《戲夢巴黎》的另一譯法是《追夢人》，在我看來，此處的“戲”有戲劇和游戲的雙重意味，它們的相通之處在于，只有在烏托邦之中才會(huì)獲得勃然生機(jī)。就像殺手萊昂的那株植物，之所以一路蔥郁，是因?yàn)樗鼜奈唇?jīng)歷過真實(shí)。

    交待馬修出場的長鏡頭蠻賣力氣，馬修也的確沒有讓人失望，有幾分萊昂納多的臉蛋，只是腰臀稍顯夸張，步履間隱約流露出女性的綽約。伊莎貝爾看中他的一點(diǎn)是：“雙唇好誘人?！崩飱W叫他換上伊莎的睡衣，輕薄的材質(zhì)下顯示出男人少有的豐腴，一定程度上滿足了他對妹妹的不倫之欲。所謂至陰至陽，歡喜無量。他的美好似乎處于一種暗昧不清的模糊地帶，幾乎是在一瞬間將兄妹二人擊中。具有表演型人格的伊莎貝爾（里奧也是，只不過程度弱些）在電影院幽暗光線中那只紅色香煙，無意中吸引了馬修的注意，哪怕僅有幾秒鐘，仍可以算作她為自己及其兄長俘獲獵物“合作者”的第一步。接著在學(xué)生示威的街道上，伊莎貝爾頭頂紅色呢帽，雙腕“纏著”鐵鏈，依舊含著不曾離口的香煙，像是中世紀(jì)被審判的女巫。她要馬修幫他把嘴上的那支煙拿掉——因?yàn)樗罢吃谧焐狭恕?；及至里奧趕來，發(fā)現(xiàn)了他在電影方面的潛質(zhì)，興奮地用戈達(dá)爾的話贊賞賞馬修的偶像尼可拉斯.雷“它本身就是電影”。青春的熱量，一經(jīng)釋放就難以遏止。至此，馬修已自動(dòng)鉆入兄妹二人用表演、游戲、放肆及自我沉醉織就的網(wǎng)，走上了充當(dāng)兩人身體交流媒介（因?yàn)椤八麄兊木袷窍嗤ǖ摹保敖枋€魂”的工具。及至三人效仿《法外之徒》以九分二十八秒穿越盧浮宮，兄妹二人高唱“我們接受他，成為我們的一員！”，緊接著促狹地?fù)屜汝P(guān)上樓門將馬修攔在外面，他已然像個(gè)游戲中被拋棄的孩童，一臉迷亂。這時(shí)，天空飄落的雨恰好渲染了他那份潮濕陰冷的心情——馬修已徹底陷入了這個(gè)烏托邦式的泥潭。

     某種意義上，馬修促成了里奧和伊莎貝爾欲望他體化的實(shí)現(xiàn)，成為被二人以友誼和游戲的名義輪番施暴，達(dá)成自身欲望的角色。第一次打賭，里奧在接受懲罰后，伊莎貝爾跪在哥哥自慰的墻角，情不自禁把手伸向前方沾染著體液的海報(bào)。從中可以覷見她的欲望，決不僅僅止步于“純潔的”同床而眠；馬修“協(xié)助”伊莎貝爾共同完成的“第一次”就在里奧的眼皮底下進(jìn)行，事后里奧手指上沾染了妹妹的元紅，臉上依舊蕩漾著陽光而陰郁的微笑，仿佛成事的不是馬修，而是早有此想法卻無奈沒有實(shí)施的自己。最具隱蔽特性的一次，三人坐在一個(gè)浴缸內(nèi)，紅色逐漸洇染了滿盆的泡沫。這似乎在告訴觀眾盡可以把他們想象成具有成熟身體，智商與欲望卻停留在童稚水平的孩子。一切都是游戲，但要把青春激情叛逆等元素引入，極力給這種游戲賦予高尚的意義，而另一個(gè)角度上，這一幕無疑具有“集體狂歡”（群體性行為）的隱喻。與妙玉表達(dá)對寶玉的好感，只把“自己尋常用的‘綠玉斗’拿出來”；潘金蓮雙眼發(fā)餳，對著武松“你把我喝剩的半盞飲了”有異曲同工之妙。在這里，馬修已經(jīng)失卻了當(dāng)初作為“橋梁”的意義——里奧和伊莎貝爾幾乎在同一時(shí)刻達(dá)成了同盟，紛紛對馬修說“我也愛你”，而非馬修期待的“我愛你”。里奧與伊莎貝爾拋擲燃燒瓶，只是三人決裂的高潮，而最初的裂痕，可能此刻就已成型。后來在馬修的強(qiáng)烈要求下，伊莎貝爾同意單獨(dú)和他進(jìn)行約會(huì)。然而在街角擁吻的浪漫時(shí)刻，看到電視里的學(xué)生游行，伊莎卻發(fā)出大為敗興的一句感慨“里奧從不和我看電視，我們是純化論者”?？磥?，空間上的隔絕并不能割斷她和里奧的那根“臍帶”，無怪乎約會(huì)歸來，聽到里奧房間響起自己初夜的那首搖滾，伊莎貝爾當(dāng)即意識(shí)到一個(gè)陌生女人闖入了兄妹兩人的天地，（而且她和馬修不一樣，未經(jīng)過二人的“共同審查”——這才是至關(guān)重要的），痛感如潮水般襲來，并拒絕馬修進(jìn)入她的身體——沒有了里奧的注視，她與馬修的沉歡沒有任何意義。

     烏托邦的構(gòu)建從社會(huì)意義上講，首先得益于與世隔絕、衣食無虞的封閉環(huán)境。三個(gè)年輕人被安插在這棟房間眾多的大房子里，注定要上演一出史前人類的活劇——外面時(shí)局的動(dòng)蕩，只會(huì)更加凸顯這個(gè)世外桃源的難能可貴——所以，如若沒有那場慘絕人寰的瘟疫，陽光底下的三男七女，可能永遠(yuǎn)沒有機(jī)會(huì)傾吐《十日談》中那些熾烈如火的故事；香港陷落，“去掉了一切的浮文，剩下的仿佛只有飲食男女這兩項(xiàng)……香港的外埠學(xué)生困在那里沒事做，成天就只買菜，燒菜，調(diào)情——不是普通的學(xué)生式的調(diào)情，溫和而帶一點(diǎn)感傷氣息的。在戰(zhàn)后的宿舍里，男生躺在女朋友的床上玩牌一直到深夜……”以至“醫(yī)院院長想到‘戰(zhàn)爭小孩’（戰(zhàn)爭期間的私生子）的可能性，及其擔(dān)憂。”（《燼余錄》）在男女之大防有著悠久歷史的中國，哪怕處于殖民地，也足以讓人“莫名驚詫”的，無怪乎一向通透的張愛玲也要也要感嘆：“人類的文明努力要想跳出單純的獸性生活的圈子寄幾千年來的努力竟是枉費(fèi)精神么？”白流蘇和范柳原的伉儷之好，在多大程度上取決于“傾城”，個(gè)中情狀，恐怕只有“戰(zhàn)時(shí)連理”講得清楚……戰(zhàn)爭孤島時(shí)期許多欲愛糾纏的感情，往往在特定的濕度和溫度下才得以萌生。

     再就是父母的缺席。這種隱秘甚至忤逆的愿望在孩童的幻想中根深葉茂，并在一些兒童文藝作品里多有表現(xiàn)。在討好小受眾口味這一點(diǎn)上，文藝創(chuàng)作者們無疑做得都很到位。《小鬼當(dāng)家》《親愛的，我把孩子變小了》以至《哈里波特》這些廣受不同年齡層次青少年歡迎的影片，（當(dāng)然并不否定它們在成年觀眾心中的位置，并且，這也在一定程度上證明了“厭親情結(jié)”不因年齡增大而輕易消減的持久性及生命力）無一例外地把父母排除在觀眾的視野之外；即使有所關(guān)注，也往往處于視線的邊緣，作為兒童奇幻經(jīng)歷的點(diǎn)綴，充當(dāng)模式化的“紅白臉”。更不用提及風(fēng)靡已久的美日卡通了。可見父母的缺席對孩子狂歡及構(gòu)建自身世界的意義。無怪乎姐弟二人試圖拉馬修下水，見其猶豫，馬上聲明“我們父母要離開許多時(shí)日。”，而且馬修似乎也很吃這一套。

     然而孩子們要剔除父母的影響與“監(jiān)視”，沒有真正的物質(zhì)斷乳，精神上是很難獲得獨(dú)立的。小時(shí)候看過一個(gè)短劇，小主人公厭煩了父母的嘮叨和學(xué)習(xí)壓力，借助神力來到了沒有大人的“孩童世界”，卻在食品的搶奪之中輸在大孩子的武力之下，又條件反射地叫嚷起“爸爸媽媽——”還好，原來是南柯一夢?！稇驂舭屠琛分?，宣稱“雖然上帝不存在，我們卻沒有必要讓父親取代這個(gè)位置”的精神上的巨人依舊沒有逃脫求救“爸爸媽媽”的尷尬。斷絕了財(cái)源，里奧只能去拾荒。唯一能入口的香蕉，也是在馬修的小聰明下才得以均衡分配。否則，我們難以設(shè)想，在這個(gè)安樂又脆弱的天堂里，這支小小的黑皮香蕉是否會(huì)成為使三人情感斷裂的觸發(fā)點(diǎn)。最后還是寄希望于父母的歸來，兄妹多年的隱情終于曝光。

     馬修之所以最終和兩人分開，很大程度上可以套用里奧評價(jià)伊莎貝爾那句話“忽視他們還不夠”。這里的“他們”含義無限寬廣——理性、道德、倫理、基本常識(shí)，成人世界的評價(jià)機(jī)制乃至一切世俗眼光。從走進(jìn)這棟屋子的那一刻起，馬修就處于快樂與痛苦交纏的旋渦中心。他的的掙扎最初是隱性的，往往在友情和游戲快感中敗下陣來。當(dāng)理性和本欲的交鋒日漸尖銳，馬修再也無法做到溫文爾雅，謙恭禮讓，自我突破了本我的拼命糾纏——里奧要剔除他的體毛，并一再強(qiáng)調(diào)“這只是游戲”，希望這次他依然按照自己的愿望行事。馬修卻在這一刻爆發(fā)：“你們一直在胡鬧！永遠(yuǎn)不會(huì)長大成人！”并要求伊莎貝爾和自己來一次“二人約會(huì)”，可以看作是他試圖改造（盡管并非有意識(shí)進(jìn)行）這個(gè)烏托邦——畸形孩童世界的開端。里奧慷慨地發(fā)表革命言論，他清晰地指明里奧只把“一起”當(dāng)作“兩人的”，而非“百萬”；三人沖出晝夜行樂的伊甸園，來到街上，里奧一下被“打上街去！”和眼前的景象激起血液中的瘋狂，大叫“這不是暴力，這很美妙！”，將要被狂熱人群淹沒的馬修感覺察到此時(shí)言語的無力，只得一遍遍擁吻里奧，并喊道“We use this!We use this!”，試圖用理性和溫情喚醒狂熱。我們當(dāng)然不能就馬修巧妙分配香蕉的舉動(dòng)就斷定他注重經(jīng)驗(yàn)理性，然而此刻，里奧在歐陸唯理主義中心迸發(fā)出的法式積極自由與馬修多年美式教育熏染的英美經(jīng)驗(yàn)主義下極消極自由在風(fēng)云突變形勢下的交鋒，已然可見一斑。理性是烏托邦最有力的敵人，馬修和這對兄妹的決裂，并非完全處于兩人的拋棄，在很大程度上是獨(dú)立人格自我選擇的結(jié)果。

     青春童話的搭建。套用那昆老板的一個(gè)論斷：“都是學(xué)生不是，學(xué)生都沒娶媳婦不是，都有勁兒沒處使不是？”都是對荷爾蒙的交待，只不過他們采取了和街上學(xué)生不同的形態(tài)。欲望的快餐式消費(fèi)，即享即用，生產(chǎn)與消費(fèi)同步完成。不倫之欲，極端的做愛方式與快感體驗(yàn)，死感，虐戀……“沒有做不到，只有想不到”瘋狂的年紀(jì)，青春躁動(dòng)被無限拉長和膨脹——他們只會(huì)把傳說中的東方偉人當(dāng)作喜愛的導(dǎo)演一樣掛在墻上崇拜，卻不會(huì)了解世界另一端性的苦悶與人性的壓抑。對自由的無限要求決定了含蓄成為大敵——“擱淚汪汪不敢垂”那種張生式的苦戀永遠(yuǎn)不會(huì)再浪漫之都上演。主人公和大批學(xué)生一道，活在熾烈的虛幻之中。電影，作為這次運(yùn)動(dòng)的“元兇”，無疑是最好的道具。伊莎貝爾在音樂中展現(xiàn)赤裸的胴體，陶醉在自己的世界里，完全沒有了處子的憂慮和恐懼。在她的字典里，彼時(shí)彼刻，可能只是泛黃影片中的經(jīng)典剪輯。她和馬修的獨(dú)自約會(huì)那一節(jié)，鏡頭安排在影院最后面，前排觀眾隨著片中的爵士樂搖頭晃腦——又一場夢境。就在這時(shí)，伊莎貝爾不失時(shí)機(jī)地吻了馬修。其實(shí)，眼前這個(gè)男人，是馬修，還是幻境，抑或自我想象，都已經(jīng)不重要。

     既是童話，就不能苛求許多。里奧和伊莎貝爾同床的“貞潔”讓人生疑——我們是否高估這對孩子的自控能力與荷爾蒙水平之低？而且伊莎面對馬修對二人不倫之戀的盤詰時(shí)，她表示一旦（父母）發(fā)現(xiàn)，“就會(huì)去死”。故事的發(fā)展證明了她的誓言，卻暴露了她堅(jiān)持背后的虛弱。似乎“不被父母發(fā)現(xiàn)”是一個(gè)魔咒，只要不打破，就可以獲得永世的歡娛與自由。另一個(gè)“咒語”是：只要兄妹不沖破“最后的禁忌”，他們之間并不止于意淫的亂倫都可以忽略不計(jì)，仍舊是“陽光無邪”的。而且細(xì)細(xì)想來，這個(gè)三人世界太過理想，而在薩特的《間隔》中，完全是另一個(gè)模樣：三個(gè)人的目的，都在另外兩個(gè)那里陷落。每個(gè)人都是受害者，每個(gè)人都是劊子手。對話、細(xì)節(jié)、動(dòng)作，人物的種種努力，互相糾纏又互相一起傷害著，互相仇恨著又相互離不開……想起一個(gè)行為藝術(shù)，一對男女裸體共處鐵籠一年。最后的結(jié)果讓大跌眼鏡——二人非但構(gòu)建起牢不可摧的情誼，相反，發(fā)誓再也不要見到這個(gè)男/女人。可見薩特構(gòu)建的地獄，并不僅在作品中存在?；蛟S這種陰郁是和青春格格不入的，所以貝那多·貝托魯奇在里奧和馬修即將升級(jí)的武力間及時(shí)插入了伊莎貝爾曼妙的嗓音——“boys!boys!”，帶領(lǐng)他們進(jìn)入到覆蓋著童話色彩的帳篷，開始新一輪夢與游戲的游行……

 

時(shí)間
1968年


3月22日 法國巴黎大學(xué)南特爾學(xué)院（巴黎十大），德裔學(xué)生丹尼爾·科恩－邦迪由于先前在跟法國教育部長的對話中受到侮辱，引起學(xué)生抗議。隨后在3月22日這天，科恩－邦迪帶領(lǐng)同學(xué)占領(lǐng)學(xué)校的行政大樓。

5月 2日 校方關(guān)閉南特爾學(xué)院。理由之一是，“在教職工中有一種奇怪的氣氛……一種非常近乎戰(zhàn)爭的精神變態(tài)。”科恩－邦迪等“3·22運(yùn)動(dòng)”成員被要求到巴黎大學(xué)總部紀(jì)律委員會(huì)接受處理。

{{{5月 3日

**巴黎警察封鎖學(xué)生聚集的索邦神學(xué)院，并逮捕幾十名學(xué)生。巴黎大學(xué)的神學(xué)院及科學(xué)系被關(guān)閉。大學(xué)教師全國聯(lián)合會(huì)舉行抗議罷工。

下午四點(diǎn)，將近1600名警察包圍了巴黎大學(xué)。一些學(xué)生被捕，巴黎大學(xué)被關(guān)閉；這是其700年的歷史上第二次被關(guān)閉，先前一次是在1940年，納粹占領(lǐng)巴黎之后。**}}}

5月 6日 巴黎及法國全境爆發(fā)大規(guī)模游行示威。法國全國學(xué)生聯(lián)合會(huì)和全國中等和高等學(xué)校教師工會(huì)號(hào)召總罷課和罷教。官方公布的數(shù)字是422人被捕，345名警察受傷。

5月 8日 薩特、波伏娃等發(fā)表聲明，號(hào)召“所有勞動(dòng)者和知識(shí)分子在物質(zhì)和道義上支持學(xué)生和教師們發(fā)起的斗爭”。數(shù)萬名示威者揮舞黑旗（無政府主義）和紅旗，高唱《國際歌》游行。

5月 9日 薩特、波伏娃、雅克·拉康、勒菲弗爾、莫里斯·布朗肖等聯(lián)署一份宣言，“向用一切手段擺脫異化秩序的學(xué)生們致敬”。阿拉貢奔赴奧居斯特·孔特廣場，在科恩－邦迪陪同下發(fā)表演講。塞納河所有橋梁被警方封鎖，左岸爆發(fā)更大規(guī)模示威。電影電視工作者介入，媒介使斗爭立刻傳遍全法國，南特、斯特拉斯堡群起響應(yīng)巴黎。

5月10日 “街壘之夜”： “占領(lǐng)拉丁區(qū)”的口號(hào)叫響，那天晚上，學(xué)生占領(lǐng)了巴黎的拉丁區(qū)并建起60處路障。防暴警察發(fā)動(dòng)了進(jìn)攻，據(jù)報(bào)道還強(qiáng)奸了街上的一些婦女。巴黎30個(gè)高等學(xué)校中有20個(gè)舉行了罷課，全國有350多個(gè)高等學(xué)校被占領(lǐng)。工會(huì)聯(lián)盟號(hào)召在5月13日舉行總罷工以抗議政府的鎮(zhèn)壓。


5月12日 巴黎工人舉行罷工，聲援學(xué)生的斗爭，要求每周40小時(shí)工作制，保證每月200美元的工資。


{{{5月13日


·巴黎百萬大游行：

法國總工會(huì)、法國民主勞工同盟和巴黎學(xué)生組織八十萬人橫穿巴黎的游行，科恩－邦迪、雅克·索瓦熱奧和教師工會(huì)秘書長阿蘭·蓋斯馬爾三大青年領(lǐng)袖走在最前面，隊(duì)伍中還有幾位職業(yè)左派政治家：社會(huì)黨人密特朗、孟戴斯·法朗士、法共領(lǐng)導(dǎo)人瓦爾德克·羅歇等。索邦大學(xué)迅速被學(xué)生收復(fù)。


*****************************

·戛納電影節(jié)一個(gè)新聞發(fā)布會(huì)上，并排坐著的法國電影人有：

讓-呂克·戈達(dá)爾、弗朗索瓦·特呂弗和路易·馬勒。

路易·馬勒率先要求戛納電影節(jié)罷工一天，支持巴黎的學(xué)生和工人。
}}}}



5月14日 法國總統(tǒng)戴高樂避走羅馬尼亞，進(jìn)行五天國事訪問。

5月15日 巴黎奧德翁國家劇院被青年們占領(lǐng)，事后，劇院院長因向青年們表示了同情受到處分。

5月16日 巴黎附近的雷諾汽車廠開始罷工。

5月17日 ·全部空中交通中止，郵局工人也舉行了罷工。

·學(xué)生開始了從索邦大學(xué)（巴黎大學(xué)神學(xué)院）到雷諾汽車廠的穿越巴黎的“長征”。

5月18日 公交系統(tǒng)罷工，巴黎完全癱瘓。



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{{{

5月19日


·戛納電影節(jié)評委會(huì)成員多數(shù)已辭職，參賽片停演，

路易·馬勒、羅曼·波蘭斯基等評委辭職，

特呂弗、戈達(dá)爾等人要求戛納停止活動(dòng)聲援運(yùn)動(dòng)，很多電影要求退出競賽。

這是一場進(jìn)行了6個(gè)小時(shí)的僵持，每個(gè)人都在麥克風(fēng)前向記者表態(tài)，事件的惡化使大廳場燈突然熄滅，觀眾涌進(jìn)來，片頭曲突然響起。


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5月20日

{{·電影節(jié)組委會(huì)決定競賽單元被取消。}}



·作家瑪格麗特·杜拉、薩特、波伏娃等參加了索邦大學(xué)舉行的文化討論，薩特過早地宣布：“社會(huì)主義和自由結(jié)合了”。

·全部礦場和港口都關(guān)閉了。米其林輪胎和標(biāo)致汽車的工人罷工了，雪鐵龍汽車的非工會(huì)工人占領(lǐng)了工廠。
}}



5月21日 ·1000萬工人舉行罷工。

·法國政府頒布對“德國無政府主義者”丹尼爾·科恩－邦迪的驅(qū)逐令(他在月底又秘密返回巴黎)。

梗概。

故事發(fā)生在1968年5月的巴黎。三位年輕人因?yàn)閷﹄娪暗臒釔鄱嘤觥?br>美國大學(xué)生馬修(Michael Pitt 飾)為了完成學(xué)業(yè)只身來到巴黎。在那里，他結(jié)識(shí)了一對兄妹里奧（Louis Garrel 飾）與伊沙貝爾 （Eva Green 飾）。三人因?yàn)槎际菍﹄娪暗目駸?，建立起深厚的友誼。而馬修也從先前住的旅館轉(zhuǎn)移到了兄妹的別墅住宅里。
不久后，巴黎學(xué)生運(yùn)動(dòng)“五月學(xué)潮”爆發(fā)了。
學(xué)生們高漲的政治激情和理想主義極大沖擊了當(dāng)時(shí)的法國政府。此時(shí)，兄妹兩的父母外出度假，于是，馬修、里奧和伊莎貝爾三人就躲在家里。
于是三人在房間里玩起了對臺(tái)詞的游戲。誰不能回答出來就會(huì)有相應(yīng)的懲罰。性的懲罰。
暴動(dòng)開始之后，三人參加了游行。
不過電影以Theo和Isabell在這場戰(zhàn)斗中離開了Matt，并響應(yīng)了戰(zhàn)斗作為結(jié)束完成了The Dreamers的敘述。
我對這部片很癡迷?？梢哉f瘋狂的熱愛。
在看完第一遍以后的一個(gè)星期里連著看了至少10遍?；蛘呷俊；蛘呤沁x段?；蛘咦⒁馀_(tái)詞?；蛘咦⒁馇楣?jié)。
我想紀(jì)念。所以寫了這些文字。

人物片斷。

Isabell。
是個(gè)炎熱的下午。電影資料館的廣場正在做朗各瓦的演說。Isabell叼著煙出現(xiàn)了。帶著法國女人傳統(tǒng)的帽子。一身法蘭絨連衣套裝。雙手背在鐵門上。腦袋微微上翹。
Eva Green有誘惑的眼睛和眼神。臉形輪廓是我熱愛的。
在Isabell出現(xiàn)的那一刻我似乎愛上了這個(gè)女人。
Theo。
Theo，Isabell和Matt三人在法國路邊分吃三明治。Theo好聽的法國味英文從這里開始讓我著迷。
話外音：整部電影中Isabell的法味英語也讓我沉溺。我甚至覺得這個(gè)世界上存在完美。
我鬧著要去學(xué)法文了。也許一年或者兩年以后。我下定決心了。
Matt。
Matt是這部電影里相對來說我不太存有好感的演員。
不管是他的角色?；蚴前缦?。都有討好的成分。即使是在最后Theo和Isabell的離開居然也會(huì)讓我覺得順理成章。
當(dāng)然我不否認(rèn)這部電影里缺少了Matt便少了很多色彩。Matt是不能去掉的重要人物。電影里需要多層面的人物和角色才會(huì)豐富。
Matt在電影里一開始的所謂桌上演講是我不太喜歡的片斷。就演講本來而言，是很不錯(cuò)的。不過Matt的表情讓我覺得惡心。似乎試圖融入這個(gè)家庭或者說是努力給兄妹和他們的父母一個(gè)漂亮的第一印象。
任何事情都不能強(qiáng)迫。被強(qiáng)迫的不會(huì)自然。
情愛。
The Dreamers里有部分性愛元素。
比如Matt在夜晚起床去洗手間后打開別的房門看見Theo和Isabell全身赤裸的躺在同一張床上。
比如Theo以手淫為代價(jià)接受說不出電影名字的懲罰。
比如Matt和Isabell以做愛為代價(jià)接受了Theo提出的懲罰。
比如三人在同一浴池里洗澡。
比如三人在一個(gè)簡易搭棚下裸睡。


細(xì)節(jié)。

1. Theo和Matt在臥室里爭論起基頓和卓別林。Theo說在這個(gè)世界上沒有人能比卓別林更加幽默。Matt反駁說卓別林和基頓是無法相提并論的。
兩個(gè)人年輕人的爭執(zhí)。真誠，執(zhí)著。這就很好了。

2. Isabell在早晨起床之后來到Matt房間親吻他的嘴和眼睛，拽著被褥叫他起床。Matt看來很不習(xí)慣，害羞的說自己還沒有穿衣服。Isabell什么都沒說開始慢慢貼著壁柜行走，走過古舊的臺(tái)面，在鏡子前坐視自己。一切都行云流水。
那是葛泰麗·嘉寶和約翰·吉爾伯特在《克里斯蒂娜》電影中的情節(jié)。
從這里開始我明白導(dǎo)演將會(huì)用電影和電影相互穿插來完成這個(gè)故事。

3. 三人瘋跑過法國盧浮宮的回廊用了9分28秒。比他們準(zhǔn)備打破電影《法外之徒》中的9分45秒的記錄快了17秒。他們滿足了，瞬間喜悅。他們跳著蹦著念叨We accept him one of us，We accept him one of us, one of us one of us。同樣穿插著老電影的鏡頭。

4. Theo離開房間以后，Matt在衣柜里發(fā)現(xiàn)了Isabell的照片。他悄悄把Isabell在海邊身穿泳衣的照片塞進(jìn)了內(nèi)褲。
在后面的影片中Isabell脫下Matt的內(nèi)褲時(shí)發(fā)現(xiàn)了這張照片粘在他的陽具上，她說Matt是個(gè)多么sweet的男人。

5. Matt和Isabell第一次在廚房的餐桌邊做愛，Theo卻在一旁的火爐開始煎荷包蛋。
Theo后悔了。
Theo明白自己在做一件愚蠢的事情。
Theo拿著鏟子在煎鍋里攪來攪去。
Theo很煩躁。
Theo在祈禱可以把當(dāng)下發(fā)生的所有一切當(dāng)作煎雞蛋一樣簡單而順手的事情。

6. Matt和Isabell做愛之后，Theo蹲下身用手輕輕觸摸Isabell的大腿內(nèi)側(cè)，手再次收回來的時(shí)候已經(jīng)一手鮮血。
Isabell還是Virgin。
Theo微微的苦笑，用沾滿鮮血的手掠過Isabell美麗的臉。然后起身離開了。
Matt在旁邊看的驚訝。他恍然大悟，抱著Isabell。很緊很緊。他才明白Isabell把她自己的身體給了他。他才明白他看見的都是假相。
他在感激。也在悔恨。Isabell此時(shí)已經(jīng)淚流滿面。臉上沾滿了自己身體里的血液。

7. Theo和Isabell的父母走了。家里再?zèng)]有任何吃的。Isabell開始動(dòng)手做食物。用Theo的話說那是一堆烤焦燒糊的黑色垃圾。Matt因?yàn)闊o法拒絕Isabell所以吃了不過卻難吃的吐在了盤子里。
生活能力是缺乏的。恩。

8. 三人在一個(gè)浴缸里洗澡說起了Matt對于他們兩兄妹的愛。并準(zhǔn)備剔下Matt的陰毛作為他對兄妹兩愛的證據(jù)。
Matt的怒火爆發(fā)了。他質(zhì)問兄妹兩，這就是愛的證據(jù)嗎，這就是游戲嗎，這就是你們平常玩的游戲嗎，一起睡覺。一起洗澡。一起上廁所。
Isabell無奈的說Matt對他們太冷酷。
Theo倒是讓Matt冷靜下來說話，說我們聽著你呢。也許Theo作為哥哥會(huì)比妹妹更能接受，不過事實(shí)上也不能真正理解。因?yàn)樗麄冊谝黄鹕钐昧?，以嬰兒時(shí)的姿勢在生活。
Matt狠狠的教訓(xùn)他們說他們根本無法長大，說他們永遠(yuǎn)陷在兩個(gè)人的世界里。說他們需要從泥潭里站出來好好看看，明白自己在干什么并清楚自己要干什么。
Matt和兩兄妹的差距從這個(gè)時(shí)候開始慢慢的顯露。漸漸被隔離。
Matt一語道破，擊碎了兄妹的幻覺生活。
Matt畢竟是從美國來法國闖蕩的交換生，而兄妹兩卻是不理塵囂的孩童。

9. Isabell的身材是完美的。她的胯部裹著浴巾帶著過肘的黑手套扮演斷臂的維納斯的時(shí)候，我再次愛上了這個(gè)美麗的女人。
男人更不能抵擋。Matt抱著Isabell的雙腿沉醉了。
音樂響起。那是Matt和Isabell第一次做愛時(shí)的音樂。Isabell突然間癱坐在床上流淚了。她不能承認(rèn)這些回憶。她覺得羞恥。她不敢相信自己在一瞬間就和一個(gè)陌生人做愛了失去了貞潔。她甩下Matt瘋狂的叫喊Theo的名字。在她心底的最深處依然是Theo的影子。他們在一起太久了，仿佛連體的雙胞胎，誰也不能分開了。也是他們的悲哀。

10. Theo在某天晚上找來父親珍藏的紅酒和Matt在床上躺著喝酒聊天。聊小說聊電影?？赡苁蔷凭?qū)使，也可能是Matt在浴室的那番話，Theo心里有了陰影。他掐著Matt的脖子和Matt繼續(xù)說話，慢慢的靠近，靠近到嘴唇之間只剩一厘米的距離。我幼稚的認(rèn)為Theo在那一刻愛上了Matt。
Isabell的到來阻止了他們親密的舉動(dòng)。
兩人尾隨Isabell來到客廳，原來Isabell弄來了一個(gè)簡易的搭棚，用來睡覺喝酒聊天，可以說很有情調(diào)。
三個(gè)人赤裸裸的睡在一起直到父母的突然出現(xiàn)。父母當(dāng)然不能接受，不過對于自己的孩子他們什么也沒說，母親止住了父親即將爆發(fā)的怒火，并留下了支票供三人使用，然后匆匆離開了。
Isabell醒來喝酒發(fā)現(xiàn)了父母放在桌上的支票。
在影片前面Matt曾經(jīng)在做愛后吻著Isabell的身體問她如果父母發(fā)現(xiàn)了她和Theo等等之類的事，她會(huì)怎么辦。Isabell側(cè)過臉，認(rèn)真的說她會(huì)殺了自己。
Isabell迎來了這么一天。她明白父母看見了一切。她找來了長長的管子接上煤氣。準(zhǔn)備三人一起煤氣自殺。
影片再次穿插了老電影中一個(gè)女孩反復(fù)滾下山頭企圖自殺的鏡頭。
不過就在這個(gè)時(shí)候，暴動(dòng)開始了。有人扔?xùn)|西打碎了家里的窗戶，Theo和Matt驚醒了，Isabell趕忙收回了管子沒讓他們發(fā)現(xiàn)。
Isabell依然是Isabell。曾經(jīng)說過的話是什么她就會(huì)怎樣做。我們誰也沒有這個(gè)能力，扔出一句話并且承諾自己會(huì)做到。近乎執(zhí)著的瘋狂，和真誠。

11. 暴動(dòng)開始了。
三人上街加入了游行。
Theo解下圍巾跑到一伙商量著用火藥的年輕人里，拿走了幾瓶酒當(dāng)作火藥，準(zhǔn)備參與這場戰(zhàn)斗。Matt拼命勸阻Theo停止這種危險(xiǎn)的行動(dòng)，說This is Wrong, This Wrong，可是Theo堅(jiān)定的認(rèn)為這很美妙，很美妙，那不是暴力，它很美妙。
Matt：這是裝在該死的瓶子里的該死的法西斯。
Theo：這個(gè)不是法西斯，警察才是法西斯。
Matt：是的，然后警察毆打群眾
Theo：閉嘴。
Theo：你不會(huì)理解的。讓我去。
Matt：聽我說好嗎，那是他們的行動(dòng)，我們不該那么做，我們用這個(gè)，我們用腦子做事。
Matt吻了Isabell和Theo，意正嚴(yán)辭的告訴兄妹我們?nèi)擞眠@個(gè)，我們這么做，用吻，你們曾經(jīng)說的愛的證據(jù)。
Isabell和Theo沒有想到Matt能依然如此冷靜的面對這場戰(zhàn)斗，他們無法理解Matt的思想，先前的美好回憶煙消云散。
Theo牽著Isabell頭也不回的走了，去了前線，離警察最近的地方，發(fā)起猛烈的進(jìn)攻。Matt失魂落魄的掉頭離開了。
我們也都明白，分歧總是會(huì)在最后顯露出來。Matt和兄妹兩不是走在一條路上的人，他們只是陌路人，不管Matt是否曾經(jīng)與他們共處。是否曾經(jīng)奪走了Isabell的貞潔，或者是否和Theo有那樣激烈而真誠的爭執(zhí)。
他們不過是兩條路上的人，在某一刻遇見，相伴一段路程，又在下一個(gè)分岔口離開。

12. 警察終于如洪水瀉閘般泛濫開來。
一場暴動(dòng)從這里開始。Theo和Isabell離開了Matt，他們依然生活在一起。就像Isabell說的，Theo從來沒有真正進(jìn)入過她的身體，但他一直在，在她的身體里，她的心里。
Bertolucci用了慢鏡頭拍攝了警察沖過的景象，由此結(jié)束了電影。


紀(jì)念。

The Dreamers結(jié)束了。我的紀(jì)念也快完成了。
最后，只是想說說自己熱愛它的原因。
Theo和Isabell一直生活在父母買下的這幢巨大的別墅里。對電影的熱愛和吸取小說養(yǎng)分給了他們不少思想，使他們沒有在偌大的屋子里慢慢腐爛。Theo和Isabell以一種最初嬰兒時(shí)期的思維，混合著這些養(yǎng)分長大，生活。他們一起裸睡。一起洗澡。相互用性作為懲罰，一起參加戰(zhàn)斗。
我們無法接受，他們可以?？梢院苷嬲\，可以很執(zhí)著，可以很幼稚，可以這樣毫無顧及的生活。
兩兄妹在電影，小說和自己的幻覺中相愛著成長，不過一旦被現(xiàn)實(shí)擊破也傷的近乎殘廢。

    法國人似乎已經(jīng)成了浪漫的代名詞，而法國的浪漫如今對于我們似乎只是意味著愛情的浪漫，意味著法國式熱吻，法國式的燭光晚餐，法國式的美酒，法國式的建筑，當(dāng)然，還有法國式的電影。或許只有學(xué)歷史的人還知曉了法國式的革命，也只有如今上了些年紀(jì)的知識(shí)分子才記得三十多年前那場法國式的浪漫主義革命熱潮，那場轟轟烈烈的五月風(fēng)暴。而如今，一部意大利人拍攝的發(fā)生在法國的電影將那幾個(gè)月的巴黎呈現(xiàn)在觀眾眼前，把幾個(gè)革命中的年輕人的愛情與革命以一種浪漫的，怪誕的形式向我們呈現(xiàn)?！秹粝爰摇?，意大利名導(dǎo)，貝托魯奇于2003年奉上的影片，一部充滿爭議又絕對優(yōu)秀的影片。

    故事由一個(gè)在法國上學(xué)的美國人展開，那是五月風(fēng)暴前夕，1968年的春天，這位反對暴力的美國大男孩沉醉于法國電影。而那個(gè)時(shí)期，這個(gè)來自于以理性和功利著稱國度的青年無可選擇的被卷入了那場法國式的革命。作為大革命的故鄉(xiāng)，法國人浪漫的天性竟能使革命這一充滿了暴力的活動(dòng)充滿了浪漫主義的色彩。而美國男孩馬修就遇到了一對法國兄妹里奧和伊莎貝爾，對電影的熱愛使他們相識(shí)，成為了要好的朋友。而故事后來的發(fā)展則顯得充滿了在我們看來詭異的情節(jié)，或許只有了解那段歷史的人才能更好的了解那段影片。里奧兄妹是當(dāng)時(shí)參加運(yùn)動(dòng)的學(xué)生的典型形象，他們首先面對的是與父母的矛盾，他們的父親是典型的法國知識(shí)分子，他更熱衷于用詩句表達(dá)思想，于是他與子女的矛盾由此產(chǎn)生，但是他們之間是一種隱性的不激烈的對抗，詩人的父親容忍了叛逆的子女，這也反應(yīng)了那個(gè)躁動(dòng)的時(shí)代，那個(gè)人們聲稱孩子戰(zhàn)勝了父母的年代。形成鮮明對照的是，當(dāng)里奧兄妹只有在錢用完時(shí)想起父親的時(shí)候，馬修卻要不斷的給遠(yuǎn)方的父母寫信描述他的生活。而馬修開始與里奧兄妹之間怪異的關(guān)系產(chǎn)生了沖突，他無法理解（又有幾人可以理解？）里奧兄妹間怪異的親密關(guān)系，他們兄妹倆赤裸的睡在一起，一起呆在浴缸里，里奧與妹妹打賭輸了后被罰在妹妹面前自慰，而更驚異的還是里奧要求妹妹與馬修在他面前。馬修開始無法理解這一切，但是漸漸的他們相同的愛好和馬修對寂寞的恐懼是他最終走進(jìn)了這對兄妹的生活。而最終的沖突還是發(fā)生了，實(shí)際上在交往過程中，馬修與里奧就多次發(fā)生了思想觀念上的沖突，馬修發(fā)對暴力，抵制激進(jìn)的做法；而里奧則主張激進(jìn)的介入社會(huì)，以毛澤東為偶像，熱烈歌頌“Maoism”，最終，在那個(gè)風(fēng)暴之夜，他們選擇了不同的路，里奧一手拉著妹妹的手，一手舉著自制燃燒彈走向了革命的街頭，而馬修則無助彷徨的走向躁動(dòng)街頭的另一邊，消逝于人群中。

    片中馬修與伊莎貝爾的愛情顯得浪漫而又充滿的詭異，他們從相識(shí)到相戀是那么短暫，短暫的他們思想上的分歧還沒有充分碰撞就步入了愛河。有個(gè)鏡頭相信給大家留下了深刻的印象，就是當(dāng)馬修和伊莎貝爾在里奧面前，如果說這個(gè)就夠令人驚訝的話，那么后面發(fā)生的就令人無比意外了，在后，馬修看著染著紅色的手指時(shí)，觀眾和他同時(shí)意識(shí)到了，伊莎貝爾竟然是個(gè)，那個(gè)看起來叛逆獨(dú)立的女孩似乎不應(yīng)是個(gè)，而她的第一次竟然源于和哥哥的打賭，這似乎向我們充分表現(xiàn)了革命年代的狂熱與迷失。當(dāng)然，顯然伊莎貝爾無論處于什么，她確實(shí)愛上了馬修，或許我們可以從前面的情節(jié)猜測這又是這對精靈古怪的兄妹有意設(shè)計(jì)的“圈套”。而相愛后的馬修顯然又一次陷入了與里奧兄妹親密關(guān)系的沖突中，他直接問道伊莎貝爾如果他們的父母發(fā)現(xiàn)他們兄妹的關(guān)系時(shí)，她會(huì)如何，而這個(gè)姑娘毫不猶豫的回答她會(huì)去死。而當(dāng)她的父母發(fā)現(xiàn)了他們?nèi)顺嗦愕乃谝豁斪灾频摹皫づ瘛崩锏臅r(shí)候沒有勃然大怒，似乎那真是個(gè)孩子戰(zhàn)勝父母的年代，他留下支票和妻子離去。而當(dāng)伊莎貝爾從睡夢中醒來意識(shí)到父母已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了這一切的時(shí)候，她毫不猶豫的選擇了死亡，確實(shí)是毫不猶豫，沒有我們想象的應(yīng)有的矛盾和眼淚，依然的把煤氣通向他們?nèi)顺了摹皫づ瘛?。而戲劇性的一幕發(fā)生了，革命的風(fēng)暴突然爆發(fā)了，一個(gè)石塊砸爛了玻璃，驚醒了三人，當(dāng)革命到了高潮時(shí)，革命的信仰者就把他的一切交給了革命，包括他們的生命，他們已經(jīng)無從選擇自己的生死時(shí)機(jī)。到了這里，影片的尾聲，兩種思想的矛盾爆發(fā)了，那一刻的分裂甚至也那么的毫不猶豫，特別對于馬修和伊莎貝爾這對戀人，當(dāng)馬修和里奧爭吵時(shí)，她這一邊默默的觀看，當(dāng)需要她作出何去何從的抉擇時(shí)，她毫不猶豫的跟隨了哥哥，導(dǎo)演在這里顯得無比“殘忍”，沒有讓伊莎貝爾在那里抉擇一番，跟隨哥哥時(shí)也沒有跟馬修淚眼相望，毫不回頭的走向了遠(yuǎn)處的火光。這樣的結(jié)局不完美，但是絕對真實(shí)，絕對跟震人心魄。

    對于中國觀眾來說，影片中不時(shí)出現(xiàn)的“中國元素”令人在看片時(shí)有些饒有興致的感覺。里奧家中掛著許多毛主席畫像，與之對照的是他們把《自由引導(dǎo)人民》的那位女人頭像換成了夢露。而一段情節(jié)中，里奧對馬修說道，他們的父母都應(yīng)該被送上審判臺(tái)，應(yīng)該送到鄉(xiāng)下去接受再教育，在顯然是受到了中國“上山下鄉(xiāng)”的影響。法國大革命對中國的影響深遠(yuǎn)，特別是通過深受法國大革命影響的蘇聯(lián)革命的間接傳承，中國革命中有著強(qiáng)烈的法國色彩，而在那個(gè)年代，中國當(dāng)時(shí)的那些革命思想竟然影響了浪漫之都的學(xué)生。

    影片的性愛尺度相當(dāng)大膽，這也是它最受爭議的地方，確實(shí)從其未刪節(jié)版本的性愛場面看已經(jīng)到了純色情的地步，但是和純色情畢竟不同的是，這一切不是為色情而色情，所以看起來并不覺得淫穢，相反如伊莎貝爾第一次那樣的場景給人的更多的是震撼。對于對法國老電影并不熟悉的我來說，影片中不時(shí)穿插的老影片鏡頭看著非常令人舒服，導(dǎo)演對于這樣的切換顯得駕輕就熟令人贊嘆。特別是飛奔過盧浮宮那個(gè)鏡頭是片中最為“陽光”，最能體現(xiàn)年輕人的那種朝氣與放蕩不羈的鏡頭，讓人久久回味。

    在一場動(dòng)蕩的運(yùn)動(dòng)中，思想的碰撞體現(xiàn)了每個(gè)人的夢想，從某種程度上來說，我們都是夢想家，我們都試圖實(shí)現(xiàn)我們的夢想。馬修有馬修的夢想，里奧和伊莎貝爾有他們的夢想，但是夢想的不同只能使他們分道揚(yáng)鑣，只是在這個(gè)過程中，那段在影片結(jié)尾驟然結(jié)束的凄美愛情令人惋惜，令人回味。

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有term依賴癥的我終于又回來碼字了

昨天和今天把the dreamers重新看了一遍。以前看過兩遍，普遍的感覺是喜歡前半部分而
不是后半部分。今天再看，才終于把后半部分的味道也給看出來了。

所謂仁者見仁色者見色，帶著有色眼鏡去看的話，這電影也就是個(gè)高級(jí)毛片罷了。其實(shí)是
毛片也無所謂，貝托魯奇的毛片一向評價(jià)極高的。

劇情就是69年學(xué)潮的法國，美國小青年認(rèn)識(shí)了雙胞胎兄妹，從而開始了一段純真而又復(fù)雜
的三角戀。很多影評人評論的角度都是cinematec以及這部片子作為對新浪潮電影的致敬
作來的，（的確男主角之一是當(dāng)年新浪潮大導(dǎo)Garrel的兒子）對于我等對法國新浪潮一知
半解的人來說，這部片子帶給我更多的感觸是關(guān)于革命以及青春的種種想法。

其實(shí)革命也好，青春也好，戀情也好，在導(dǎo)演眼中都是一樣的東西。正如他在臺(tái)詞中所表
達(dá)的那樣，電影導(dǎo)演和偷窺者是一樣的。有的時(shí)候電影讓你覺得惡心，但是又沒有辦法把
眼睛移開。好的電影肯定是要表現(xiàn)感情的。不管是大島渚那樣洶涌而來的令人喘不過氣來
的感情，還是賈樟柯那樣細(xì)水長流令人壓抑的感情。作為觀影者的我們，其地位和偷窺者
應(yīng)該是沒有差別的。之所以會(huì)被電影感動(dòng)，我想主要是因?yàn)槟欠N感情引起了我的共鳴，說
白了就是帶入感。

好的電影即使是題材非常不靠譜，照樣能有強(qiáng)烈的帶入感。比如費(fèi)里尼的“八又二分之一
”還有“訪談錄”。壞的電影則完全算計(jì)怎樣的情節(jié)和臺(tái)詞，乃至是音樂可以喚起觀眾的
感情，比如瓊瑤作品改編的玩意。之所以很喜歡費(fèi)里尼的電影，是因?yàn)樗偰軉拘盐乙恍?br>非常復(fù)雜的回憶，那種感受就好像做了一個(gè)說不出來的夢，或者是因?yàn)橄矚g什么人喜歡的
頭腦發(fā)昏。

至于這部電影，到底喚醒了我什么樣的感情呢？首先大概是對革命的憧憬。生不逢時(shí)的我
不知為何卻非常向往8年前的那場革命般轟轟烈烈的生活，而且據(jù)說當(dāng)年的兩位主要領(lǐng)導(dǎo)
人一位是老城環(huán)的師姐，一位是遙感所的嫡系師兄?；蛟S我生在那個(gè)時(shí)代，也只是老老實(shí)
實(shí)的在教室自習(xí)的分子之一，不過憧憬永遠(yuǎn)都是美好的事情。

其次大概是性。貝托魯奇的電影向來非常的大膽，這部電影里面就很公開的探討了一種終
極的3p關(guān)系，這里面包含同性愛，也包含亂倫。我沒有兄弟姐妹，無法理解所謂的手足情
到底是怎么一回事，不過我想如果我有一個(gè)親哥哥的話，那個(gè)人對我一定是非常重要的。
還有就是年輕人把性視為一種反抗成人世界的特權(quán)的想法，的確也非常有趣。不過好孩子
不應(yīng)該談?wù)撨@種話題，呵呵。

最后大概是那種逃避。讀虹影的《背叛之夏》里面有個(gè)情節(jié)非常震撼，就是8年前的夏天
之后，那些沒跑掉的人為了避風(fēng)頭（其實(shí)是給一個(gè)馬上要逃去德國的開歡送會(huì)）就躲到郊
區(qū)的某學(xué)校暫?。ㄋ坪跏侵袘蚧蛘弑庇埃┖髞砭途墼谝黄鸶鉷arty，后來就變成了關(guān)燈的
那種亂交派對。當(dāng)時(shí)那種無比壓抑的氣氛下，這種行為只能說是無可奈何之后的最后的一
種革命。電影里面三人躲在家里每天飲高檔紅酒，沒完沒了的性交，外面的游行即使天翻
地覆，這曾經(jīng)的三位左翼積極分子也沒有任何人表示出哪怕有一丁點(diǎn)的興趣。

或許就像《英國情人》里面的那個(gè)朱利安，從劍橋拿了氰化鉀來支援中國革命，后來卻和
陳西瀅的老婆繳不清，咬牙跑去陜北，卻被沿路看到的真正的革命赤裸裸的影響給嚇了回
來。革命不是請客吃飯，革命是要砍頭的，毛澤東關(guān)于革命的認(rèn)識(shí)真的是一針見血?？沼?br>革命的熱情卻厭惡暴力，只好躲在家里面或者是不痛不癢的高喊什么文化大革命，其結(jié)果
只有毫無意義罷了，所以才是the dreamers。

那個(gè)時(shí)代的人最終也會(huì)長大，也會(huì)變老，也會(huì)擁有權(quán)力、財(cái)富與地位?，F(xiàn)在的法國和40年
前的法國相比，難道本質(zhì)上有區(qū)別么？所以說那時(shí)的革命只是年輕時(shí)的一場夢。作為青春
的記憶被緬懷，被憧憬罷了。

不過我還是非常非常羨慕能夠擁有那樣青春的人。因?yàn)楦锩且葢賽圻€讓人熱血沸騰的
事情，即使槍斃、砍頭，對我來說那才是浪漫的絕頂。希望我的后代能趕上這樣的機(jī)會(huì)。

---僅以此文紀(jì)念在60年代擁有過青春的人們