把怡敏斥為自私有些過分，也掉入彎直二元對立的陷阱，忽視雙性戀的認知困境。的確，如果沒有自閉癥的孩子和總?cè)毕恼煞?，她幾乎不可能再愛上亭亭。同性戀情在她那里成為備選方案，而非平行的考量，就像厭男恐婚的侄女埋怨自己不是女同一樣，把愛次等化為逃生通道，女同作為父權(quán)制鄙視鏈最底端又被較低端的同胞騎著脖子當馬遛了一遍。可是怡敏何嘗沒有為愛而愛呢，她只是不知道有兩份愛時該怎么辦。難道一個人有選擇卻不堅定，就要被剝奪講述痛苦的正當性嗎。對孩子和異性戀家庭的偏好和維護并不全出于傳統(tǒng)模式的規(guī)訓，她真誠地關(guān)懷和享受孩子的成長，亭亭也是；至于丈夫，事業(yè)家庭兩難全和浪漫愛消退本就是中年人普遍困局，而且兩人之間也有協(xié)商的機制。愛最大的告白宣言屬于年青人或者純同性戀或者其他此類能夠做單選的人，碰上雙份牽絆時，這個邏輯要么偃旗息鼓，要么更加氣勢凜凜地審判道，好一個不負責任的利己主義者啊——可是怡敏說出了“可是”。我絕不為父權(quán)的說教辯護，不欣賞把性少數(shù)當成出逃父權(quán)的后花園，也不贊同不負責任地貪求兼得主流認同和私情，但問題在于怡敏的復雜性沒法被這三條批判歸納，愛也沒法僅靠勇氣和真心兌現(xiàn)，我們?yōu)槭裁床荒苷\實地面對人自我影像的含糊和抉擇的遲疑呢。在一個怡敏很可能比亭亭更多的世界里，我們除了為亭亭熱切的愛受屈折而悲傷，為什么不能也聽聽怡敏捧著心臟在手上卻永遠找不到一副合適的鏡片去看清咫尺之間的故事。LGBT are not used to and can not solve the problem that patriarchy lead to，so do “l(fā)ove/courage matters ”，that's man's limit

仔仔的演技最好時候應(yīng)該是后來的我們MV

當她和王大陸站在門口，低頭不語

她拿著襯衫，她狠狠打他，仿佛在怪他，

最后親吻他

我第一次看著MV掉下眼淚

是的

歌是歌，但那一刻，你共鳴著這個已婚女人

懷念著以前的愛人

不論是幻覺還是真實的重逢

那一刻，感受到這兩個相愛的人，愛而不得的痛苦

女主角的演技讓我信服這一切，相信確實真實發(fā)生著

猶如你我生活中憧憬著，和過去的愛人相逢，

你們寒暄，你們走在一起，最后你們想起來分離，

你們想起來當時的疼，你們開始責罵對方，開始恨自己

最后卻還是忍不住，摸摸這個人的頭，

同時狠狠的咬傷他的唇，記住疼痛，最后與自己的生活融為一體

她也有小孩，同時身體內(nèi)孕育的生命也讓她充滿著溫柔的母愛

她走過一家洗衣店，把襯衫丟入進去，對著樹洞說

我好想你，你在哪兒？

但為何學妹和學姐最后天橋那段感受不到這份愛而不得的矛盾？

是學妹的演技過于出色，當她大顆大顆的淚水落在那句

所以這次你又要拋下我了嗎

仿佛這十幾年背負的一切壓垮學妹的最后一根稻草

你的學姐還是要拋下你

你依然是孤獨一人，不論你身邊有誰

而學姐卻沒有接住，

有一瞬間我仿佛出戲

你說我也有小孩，你是為了報復我嗎

你說我很珍惜和你在一起的時候，仿佛是最后一次

眼里卻沒有那種疼痛，那種掙扎，那種矛盾

你才發(fā)現(xiàn)她有男朋友，當你眾叛親離的時刻，當你以為你可以去到一個溫暖的懷抱，亭亭會溫柔的抱住你說一切都會好起來，我們一起開始新生活的時候

卻發(fā)現(xiàn)她自身難保，支離破碎

你是不是應(yīng)該更絕望一些

這里我想起了tlw的Jenny，當她覺醒決定和Marina一起開始新的生活

人家和她說，對不起，我有女朋友，我也是被包養(yǎng)

Jenny那種絕望迷茫，對自我身份，對自我認識，對未來，都是致命的

美國人也是拍了好幾季Jenny的故事，當時看的時候，只覺得Jenny恐怕是瘋了

但多年后，發(fā)現(xiàn)生活真的不是只有黑與白

我開始覺得Jenny前兩季神經(jīng)質(zhì)的可信，甚至心疼起來

那是十幾年的作品

也許導演也看過

花香最后的男朋友出現(xiàn)真的是非常棒

這個作品最后有了落腳，

你我真的都是普通人

我總覺得在戲里

仔仔沒有深刻的愛上亭亭

而樂樂卻深刻的愛上了學姐

演技是一回事

比如想見你里面柯佳嬿的三重人格層層交替，也能讓你贊不絕口

但真的沒有那么入戲，你知道這是屬于片中人的感情

你希望他們在片中圓滿幸福

而花香，卻讓我完全跳出劇集，

我希望劇里的人幸福，希望演員幸福，也希望自己幸福

如何讓觀眾共情，顯然不僅僅是演技的問題

上一次被拉片上頭還是十年前的《得閑炒飯》。然而許鞍華導演到底是仁慈的，塑造了一方LGBT的烏托邦。

兩部片子寫的都是bi-girl，都從中學時情竇初開，都是三十多歲的偶然重遇（一個是婚宴，一個是產(chǎn)前輔導），兩個人中似乎都有一方有點“渣”。

但看完《得閑》后的心情是開闊和療愈的，女主一方有自己律所的精英，一方是大銀行的OL，一班中產(chǎn)階級思想開放的友人，聚餐開幾千塊的希臘酒，遇到歧視便上街游行，一切那么順理成章，性別似乎也從未是羈絆（如果不是吳君如的角色“無腳雀仔”的渣女人設(shè)，大概連故事情節(jié)都很難有起伏波動吧）。

《花香》，太真實，些許沉重。雖然有青蔥時光的氤氳美好，有重遇后的曖昧炙熱，但也有自閉癥的孩子和“有車有房”的老公，兩人也不得不在社會的眼光中和生活的羈絆下掙扎。

“愛與不愛，窮人得在錢上決定，情種只生在大富人家”。浪漫的產(chǎn)生不需要物質(zhì)，但是缺乏物質(zhì)的浪漫更容易被生活的一地雞毛戳破。香港人懂，努力“揾錢”是實現(xiàn)人身自由的基礎(chǔ)，不婚沒娃是遠離道德譴責的前提，如此的話，不在乎別人的眼光也能過得很好。

但我們大都更像《花香》吧?！兜瞄e》像是中年人上了歲數(shù)的加了濾鏡的回憶，時過境遷，剩下的都是云淡風輕的調(diào)侃?！痘ㄏ恪肥钱斚?，是我們剛剛經(jīng)歷過，或正在經(jīng)歷的，傷口還沒有愈合，注定不會是一出喜劇。

我喜愛這個片子，從第一秒就喜歡上了它的攝影入畫質(zhì)感和光線，兩位主演的演繹不俗，將成年后的內(nèi)斂和青春時候的純潔清新表現(xiàn)得細膩入微。某些轉(zhuǎn)場對比讓我熱淚，某些臺詞具體到令我感傷青春的傷疤竟這么多年還在。

gagaoolala營銷的方法將一部不足100分鐘左右的的電影長度截取為6個約15分鐘的劇集，每周五播出的這種傳播方式也很適宜這部劇，每集播出后都有相當熱的討論度，“超話”截止到今天已有越4.1萬粉絲和4千多貼子在女同劇中屬于現(xiàn)象級別的，觀眾被細膩的情節(jié)和對話吸引回憶了過去的青春相似經(jīng)歷。我本人與劇集中的情節(jié)相互比較或者像回憶檢討我青春時期戀愛做的哪里不對哪里不成熟，現(xiàn)在又有哪里成長起來，每集分割的節(jié)點和討論也是如此吸引我思考，隨著第五六集的播出后，我似乎被迎面打了一個悶拳，所以要在此處“叫疼”。

看到第四集我對自己說都2021年了，不概率不會有那種lgbt的陰郁壓抑文學結(jié)局出現(xiàn)，因為它太老套了已經(jīng)重復了很多次了，且第一集即交代了同性婚姻已經(jīng)合法化的背景，兩位女主當然能認同兩個女人在一起組成新家庭或者新情侶的關(guān)系，并且希望結(jié)局展現(xiàn)“我們這樣不惡心”來比較15年前在校園中的臺詞“我們這樣很惡心”，但我沒有看到這部劇的編劇來推翻那種謬誤的“惡心”。

隨著劇情的推進反而走向了另外一種女性社會壓力中的不得已和壓抑生活，似乎任何事情都是不能選擇的，選擇本身也成為了選擇需要勇氣，特別是第三集到第四集之間交代了亭亭和怡敏已經(jīng)在戀人的位置在一起相處了不短的一段時間，畢竟家里要有高腳椅都的青春夢想已經(jīng)實現(xiàn)了。但怡敏還是沒有對現(xiàn)有生活狀態(tài)試圖作出改變的想法和開始掌控人生。也只有亭亭提出要不我們帶小澤走這樣勇敢的話，來嘗試壓迫讓怡敏思考，但顯然此前并沒有思考什么，因為回答是令人失望的“這是我家啊”+看向戀人的空洞眼神。

異性戀和同性戀沒有優(yōu)先度的孰高孰低，異性戀婚姻對與同性戀情一樣的美好，那么相處一段時間后為什么兩位的對話和相處還是如此的簡短不明，如此的如幼兒夢語，言語不清，到底是要走出婚姻迎接戀情還是要出軌一段時間重新回歸家庭，你給交待嘛！面對亭亭提出來的“我們帶小澤走”和“我可以陪你”我們怡敏還是不置可否，此處被王仁修拉著王小澤出現(xiàn)的打斷了，并且三位成年人、人走入短暫的客廳修羅場，我們怡敏也是一直用眼神指揮亭亭走，送走亭亭（我?guī)缀跽J為此處出軌已經(jīng)結(jié)局），怡敏似乎想要和仁修修復關(guān)系找到婚姻的痛點，突然蹦出“我已經(jīng)喜歡上別人了”令我不解，也許是慌亂時候的口不擇言，亦或者是潛意識傾斜于與亭亭的感情，當我認為bi＆bi間終于要豁出去走向新生活了的時候，迎來的是他媽的第六集我們怡敏看著女朋友接回送來小孩，坐在車上聽老公的安排不要下車，在車上的眼神也是躲閃不要和女朋友有交流，總之就是在外聽話老婆人設(shè)?；丶液笈c仁修吵起來的時候也只從自我角度說起亭亭“她懂我”，沒有看出一點想要離開家庭做選擇，或者與老公認真討論的婚姻修復計劃和想法在里面，終于還是在仁修說出多次“你走吧，你走”后離開辛苦經(jīng)營的家庭，漫無目的的開始走向未知，到此處我不清楚怡敏的人物動機，直到她在天橋處坦誠喊出“我從來都不知道自己要的是什么”的時候，我才明白這個劇集表現(xiàn)的是沉默的大多數(shù)的選擇嗎？他們從不選擇？他們只做“對的”事情，或被事情（大學-男朋友，懷孕-結(jié)婚，與初戀再遇到-出軌，被發(fā)現(xiàn)-離家）推著走，他們似乎不具備自由沒有選擇，令人十分泄氣的是我們怡敏幾乎沒有自由意志（超話中參與討論的姐妹依靠她表演中的細節(jié)來推測怡敏的心理狀態(tài)可見一斑），那么一切都將沒有價值，難道我們只是享樂么？與亭亭的再遇到只是沉悶婚姻中的一次抬頭換氣嗎？然后再繼續(xù)低頭劃水。

這周末看完所謂“HE式的開放性”結(jié)局后還是久久想要發(fā)泄一番不滿，誠然，歐美姬劇傾向于描述在一起之后相處的劇情，東方姬劇傾向于描述在一起之前的劇情，文化上的差異令我天然更加喜愛這種內(nèi)斂和細膩及女性秘密風格劇集拍攝審美也是我十分鐘愛的，但在內(nèi)核上面我認為在此時此刻是不妥的或者完成度欠缺，此劇的描寫角度是怡敏的角度幾乎是怡敏的全部生活，我們從怡敏的視角來看，但沒有感覺到怡敏從高中到30多歲的成長，高中從父，結(jié)婚從夫，還是那個高中生的怡敏，即使大膽到“出軌”也沒有弄清楚自己到底要什么樣的生活，什么樣的愛人，什么樣的家庭。

難堪到幾乎是被丈夫趕出家門，與亭亭在天橋上最后一場戲，兩人一個狼狽的穿著毛衣，一個穿著急隨手拿出的男朋友的外套，紅著眼灑淚臺北深夜的天橋至上，兩位30幾歲的雙性戀女士發(fā)泄后共同感動隨著我這些天單曲循環(huán)的主題歌慢慢遠去、淡去，可是，一會兒她們要各自到哪里去呢？

我的女朋友一直在生活中不斷地教育我“經(jīng)濟基礎(chǔ)決定上層建筑”。難道導演/編劇要傳達的內(nèi)核也是如此兩位女士需要各自的家庭或者男性友人來支持生活和經(jīng)濟面臨難以抉擇的困境嗎，我不同意。

十幾年前我還是個年輕姬的時候看the L word時候被局中人tina的一句臺詞“我們可能真的成就了lez girl電影，想一想那些中西部女孩看到此劇的情景”所振奮提示煥醒了自我意識，我不就是當時那個“中西部”女孩之一。

我的女朋友一直教育我“藝術(shù)本身或許并不重要，重要的是藝術(shù)傳遞達出來對人和和世界的理解”。此劇傳最終所達出來的思想和理解我實在不能認同全部，人生并不是漫無目的隨波逐流，也不是偶遇煥發(fā)的短暫出軌的美好，藝術(shù)是keep on the sunny side和自我意識覺醒，這些我認為是道德之上的東西，很多人指正劇中出軌的道德瑕疵和亭亭提出可以立即與男性友人分手的“渣”，但是我認為只要有女性意識覺醒，擁有了和對生活把控的能力，這些所謂道德瑕疵并不影響其整體的價值，或者我在此處找到一種知曉理解兩人秘密的感覺，但漫無目的或者根本無目的的出軌和無感覺得感受硬凹造型的風景和轉(zhuǎn)場現(xiàn)在想起令我難過，我和嬛嬛一般喊出：這么多天的觀劇感情竟是錯付了。

希望傳說中的粉絲向第二季能有些硬內(nèi)核，不要把選擇本身作為擁有阻力的選擇。

陪伴我讀過了凌晨兩點腿疼睡不著的一個夜晚 現(xiàn)在是凌晨四點 眼淚還嘩嘩地流 視線也很模糊 其實細數(shù)看過的les片真的少 也就是藍色是最溫暖的顏色 和 率知完這種副線等等 所以也造成哭成這傻樣 哭到下巴抖了 看到彈幕對結(jié)局很不滿、說什么三觀炸裂 但確實這就很現(xiàn)實啊… 如果是我也會這樣無助

現(xiàn)在現(xiàn)實有多茍且、壓力有多大，高中時兩個靈動的女孩子就有多美好。

幾大淚點： “那你為什么都不理我”委屈哭了 “我非常珍惜和你在一起的機會，因為每一次都像是最后一次” 學姐畢業(yè)裝大方去拍合照 聯(lián)想到自己畢業(yè)的場景了…也是在裝大方呢 “我很喜歡你，可是…” 學姐用力抱住她 （共情過強了

“我有時候會想，如果我第一個喜歡的女生不是你，我可能會更有信心?！?/p>

———————— 來看這個的一大原因是是我能找到的耽美都漸漸淪為流水?。F） 可能會漸漸更喜歡臺灣作品 兩位主演講話輕聲細語 臺灣口音下 本福建人是覺得非常生活化 很真實很日常的對話 不同于像之前追的《以家人之名》日常對話的疏離感 給人感覺的就像巨高質(zhì)量的vlog 可能這也是我能共振的原因吧～

以及海報好漂亮 畫面好漂亮 美女好漂亮啊～亭亭的眼睛總是亮晶晶的

文/李鎮(zhèn)

近年來，港臺地區(qū)的同性題材作品不再小眾，頻頻出圈，不僅現(xiàn)身各大主流電影節(jié)，觀眾群中也熱度頗高。

但無論是《誰先愛上他的》《叔·叔》，還是《刻在你心底的名字》，局限性都很明顯：只專注于男性群體和男性視角。

臺劇《第一次遇見花香的那刻》反其道而行之，以獨特的百合題材，一開播便沖上豆瓣9分高位，足見觀眾對這部劇的偏愛。

本劇講述了怡敏和亭亭兩位女性，高中時期曾有過一段隱秘的同性情誼。多年后二人重逢，那段未竟之愛又讓二人平靜的生活激起波瀾。

《花香》究竟有怎樣的魔力？它又是否真如觀眾說得那樣好？

01 放肆地喜歡，克制地愛

《花香》采用雙線敘事，時空分別設(shè)置在怡敏和亭亭的高中時代，以及二人長大成人，分別步入社會和家庭后。

高中時代的戀情，始于亭亭在球場旁，對怡敏崇拜又愛慕的眼神；亭亭主動走到怡敏面前申請加入校隊，語義含糊卻態(tài)度明確地說：“學姐，我是認真的。”

這樣的開場略顯老套，我們能在許多偶像劇中覓到相似身影。

但《花香》的寶貴之處在于，它在青春偶像劇的傳統(tǒng)框架下，筆調(diào)清新、細膩又曖昧地勾勒出兩個互生情愫的青春期女生對愛情的探索，毫不回避這種初萌愛戀中的甜蜜與尷尬，放肆和小心翼翼。

《花香》所書寫的，是人類情感的本真樣態(tài)，無關(guān)性別，無關(guān)身份，每個人都能在這對戀人的日常相處中，找到自己的影子。

不得不感嘆導演鄧依涵對女性之愛的把控之精準，僅憑幾句臺詞、少許細節(jié)，便讓“高冷學姐”怡敏與“可愛學妹”亭亭之間產(chǎn)生強烈的化學反應(yīng)。

譬如，亭亭能聽出怡敏口頭禪“沒關(guān)系”的弦外之音；怡敏擔心自己運動后有汗味，亭亭說自己聞不到；亭亭酒后許下諾言，將來賺錢給怡敏花。

而二人無意間的親吻、赤裸上身觸摸彼此心跳、伏在耳邊輕聲數(shù)數(shù)等舉動，更是讓厭倦了工業(yè)糖精的觀眾們品嘗到久違的清甜。

對于二人多年后的“第二次戀愛”，導演則斂起機鋒，筆調(diào)變得更加克制、溫婉。

這既暗合陷身傳統(tǒng)婚姻無法喘息的怡敏，在亭亭面前的欣喜和糾結(jié)，也體現(xiàn)出亭亭對怡敏人生選擇的體諒與包容。

時過境遷，怡敏已為人妻、為人母，婚禮上的不期而遇讓她尷尬又興奮。

尷尬在于，當年她因恐懼對亭亭惡語相向，一句“惡心”幾乎傷透了亭亭的心；

興奮在于，她在一段近似“守活寡”的糟糕婚姻中無力脫身，而亭亭是照進她晦暗圍城的一束光。

劇中，導演反復拍攝梔子花，而梔子花的花語是“永恒的愛，一生的守候”。

亭亭正是那朵梔子花。

歲月呼嘯，只有她關(guān)心怡敏過得開不開心，她一直沒有換電話號碼，她依然記得二人間“高腳椅”和“沒關(guān)系”的秘語……

這份女性獨有的柔軟和細膩，為怡敏死水般的生活帶來救贖，也讓她的心旌開始搖動。

盡管亭亭依然堅持不婚主義的底線，但她變得更加成熟、包容。

她深知這份同性之愛的禁忌性，也理解為何當年怡敏急著與她劃清界限。

所以，在怡敏的丈夫面前，她替怡敏保留住秘密和體面；在怡敏的孩子小哲面前，她同樣予以無限的憐愛。

亭亭的不渝堅守和默默守護，讓她成為全劇最閃光的角色。

02 東亞女性困境

《花香》不是一部只會撒糖的百合劇，里面承載著導演的社會表達。

在怡敏身上，我們看到男權(quán)社會意識形態(tài)對她的綁縛，這也是她人生不幸福的根源。

劇中總共出現(xiàn)了三個相對具體的男性形象，他們幾乎全方位地對怡敏的自我意志和心理健康進行壓制與破壞。

一是怡敏的父親。

這位男性角色從未出場，卻時時被怡敏掛在嘴邊，處處控制著怡敏的生活。

他不管怡敏安全，罰她深夜練球后獨自回家；怡敏要按照他的意愿來決定未來規(guī)劃；他很少關(guān)心怡敏，被怡敏吐槽“賺錢比陪小孩輕松”。

二是怡敏的丈夫。

他在劇中的表現(xiàn)，可以說是踩了幾乎所有女性的心理雷區(qū)：

缺乏家庭責任感，日?；顒邮谴螂妱雍屯媸謾C；

對妻子和患有自閉癥的兒子不耐煩，大庭廣眾之下訓斥擔心兒子的怡敏；

在怡敏面前，對只有一面之緣的亭亭評頭論足；

因為工作，他在婚姻生活與子女教育中全然缺位。

怡敏呢？

當年卻因為丈夫的無能沒有出國，放棄了也許比現(xiàn)在錦繡十倍的前程。

三是露陰癖男。

他在怡敏終于要面對真實自我的關(guān)鍵時刻出現(xiàn)，用下流猥瑣傷害了怡敏的心靈，也給她一記當頭棒喝：

對這個世界袒露真我，是一件多么危險的事。

在這樣的家庭環(huán)境和社會土壤中成長起來的怡敏，思想早已被馴化得謹慎、保守、克制、規(guī)矩。

雖然她知道自己對亭亭依然存有愛意，也只有在亭亭面前才能展露出久違的笑容與女性姿態(tài)，但她依然在孩子與職場讓人焦頭爛額的夾縫中，恪守著東亞女性被賦予的“主內(nèi)”天職，甚至無意識地勸亭亭“養(yǎng)兒防老”。

而這種男權(quán)教化的可怕之處還體現(xiàn)在，當學校得知露陰癖男的事，找到怡敏和亭亭調(diào)查時，亭亭非常自然地寫下當晚發(fā)生的事，包括她與怡敏的特殊關(guān)系。

在亭亭看來，這種同性愛戀無比正常，而她要做的，是實話實說，保護更多女同學不受傷害。

但怡敏卻在樓梯口與亭亭決裂，并給出一個荒唐的理由：“那不是意外，是我跟你太好了?！?/span>

在怡敏身上，我們看到眾多東亞女性普遍的身心困境。

她所有的沉默、糾結(jié)、自責和言不由衷，背后的原因都令我們深思。

03 題材濾鏡與道德審判

《花香》在如此短小精悍的體量里，能將故事講述得這般動人心扉，實屬出色。

但在我看來，《花香》的總體質(zhì)量并未達到9分水準，觀眾對它的喜愛更多是出于題材濾鏡，即百合題材的稀缺性，以及女性視角的天然光環(huán)。

如，劇中的男性角色都十分單一、臉譜化；情節(jié)編織過于平淡，劇集整體架構(gòu)、節(jié)奏把控有所欠缺；對人物家庭環(huán)境、工作環(huán)境及社會環(huán)境的消隱，讓怡敏的心理掙扎略顯懸浮，也局限住了《花香》的故事格局等缺憾，都等待著導演在下一季進行彌補。

更值得討論的是，目前有一撮針對《花香》的道德審判之聲，認為該劇三觀不正：

將亭亭第三者插足、怡敏婚外戀當作正面案例來宣揚，同時怡敏有騙婚之嫌。

導演在創(chuàng)作之初或許也意識到了這一問題，她將怡敏的丈夫塑造得巨嬰、惹人厭惡，并盡可能地壓縮他在劇中的戲份，似乎都是在幫觀眾為怡敏的婚內(nèi)出軌提供某種心理上的撫慰。

但我認為，大家不必對劇中人物這般口誅筆伐。

藝術(shù)作品之所以寶貴，正因為它對人類復雜情感的無限包容和尊重，它為我們在社會法理和倫理秩序的約束之外，開辟了另一方自由的天地。

如果我們僅以一句“渣女”或“小三”就全然否定掉怡敏和亭亭情感世界里的曲曲折折，人性中的那些隱秘和掙扎，其實也在無形中扼殺掉了藝術(shù)多元化的可能。

縱觀古今，有無數(shù)經(jīng)典佳作中的人物，都生長在道德曖昧之地：

《小城之春》中，周玉紋在丈夫戴禮言與情人章志忱之間的艱難抉擇；

《花樣年華》里，周慕云和蘇麗珍的假戲真情；

《盛夏未來》里，吳磊和張子楓的動情一吻；

《導演請指教》中，備受好評的曾贈短片《愛情》里，張晚意對張雪迎的一見鐘情；

……

它們所注目的，都是人類情感中最隱秘、最纖細也最本真的角落。

它們也許并不符合人類社會的道德倫理法則，卻是一部作品的最動人所在。

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