看電視劇《家》，自己就像劇中的覺新。
心中有愛卻不敢爭取，即便爭取也不敢付出全力，矛盾著妥協(xié)，人生變成一場遺憾，最痛苦的是他。
不免顧影自憐，不止一次，還沒起飛就被限高，遺憾著熄掉小火苗。
他的深思熟慮，比起兩個弟弟的“年少沖動”，結(jié)局卻是后者顯得更理性。
生活不會“就這樣”，生活是會更糟的。思慮過多是一種懦弱行徑。
同樣環(huán)境，同樣教育，相似情況，只是因為更堅持，結(jié)局就全然不同。
也許不被看好，但終究只有自己限得了自己的高。

作為很多年的原著黨，對此一言以蔽之，人物的整體造型以及氣質(zhì)非常符合原著，但是很多改動的情節(jié)卻令我很失望。
所謂氣質(zhì)，無異于人物性格特點的外露。最深刻的，一個是憂郁、怯懦、總是心事重重的覺新，一個是沖動、充滿激情、直腸子又帶有大家公子紈绔之氣的覺慧，還有賢惠、大度、善解人意的瑞玨。中后期覺新的“紳士帽”配得非常好，顯示他已經(jīng)開始變成一個紳士，開始認(rèn)命。而且中后期黃磊常常將雙手交疊放在身前，一副唯唯諾諾且局促的樣子，很能凸顯人物的精神狀態(tài)。劇中其他人都會穿布鞋，但覺慧始終穿的都是皮鞋，倒是很襯得出他特立獨行的性格。陸毅的長相真的是適合演這種臉譜化的正義的化身，但是也正因如此，這種角色沒有復(fù)雜的性格，沒有多少讓演員發(fā)揮的空間。在《人民的名義》里，盡管陸毅貴為男一號，但是和老婆躺在床上說的都是些冠冕堂皇的官話，反倒是大把大把的配角劇本都比他要精彩得多。黃奕的瑞玨最生動之處在于其溫婉的眼神。相比其成名作《還珠3》里面尷尬的活潑，這種賢妻良母的角色顯然更適合她。
關(guān)于劇本，只能說編劇辜負(fù)了這么多實力派的好演員。除了覺慧這種連巴金本人都刻意臉譜化的形象外，其他人物都或多或少有些缺失。
首先是覺新，相比原著電視劇在前幾集加入了一些新梅戀有關(guān)的劇情，但是這不代表就可以讓覺新變成一個憤青好嗎？那種疾言厲色的狀態(tài)恐怕連覺慧這樣的二愣子青年都做不到吧！黃磊越是演得有爆發(fā)力，其實越顯得這里的劇情有多荒誕。因為覺新骨子里不會是這樣的人，他最深入骨髓的氣質(zhì)就是憂郁，一種窒息般的憂郁。此外，得知不能去德國留學(xué)那種理想破滅的幻滅感渲染的也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。或許覺新對所謂的“新”不感興趣，但他至少是有追求的，或許是成為一個工程師之類的，在戰(zhàn)亂中為民族盡一份力。當(dāng)一個人不能從事夢想的職業(yè)而只能子承父業(yè)，這樣的打擊其實并不比父母之命媒妁之言小。最后是他對瑞玨的態(tài)度，這里真的是。。。拜托！有沒有搞錯？覺新是那么冷血的人嗎？完全是敗筆！要不是知道后頭有反轉(zhuǎn)都想棄劇了?；蛟S沒娶到梅讓他很痛苦，但是以覺新的人格他或許會將打碎的牙齒往肚子里咽下去，但他絕不會用自己的痛苦來懲罰別人！他或許一開始會有些冷淡和過分客氣，但絕不會和電視劇中一樣刻薄、促狹和尖刻。瑞玨連帶著成了受氣包，把這一部分活生生弄成了“如何讓冷漠的霸道總裁愛上我”這樣的狗血故事。
另一個便是覺民，龍?zhí)滓话愕拇嬖??；蛟S覺民本身在雙男主的戲里面的確吃虧，但是這么低的存在感也讓我忍不住為他叫屈。覺民和覺慧其實可以有一個比較明顯的對比。同為公館的豪門少爺，覺民有著大公子的溫婉多情，覺慧則帶有一絲紈绔和叛逆。電視劇中后一種是有了，前一種卻幾乎沒了，更多的時候是作為覺慧。高情商善解人意通情達(dá)理的二少爺哪去了？編劇請還我。
亮點當(dāng)然有，最精彩的莫過于鳴鳳定親乃至投湖這一段。周太太的眼神真的是傳神，那種愛憐同情卻又無可奈何的眼神使得一切盡在不言中。鳴鳳的哭戲非常精彩，之后決心赴死的那種堅毅的眼神同樣令人感慨。
先寫到這兒，以后或許還會添上幾筆。

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14-17集真的是。。。把經(jīng)典名著改編成八點檔狗血三角戀，連讓梅做小這種事情都出來了。我覺得有必要為巴金老人壓一壓棺材板了。小說中很明顯地在規(guī)避三角戀，因為這不是核心和重點，小說側(cè)重人在這種“半新不舊”社會當(dāng)中的命途多舛，不論覺新、梅還是瑞玨，都是受害者。然而這段原創(chuàng)的“買繡品”“綁架”乃至“攤牌”都使整個故事的層次下降一大截。覺新的責(zé)任感不但沒有襯托出來，反倒是成了一個徹徹底底的“渣男”。有老婆有孩子還去跑去找前女友調(diào)情，演”霸道總裁“，這個即使放在今天的社會也是極為不妥的。覺新都快成“為愛奮不顧身”的“叛逆有為青年“了！在背叛舊禮教的路上，覺慧是只說不做，咱們的覺新是只做不說，整個都顛覆了。黃磊前幾集好不容易設(shè)立起來的人設(shè)徹底被毀了。希望日后有人能在好好拍一次《家》，不要改成八點檔狗血劇。

有時候想想覺得，巴金寫這部作品，看上去是從覺慧——原型也就是生活中巴金他自己——的角度看這個封建大家庭，實際上主角似乎是在說覺新。他暗暗地以這樣的作品紀(jì)念曾經(jīng)思想先進(jìn)用于斗爭但也魯莽沖動的自己，同時祭奠自己如同覺新一般的大哥。祭奠那個時代許許多多如同覺新一樣萬般無奈擔(dān)憂心腸極好的人們。
演員選得很好。一開始頗以為黃奕不會適合瑞玨，看了才猛然發(fā)現(xiàn)，其實黃奕不適合演小燕子那種角色才對。演瑞玨這樣溫柔的大家閨秀，真是非常適合。黃磊如同以往合適那樣矛盾的角色。陸毅也如同回到了海巖劇中那樣的熱血青年。
當(dāng)覺慧坐船離去，覺新終于在岸邊出現(xiàn)，表情復(fù)雜地如同家長一般地向他揮了揮手，去吧去吧。覺新的心里有些什么，是我們這代人無法真正明白和體會的了。忍不住替他心酸啊。

    原來就看過小說巴金的《家》，當(dāng)時就覺得這部小說很好，充分反應(yīng)出了一個封建舊家庭吃人的禮教。既殘酷也溫情。這次知道了又有了新拍的《家》電視劇，特別是知道主演是黃磊，陸毅，黃奕后就對此劇有所期待，覺得一定是一部高質(zhì)量值得去看的佳劇，看后果然不錯。每個人都把書中主人公的特色表現(xiàn)的很充分。每個人物性格的塑造都很飽滿。
    性格溫和，有所擔(dān)當(dāng)，充分負(fù)責(zé)任的大哥覺新，由黃磊扮演，無奈，妥協(xié)，痛苦，接受，軟弱，猶豫無助，內(nèi)心孤獨，善良，這些品質(zhì)都集中于這一個人身上，使得這個人物異常豐富和矛盾。由黃磊塑造的覺新雖然軟弱，雖然由于他弟弟們口中說他的“無抵抗主義，作揖主義”，從某種程度上斷送了他所愛的女人的生命，可是同時又凸顯了這個時代背景下，這個大家庭背景下他自己的勢單力薄，他自己的委曲求全。心是好的，可是好心卻沒有成就好事。從某個角度來說，也不完全是他的錯誤，是那個環(huán)境，那個時代的產(chǎn)物。對于這個人物我還是喜歡的，畢竟好人是少的，畢竟不計較的人是少的?？墒峭瑫r也得看到，不論什么情況下，一味的“好”，有時候是以犧牲自己的幸福，自己的利益，自己親朋和所愛的人的利益為基礎(chǔ)的。所以要做好人，但不能軟弱。
    覺新二弟是覺民，覺民在書中還是在電視劇這個人物特色是最不明顯的一個，從演員選擇也可以看出來，不像黃磊和陸毅都是當(dāng)紅的明星，性格上也沒有那么突出。在電視中這個人物的戲份相對也少一點。可是對于這個人物我卻有更多的親切感，因為我覺得我自己的性格脾性更接近覺民。他是一個也接受新式教育的學(xué)生，他沒有大哥覺新那樣容易妥協(xié)，和軟弱，可是也沒有三弟覺慧那樣激進(jìn)和不顧后果，愿意反抗舊勢力，也對很多不合理的事情有著自己批判的觀點，可是卻不會有當(dāng)面的沖突，除非不得已，比如自己的婚事上絕不妥協(xié)，其他可以商量的事情他還是會迎合大眾的要求。有所進(jìn)有所退，有種春風(fēng)化雨式的力量，要對抗就要有結(jié)果，不做意氣用事的無結(jié)果的反抗。
    覺慧由陸毅來扮演，這個人物代表了對舊勢力徹底反抗的那種人，沖動，但行動力強，有爆發(fā)力，想要做就要做，不怕環(huán)境的阻礙，不怕所謂的禮數(shù)。只要他覺得對的，就要去實現(xiàn)。無所謂旁人的輿論主流。沒有階級觀念。積極投身革命運動。純真，率性。他就是破舊出新的代表，也是新的社會，新的制度的希望。無悔的青春是他追尋的目標(biāo)，對這個家的深惡痛絕最終讓他離開這個家，離開這種吃人的禮教。
    其實三個兄弟各具特色，但都有其讓人欣賞和喜歡的特質(zhì)。
    相對三兄弟來說，自然黃奕飾演的瑞玨和李小冉飾演的梅芬的教育學(xué)習(xí)意義就不是很大了，但她們兩個是中國封建家庭里純樸女性的典型代表，知書達(dá)理，溫柔體貼。有自己的犧牲精神。都是非常具有各種傳統(tǒng)女性的美德。而三個兄弟的表妹琴則代表了那個時代積極向上，渴望新事物，新變化的新女性。
    總之，這部小說喜歡，也許是對名著的偏愛。也對名著改編的影視劇我也很有好感，這次看完，覺得還是制作精良，不僅更深入了解了那個時代，那個時代的家庭，也讓人還是有所思索，有所學(xué)習(xí)的，對各種人的性格也有了更深的認(rèn)知。對現(xiàn)在的生活依然有很深的教育意義。

大一那會兒，整個中文系都在做文學(xué)解讀。老師讓我們在巴金的《家》、沈從文《邊城》、茅盾《子夜》選一篇作品來解讀?！哆叧恰肺谋具^于抽象化，《子夜》有些關(guān)于金融的方面不是我所感興趣的，于是巴金的《家》就成為了很多人的首選，理由就是文本滿簡單的。讀《家》那會兒，就覺得黃磊的氣質(zhì)很想覺新，懦弱妥協(xié)，卻不得不說仍舊是進(jìn)步青年。沒想到黃磊真的演了覺新，就滿心期待這部《家》。

還是要說基本還可以?！都摇氛娴氖且粋€特別簡單純粹的文本，也就是革命性特別強。所以，很多人都會不喜歡覺慧，因為覺慧是個過于簡單的人物形象，沖動革命。陸毅演覺慧，我總覺有些老了，尤其和演覺民的演員相比，就愈發(fā)覺得不像這個形象會做出覺慧做出來的事情。至于其余演員，演琴的演員像韓國整容演員，李小冉演梅表姐，不夠孱弱。

黃磊的覺新，只能算是中規(guī)中矩。悲情有余，感覺不夠。其實，導(dǎo)演將高家布置地有些過于精致，鏡頭感也過于朦朧，清晰度（也就是觀眾感受到的革命性）沒有這樣強烈。所以，我們大可忽略覺慧的憤青，像老太爺一樣，會被認(rèn)為這樣的做法只是小孩子的瞎胡鬧。而對于覺民的戲份，幾乎是沒有處理的，（我們大一那會兒覺民可是解讀的關(guān)鍵點）覺民的性格徘徊在覺新和覺慧之間，其實這個人物的可讀性是凸顯的，只是這部家的這個演員不夠大牌。

在藝術(shù)處理上，還是覺得悲情過多渲染了，這好似韓劇的表現(xiàn)手法。而本身那個年代所特有的東西卻是刻意地被忽略了，這樣來重新闡釋巴金的作品好像有些誤區(qū)了。巴金確實預(yù)設(shè)了故事的悲劇，卻不是在過多的花前月下，而是在那個時代之下，而本劇的時代就是老太爺，是整個四川省城，上海是一個烏托邦的世界，總體覺得不夠接近原著。

《家》這部戲以封建大家庭中三兄弟在封建家長制度和禮教的壓迫之下的妥協(xié)亦或是斗爭為主線，圍繞在三兄弟周圍的青春美好的女性，雖然身份地位不同，但卻盡忠職守地充當(dāng)著各自的角色。然而，她們最終仍然無法逃脫悲劇的命運，在無力的抗?fàn)幒腿f般無奈之下，活生生地被愚昧落后的封建制度所扼殺。

梅芬
舊社會的女性在女大當(dāng)嫁的年齡，盡管對心上人已暗生情愫，在嫁人這件事上，往往是由不得自己選擇。父母之命，媒妁之言，一樁被逼無奈的婚事，撲滅了所有美好的希望?？尚Φ氖?，明日就要做他人的媳婦，卻連自己的夫婿長什么樣兒都不曉得。心已經(jīng)死了，埋藏起心中的秘密，一切愿聽從長輩的安排，遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)。以后的日子，梅芬沉浸在陰郁和自憐之中，最終積郁成疾。
婚姻之事，本該聽從自己的意愿，自由戀愛，自主決定，但在那個時代，卻是借著八字不合、沖喜之類的迷信，成為任由人擺布的玩偶，被葬送掉美好的青春，掠奪掉本該享有的幸福，而成為了犧牲品。

瑞玨
代表著賢良淑德、知書達(dá)理、忍讓包容的傳統(tǒng)女性。在她身上，有著女性那種忍辱負(fù)重的隱忍，委屈的事兒往肚子里咽，希望通過自己默默的努力來尋求改變。她也是聽從父母安排嫁的人，幸運的是她嫁給了大戶人家的長房長孫，夫婿雖然懦弱卻是個正直孝順、有情有義之人。盡管最初是強扭的瓜，她非常明事理，也懂得該如何盡好當(dāng)妻子的本分，逐漸贏得夫婿的信任和喜歡，也有個瓜熟蒂落的可喜結(jié)局。然而，也正是夫婿的孝順和她的不計較不反抗導(dǎo)致了又一出悲劇的發(fā)生。
在封建大家庭中，并不只是小倆口過日子那么簡單，還得伺候公婆，聽從長輩，融洽與親戚的關(guān)系。在眾口一詞的壓力之下，不想服從的聲音早就被無力地淹沒了。

鳴鳳
水汪汪的大眼睛，做事勤快利落，是個討人喜歡的丫鬟。被花錢買來，在衣食無憂的大戶人家干活，已是很滿足。但在地位差別分明的家庭中，丫鬟始終處于弱勢地位，作為下人的職責(zé)是伺候主人，讓主人滿意的。鳴鳳也從來不敢有非分之想，只想踏踏實實地在高家干活。但丫鬟生來就是丫鬟的命，可以被人花錢買來，也可以被當(dāng)作人情送人做小。鳴鳳寧死也不從，哪怕是死也要給自己留下一分清白，最終被逼無奈投河自盡。
一個丫鬟就這么死了，但整個高家上上下下，就像是沒發(fā)生過這么件事似的，丫鬟的命難道就如此無足輕重嗎？丫鬟也是人，也有美好的愿望和不可辱的尊嚴(yán)，而不是被人當(dāng)作物品那樣隨意地交易和踐踏。