一部叫《差分機》的小說，震驚世界。
她注視著天空，注視著那個巨大而優(yōu)雅的鋼鐵飛行器的輪廓。在那機器前面，有一群小型無人機上下翻飛，并像風笛一樣尖嘯著沖向紅色天際。
就這樣，一個新的、足可將前文所有作品以一言蔽之的概念從這部小說里誕生了：蒸汽朋克。
而齒輪情結，不過是它眾多元素當中的一個。
那么蒸汽朋克有多少個元素呢？
飛機、汽車、潛艇，蒸汽、煤炭、石油，束身衣、大禮帽、護目鏡、鐳射槍?？蔁o論哪一樣單拎出來，都會失去蒸朋的味道，變得再尋常不過。
除了齒輪。
1927年的[大都會]，齒輪、軸承、線圈和冒著蒸汽的龐大機械，在那座暗無天日的地下城里隨處可見。且壯觀異常，仿佛能聞見機油的氣息。
1954年的[海底兩萬里]，柯克·道格拉斯穿著?；晟溃僮髦粋€厚重的機械結構。閥門、表盤、粗壯的鋼鐵管，呈現(xiàn)出一種簡單暴力的美感。
這種毫不掩飾的對齒輪機械的癡迷，這種在電影中大量出現(xiàn)的有關旋鈕、管道、壓力閥和機械傳動裝置的鏡頭，就是齒輪情結。
也只有它，能叫人看一眼就知道，那是蒸汽朋克的質感，閃著舊日維多利亞時代的余暉。
可惜，70年代的好萊塢正沉迷于現(xiàn)實題材，于齒輪電影而言，根本沒有發(fā)光發(fā)熱的余地。
好在1979年，[兩世奇人]上映，里頭有一輛時光機器，帶著把手、鉚接和轉軸，像個大齒輪，透出一股濃烈的機械質感和“讓想象力奪權”的勁頭。
1999年的[飆風戰(zhàn)警]，齒輪、軸承、螺栓螺頂組成的龐大嘈雜的機械裝置，更擴張了蒸朋的神秘感，將“懷舊”與“叛逆”兩個絕緣的詞匯完美融合。
跨過千禧年，這種鏡頭非但沒有因世界的高速發(fā)展而消沉，反而依靠逼真的視效而日久彌新。
比如[蒸汽男孩]，鋼琴里的齒輪泛著金屬光澤，粗獷異常，你能感到它厚重的喘息透骨而來。
而2012年的[鋼鐵蒼穹]，終極飛船的駕駛室布景，更像是擁有校準世界的力量。
那里每一個部件都帶著它徹骨的涼意，和令人生畏的抵死，裹挾著咆哮與轟鳴在“胸腔”里拔地而起，叫人欲罷不能，嘆為觀止。
更忘不了[雨果]，在那個有機械控的男孩手里，所有冰冷的齒輪部件都閃著溫柔的光。
也是通過他的修理與組裝，那些帶著浪漫審美的精妙結構，竟在頃刻間變得如青銅般輝煌。
當然、當然，還有[胡桃夾子和四個王國]。它如那本40年代的漫畫《西游漫記》，設置了帶有構成主義和機械感暗示的螺旋樓梯——
亦如1985年的[少年福爾摩斯]、1990年的[回到未來3]和2011年的[雨果]，出現(xiàn)了自中世紀而來的、將齒輪藝術發(fā)揮到極致的鐘表——
“咔嗒”一聲，女主克拉拉打開了秘密之門，又在酸梅糖仙女的引導下，看見了體積龐大、結構復雜又古樸神秘的機械裝置——
分明有石破天驚的聲勢，卻添了一層浪漫的光鎳。就好像天空罩滿了灰白的薄云，可細看之下，總能在云層破處瞧出一兩點星來。
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片子里還有一句臺詞，“大多數(shù)人都不知道，我們的周圍存在著動蕩不安的平行世界?！?/p>
若真是那樣，我希望里面布滿了齒輪機械，因為它反對一致，擁護多樣，反對拘束，擁護狂熱。如果沒有，那么能看一部齒輪電影也是好的。
為了不至于因現(xiàn)實而死。
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作者/六姨太
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6 ) 胡桃夾子寓意
與伊甸園的蘋果，普羅米修斯的火種寓意一樣。用處是夾開核桃的夾子，打開堅固的無明外殼，見到隱秘果肉世界
能夠使你真正成長的不是時間，而是你戰(zhàn)勝困難時不斷涌現(xiàn)出來的勇氣。
美麗的東西一旦被打開，貪婪與恐懼就會像藤蔓伸展纏繞，緊緊困住你的初心，你的手中一定要有一把智慧的寶劍來保護她。
童話故事總是簡單渺小，等我們慢慢長大變老了后，突然發(fā)現(xiàn)它像是早早播下的一粒種子，在心中已經默默長成了參天大樹，根深葉茂，強壯有力，支撐我經歷世事，走過漫長歲月。
7 ) 我會給女兒看的啟蒙電影之一
不知為何打分如此之低，看過柴可夫斯基作曲三個版本在馬林斯基劇院的芭蕾舞劇，我個人認為編劇非常大的尊重了原作曲編曲，也非常巧妙的改編了劇情。把一個公主王子和老鼠大戰(zhàn)的童話改編成了一個勇敢女孩探索未知世界，找回失去母親的愛的勵志故事。我們的時代需要這樣的故事，而不是早戀墮胎打小三的電影，告訴當代中國的女孩要勇敢去探索，勇敢去突破，認真去辨別，也值得去擁有。
8 ) 遺憾比較多，都是劇情吐槽吧
想到哪里說哪里吧……
克拉拉是一個非常特別的女孩，跟她母親一樣，懂科學，擅長機械。然而塑造她懂科學這一點除了片頭小游戲，就是讓我十分想吐槽的牛頓定律那段：脫逃行動落地那一瞬間簡直無語了，繩子根本就長得足以一頭在落足柱子纏上三圈再甩出一大截、另一頭還可以直接讓她輕巧跳落到下一層??！為什么不直接站在柱子上將繩子一頭牢牢打結了然后抓著另一頭滑下去囧？因為是表達克拉拉聰明才智的一個重要劇情，所以明明有絕對安全的方式卻選了莫名其妙的騷操作？囧囧囧。
再說，這個故事表達的是童話世界的冒險讓克拉拉領悟到了重要的東西是吧？那么她對父親的情感轉折在哪里啊orz糖果仙子帶她看現(xiàn)實世界的那一幕，克拉拉看到爸爸落寞的樣子登時就相信了他也在思念妻子（機油吐槽說日常相處看不見爸爸的真情這里一下子就理解了呢，可爸爸根本就不是端著架子的人啊。）單方面任性的小姑娘還沒經歷童話世界磨練之前就突然理解了爸爸，父女隔閡這么重要一個點居然在這里就已經解決了emmm……。 然后呢，姐妹相處融洽，父親很關愛她，媽媽表達過她是最像自己的孩子，教父也對她贊賞有加并再次轉述了母親的偏愛，她最大的問題是認為自己與世界格格不入吧，但看來不是因為缺少他人的肯定和愛啊……拯救了童話世界的確很棒，但……跟她上面的困擾似乎關系不大?。侩y道玩偶國王和胡桃夾子的感激和肯定起了決定性作用？沒啥說服力orz 本來我認為她跟糖果仙子一樣，媽媽去世多少有些自己被拋棄的悲傷和憤怒，可是后面的劇情似乎沒再提到這個心結，只是跟爸爸和解了，我覺得不夠完美吧……
胡桃夾子士兵在劇情上有必需之處嗎……明明應該是很重要的角色，可是除了懸崖上抓了克拉拉一把之外就沒起到大作用??！通知姜女王根本只需要老鼠回去就可以了，之后打玩具兵的有效戰(zhàn)力是老鼠王和姜女王機械人，克拉拉被困他就扔了個繩子！她受挫想回家的時候他那句鼓勵，真的…沒啥說服力……想來只有遭遇老鼠王救下克拉拉讓她先走被糖果仙子欺騙這條劇情線似乎是關鍵性的orz
如果是一見鐘情的對象……好吧……那他還不如直接像原作那樣是個王子呢！
糖果仙子作為反派我覺得在里面算相對完整的一個角色了……動機明確，畢竟還有一個簡單反轉是吧／w\ 姜女王就差多了，兩隊手下都制造了片中最可怕的兩段畫面不說23333，兩次見面還用了極其恐怖的手段和讓人誤會的說話方式，您這樣真的只會讓恩人的女兒想逃跑好嘛，雖然是童話，但這種處理也太刻意了吧。說道她和糖果仙子的恩怨也就是一個王國和三個王國的對抗……以下都是我猜的——在大家都很久見不到女王有了被拋棄的恐懼、又沒有鑰匙激活機器的前提下，姜女王不同意恐怖士兵保護王國計劃，糖果仙子污蔑她是恐怖分子將她流放，游樂王國也因此荒蕪，姜女王在老鼠王的加持下干脆主動讓流言變得更加恐怖以保護自己，直到女主降臨，大概是這樣？——而那個舞臺劇根本就只是介紹了三個美好場景和一個不美好場景而已?。〗趸貋硪院笠膊]有提過一句真實的來龍去脈！我覺得童話王國在女主媽媽離開后的變故不應該讓觀眾來猜，您多兩分鐘提一下有個交待也好??！
ps，糖果仙子變回玩偶以后，給了精致刻板小臉好幾秒的特寫。我甚至覺得那個特寫莫名的cult比得上小丑和老鼠王登場。她以這樣的方式告別故事，還蠻讓人印象深刻的:)
玩具世界的大家啊真的都是頭腦簡單的寶寶！倆攝政王說他們打醬油我都嫌言重了。那群只知道賣萌沒個屁用的玩具精兵emmm…也證明糖果仙子確實不能指望這群貨武裝統(tǒng)一王國了。沒恐怖軍團之前姜女王確實有自保的能力，敢上前挑戰(zhàn)的人估計都沒撐過老鼠王那關哈哈哈。
四大王國的風貌，非常遺憾…除了地標展示，三個貌美如花的王國，居然就只是舞臺劇三個場景和女主不到十秒的實地版到此一游囧？失落的游樂王國，就只有迷霧森林，荒蕪林地的馬戲團這兩個場景！并且在姜女王回歸后再無它本來美貌的一個交待？導演您在想什么！只想著王宮呢您23333！標題說好的四個王國呢！
然后，鑰匙作為打開媽媽留下的意義重大的禮物，一個關鍵道具，得到它的過程并沒有突出克拉拉‘聰明且擅長機械’的特別之處？這不夠好。音樂盒的音樂是父母愛情紀念，很不錯，不過鏡子里‘你所需要的一切’是‘你自己’，對解決冒險困難并不是關鍵性提示吧……
讓我感到最不舒服的處理要留到最后說！克拉拉回到現(xiàn)實以后居然童話世界就此消失在故事里了囧……不但沒有來自攝政王們的觀望和祝福，胡桃夾子士兵玩具還就真的跟胡桃夾子士兵沒有一毛錢關系！不呼應一下在敘事上實在是太不平衡了啊啊啊好難受！你說結局家人舞蹈的時候，給胡桃夾子士兵玩具一個旁觀的鏡頭，意味深長，那真的讓人十分愉悅了！可就沒！?。‰y受！所以之前設計一個可以觀察現(xiàn)實世界的窗口是！為！什！么！就為了看到爸爸坐在角落嗎。那對這片子來說還真挺重要的。畢竟克拉拉在別的時候其他地方就是看不出爸爸的情緒么:)
克拉拉是真的漂亮，制服造型讓人移不開眼睛！可是公主造型就不那么完美了，畢竟膚色雪白，裙服雪白，在華麗明亮的宮殿里，全身就只有頭發(fā)和眼珠可以讓視覺上有點平衡感。所以找到了胡桃夾子士兵另一個不可取代的優(yōu)點，除了他本身妝容騷氣亮眼之外，確實很好的平衡了畫面色彩！
平平無奇 毫無驚喜 Darcy夫婦為啥要來這片子打醬油?-_-||
片尾的芭蕾舞很好看，男舞者的非常大哈哈哈哈
5，中間有幾場戲絕對是密集恐懼癥與老鼠恐懼者的福音。
2.5 美術上華麗如舊。其實只是毫無野心的精致乖乖產品罷了，被差評成如此地步覺得有點匪夷所思。。。
12歲以上觀眾推薦在小朋友的陪伴下觀看。一邊看一邊想：什么玩意！劇本太弱智，最大的困境，從被困頂樓到找到答案，也就用了三秒吧，全程女主都是開掛狀態(tài)，神擋殺神，佛擋殺佛，最后皆大歡喜。
影片十分細膩的在鏡頭里呈現(xiàn)一個奇幻冒險童話故事以及女主角麥肯吉·弗依的美。而童話終歸是童話，這一次的受眾是相對更加低齡的群體，哪怕是到了最后關頭，應該是冒險最激動人心的時候，卻依舊讓人昏昏欲睡，乏善可陳。
除了場面大，女主美之外，沒啥好說的。美國佬為了政治正確，動不動就在傳統(tǒng)的歐洲童話里硬塞黑人角色，也是醉了。3顆星送給場景、服裝和女主。
這個女主我覺得真的可以算迪士尼目前所有真人電影里最漂亮最公主的一位了，真正的仙女下凡從童話故事里走出來的，但這故事還是無聊得讓我昏睡了過去……而且說句掏心掏肺的話，雖然我很理解、很接受、很贊成迪士尼電影中越來越多的女性主義呈現(xiàn)，我也認為公主們完全不需要王子來拯救，可以自己獨立自主地進行冒險，但……其實我內心深處還是很想看王子！想看高大英俊風趣幽默浪漫得無可救藥的王子！畢竟除了迪士尼我還能上哪里找王子??！
迪士尼的奇幻大片，視覺效果、美術設計、服裝造型有著《美女與野獸》的水準，然而故事卻不夠精彩，尤其是高潮時，本來還期待有一場《納尼亞傳奇》式的大戰(zhàn)，結果拍得還不如《愛麗絲夢游仙境》來得驚險刺激。1.克拉拉穿短袖紫裙在冰天雪地里不覺得冷嗎？2.看凱拉·奈特莉扮演糖梅仙子的樣子總覺得有些別扭；3.用芭蕾舞形式敘述瑪麗女王故事那段還挺不錯的，可她明明是白人，卻用黑人女舞蹈演員看著還是怪怪的……
迪士尼的政治正確：女孩子就是適合打仗和搞科研！……但也不要忘記去迪士尼專賣店all了女主所有的裙子哦~
迪士尼要搞清楚，拍這種片的任務是什么，就是把麥肯吉弗依打扮得漂漂亮亮的，換不同的衣服，然后把鏡頭懟到她身上就可以了。誰要看方臉奈特莉和毫無氣場的海倫米倫啊，神經?。。ǜヒ来┸娧b+長裙真是帥到吐血
emmm…小姑娘簡直神顏，但全程面癱…凱拉奈特莉濃妝艷抹也蓋不住她的美，演得超棒，把那種神經質的感覺演出來了，各種臉熟的演員，用腳寫劇本，導演只管懟到小姑娘臉上拍大特寫就行了，畢竟大家都是顏狗??看完影片我最關心的是，化妝師給Philip用的什么高光啊太好看了叭??看著好像是日婆的fenty？？？跪求了我全程看他嘴尖的高光??
墨菲的顏值無敵 迪士尼為了政治正確也是瘋了 期待你們以后把華盛頓改膚色
要是這部片子交由蒂姆·伯頓制作，那該多好??！
沒想到達西先生在《安娜·卡列尼娜》后，跟伊麗莎白三度重逢在一個古典時空中?？上н@一回，只許她遙望一眼那個獨坐角落的他。而他，始終沒有抬頭……跑偏了惹。這電影，講的是攀巖圣手克拉拉遇見黃金眼影菲利普，闖入二次元，見識SM女王大姜母，朵蜜天女糖梅梅，以及冰冰、花王兩位摞衫基。服飾跟邏輯一樣童話，米倫女王最后的發(fā)型真心羞恥play，但場景實在是美得不行。被禁室培育了一個多小時的少女心，片末還要猝不及防地撞見一個身材爆好的半裸芭蕾舞男，只想對迪士尼說一句，呸，請繼續(xù)這么不要臉。
達西先生和伊麗莎白在同一部戲里相遇了 然而兩個人沒有一秒鐘的對手戲 真是一個悲傷的故事
有些人一看就是好演員。女主以后戲路不愁，我說的。
和去年的《美女與野獸》相比，這部更像是迪士尼的一次玩票之作，除了一如平常極致絢麗的服化道，其余所有元素都太太太好萊塢流水線了，堆熟臉、堆特效、人畜無害的童話故事...角色造型也是“為所欲為”，大概看到一半時便會審美疲勞以至于一度產生中途退場的念頭，當然這一點或許與影片受眾定位更低齡向有關，這個檔期也是一言難盡。
奈特莉演技太棒了，完全顛覆自己，神經兮兮的角色居然非常適合她，夸張的妝發(fā)也擋不住她的美麗。故事很迪士尼，但是畫面的美感這次發(fā)揮到了極致。
看片名就有一種“愛情公寓之盜墓筆記”的警覺感，果然經典童話被改成了愛麗絲漫游仙境？灰姑娘？納尼亞傳奇？...原著元素倒是都有，但也混進了很多陳詞濫調。好萊塢zzzq風潮下誕生的怪胎片，王子沒了，大女主一人率兵打天下，胡桃夾子成了黑人，教父是黑人，芭蕾領舞也是黑人…上尉在夜戲里黑到消失，有個網友說他那口白牙真像能夾核桃的，笑死我了。摩根弗里曼戲還在，但一次助攻都沒混上。迪士尼真人電影只有一點不用擔心，就是全部制作部門都會拼命把女主拍成仙女下凡，服化道blingbling美到發(fā)光；攝影機一直懟在她臉上拍，倒是真的賞心悅目。可以期待下劉亦菲。芭蕾和老柴當然是要致敬的，ost也全程非常好聽，還有郎朗參與。老鼠密恐大軍真是非常cult的設定了。題外話，期待今年圣誕的胡桃夾子Molly啊。